Серия «Жестокий романс»

Не знаю, смотрели ли вы эту экранизацию 1974 года, но наверняка о ней слышали. Это фильм-спектакль, да, по пьесе Островского. И, пожалуй, из всех известных экранизаций, он наиболее точно воспроизводит пьесу. С минимальными отступлениями.

Всё действие фильма происходит в декорациях, причем в одних и тех же, даже занавески на окнах не меняют. Меняется только мебель и ракурсы. Увы и ах, из всех экранизаций это худшая. Причем она не просто худшая среди хороших, она просто плохая сама по себе.

Первое, что бросилось мне в глаза - убогие костюмы. Буквально убогие. Мало того, что они просто нищенские, они еще и пошиты плохо, и не отпарены, особенно у мужчин. Не соответствующие времени пьесы. Одежда совсем другой эпохи. Вот, например, Кнуров и Вожеватов. Это где-то 20-е года ХХ века, но никак не вторая половина ХIХ века:

Лацканы не заглажены, какие-то безобразные складки на пройме. А шляпы? Не понимаю, неужели так сложно было найти в театре цилиндры? В целом ассоциация с "Я из Одессы, здрасьте". А платья и шляпки на женщинах? Вот, например, Огудалова-старшая. 19-м веком тут и не пахнет.

Тут явное влияние 60-х годов ХХ века, а шляпа вообще ни в какие ворота. При этом у Ларисы в одной из сцен видна шляпа-капор начала 19 века.

Декорации такие же убогие. Непонятный стол без скатерти. Пластиковая вазочка с плюшками доставляет. Про вазочки и чашечки советского производства я вообще молчу.

Спектакль идёт 2 часа. Пьесу в эти два часа режиссёр и сценарист Константин Худяков решил впихнуть без каких-либо существенных сокращений. А чтобы уместиться в количество выделенной пленки, Худяков пошёл по наиболее простому пути: попросил актёров произносить свои реплики быстро, без драматических пауз, которые всегда и везде делают картину. Что мы имеем в итоге? Игры как таковой нет. Актёры просто барабанной дробью выстреливают свои фразы. А играть-то им где? Взгляды, паузы, многозначительные вздохи - ничего этого в фильме нет. Это производит впечатление халтуры.

Но самое главное - чудовищный набор актёров. По отдельности каждый из них прекрасен: Татьяна Доронина, Валентин Гафт, Армен Джигарханян, Лев Дуров, Евгений Лазарев... Но... "Я даже слов не знаю для ответа..." Как Худякову могло прийти в голову взять на роль Ларисы 40-летнюю Доронину? Ведь вы помните, как Кнуров говорил о Ларисе - "это эфир". Доронина прекрасная актриса, умеющая играть одними глазами, но где здесь эфир?

Она очень красива, она роскошно выглядит в свои 40 лет, но это ни разу не зефир-эфир. Это опытная пожившая своё дама. Ну скажите, разве может женщина вот с таким взглядом повестись на паратовские представления? Всё-таки роль Ларисы подразумевает неопытность, неискушенность, некую наивность суждений. Вожеватов ведь её "развращал помаленьку", подсовывая ей "непристойные" романы. Разве Доронина похожа на девушку, которую приведёт в трепет описание страстного поцелуя в романе?

Карандышев. Ну я, конечно, не знаю... Во-первых, на молодого человека он не тянет, Армену Борисовичу тоже было, если память мне не изменяет, 39 лет, ну и во-вторых... Ну разве этот гордый сын Закавказья похож на скромного российского чиновника, который "взяток не берет-съ"? Как написал Леонид Филатов, "Ты взгляни ему в лицо!" Этот Карандашьян с таким адским огнём в глазах прирезал бы к едрене фене всех Паратовых, Кнуровых и Вожеватовых ещё в первом бы акте, и Лариску заодно порешил бы.

Антагонист Карандышева Сергей Сергеевич Паратов - Валентин Гафт. Прекрасный актёр, подаривший нам множество замечательных образов. Но не в этом фильме. Его Паратов безнадёжно проигрывает Карандышеву Джигарханяна. В нём нет той харизмы, того огня, которым очаровывал Паратов. Из этих двоих я однозначно выбрала бы Карандышнева.

А вот Харита Игнатьевна в исполнении Веры Капустиной. Цыганистая, жуликоватая, немного хабалистая. Но вместе с тем, образ достаточно поверхностный, картонный. По сравнению с ней Алиса Фрейндлих создала невероятно объёмный и глубокий образ.

