Вторая часть кинодилогии Вильгота Шёмана «Я любопытна» вышла в 1968-м, через год после первого фильма. В центре действия по‑прежнему Лена Нюман, которая продолжает начатое: всё так же задаёт неудобные вопросы, но теперь в них отчётливее звучит личная нота. Параллельно героиня пробует разные практики самосовершенствования — в том числе занимается йогой, ищет способы упорядочить внутренний хаос.

Важной линией становится её попытка отыскать мать, бросившую её в детстве. Личная драма придаёт фильму дополнительную глубину: если в «жёлтой» части любопытство Лены было универсальным инструментом познания, то здесь оно становится способом разобраться с собственной травмой.

Шёман сохраняет в «синем» фильме ту же стилистическую свободу, что и в первой части. В кадре соседствуют постановочные сцены и реальные интервью, фрагменты публичных выступлений и камерные бытовые моменты. Камера следует за героиней, фиксируя не только слова, но и паузы, взгляды, едва уловимые реакции собеседников. Благодаря этому возникает ощущение живого процесса: зритель словно присутствует при рождении мыслей — из случайных реплик и наблюдений складывается цельная картина.

Если жёлтый был цветом активного поиска, то синий — цвет осмысления, когда энергия действия уступает место внутреннему диалогу. Визуально это подчёркивается и ритмом монтажа, и выбором локаций: городские улицы сменяются тихими деревенскими пейзажами, а напряжённые дискуссии — тишиной.

Но, конечно, не обходится без провокаций, характерных для всей дилогии. В ленте есть откровенные сцены и смелые высказывания, которые в 1960‑х воспринимались как вызов устоявшимся нормам. Шёман стремился показать человека без прикрас, с его страстями, сомнениями и попытками найти своё место в быстро меняющемся мире. Именно поэтому картина сталкивалась с цензурными барьерами и вызывала споры, а её выход сопровождался обсуждениями о границах допустимого в искусстве.

Дилогия Вильгота Шёмана стала документом эпохи 1960‑х, когда молодёжь стремилась переосмыслить традиционные ценности, а искусство искало новые формы для разговора о свободе, справедливости и личном выборе.

источник https://postmodernism.livejournal.com/2791276.html

В номинации «Космос» конкурса «Миры Тарковского» победила работа учредителя автономной некоммерческой организации, получающей гранты от Росмолодежи, Олега Остимука — любительский монтаж с закадровым голосом, читающим Афанасия Фета. «Не тем, Господь, могуч, непостижим…». Ждём, когда организаторы выложат видео в Интернет. Судя по информации из открытых источников, Олег Остимук не является профессиональным режиссёром, художником, фотографом... Он — мастер документооборота, интегрированный в государственную грантовую систему.