Галина Вишневская впервые вышла на сцену в этом образе в 1957 году. Она полюбила оперу итальянского композитора Джакомо Пуччини и в интервью признавалась:
«„Мадам Баттерфляй“ – одна из моих любимых партий, это одновременно самая нежная
и самая страстная опера».
Певица серьёзно подошла к проработке роли, много консультировалась с корифеями Большого театра дирижёром Александром Мелик-Пашаевым и режиссёром Борисом Покровским
и при их поддержке довела партию до совершенства.

#РГАКФФД #Вишневская #кинодокумент

Иначе любой совок мог бы в теории купить путёвку за границу и остаться там жить навсегда. И незачем тогда советским людям захватывать с оружием и взрывчаткой пассажирские самолёты, выпрыгивать ночью из иллюминаторов военных судов и вплавь в ледяном море добираться до чужого берега. «Хоть тушкой, хоть чучелом», но съебаться из любимой отчизны.

А зарубежный тур с заходом в Лондон, Марсель и Стамбул для рядовых граждан Страны Советов – это так нелепо и фантастично, что проще придумать, что путёвку Семён Семенычу ночью подкинули марсиане.
Такие туры, с заездом сразу в несколько капстран, не позволялись даже высшей номенклатуре и привилегированным членам советского общества (академикам, знатным пейсателям, и пр.)

Существовали чёткие и незыблемые правила выезда за границу. В капстраны вообще могли ездить очень немногие избранные. Причём, не как туристы, повторяю, а по работе, или с другой одобряемой властями целью. И, при этом, в капстрану не мог поехать никто – ни академик, ни крупный номенклатурщик – если он перед этим предварительно не совершил две-три поездки в социалистические страны. И, конечно, у его кураторов по этим поездкам не было к нему никаких замечаний и претензий.

Поэтому, окажись Семён Семёныч Горбунков не старшим экономистом в «Гипрорыбе», а даже директором или академиком в крупном научном институте, принадлежащим Академии наук – поездка даже в Стамбул ему бы не светила! Почему? «Мы вообще никуда дальше Дубровки не выезжали!» - говорит его супруга журналисту при отплытии. Вот поэтому! Съезди, дружок, вначале пару раз в Болгарию и Венгрию, к примеру, а там поглядим. Даже будь ты академик с приглашениями из Кембриджа и Сорбонны.
То есть, описываемый в кино сюжет – как минимум дважды и трижды невозможен.

Да, рядовые граждане совка могли поехать в социалистические страны. Но и там существовал определённый порядок. Поездки были только коллективные, индивидуальных не существовало. Скажем, «а теперь, товарищи, у вас свободное время, можете погулять по городу» - это вряд ли. Совки были в группе. В каждой группе за рубежом был куратор от КГБ. Он отвечал за каждого лично, и писал на каждого характеристики по результатам поездки. Если не уследишь за кем-то, то получишь пистон от начальства с вероятным переводом куда-нибудь в Воркуту или Уфу. И тогда будешь видеть заграницу только в передачах «Международная панорама». Будет куратор стараться? Будет.

И это ещё одна причина фантастичности сюжета. Никогда бы Геша, или Семён Семёныч, не смог бы в Стамбуле надолго отделиться ото всех, и накрутить себе на руку гипсовую контрабанду. И даже если бы Геше сляпали бы гипс за пять минут в местном сортире. По прибытии на корабль куратор-кагебешник обязательно, не слушая никаких Гешиных возражений и воплей, потащил бы его к советскому судовому врачу и снял бы гипс. Даже если там был реальный перелом и никакой контрабандой бы и не пахло! Зачем? А вдруг местные стамбульские врачи – провокаторы, и в гипс советскому гражданину вставили взрывчатку с часовым механизмом. Или миниатюрный сосуд с отравляющим газом. И ночью бы прижмурили советских туристов. Вот поэтому, граждане! Это – его, куратора, работа.

Разумеется, всё относящееся к Семён Семёнычу, по поводу (не)возможности поездки в целом, относится и к Геше. Он какой-то рядовой мужской манекенщик в провинциальном задрипанном доме мод. Даже для мелкого начальника, директора этого дома мод, он, по положению – чуть выше уборщицы. Перед ним в очереди на зарубежную поездку - в Болгарию или Венгрию, разумеется - находятся сам директор дома мод, парторг, профорг, главбух, жены этих лиц, их любовницы и прочие вышестоящие в служебной иерархии. Он не мог попасть за границу в Стамбул, и тем более не мог отовариться контрабандой. Не мог – и точка.

2. Очень тупо и неестественно выглядит эпопея с покупкой Шефом автомашины.
Разберем и оценим, почему.
Цель: купить машину так, чтобы снять вопросы "откуда деньги у хлопца".
Вкратце напомню: Шеф из заграницы, с заграничным курьером получил золотые монеты, спрятанные в трости прибывшего «туриста». (Отставим в сторону вопросы, кто этот турист, как его не обшмонали и не нашли монеты, что он получил взамен, итд. Привез - ладно, на минуту допустим.) Он, Шеф, эти монеты насыпал в банку, закопал в нужном месте, и затем, под видом клада, откопал на виду у всех. На полученную премию и купил «Москвич», новую модель.

Прежде всего, сама идея тупая. Везти из-за границы контрабандой дефицитнейшие золотые монеты высокой пробы, чтобы отдать их родному пролетарскому государству за гроши, и получить деревянные рубли – как-то не вдохновляет и выглядит кисло.
Как известно, все клады в СССР принадлежали государству. Нашедший клад – и сдавший его властям, понятно – получал четверть стоимости клада. В рублях, конечно, а не натурой (т.е. никак не золотыми монетами, в нашем случае).

На скринах из фильма банка с золотыми монетами выглядит размерами примерно 20 см в диаметре и 5 см высотой. Наполнена примерно наполовину, то есть на 2.5 см.
Золотые монеты не разобрать: ни вид, ни национальную принадлежность, ни номинальную стоимость.
Согласно Каталогу «ЗОЛОТЫЕ МОНЕТЫ» самым распространённым диаметром мировых золотых монет является размер 21 мм, а самой распространённой толщиной – 1.6 мм. Зрительно – это похоже на размер монет из фильма. По моим прикидкам в банке могло находиться от 200 до 300 таких монет.