Кнуров и Вожеватов тут тоже скучноваты. Кнуров, сыгранный Иваном Вороновым, на мой взгляд, довольно удачный образ в этом фильме. Вожеватов (Евгений Лазарев) - никакой.

А это Лев Дуров (Робинзон), просто посмотреть. Играет великолепно. Но увы, роль эта совсем незначительна.

В общем, от просмотра этой "Бесприданницы" одно разочарование. Авторов, как это часто бывает, подвела иллюзия театральности. В театре это прокатило бы, на экране телевизора - нет. Посмотреть эту экранизацию можно исключительно ради любопытства.

Всем хорошего дня и отличной погоды!

Здесь почти 2000 статей о фильмах.

Юлия Капитоновича Карандышева, главного героя пьесы Островского "Бесприданница" и фильмов, снятых по этой пьесе, принято считать нищим дворянчиком. Но был ли он беден? Вопрос.

Я как-то задумалась об этом, и в ходе размышлений поняла: мы оцениваем состояние Карандышева с точки зрения Кнурова, Паратова и Вожеватова. Ну ещё и Огудаловых. А ведь это неверная позиция. Оценивать платёжеспособность Юлия Капитоновича надо исходя из ценообразования в те годы.

Пьеса написана так, что нам, не разбирающимся в той жизни, которая была у наших соотечественников 150 лет назад, Кнуров, Паратов и Вожеватов кажутся купцами с рядовым достатком. Нам трудно оценить - брошь за 500 рублей это дорого или так себе. Эти трое правят бал, это три кита, заполонившие собой всё пространство, и на их фоне Карандышев выглядит нищебродом. И Огудаловы, кстати, тоже.

Трудно сравнивать стоимость рубля тогда и сейчас. Цены могли сильно отличаться в зависимости от места сделки, товары изменили стоимость относительно друг друга. Например, кусковой сахар в то время стоит около 1000 за килограмм по нынешним ценам, а мороженая сёмга около 1500 р. на современные деньги. Поэтому рассуждать будем в рамках приблизительных. 1 рубль времен Островского это примерно 2000 наших современных рублей.

Итак, брошь, которую Вася Вожеватов купил для Ларисы в качестве подарка. Брошь стоила 500 рублей (в пьесе 300). Для сравнения: калач стоил 1 копейку. Знаменитая "Красноголовка" (вoдкa) стоила около 40 копеек за бутыль ёмкостью три литра. Хорошего рабочего коня можно было купить за 100-150 рублей. Для сравнения: такая лошадь сейчас стоит примерно 150 000 рублей. Лошадь похуже можно было купить за 60 рублей. Дойная корова стоила дешевле - в среднем 20 рублей. То есть, за одну такую брошь можно было купить стадо коров числом 25 голов. Дойная корова сейчас стоит от 80 до 200 тысяч рублей. То есть, сегодня такая брошь стоила бы около двух миллионов. Неслабый подарок.

При этом в кофейне Вожеватов платит за шампанское 13 рублей за две порции, то есть, 6 рублей 50 копеек за рюмку. Тётка Карандышева Евфросиния Потаповна в пьесе выдает большое количество информации о ценах на продукты, вспоминая траты племянника на покупку стерляди (для тех, кто не в курсе, стерлядь это рыба, а не девушка):

Евфросинья Потаповна: Какие тут расчеты, коли человек с ума сошел. Возьмем стерлядь: разве вкус-то в ней не один, что большая, что маленькая? А в цене-то разница, ох, велика! Полтинничек десяток и за глаза бы, а он по полтиннику штуку платил. Ах, да ведь, пожалуй, есть и в рубль, и в два; плати, у кого деньги бешеные.

И далее она же говорит о вине: Карандышев купил по 60 копеек за бутылку, а хотел купить по рублю и больше. Было на обеде и шампанское, стоимость которого доходила до 25 рублей за бутылку.

Робинзон, обидевшись, сделал дорогой заказ на 20 рублей, с тем, чтобы его потом оплатил Вожеватов. Для сравнения: в дешёвом трактире можно было заказать хороший обед, достаточный для работающего мужчины, за 20 копеек, включая стопочку беленькой. На нынешние деньги это примерно 400 рублей.

