В студии "Портрет человека" оказался самый настоящий кинорежиссёр. Точнее, студент четвёртого курса режиссёрского факультета, у которого уже за плечами несколько выпущенных короткометражных фильмов, и создатель творческого объединения RedProlet, Алексей Скварко.

Мы поговорили про:

- обыденные тяготы творческой профессии;
- цензуру и репрессии в кино;
- ответственность творцов перед нами, зрителями.

Также выяснили, сколько стоят и кто смотрит прекрасные современные российские фильмы, каким ценностям должны соответствовать эти фильмы и, главное, откуда берутся деньги на любые творческие проекты сегодня.Отдельно мы обсудили новый фильм Алексея и студии RedProlet "Девочка в красном", который всех призываем просмотреть и прокомментировать.

Список рекомендованного кино опубликован в Telegram

Слушать в Яндекс.Музыке

«Портрет человека» в Telegram

Размеренную жизнь психиатра Николая Андреевича Хренова полностью изменил один необычный случай на работе. Новая секретарша приводит на прием пациента, копирующего поведение людей с которыми он общается. Больной, познакомившись с лечащим врачом, присваивает себе его имя и профессию, после чего ставит себе цель во что бы то ни стало вылечить настоящего психиатра до его полного душевного исцеления...

Порой на начинающих кинематографистов обрушивается огромная волна, словно Армагеддон. Это волна ожиданий от тех, кто очень долго ждёт твою работу. Это могут быть друзья, родственники, коллеги, фанаты. Как, например, автор канала «ЯЗЫК КИНО» Артём Бёрдмэн, который снимает короткометражный фильм «Выбор Элли» по вселенной The Last of Us.

И все они задают один и тот же неприятный вопрос:

КОГДА ФИЛЬМ БУДЕТ ГОТОВ?

Приятно, конечно, когда люди интересуются и искренне, всем сердцем ждут творение любимого человека. Но от любви до ненависти — один шаг. Этот шквал ожидания и трёпа перерастает в напряжение как у создателей, так и у аудитории.

Нужно всегда держать в уме одну мысль: профессионалы — будь то голливудские студии или отечественные кинематографисты создают фильм от стадии написания сценария до выхода картины на экраны несколько лет, а бывает, и годы. Большие блокбастеры, как «Аватар» Джеймса Кэмерона, снимались более 10 лет. Даже очень простые фестивальные драмы, как у братьев Дарденн, отнимают три года.

А теперь подумайте: сколько времени потратит обычный энтузиаст и его команда на свой первый проект в жизни? Кино — процесс очень дорогой, длительный и требующий огромных ресурсов. Даже на съёмку одного тизера может потребоваться больше года, особенно когда речь идёт о создании большой вселенной в сеттинге постапокалипсиса, как проект «Выбор Элли» по The Last of Us.

Один очень известный постулат гласит, что нельзя выполнить работу при одновременном соблюдении всех трёх условий:

1. Быстро.

2. Качественно.

3. Дёшево.

Как вы можете догадаться, мы, работники «Выбора Элли», хотим сделать свою работу качественно! Поэтому быстро и дёшево не получится.

Давайте подумаем, почему съёмка тизера или фильма может занять много времени.

Если отбросить поиск замысла и написание сценария (что, понятное дело, тоже занимает время) и попасть в точку, когда кинематографист только выпустил самый первый анонс.

Во-первых, поиск артистов, прослушивание и репетиции. На это уходит огромное количество времени. В нашем случае на поиск персонажа Элли потратили более семи недель, и даже та Элли из тизера (она же непрофессиональный актёр) уже не попадёт в короткометражку. На роль Элли заявлена профессиональная актриса — Виктория Скат, которой тоже пришлось долго доказывать своё мастерство непосредственно в работе с режиссёром.

Во-вторых, много времени затрачивается на поиск локаций. В простонародье — скаутинг. Режиссёр с видоискателем или вместе с оператором лично обходил заброшенные места и локации в радиусе 5–20 километров, чтобы подобрать одно или несколько выигрышных мест для кадра, которые подойдут под историю вселенной. И вот в одной из заброшек охранник просто выгнал нас, хотя мы нашли это место давно и долго подстраивались, чтобы всё снять по сценарию. Такие творческие поиски с лёгкостью могут всё сорвать к чертям даже в тот момент, когда вы уже договорились со всей командой. По нашей неопытности нужно было ещё на этапе поиска договариваться с администрацией охраняемой зоны.

В-третьих, примерка одежды, тест камер и другой аппаратуры. По сравнению с другими этапами это может быть самым коротким, но и на него нужно потратить недельку. При условии, что примерка одежды считается вместе с поиском этой одежды в секонд-хендах, на Авито, в своём гардеробе, а также созвонами с актёрами, чтобы они приехали и всё померили. Напоминаем, что в независимом низкобюджетном кино это может делать всё один режиссёр. Что касается теста камер, линз и прочего — это проходит ещё на этапе скаутинга, когда нужно сверить параметры выдаваемого на экране с погодным фактором, фактурой окружения, текстурой света, проходящего через окна, заборы и так далее. Всё это делается под превиз проекта.

В-четвёртых, работа с декорациями. Возможно, самая незаметная работа в кино. Но она существует, и именно благодаря ей картинка в кадре выглядит атмосферной и аутентичной. На этом этапе мы плотно фактурили все предметы быта и работали над оружием — об этом можно прочитать в отдельной статье. Создали большой миниатюру-макет разрушенного города, как в профессиональном кино, подобно «Бегущему по лезвию», — об этом у нас тоже есть отдельная статья. На всё это можно потратить год или даже больше. Но зато какой результат! Может быть, наш проект или ваш будущий проект, который тоже столкнётся с этим этапом, не принесёт широкого успеха, а только боль, слёзы и силы. Зато вы будете гордиться работой. Не забывайте истину: фильм снимается в первую очередь для себя. Вы — главный зритель, и ваша любовь здесь необходима. Если вы не вложите любовь, то получите проект Фонда кино или конвейерную работу Сарика Андреасяна.