Сколько же мог теоретически получить Шеф в качестве премии за эти золотые монеты? Тут точно сказать невозможно, но можно сделать некоторые прикидки.
Примем то, что все государственные работники в цепочке приема и оценки этого клада оказались кристально чистыми и неподкупными. То есть, при подсчёте в Государственном банке число монет не уменьшилось бы с изначальных 300 до 170, или до 150, или до 100. И ни одна монета не оказалась при экспертизе «бракованной», «не золотой», и «фальшивой».
Во сколько же могли оценить одну золотую монету? Вопрос интересный! Как известно, золотое содержание обычного рядового советского рубля после реформы 1961 г. оценивалось Госбанком примерно в один грамм чистого золота. Разумеется, если прийти в госбанк, протянуть советский красный червонец в 10 руб. и попросить выдать тебе его золотое содержание натурой, т.е. примерно 10 г. золота - тебя или выгнали бы ссаными тряпками, или отвезли бы в дурку.

А вот для расчётов с Шефом вполне могли бы так и подсчитать. В качестве здорового пролетарского юмора. Весит монета, допустим, 9 грамм, значит (по максимуму) 300 монет весят 2700 г. Выходит, весь клад оценивается в 2700 рублей. Значит, дорогой товарищ, получай свою законную четверть, 675 руб.
Нда, на машину явно не хватит, но хватит на советский цветной телевизор или большой холодильник ЗИЛ.

Если же банковские оценщики включили какую-никакую совесть, то могли бы оценить одну монетку в 25 или в 30 рублей. Чтобы больше – я в это не верю! 25 рублей – это и так были в советское время, в 60-е годы очень весомые деньги. Четверть месячной хорошей зарплаты! Значит, клад оценивался бы в 7500..9000 рублей. Ладно, не будем жадными к Шефу, пусть даже в 10000 рублей. Огромные, немыслимые деньги по советским понятиям. Выходит, Шеф мог получить премию в размере 2500 рублей. Максимум. Всего-то!

Смотрим цены на советские автомобили https://www.drive2.ru/b/288230376151863597/

1964 г.:
Москвич-403 — 3 600 руб.,
ГАЗ-21 "Волга" — 5 600 руб.

1971 год:
ВАЗ-2101 — 5150 руб.
Москвич-412 — 5200 руб.
ГАЗ-21 — 9000 руб.

Ладно, пускай к 1968 году, как в фильме, когда Шеф его покупал, цену на «Москвич, новая модель» (т.е. вероятно, показанный в фильме Москвич-412) не успели задрать так сильно, как в 1971 году.
Всё равно – не хватает! Всё равно надо палиться, доставать из кубышки и добавлять собственные деньги.

И смысл тогда в «кладе»? Неужели хитрый пронырливый Шеф не мог прикинуть этого заранее, до того как затевать эту глупую процедуру с монетами и кладом?

Вообще-то в советские времена, по слухам, те, кто имел деньги, и хотел их легализовать, поступал проще. Например, покупал выигрышный лотерейный билет на машину у собственника этого выигравшего билета. Уже после тиража и проверки, разумеется. И тут вопросов у властей не было – «выиграл человек Волгу или Москвич, повезло значит!» И про деньги спрашивать не будут, откуда мол, у тебя на автомобиль.
И чего бы Шефу так не поступить? Ну, конечно, в советской жизни так поступали богатые грузины, а в фильме показывать такое – кто ж позволит?
Ну так я и говорю – фильм-фантастика. Про то, чего в реальной советской жизни не бывает.

Меня могут упрекнуть – чего это я, мол, прицепился именно к автомобилю Шефа и не слезаю с этой темы. Отвечаю. Если уж и сценаристы, и режиссёр тянут эту тему и в сценарии, и в самом фильме буквально от начала до самого конца – видимо, она, эта тема, им важна и дорога. Прямо, болевая какая-то точка. Ну тогда циничному пристальному мне, сам бог велел пройтись по больному, максимально опошлить и обосрать именно эту больную мозоль граждан киношников.
Поэтому – продолжаю.

3. Экранное время в фильме невелико, буквально несколько дней на все произошедшие в фильме события. Скажем, Шеф в ресторане, где рядом в зале сидят Геша и Горбунков, в своей компании только заявляет, что купит автомобиль. То есть, он пока только получил премию за клад. Или даже и премию ещё не успел получить, а только говорит о своём намерении. А к концу фильма, максимум через неделю-полторы экранного времени, он уже рассекает на «Москвиче».
Это как?

Автомобили в СССР просто так не продавались. Нельзя было прийти в автомагазин, заплатить деньги и уехать на своей машине. Авто продавались по очереди. Ибо – дефицит. Надо было записаться в очередь, и через год, два, а то и больше, твоя очередь бы подошла, тебе бы прислали открытку из автомагазина с датой, когда тебя ждут на покупку.
Никакого отношения Госбанк, который принял клад и выплатил премию, к торговле автомашинами не имел. (Кстати, вся процедура приема, экспертизы, расчёта и выплаты денег за клад вообще могла затянуться на долгие месяцы. Ну это так, попутно…)
И тогда как Шеф мгновенно выдурил себе авто?

И ещё. Если Шеф через 7..10 дней уже не только имеет, но и водит собственный автомобиль – откуда у него права? Права, как известно, получают не сразу, как только появилось такое желание, а через месяц-два, после прохождения всех курсов и сдачи необходимых экзаменов. Заранее, говорите, получил? А вот и нет! Напоминаю. Шеф затеял эту хренотень с кладом, чтобы легализовать деньги и беспалевно заиметь автомашину. Если он заранее пойдёт на автокурсы, то мгновенно пол-города будет знать, что Иван Иваныч собирается покупать машину.