Карандышев потратил на обед минимум 100 рублей. То есть, мероприятие, которым он так хотел сразить купцов, было средней руки. Не роскошное, но и не бедняцкое. Этот обед вполне можно назвать дорогим. Но Кнуров, Паратов и Вожеватов высмеяли его потуги, а всё потому, что они не просто роскошествуют, а роскошествуют чрезмерно. Однажды по наводке подруги я обратилась в очень дорогую московскую клинику, где мне выписали дорогой препарат. Но я быстро нашла аналог в 10 раз дешевле и рассказала подруге. Она посмеялась и сказала: "Ну понимаешь, эта клиника рассчитана на богатых клиентов, которые просто не поймут, если им выпишут препарат за 500 рублей, а не за 5000". Вот и Вожеватов с Кнуровым и Паратовым не понимают, как можно-съ ставить на стол стерлядь по 50 копеек за штуку. Этим же даже котов кормить неприлично-съ. Кстати, паратовская "Ласточка" обошлась Васе в сумму порядка 400 000 рублей теми деньгами. Представляете размах?

Само собой, и Огудалова-старшая, не ведя коммерции, не могла соответствовать такому уровню жизни. Но нищей она не была. Фактически она держала салон для состоятельных господ без оказания услуг интимного характера. И салон у неё был дорогой, о чём говорит Кнуров:

Ну, думаю, не одни женихи платятся, а и вам, например, частое посещение этого семейства недешево обходится.

Если даже Кнуров оценивал прейскурант Хариты Игнатьевны как недешевый, то можно только догадываться о суммах, которые оставляли посетители в салоне предприимчивой "тётеньки". Речь идет о десятках тысяч рублей. И всё равно она недотягивала до планки Кнурова и Вожеватова: пароходик был ей не по карману.

А что же Карандышев? А Карандышев, как было принято у лиц дворянского сословия, состоял на государственной службе. Должность была невелика, но так он ещё и молод - по пьесе ему 25 лет (эта цифра определяется из желания Карандышева баллотироваться в мировые судьи, для чего кандидату должно быть не менее 25 лет), пока что не выслужился до более высоких чинов. Ставка чиновника его уровня была чуть более 60 рублей в месяц. Для сравнения: квалифицированный рабочий в то время получал на фабрике 16 рублей в месяц. То есть, Карандышев не был нищим - 63 рубля в месяц (по нашим деньгам это примерно 125 000) + доход от имения. Он был беден по сравнению с Кнуровым, Паратовым и Вожеватовым. И с Огудаловыми - Харита Игнатьевна говорит о нём, что он человек без денег, ибо деньги для неё начинаются от пятизначных сумм. Но для таких, откровенно сказать, все, кто не может позволить себе пароходик, нищеброды.

Я долгое время не могла понять, почему Паратов, объясняясь с Ларисой на "Ласточке", плачет. В пьесе этого нет, в пьесе он просто уговаривает её ехать домой во избежание сплетен и разговоров. В фильме "Жестокий романс" Эльдара Рязанова сцена объяснения Паратова с Ларисой куда более драматична и гораздо сильнее эмоционально окрашена. Когда Лариса спрашивает, жена ли она ему теперь, он показывает ей кольцо, при этом у него дрожит подбородок и на глаза наворачиваются слёзы. Что это было? Паратов чувствовал свою вину и до такой степени сожалел о содеянном? Сильно сомневаюсь. Не тот он человек. Он так любил Ларису и рыдал от понимания, что вместе им не быть? Нет. Он её точно не любил. И тем не менее скупая слеза бежит по щеке мохнатого шмеля. Вот здесь два и два у меня не складывались. С чего вдруг Паратов будет пускать слезу?

Никита Михалков создал уникальный образ Сергея Сергеевича Паратова. Ни в предыдущих экранизациях, ни даже в пьесе он не прописан настолько ярко. Если в предыдущих фильмах и в пьесе в нём присутствует нечто пародийное, даже комичное, то в "Жестоком романсе" Паратов, которого нам представляет Михалков, изумительно верный образчик деструктивного человека. Вы только посмотрите, какой взгляд: холодный, прямой, змеиный. Паратов невероятно циничен. Он, в общем-то, и не скрывает этого. Помните, как он говорит о себе?

- Что такое «жаль», я не знаю... Для меня, капитан, ничего заветного-то нету. Увижу выгоду — продам что угодно...

- У меня правило такое: никого никогда не прощать.