В-пятых, работа со звуком! Как же мы ненавидим, когда забывают о главном из основного! Без лишних слов, проще вам увидеть весь процесс работы в этом видео. Более полную версию можно посмотреть на канале нашего звукорежиссёра.

В-шестых, работа над сценической подготовкой по работе с оружием. Раз уж наш проект связан с выживанием, актёры должны научиться владеть оружием как родным предметом. Про это мы тоже писали отдельную статью. Откиньте на эту работу тоже месяц.

И последнее: неотложенные моменты. С этим мы сталкивались прилично, прямо как герои The Last of Us. Самый тяжёлый этап команда пережила, когда Артём заболел аутоиммунной болезнью в тяжёлой форме. Три месяца с температурой 39, через слёзы и боль, в одиночестве он заканчивал то, что мы начали, — работал над фактурой. А наш художник Эдя в тот момент тоже болел — психологическим расстройством. Что уж говорить: каждый опалённый кинематографист может рассказать похожую историю. Внезапные погодные катаклизмы рушили наши планы, кто-то из съёмочной группы по какой-то причине не мог приехать на съёмки. Тем не менее мы не жалуемся и не ждём жалости. Мы лишь подчёркиваем: съёмка фильма — это очень сложный процесс, где на каждом шагу поджидают неприятные сюрпризы. С другой стороны, в таких моментах рождается импровизация, и история кино не раз показывала, что проекту это шло на пользу. Но это уже другая история.

Вот так мы немного рассказали о наболевшем. Снимаете ли вы фильм о выживании или обычную социальную драму в духе «Чистый, бритый» (1994) или «Клерков» Кевина Смита — будучи киношником, один или с небольшой командой, на чистом энтузиазме и минимальном бюджете, помните: лучше качественно, но долго и затратно.

Если вы приверженец качественной работы — обязательно поддержите наш проект «Выбор Элли» и станьте частью команды по ссылке.

О работе над фактурой в «Выборе Элли» я писал подробнее в другой статье. Сейчас кратко покажу больше деталей того, как художник-постановщик Эля вместе с режиссёром Артёмом Бёрдмэном создавали декорации для комнаты Элли.

По словам Артёма, фактуру комнаты Элли специально усилили, потому что в самой видеоигре её было слишком мало. Надо держать в уме, что гараж около 20 лет был нежилым и неотапливаемым. Отсутствие тепла, тем более в широтах штата Вайоминг, создаёт высокую влажность, которая сильно влияет на окружение и разрушает его. Даже без влажности, если вам когда-то доводилось видеть старый деревянный дом через 20 лет после его постройки, вы непременно заметите ощутимые изменения в фактуре. А теперь представьте такой же дом вообще без участия человека.

Как и миниатюру города, комнату Элли мы построили прямо в комнате Тёмы. Поэтому в комнате тесно и темно.

Вообще, если вы заметили, над каждой сценой мы трудились на полную, тратили недели и месяцы ради 5–10 секунд кадров в тизере. Так было и с макетом, и с комнатой Элли.

Глядя на то, с чего мы начинали, можно увидеть, какой большой путь мы прошли и как много сделали. В монтаже тизера, который мы делаем для сбора средств на полноценный короткий метр, эта локация использована в четырёх кадрах — по хронометражу это 5 секунд. Причём делали мы всё на совесть и фактурили так тщательно, что можно снимать на любой крупности.

Прикладываю к посту любимые комиксы Элли, которые мы распечатали. Впереди их ждёт кофейная ванна, массаж наждачкой и увлажнение углями.

Если подумать, это наш самый масштабный и детализированный сет для этой сцены. Он обновлялся в течение полутора лет. Только в одной этой локации — свыше 100 элементов реквизита. Помимо того, что мы воссоздали комиксы Элли, Артём по всему Овито собирал книги на английском и каждую изучал на предмет жанра и сюжета, чтобы понять, насколько она соответствует вкусам Элли. При выборе книг режиссёр исходил из предпочтений героини, и ему было важно, чтобы всё соответствовало персонажу, несмотря на то, что в кадре книги нигде не попали.

Зафактуренная книга для правильного кадра комнаты Элли. Обложка, конечно, не один в один, но суть передаёт так же.

Это обложки комиксов для комнаты Элли, которые наш художник-постановщик сделал под стать миру The Last of Us.

Зафактурил глобус для комнаты Элли. Всё же как приятно снимать даже предметку на ring light Дикинса.

Кроме того, благодаря нашим друзьям из студии 3D-печати V3, мы напечатали фигурку игрового автомата для нашей комнаты Элли. С фигуркой были сложности: над ней трудились год, никак не получался адекватный вариант. Вот такие детали создают особую атмосферу, и именно из этих мелочей по-настоящему раскрывается увлечение Элли, её личность.

Очень много всего я не рассказал. Старался поделиться максимально лаконично, но получилось на две части, а всё равно не всё рассказал. Тем не менее работа над декорацией комнаты в Джексоне была одной из самых увлекательных за весь проект.

Обязательно поддержите проект здесь.

Преданный поклонник видеоигры Артём Бёрдмэн, автор канала «ЯЗЫК КИНО», выпустил трёхминутный фильм «Our Future Days» с целью продвижения своего основного проекта — «Выбор Элли», который находится на стадии краудфандинга. Прямо сейчас любой желающий может помочь и стать частью команды проекта!