Напоминаю. Машины в СССР тогда, до 70-х годов, имелись лишь у каждого 40-го или 50-го гражданина. Это было до Автоваза, когда началась жигулизация страны. Авто были наперечёт. В средних и маленьких городах все знали, пусть через вторые-пятые-десятые руки, у кого есть автомобиль, и у кого есть средства для покупки автомобиля.
А почему я так уверенно говорю, что город, где в фильме происходят события, это средний или маленький? Как известно, съёмки фильма происходили в Сочи. И сам сюжет указывает именно на этот город. Город средний по численности, не миллионник, в советское время примерно 300 тыс.

И пойди Шеф на курсы водителей заранее, с ним бы уже через пару дней все знакомые здоровались бы так: «Привет, Иван Иваныч! Как здоровье? Говорят, машину собрались покупать?» («Разбогател как-то, сволочь» - добавляя мысленно) Город-то, повторяю, средний.

И тут Иван Иваныч, он же Шеф, как раз к получению корочек находит на субботнике закопанный клад. Очень вовремя, очень уместно. «А у меня, кстати, уже и права есть, есличо!»
«Ой, жучила какой!» - не сказал бы, так подумал бы город. - «Кладоискатель, бля! Нет, тут чёто нечисто…»

Если уж Семён Семёнычу менты посоветовали, для привлечения к себе внимания, походить по магазинам, комиссионкам и заглянуть на вокзал, то они знали, что советовать. Это в больших городах ходи-не ходи – без разницы, везде народа толпы и никто на тебя внимания не обращает, а в провинции все на виду.
И «находка» Шефом клада, вкупе с его предварительной записью на автокурсы, неизбежно привела бы к совершенно определенным разговорам в городе. А через стукачей запросто могло бы дойти и до ментов, до ОБХСС – была такая страшненькая контора для такого сорта граждан.

Словом, с какой стороны ни посмотри на способ покупки Шефом автомобиля – выходит тупо и глупо. Поэтому никак не мог Шеф таким способом беспалевно ни наколдовать себе денег, ни получить права, ни купить машину.
А что вы хотите – это СССР, тоталитарный режим. Я не шучу сейчас, кстати. Государство и граждане считали своим долгом бесцеремонно совать нос в любые частные дела отдельного гражданина.

4. Вообще непонятно, нахрена Шефу машина. У Шефа в подчинении Лёлик, вполне легально ездящий на «Волге». Лёлик снимает проблему транспорта начисто. Звякни ему – и Лёлик отвезет-привезёт тебя в любое время дня и ночи. В крайнем случае, у Шефа в запасе есть и Гешин мотоцикл с коляской (помните такое транспортное средство в фильме?), и сам Геша, в качестве водителя. И, видимо, Шеф так и обходился в транспортном отношении, до сюжета, показанного в фильме.

И, в продолжение сказанного…

5. …казалось бы – да! Но и тут неувязочка, заявляю я…
(Какая же я въедливая сволочь! Будь я официальным кинокритиком в СССР - все советские киношники, и режиссеры, и сценаристы, и актеры, плакали бы от меня крупными горючими слезами, и поголовно мечтали бы пристукнуть меня в тёмном переулке. Эх, такой талант пропиваю…)

Все помнят этот знаменитый мэм «Наши люди в булочную на такси не ездят!» По какому поводу сказанный – тоже известно. То есть, поздно вечером у дома сидят старые хрычи и кошёлки и внимательными глазами наблюдают за всеми – кто, куда, зачем и как. Далее. Что говорит Мордюкова через пару дней? Правильно, «на одну зарплату на такси не разъездишься!» Это когда к Семён Семёнычу пару раз приезжают переодетые менты и увозят-привозят его для поговорить на машине с шашечками. Всего-то пару-тройку раз, подчёркиваю!

А теперь представьте себе, что к нашему Шефу не пару раз, а постоянно, регулярно, десятки раз, а может и сотни, приезжает такси с какими-то мутными подозрительными личностями, каким-то громилой, якобы шофером, и каким-то пидором в переливающееся пиджаке.
Шеф, представьте себе, живет в том же городе (и в той же стране, отмечу), что и Семён Семёныч. И у его подъезда сидят точно такие же бабки и такие же активисты. Или вы думает, что эти добровольные стукачи сидят только вечером, и только у Горбункова? Нет, они будут наблюдать в любое время - и утром, и днем. И точно так же какая-нибудь подозрительная бабка давно записала и номер такси Лёлика «28-70 ОГО», и прочую интересную, относящуюся к таким визитам информацию - и когда, и во сколько, и кто, и с кем ещё. «А еще вчера на том же такси какая-то крашеная шлюха приезжала с ними в половине седьмого» (например, Светличная, роковая женщина со стриптизом, на инструктаж).

Да и просто «откуда у этого, с бородавкой, из 37 квартиры, деньги, чтобы постоянно на такси разъезжать? а если таксист с усами приезжает к нему, заходит к нему в квартиру, а потом уезжает один – это чего они там с жильцом делают: самогон гонят или вражеское радио слушают?»
Вот такие рассуждения, и не просто рассуждения, и полная информация, с прослушкой соседями стен квартиры Шефа, с просмотром содержимого выносимых им помойных вёдер, итд, итп – очень быстро дойдет и до участкового, и выше.

И как вы думаете, долго бы Шеф в таких условиях мог бы сохранять инкогнито, чтобы никто не догадывался о его валютно-контрабандных делах? Думаю, Шеф очень скоро перестал бы быть Шефом. Не помог бы ему набор из десятка самых надёжных дверных замков.

Ладно, отцеплюсь я уже от этого несчастного глупого хитрожопого Шефа, поговорю о другом.

6. Красивая картина – посадка на круизный заграничный рейс теплохода «Михаил Светлов»! Туристы-круизники после прощаний и поцелуев цепочкой поднимаются по трапу и расходятся по каютам. Ага, ага. Только брехня.

Где пограничники? Где таможня?
Прямо почти рядом с трапом Лёлик расцеловался с Гешей, и тот попёр по трапу на борт. Без проверки. Без обшмона.