Типичное поведение психопата. Есть люди, которые рождается для того, чтобы созидать. Таких большинство. Каждый из нас созидает в меру своих талантов и возможностей. А есть люди, которые рождаются, чтобы разрушать. Таковых примерно 10% в любом обществе, но деяния этих десяти процентов превосходят старания тех девяноста. Паратов это хищник, который просто берёт то, что ему понравилось или понадобилось, нимало не заботясь о чувствах окружающих. Он - типичный психопат и нарцисс. Он хочет быть исключительным, но ему этого мало - как любой нарцисс, он хочет, чтобы и окружающие считали его исключительным.

Неспроста Паратов так любит белые наряды - этим он как бы показывает, что у него нет и малого следа недостатка. Он - идеал. Его поведение - сплошной эпатаж, кураж, демонстрация самодовольства и немой крик: "Любуйтесь мной!" Его первейшая задача - всегда быть на коне, иного он не приемлет. Он должен быть исключительным, и поэтому он всегда стремится привлечь к себе внимание по максимуму. Каждое его появление как театральный выход. Даже одеждой он демонстрирует, что он не такой, как все: его наряды самые заметные, самые стильные, самые элегантные. Его практически везде сопровождает толпа цыган с песнями и плясками, что тоже служит способом привлечения внимания, а его выходки всегда на грани: полюбить так королеву, проиграть так миллион. И на коне на пристань букетик кинуть, и часы пулей из руки девушки выбить, и стакан себе на голову поставить под выстрел, и в лужу влезть коляску подвинуть. Зачем он это делает? Его психопатично-нарциссическая натура находится в состоянии вечной заморозки. Особенность психопатов в том, что у них заблокированы положительные эмоции, они не могут радоваться, они не получают удовлетворение от простых вещей: от общения с близкими, от любви, привязанности. Из-за этого они чувствуют себя неживыми. А чтобы почувствовать хоть что-то, им нужны очень сильные эмоции, а они, как правило, связаны с негативом.

Писхопаты - прирожденные драма куинн, потому что им всегда нужно всех взвинтить, раскрутить на эмоции, на слёзы, чтобы от накала страстей воздух искрился. Поэтому они никогда не гасят конфликт (за исключением тех случаев, когда понимают, что могут получить хорошего тумака). Весьма показательна ссора Паратова с Карандышевым из-за того, что тот нехорошо отозвался о бурлаках. Паратов ухватился за эту ссору как за спасательный круг: это отличная возможность вдохнуть полной грудью, почувствовать себя живым. И он начинает раскручивать конфликт. Вот когда все на ушах, когда воздух раскаляется от страстей - вот тогда он прекрасно себя чувствует. Он в своей тарелке. Помните, выше я писала, что есть люди, рождённые уничтожать. Помните, с каким наслаждением, с каким чувством собственной значимости он так театрально размозжил яблоко? Это было послание Карандышеву - "я тебя уничтожу".

Почему же он рыдал, объясняясь с Ларисой? А всё потому же - он совершил немыслимое, самое гадкое, что мог совершить. По фильму он добился близости от Ларисы, и теперь ему надлежало её бросить - уничтожить её. Чувствуете величие момента? Он на самом пике эмоций. Паратов испытал эмоциональный opгaзм и рыдал он от охвативших его эмоций. Было ли ему жаль Ларису? Нет. Если бы это было возможно, он повторил бы свой поступок, чтобы испытать этот кaйф ещё раз.

Другие статьи об этом фильме вы можете почитать здесь.

Вот такой комментарий написал один из читателей. Я прочитала его и подумала: "Как же у нас любят обвинять женщин!" Что бы ни случилось - муж изменил, жених бросил, силой взяли ночью в парке - всегда найдутся те, кто скажет "самадyравиновата". И даже в мужских изменах обвиняют женщин - вспомните поговорку про собак. Сука не захочет - кобель не вскочит. А уж и во всём, что касается быта, вообще говорить не приходится. Женщину хотят видеть ответственной за всё: и за погоду в доме, и за огонь в очаге, и за уют в пещере, и мужей они вдохновлять должны, а главное - прощать, ждать и принимать любыми и отовсюду. Так и хочется спросить: а дракона вам не связать? Ну, чтобы удобней было его копьём сразить? А уж если в семье не заладилось, то и тут, понятное дело, завсегда жена виновата: недовдохновила, недолюбила, недопоняла, недоподдержала, недодала.

