Часто старый эстамп или литография попадается с описанием в пару слов. «Стартовав» с этих скупых строчек, иногда удаётся развернуть целую историю и к финишу найти автора, дату, издателя, а заодно «заглянуть» в эпоху.
В этой серии – короткие рассказы о том, что скрывается за старыми листами графики. Без громких сенсаций, без разговоров о ценах и инвестициях. Просто внимательный взгляд и то, что удалось узнать.
Иногда атрибуция получается, иногда нет. Но каждый лист заслуживает хотя бы попытки.
Если захочется узнать историю подробнее – в моём Telegram-канале «Лист и история» рассказывается обо всем обстоятельнее, с деталями поиска, бóльшим количеством фотографий.
Добро пожаловать в серию.
___________
Изображение-логотип для серии создано с помощью нейросети.
Ко мне попал старый отпечаток с описанием «Литография. Виды Рейна. 1834 г.» Ничего больше. Но одна деталь заставила копнуть глубже, и выяснилось, что этот скромный лист – не просто сувенир, а редкий свидетель целой эпохи, когда английские художники массово ехали на Рейн вслед за Байроном, а пароходы только начинали вытеснять лодки.
Перед нами был лист в технике тоно-литографии – очень похоже на рисунок карандашом или тушью с легкой акварельной подрисовкой. Сюжет: речная переправа, две лодки с пассажирами, на дальнем плане – руины замка на холме и радуга над излучиной реки.
В углу надпись: «Oberwesel, Augt 1834, JDH». Обервезель – старинный город в долине Среднего Рейна, объект ЮНЕСКО. Замок на холме – Шёнбург, разрушенный в XVII веке и восстановленный уже в XX-м. Башня Оленя – символ города. Всё сходится.
А вот с автором начались сложности. Немецких пейзажистов с такой монограммой найти не получилось. Тогда я вспомнила, что в 1830-е годы Рейнское ущелье было настоящей Меккой для британских художников. Их привлекли поэтические описания Байрона. Из всех английских авторов, которые были на Рейне в августе 1834 года, только один идеально совпадал с монограммой, техникой и стилем.
Это Джеймс Даффилд Хардинг (1798–1863) – известный британский пейзажист и литограф, который одним из первых начал использовать в литографии не только карандаш, но и тушь, и цветной тон.
Дальше – дело техники. Лист оказался № 45 из редкой серии «Harding's Sketches at Home and Abroad», изданной в Лондоне в 1836–1839 годах тиражом около 1000 экземпляров. Такие листы хранятся в Британском музее, в ГМИИ им. Пушкина и других крупных собраниях. А поступил как безымянный лист с незатейливым описанием.
Фото листа
Фото подписи в правом нижнем углу листа
Что в итоге? Установлены автор, точное место, сюжет и даже издатель. Всего одна маленькая деталь – и лист обрел имя и историю. Это и есть главное удовольствие в работе со старой графикой.
Краткая карточка для интересующихся: Архивный номер: КГ-2026-002 Автор: Джеймс Даффилд Хардинг Техника: тоно-литография Датировка: август 1834 (зарисовка), 1836–1839 (издание) Размер: 23 × 31 см
Полная история с деталями – в моем Telegram-канале «Лист и история». Там каждый выпуск посвящен одному листу и тому, что удалось о нем узнать.
Ко мне попал старый лист с описанием: «Карта Европы. Б.м., б.и., б.г. – 1 л. карт., 20,5 х 14 см». Без места, без издателя, без года. Хмм, ни одной наводки.
Но стоило присмотреться, и карта заговорила. На ней – Чёрное море, Азовское, Московия, Польша, Грузия. А в центре – Крым с Балаклавой, Бахчисараем и Каффой (старой Феодосией). На обороте – подробное описание Каффы на французском. «Карта Европы»? Скорее уж – карта Крыма и соседних земель.
Поиск привёл к парижскому изданию 1683 года – «Description de l'Univers…» Аллена Манессона-Мале. Тот же рисунок, те же названия, тот же текст на обороте. Автор оказался фигурой неординарной: начал карьеру мушкетёром короля Франции, затем служил военным инженером в Португалии, а под конец жизни преподавал математику в Версале и создал один из самых масштабных географических трудов своего времени.
Забавная штука. Оказалось, что Манессона-Мале упоминает... Александр Дюма в «Виконте де Бражелоне». Д'Артаньян, осматривая укрепления в Бель-Иль, узнаёт в них систему Манессона-Мале и признаёт её превосходство. Так наш скромный лист неожиданно пересекся с миром мушкетёров. «О, каналья!» - так сказать.
Что в итоге? Установлены автор, место издания, точная дата – 1683 год. Небольшая карта, которая прошла через три с лишним столетия и сохранила живой след эпохи: до империй, до привычных границ, но уже с Московией, Крымом, Доном и двумя морями.
Краткая карточка: Архивный номер: КГ-2026-005 Автор: Аллен Манессон-Мале (1630–1706) Техника: резцовая гравюра на меди Датировка: 1683 Размер листа: 21 х 14 см
Полная история с деталями поиска и бóльшим количеством фотографий – в моём Telegram-канале «Лист и история». Там каждый выпуск посвящён одному листу и тому, что удалось о нём узнать.
Ко мне попал лист с описанием: «Литография середины XIX века». Лаконично, но слишком просто.
Первое, что бросилось в глаза, – глубокая рамка по периметру. Это след печатной формы, так называемый «ковчежец», у литографий с камня его не бывает. И значит, перед нами гравюра на металле. Тааак…
Фото с адресом печатни, мастерской Делатра
Под изображением – две надписи на французском: одна указывает на печатника Делатра, другая – на издательство Alliance des Arts. Адрес мастерской Делатра помог определить период создания: 1850–1854 годы. Это первая зацепка.
Но кто автор? Подсказка пришла из неожиданного источника – современной статьи о взаимоотношениях граверов и печатников. Оказывается, открыть мастерскую Делатра убедил его друг, художник Шарль Жак. Шарль Эмиль Жак – представитель барбизонской школы, мастер изображения сельской жизни и животных. Включая свинок, особенно их))
В каталоге-резоне офортов Шарля Жака находим эту работу. Называется Paysage. Troupeau de porcs («Пейзаж. Стадо свиней») или, в более поздних изданиях, La truffière («Трюфельное поле»). С описанием сюжета, небольшой историей создания.
Оказывается, это не просто стадо на зимнем поле, а охота за трюфелями. Французы же!)) Свиньи обнюхивают землю под дубами – художник не показывает сами трюфели, но даёт понять, что они там есть. Искусственная культивация трюфелей во Франции как раз набирала обороты в те годы.
Что в итоге? Вместо анонимной литографии – офорт работы известного барбизонца, с достаточно точной датировкой, издателем и даже «трюфельным» сюжетом. Неплохо для листа, который начинал как «литография середины XIX века».
Краткая карточка: Архивный номер: КГ-2026-001 Автор: Шарль Эмиль Жак (1813–1894) Техника: офорт, сухая игла, резец Датировка: 1850–1854 Размер листа: 24,7 × 32,7 см
Полная история с деталями поиска и бóльшим количеством фотографий – в моём Telegram-канале «Лист и история». Там каждый выпуск посвящён одному листу и тому, что удалось о нём узнать.
![[Общий вид карты]](https://cs3.pikabu.ru/s/2026/08/15/19/7gt7aio4.jpg)
![[Оборот с описанием Каффы]](https://cs5.pikabu.ru/s/2026/08/15/19/7gtyqcif.jpg)