А если это не Геша, а беглый уголовник, который пристукнул Гешу и выбросил труп в море, украл гешин билет и путёвку с паспортом, вклеил своё фото и собирается сбежать за границу под видом Геши? А если это и Геша, но он нафарцевал кучу долларов, спрятал в носки и спокойно идёт на корабль? Или вывозит контрабанду, подвесив на пояс несколько бидонов с чёрной икрой, или обмотавшись под одеждой мехами?
Словом, очередная совершенно невозможная сцена, так в жизни не бывает. Любой, хоть раз выезжавший в другую страну, подтвердит.

Вот, замечу, прибытие из-за рубежа показывают правильно, отдельное специальное помещение для прохождения паспортного и таможенного контроля, таможенник шмонает чемоданы прибывших, всё как полагается.

Впрочем, показанная в фильме картина посадки на отплывающий теплоход – совершенно нормальная и логичная, если круизный рейс – внутренний, то есть, без заходов в заграничные порты. Например, из Одессы в Сочи и обратно.

И киношники при съемке фильма не стали заморачиваться. И так сойдёт! «Пипл схавает». Конечно, схавал.

7. Потопчусь немного на тему ресторана. Итак, дано: черноморский город-курорт, разгар сезона, ресторан, вечер. И – свободные столики, как в фильме? Мужик с Колымы присаживается к Горбункову, «Занято!», и он тут же отсаживается к пустому свободному столику. Ну, бред!

В ресторан у входа стояла очередь. Чтобы только попасть. Особенно вечером. Это же совок! Увеселительно-развлекательных учреждений жутко мало. Компаний курортников, желающих поесть, выпить и потанцевать, намного больше, чем ресторанных посадочных мест. Вечером в любом ресторане и кафешке – всё забито. Перед входом в любой ресторан вечером стоит швейцар, регулируя можно-нельзя заходить. И человек с улицы свободно заходит, причём один, без компании? Да ещё перед вылетом? ("Товарищ, у вас когда самолёт?") Так, по быстрому выпить и закусить? Смех и только… Ну, прям какая-то буржуйская Малага или Корсика с Дубровником, а не советский курорт!

Далее. Вот Лёлик, сидящий в кустах, достаёт часы-луковицу и смотрит время. Половина двенадцатого ночи. Вранье. Наглое и тупое. Рестораны, равно как и все прочие увеселительные заведения, работали до 23 часов. Всё! Исключительно редко, я даже и не припомню таких - могли до полуночи. Никакой «ночной жизни» в совке не было. И не могло быть в принципе. Завтра тебе на работу, пахать на родное государство, какой ещё там ночной ресторан?

Так что, Лёлик зря сидит в своих кустах. Ресторан-то уже давно закрыли и все разошлись. И даже если ресторан работает до полуночи – как вышеупомянутое редкое исключение - допустим такое - то в 23 часа, за час до закрытия, уже сворачивается кухня, гасятся плиты, больше никаких заказов блюд, всё. А за полчаса до закрытия уходит оркестр, музыка и танцы – тоже фсё, официанты уже начинают давать понять клиентам, что пора доедать-допивать и расплачиваться.
Поэтому никакой «дичи» в пол-двенадцатого с кухни принести не могли, уже закругляться пора, а не дичь лопать. И песню про зайцев петь не получится под оркестр.

И, кстати, чего это Лёлик в кустах кутается в куртку и дрожит как цуцик? Летом на Чёрном море в жарком июле вечером можно делать что угодно, но только не мёрзнуть!
Любимое развлечение всех отдыхающих – ночное купание в море. А Лёлик мерзнет, одетый в кожаную куртку и берет. Бедный мерзлявый Лёлик! И бракодельные халтурщики-киношники, конечно, бедные, добавлю.

8. Эпизод с передачей денег Горбункову. Очередная наглая ложь. Мент некрупного звания передает Горбункову «на расходы» 500 рублей. Сумма очень весомая по тем временам, примерно 5-6 среднемесячных зарплат трудящихся в то время. Вопрос: будут давать Горбункову такую сумму без расписки? Да ни в жизнь! Вот ты мент, пришёл и докладываешь начальству: «Деньги передал!» Да кто ж тебе поверит, что ты передал, а не присвоил? А если и передал, то передал всю сумму, а не зажопил половину? А Семен Семеныч потом скажет: «Ничего не получал!» Кому поверят? Где доказательства передачи?

Если уж и решили бы дать Горбункову денег на расходы, то делали бы это не в машине посреди города (мы ж не мафия, и мы ж не в Америке!), а в официальном учреждении, под расписку, и под инструкцию, на какие цели можно тратить. Очень вероятно, что потребовали бы и оправдательные документы брать и сохранять: чеки, квитанции, счета, билеты итд.
«Социализм – это учёт и контроль!» (с) (« - Кто сказал? – Пушкин. – Рядовому Пушкину объявляю поощрение - внеочередное увольнение на берег!»)

И, заодно, помните, кто Горбунков по профессии? Верно, экономист. Учёт, расчёт, контроль, проверка-сверка. У него, вон, в комнате даже счёты висят на стене над письменным столом. Для достоверности. Ладно, допустим, мы верим.
И, значит, профессия ему ничего не подсказала?
Например.
Посчитать-проверить сумму денег? Дануегонах.
Или.
«Может, расписочку напишу, Володя?» «Нахуя, Семен Семеныч, мы же все свои, какие в песду расписки, зачем?»
Ну и ладненько…

9. Следующий эпизод – передача оружия. Начну с того, что такого быть не могло. В принципе. Никогда. Совку оружие не полагалось, для рабов - это табу. Этим, кстати, раб и отличается от свободного человека.
И мы не в Америке, где всякие программы защиты свидетелей. В СССР штатский гражданин, у которого обнаруживается боевой пистолет, идентифицировался однозначно – бандит. Или ещё хуже (шпион, диверсант, террорист и пр.).
Поэтому, эпизод – абсолютная ложь.