Но вернёмся к "Бесприданнице" и к фильму, снятому по пьесе - "Жестокому романсу". Конечно, может показаться, что Лариса сама виновата - голову на плечах надо было иметь, куда глаза смотрели и прочее. Не силком же её на "Ласточку" тащили (а в пьесе увезли на катерах кататься). Да, её жалко, но думать же надо было. Но, если отбросить весь романтический флёр, очарование актёрами, страстями и песнями, то картинка-то получается не особо приглядная: опытный зрелый мужчина крутит мозги юной влюбленной девушке.

Давайте вспомним, как живёт Лариса. Она живет с маменькой, шустрой женщиной, все мысли которой заняты только тем, как повыгоднее сбыть дочерей замуж. Однако две её предыдущие кампании в этом направлении потерпели крах: одну дочь убил муж, вторая оказалась одна без денег за границей. Репутация семейства подпорчена, хорошие женихи обходят их дом стороной. Маменька из кожи вон лезет, чтобы завлечь богатых господ, используя в качестве наживки Ларису: та и споёт, и спляшет, лишь бы гости расщедрились. Но те ручки целуют, денег маменьке дают, но жениться не торопятся - чтобы людей не смешить. Оно-то и понятно - уж успело семейство Огудаловых прославиться в городе историями с двумя старшими дочерями, да и в целом обстановка в доме не благородная. Конечно, Лариса понимает, в какой ситуации оказалась. Полная безнадёга. Перспектива - в деревню, к тетке Карандышева варенье из кабачков варить.

И тут появляется он. Красавец, в самом соку, весёлый, умный, вальяжный, так хорошо понимающий Ларису, и смотрит на неё с обожанием. Может закружить, захватить, да хоть в Париж увезти - в тот, настоящий, а не в трактир. Богатый. Ну как тут не влюбиться? Надо сказать прямо: Паратов настоящий обольститель, знает, что нравится женщинам. Устоять неопытной девушке, да даже опытной женщине перед таким трудно. Слишком хорош. Вот она и влюбилась. И, конечно, он казался ей подарком судьбы, тем единственным шансом, который позволил бы вырваться и от душной маменьки, и из угнетающей нищеты.

Можно ли судить Ларису за необдуманные поступки? Думаю, что нет. Она была слишком влюблена, она просто бросилась в эту любовь как в омут с головой. Не думала она о последствиях, потому что сама натура горячая и пылкая, захватила её любовь, и что ей до осуждения общества, когда ОН рядом?

А вот Паратов обошелся с ней по-cвинcки. И не только с ней. К тому моменту, когда он вернулся в Бряхимов, он уже был обручен (помолвлен). То есть, дал обещание жениться, скрепив это обещание обменом кольцами. И возобновляя отношения с Ларисой, он нарушил верность своей невесте. Паратов прекрасно знает, какое впечатление производит на женщин, и беззастенчиво пользуется этим. Он, не смотря на пафосные заявления о бурлаках, в приницпе с людьми обходится как с игрушками, достаточно вспомнить Робинзона, которого он оставил при себе чисто для развлечения, а потом просто поиспользовал его в своей интриге. И Карандышевым он играл, и самой Ларисой. Зная, что никакого реального продолжения его ухаживания иметь не будут, он создает иллюзию, что вот-вот готов сделать ей предложение, а в фильме так они вообще провёл с ней ночь, оскандалив Ларису на веки вечные. Зная, что она уже почти успокоилась, что она готовится к свадьбе с Карандышевым, он ничтоже сумняшеся разрушает их союз, дает Ларисе надежду, вновь увлекает её в отношения ради собственного удовольствия, нисколько не заботясь о её чувствах. Вот что плохого он сделал.

И кстати - мало кто помнит об этом - Паратов человек жестокий и мстительный. Карандышева после ссоры из-за бурлаков он так и не простил. Он выпил с ним на брудершафт, чтобы утихомирить Хариту Игнатьевну, но не простил. И в какой-то мере, а может, и не в какой, а в самой полной он через Ларису отомстил ему. Ведь, выйди она потом за Карандышева замуж, весь город судачил бы, что он женился на "таковской", и им на самом деле пришлось бы уехать в деревню от сплетен подальше. Так что Лариса на самом деле была вещью для всех: для маменьки, для Карандышева, для Васи, для Кнурова, но в первую очередь - для самого Паратова.