Но предположим – чистая игра ума – что, тем не менее, решили дать Горбункову пистолет. Кто такой ёбнутый решил, нахера пистолет – неважно. Важна процедура. Как бы это выглядело? Прохождение теоретического курса обращения с оружием: правила безопасности, где держать, как хранить, в кого можно стрелять, в кого нельзя, итд. Практический курс: как держать пистолет, куда нажимать, куда направлять, как заряжать, как разбирать-собирать-смазывать. Практическая стрельба в тире по мишеням.
Если чего-то не сдал-не получается, то снова обучение и повторение экзамена. Всё сдал – под роспись выдача пистолета с фиксированием в документе его номера. Плюс роспись за определенное количество патронов (неважно, боевых или холостых). Плюс инструктаж специально для его случая: когда и в кого можно стрелять, в кого – ни в коем случае, как оповещать о каждом случае стрельбы, итд, итп. И. конечно, выдали бы официальный документ на пистолет, с фотографией Семён Семеныча, что имеет и носит он его законно. А не спиздил у милиционера, и не взломал оружейный склад.

Кстати, тогда бы не понадобились все эти душераздирающие женские вопросы от супруги. «Вот документ, закрой рот и вали на кухню.» А тогда зачем вообще фильм снимать? Аха-ха!

А если всего этого вышеописанного не делать? Встречный вопрос. А если Семён Семёныч пролюбит пистолет на базаре – какой с него спрос? Он за него даже не расписывался (хохот в зрительном зале). Он вообще может сказать есличо: «Какой-такой пистолет? Ничего не знаю! Нет у вас улик на Костю Сопрыкина Горбункова!» (хохот в зале переходит в истерическое ржание)
А если этот пестик у него втихую вытащат, зарядят боевыми патронами и пристрелят первого секретаря горкома? Или хотя бы грабанут сберкассу, выпилят инкассаторов – кого под трибунал отдавать? Передававшего пестик Володю? Вышестоящего полковника?

Снимать правдиво - скучно, долго, занудно? Ясное дело! Поэтому киношники сляпали всё халтурненько, живенько, весело, с танцами под гармошку, с засовыванием выданного пистолета в жопу в авоську.

Разумеется, советский зритель верит всему на экране. Он же сам, рядовой советский гражданин, деньги только пачками без расписки всегда получает. И боевых пистолетов у него дома по две штуки на каждого члена семьи. Как у ковбоя.

10. Вообще, с возрастом Семен Семеныча какие-то непонятки, страшный парень у входа в сортир называет его «папаша», что соответствует его реальному виду, 45..50 лет. И сам Горбунков говорит, подтверждая возраст, "с войны не держал боевого оружия" И жена его, кстати, ему по возрасту подходит, тоже примерно в районе 45-48 лет, просто сохранилась хорошо. С другой стороны, родить девчонку, которой 3..4 года, и бабе и мужику за 45 лет как-то странно, особенно в то советское время. Пацану тоже не больше 8-9 лет. Чем они тогда в молодости занимались? После 45 лет у многих уже внуки имеются, или на подходе.
А старый вид супругов Горбунковых – неудачный подбор актёров. Поблагодарите рукожопых киношников.

11. Я вам, конечно, уже надоел своей запредельной дотошностью и занудностью? Если да – листайте дальше, если ещё таки не совсем – продолжаем, осталось уже немного.

Поговорим слегка о личности Семен Семеныча Горбункова. Кто такой Горбунков? Старший экономист в «Гипрорыбе».
Напомню старый еврейский анекдот.
— Папа, а кто такой Карл Маркс? — Это экономист. —Как дядя Изя? – Нет, дядя Изя – старший экономист.

Вот вспомнился такой, очень уместный… А почему – «уместный»? К чему я веду? Сейчас разъясню.

Значит, дядя Изя, то есть, простите, Семен Семеныч – старший экономист. Угу. А что такое «Гипрорыба»? Расшифровывается так – государственный институт проектирования предприятий рыбной промышленности. То есть это не Гипромет, проектирующий металлургические заводы, не Гипромаш, проектирующий машиностроительные предприятия. По рыбе, ага.
А что такое «предприятие рыбной промышленности»? Это, попросту, консервный завод. Как выглядит? Очень просто. Втыкаются в землю четыре столба, обшиваются с боков и с крыши профнастилом, внутрь ставятся длинные столы, чаны и машинки для закрутки консервных банок. Всё, можно начинать производство. Наваливается на стол кучи свежей рыбы, вокруг стола рабочие с ножиками, чистят эту рыбу, потрошат, режут, кидают готовый полуфабрикат в чан с рассолом или соусом. Ручками, всё ручками. А затем фасуют в банки и закручивают эти банки крышкой. На мелких консервных производствах даже закруточный агрегат может быть не электрическим, а ручным. Как говорят в народе «работает на пердячем паре». То есть, крутится тоже ручками.

Вот такие «мощные» предприятия проектирует «Гипрорыба». Соответственно имеет и численность штата, и фонд зарплаты. А весомость советского предприятия, выделяемые ему сверху блага и ништяки (машины, путёвки, премии, дефицитные вещи и продукты, итд) – в прямой зависимости от значимости организации и численности её сотрудников. А Семен Семеныч в «Гипрорыбе» даже и не проектировщик, не механик, не электрик, он вообще даже не по основным специальностям проектирования, он – экономист. Старший.

И, вот, околачиваясь в мелкой незначительной конторе, на мелкой незначительной должности, Горбунков умудряется иметь:
- отдельную благоустроенную квартиру приличной площади со всеми удобствами, с отдельной комнатой для детей, в отличном новом доме с лифтом
- причем, не в каком-то зауральском Залупинске, а в городе Сочи, где в советское время квартиры менялись на Москву один к одному (то есть, захоти Горбунков – и он может поменять эту квартиру на двухкомнатную московскую)
- неработающую жену, ибо зачем ей работать, «у нас и так всё есть»
- прочие блага жизни, включая поездки за границу

Общественница Мордюкова знает Горбункова уже 10 лет. То есть, столько времени он живёт в своей квартире в этом доме. То есть, примерно с 1958..1959 года. Когда массовое жилищное строительство в стране при Хрущеве только-только начиналось. За какие заслуги? Семья у него не многодетная, сам не инвалид. Добавлю, что получил он двухкомнатную квартиру на себя с женой, когда у него еще и детей не было! Странно. Тем более, всё это на черноморском побережье. Люди там стояли в жилищной очереди и по 10, и по 15 лет, и больше.
Если после войны он сразу поступил и окончил институт, то диплом получил примерно в 1950 году. Очень интересный вопрос, на какие деньги Горбунков учился? Ведь при Сталине высшее образование было платным, напоминаю в очередной раз.

Заметьте, всё это нам показывают сами киношники на голубом глазу экране. Не палятся ниразу! И почему-то начинает казаться, что зовут героя совсем не Семен Семеныч, а, скажем, Иосиф Абрамович. Вот такое имя ему подходит намного больше, согласитесь!...

То есть, еврейская тема как-то непроизвольно прорывается в фильме то тут, то там. Я уж не расписываю про известную, но убранную из фильма, реплику Мордюковой: «Не удивлюсь, если ваш муж тайно посещает синагогу!»
А чего тут удивляться? Куда ему ещё при такой удавшейся жизни ходить?

Так что, при внешней лоховатости, непрост Семен Семеныч, ой как непрост.

12. Поговорим о контрабанде. Не о реальной контрабанде, конечно, а о показанной в фильме. Нехорошие хлопцы (с советской точки зрения нехорошие) из стамбульской аптеки на Рыбной улице шлют Шефу разную дорогую бижутерию: бриллианты, кольца, цепки, золотые монеты и прочее. Вопрос: схерали?

Что им Шеф даёт взамен? В фильме – ничего. Даже Геша, посланный в круиз, не берёт с собой и не передаёт им ничего. Да и что он может им передать? Валюту? Смешно! В СССР валюту везли, а не вывозили. Вывозить могли исконные русские вещи: икру, меха, антиквариат с иконами, крестами и прочими фабержиными яйцами. Только замучаешься пыль глотать, как говорится! Трясли основательно и выезжающих иностранцев (как там у Высоцкого «…ниже живота, смешно, да не до смеха, висели два литых креста 17 века»). Ну а трясти выезжающих своих собственных совков, единичных, считанных по пальцам – никакого труда советским таможенникам и пограничникам не доставляло. Поэтому наладить бесперебойный постоянный канал в обе стороны, так как в фильме - было невозможно.

Контрабандой в СССР подрабатывали моряки загранплавания, лётчики, водители-дальнобойщики, выезжающие за рубеж. Но и они не связывались бы с опасными бриллиантами и золотом. Поймают – посадят, накрылась заграница навсегда, выйдешь - и сиди потом всю жизнь на зарплате в Урюпинске. Поэтому, если они что и везли, то по мелочи, и ширпотреб. Чтобы если и накроют, легко отделаться.

Ещё евреи выезжали из СССР, в эмиграцию. (Снова - "евреи"! Но тут уж извините, если еврейская тема не помещается под ковром и лезет наружу. Из песни слова не выкинешь.) Но уезжали евреи навсегда. Поэтому обратно через границу ничего привезти не могли. Это раз. И в середине 60-х выезд евреев был ещё запрещен, он начался только в 70-х. Это два. Да и трясли их при выезде тоже качественно, ничего накопленного с родины не упрёшь. Это три.

Поэтому сценаристы и не стали ничего придумывать, ибо что тут придумаешь? Но для зрителей прокатит и так. И, конечно, прокатило.
Самые продвинутые совки, возможно, подумали, что заграничные плохие парни передают контрабанду нашим плохим парням бескорыстно, лишь бы нагадить ненавистной им Стране Советов и советской власти. Угу. Антисоветчики, хуле…

13. Теперь кратко или вообще тезисно напоследок о нескольких прочих несообразностях, странностях, нелепостях фильма. Вразнобой.

• Разные номера машин – волга Лелика «ОГО», москвич Шефа «ЩОЦ», значит машины из разных областей страны эсесесерии.

• К какой такой «государственной границе на большой скорости» мог удирать москвич Шефа со всей компанией? К грузинской, что ли? Так в 1969 году Грузия была частью СССР, и границы как таковой там не было. Или, может, к турецкой? Через всю Грузию? И чё, с боем прорывались бы через пограничную зону безопасности? Смешно.

• Цеплять вертолётом на трос мчащийся москвич – это круто.

• Выпрыгивать из запертого багажника москвича с высоты – круто более чем.
Ну это уже клоунские приколы в фильме!
• Посадка на заграничный круиз происходит на пассажирский теплоход, или на военный крейсер?

Ну, нормальные такие команды для артиллерийской стрельбы: «Огонь», «Отбой» (смотрите на круге). Для крейсера, эсминца – самое то! Для пассажирского лайнера – я в недоумении. «У нас каждый пассажирский лайнер несёт пушки» - возражают киношники, - «вдруг война, а он уставший безоружный! Команда корабля – к пушкам, пассажиры из трюма по цепочке выкатывают им снаряды для стрельбы.» «Ну тады ой, умолкаю» - отвечаю посрамлённый я.
• В финале Лёлик выбивает пистолет у Горбункова и стреляет в него. Лёлик должен сразу понять, что патроны-то холостые, когда Горбунков тут же вскакивает и даёт деру. Зачем же тогда он кричит Шефу и Горбункову «Руки вверх обои!» Зачем Горбунков подчиняется и даёт себя связать?
• Зачем связанный Горбунков треплется связанному Шефу, что бриллиантов в гипсе нет? Причём когда Лёлик с Козлодоевым ещё и не отъехали? Блещет умом, или как?
• Геша преподносит жене Горбункова два цветка.

У нас в стране любой знает: парное количество - на кладбище. Почему жена радуется? Почему Горбунков не стукнул Гешу по морде?
• Когда Лёлик на рыбалке утащил Гешу на тросе за собой далеко-далеко в море, судя по кадрам, на несколько километров – а что Семен Семеныч?

Вернулся в город на Гешином мотоцикле? Ждал до темноты? Побежал за помощью? Вообще предельно невнятный и скомканный момент, заслоняемый киношниками голой жопой Лёлика.
• Менты принесли домой пьяного Горбункова из ресторана. Ладно.

И при этом не обыскали? И даже не сказали «а ну-ка, выкладывай всё из карманов»? Чё так нежно? Или пьяный хулиган, бьющий стёкла в ресторане, им с первого взгляда понравился? Или менты деньги не любят? А если любят, то пьяный, и на чём-то залетевший богатенький нарушитель для них – самая желанная добыча. Прямо жирный барашек! А тут явный лох, набитый деньгами, за ресторанное стекло легко сотку отдал. Месячную зарплату! Да они или сразу заставили бы его вытрясти карманы, пока он был в сознании, или обшмонали бы пока везли его домой в отрубе. А там, кроме кучи денег – пистолет. С запасными обоймами. Остальное додумайте сами. Ну, конечно, в советском фильме менты не могут шарить по чужим карманам. Ни-ни!
• Наконец, самая большая невозможность – это «Шуба подождет!» Жена, запросто отпускающая мужа одного развлекаться за границу, взамен этого остающаяся без шубы – такая жена не существует в природе.

Ладно, хватит, закончу, наконец, на этом. Вот такая лучшая советская комедия попалась мне на зуб. Я не иронизирую сейчас, она действительно лучшая. Просто ключевое слово здесь «советская».
Поэтому – смотрите, пересматривайте, смейтесь, получайте удовольствие, и смело выбросьте этот мой длинный занудный наброс из своей головы.
Как говорят, не думайте об обезьяне.
Всем спасибо, все свободны.

Режиссер Леонид Нечаев вполне мог бы и не снять свои «Приключения Буратино» — или же снять их как-то иначе. И тогда этот фильм не стал бы классикой детского кинематографа, о нем бы благополучно забыли... Но все звезды сошлись в одну точку — был сценарий Инны Веткиной (для мультфильма!), был заказ от киностудии «Беларусьфильм». И был Нечаев, который смог объединить оба этих обстоятельства в свою самую известную режиссерскую работу. Правда, для этого потребовалось ещё многое — Нечаеву удалось собрать на своем «Буратино» замечательный актерский состав, где блистали Владимир Этуш, Рина Зелёная, Николай Гринько, дуэт Ролана Быкова и его супруги Елены Санаевой, Владимир Басов. Но, наверное, ничего не получилось бы, если бы Нечаев не угадал с исполнителями главных детских ролей — они стали настоящим украшением этой картины, но судьбы у них сложились совсем по-разному.

Кобликов и Иосифов

Конечно, нельзя сказать, что актерский состав «Приключений Буратино» сложился сразу. Первым исполнителем роли деревянного мальчика с длинным носом был юный Николай Кобликов; возможно, если бы он остался в проекте до конца, это был бы совсем другой фильм. Но когда съемки уже шли, Кобликов получил травму — упал в школе, разбил лицо и сломал передний зуб. Лицо успело бы зажить, но что делать с зубом 9-летнего мальчика, было непонятно — разве что ждать, когда вырастет новый. Но киношный Буратино должен всё время улыбаться! Юного актера уволили; больше он в кино не снимался, окончил школу и ПТУ, поработал на заводе. В середине восьмидесятых его призвали в армию, он служил в Афганистане, и в апреле 1985-го подорвался на мине; спаси его не смогли...

Звали нового мальчика Дима Иосифов, его нашли в секции фигурного катания. Он уже проходил пробы, но утвердили его на роль Арлекино. Но после ухода Кобликова пришлось снова раскладывать пасьянс — и Иосифов вытянул счастливый билет. Он рассказывал aif.ru, что на роль Буратино претендовали 4000 человек, так что тот билет был действительно счастливым. И любопытно, что Нечаев поначалу в Иосифова не верил, но после нескольких сцен убедился, что попал с актером в «десятку».

Иосифов признавался, что особого счастья от своего звездного статуса после выхода фильма не испытывал — сверстники завидовали и придумывали обидные клички, что для десятилетнего пацана стало серьезным вызовом, так что свои «медные трубы» он испытал сполна. Но всё же не сдался, продолжал сниматься в кино, после школы поступил во ВГИК, на курс Алексея Баталова — и к получению диплома имел десяток ролей в фильмографии. Но потом от актерской профессии отошел, выучился в Белорусской академии искусств на режиссера — и полностью посвятил себя этому направлению. В его фильмографии есть один сезон сериала «Убойная сила», сериал «Уходящая натура», он снял два сезона исторического проекта «Екатерина» («Взлет» и «Самозванцы»), работал над сериалами «Диверсант» и «Любовь Советского Союза».

Трагедия Мальвины

Мальвину в 7-летней Тане Проценко ассистент режиссера разглядел в поезде «Москва-Минск», и, в принципе, другие кандидаты на эту роль отпали сами собой. Вообще игра юной актрисы очень впечатлила Нечаева и Веткину, так что главную героиню своего следующего фильма про «Красную Шапочку» они писали специально для Проценко. Но незадолго до съемок девочка упала с велосипеда, получила травму, ещё и родители были против её работы в кино... Уже в восьмидесятые Ролан Быков звал её на роль «Железной Кнопки» в свой фильм «Чучело», но она отказалась. ВГИК Проценко всё же окончила, она училась на киноведческом факультете; ещё она писала стихи, работала в Центре Ролана Быкова. В 2018-м у неё был диагностирован рак, она проходила лечение, но в мае 2021 года скончалась в возрасте 53 лет.

Трио главных героев окончательно сформировал печальный Пьеро — мальчик в белом балахоне, безнадежно влюбленный в Мальвину. Правда, сыгравший этого персонажа Роман Столкарц всё же уступал по известности своим партнерам, да и в кино он оставаться не планировал. Жил в родном Минске, стал врачом, а в 1990-х вовсе эмигрировал в Израиль. Отметим, что эмигрантами стали и исполнители менее заметных ролей — Григорий Светлорусов (Арлекино) в итоге оказался в США, а Томас Аугустинас (Артемон) перебрался в Канаду. О «Приключениях Буратино» они сейчас если и вспоминают, то лишь как об одном эпизоде своего детства.

АиФ

Это не просто ремикс, это настоящая ностальгическая тусовка для всех, кто вырос на советской классике, но любит приятную музыку.

Для начала я создал 3д портрет персонажей

Далее я подумал, что было бы неплохо если бы мы перенеслись в ущелье из Кавказской Пленницы

Самое тяжелое было сделать рефересы и стартовые кадры

Взял мелодию поработал с ней в 2 нейронках и получился приятный звук.

Далее поработал со сценарием и сделал небольшой набросок

Это был быстрый проект к пятнице, потому что мой дистрибьютор не выпустил песню, и я не хотел оставлять людей ни с чем и не выполнять обещание.
Но получилось очень приятно и стильно.

Напишите в комментариях, какую советскую песню или фильм превратить в следующий AI-ремикс?

⚠️ Музыка и визуальный ряд этой песни — написаны, сгенерированы и смонтированы мной. Нейросеть здесь инструмент в руках музыканта, не замена ему.

Уютная ламповая группа ВК: https://vk.ru/aesthetics_of_the_blue_screen В ней я показываю, изнанку работы, результаты, процесс, делюсь мыслями, и обратной связи и идей от подписчиков, мне можно написать и предложить идею и сделать песню вместе со мной, а можно заказать песню для себя лично и сделаю её с нуля для вас.

Для тех кто зайдет в гости рекомендую Вам послушать трек "Все будет хорошо!" в стиле рок \ пост - панк

vk.com/wall-237293511_58

"Город на краю земли!" в стиле Цоя.

vk.com/wall-237293511_39


Всем хорошего дня! Если есть мысли для новой песни или ремикса пишите, как я раз ищу идеи)

«Есть ли у меня хобби?! Я столько всего сделала за свою жизнь, какое хобби вы ещё хотите?» – отчитала меня Галина Вишневская за невинный вопрос. Потом смягчилась и добавила: «Я умею готовить. Если чего-то не знаю, в книжку посмотрю. Мой старший внук очень любит борщ. Когда мы собираемся на семейный обед, он мне заранее заказывает своё любимое блюдо».

Это было осенью 1993 года. Я, студентка журфака МГУ, увязалась за более взрослой коллегой на интервью. Галина Павловна Вишневская, 100 лет со дня рождения которой исполняется 25 октября, и Мстислав Леопольдович Ростропович (его 100-летие отметим весной будущего года) за пару лет до этого вернулись из вынужденной эмиграции и снова поселились в Москве, в Газетном переулке, 13, в Доме композиторов, или, как его ещё называли, «доме ста роялей».

Певица была именно такой, какой я её представляла, – властной, резкой, с металлом в голосе. Но она умела расположить к себе. Разумеется, если хотела.

Фамилия и семья

До этой встречи я слышала её Татьяну из «Евгения Онегина», Купаву из «Снегурочки» и Марфу из «Царской невесты» лишь в записи, не знала, что она была трижды замужем, и понятия не имела, что её дочки в подростковом возрасте фактически жили без мамы. «Целый день в театре, кто мог с ними сидеть, не Ростропович же? В то лето, когда нас выставили из СССР, Ольге было 18, а Елене 16. Мы уехали буквально в чём были. (Супруги открыто поддержали Солженицына, за это их стали отменять. – Ред.) Мне пришлось поместить их в школу при католическом монастыре в Лозанне, – объясняла певица. – Год спустя перевезла их в Америку. Они поступили в Джульярдскую школу искусств, где продолжили обучение. Одна стала виолончелисткой, другая – пианисткой. В Нью-Йорке мы сняли им квартиру. Конечно, страшно было оставлять их одних в таком возрасте, но, видимо, воспитание и дух семьи оградили их от опасностей».

За молодого моряка Георгия Вишневского Галина Иванова выскочила замуж летом 1944 года. Певица позже признавалась: «В конце концов моё одиночество привело меня к замужеству». Георгий оказался крайне ревнивым, следил, с кем она общается, а ещё не хотел, чтобы жена пела, училась и выходила на сцену. Окончательный разрыв произошёл после того, как Галину приняли в Театр оперетты: муж устроил скандал и даже поднял на неё руку. От этого брака у Вишневской осталась только фамилия.

Вторые отношения она построила с директором Ленинградского областного театра оперетты Марком Рубиным. Он был старше на 22 года. В 1945-м певица родила сына, мальчика назвали Илюшей, но он умер, прожив всего пару месяцев. Позже у Вишневской обнаружили туберкулёз, и Рубин помогал ей с лечением. Но, увы, со временем чувства угасли.

И тогда судьба подарила встречу с Мстиславом Ростроповичем. Первый раз они увиделись накоротке на одном из приёмов в Москве. Ростропович позже уверял, что сразу решил: она будет моей. А потом они встретились на фестивале «Пражская весна» – приехали по отдельности, а вернулись парой. Вишневская вспоминала: «Только четыре дня в Праге, а фактически мы уже муж и жена, хотя ни одна душа на свете не знает об этом». Они прожили вместе 52 года, до самой смерти музыканта в 2007-м. «Не знаю, как бы мы выдержали столько лет, если бы находились всё время рядом. Каждый из нас – яркая индивидуальность, у каждого своя большая творческая жизнь», – говорила Галина Павловна.

Новая роль

1993-й стал для Вишневской рубежом: она официально завершила оперную карьеру, её сделали почётным профессором Московской консерватории. И испытала себя как драматическая актриса.

В том же году вышел фильм «Провинциальный бенефис», снятый по мотивам сразу нескольких пьес Александра Островского. Галина Павловна сыграла Кручинину – звезду оперной сцены, которая возвращается в родные пенаты. Разумеется, это читалось как метафора жизни самой Вишневской.

Ещё она попробовала себя в роли Екатерины II в МХТ имени Чехова в спектакле «За зеркалом». Из Вишневской вышла прекрасная царица, пусть без прежней вокальной мощи, но с той же предельной искренностью, которая заставляла рукоплескать ей все оперные театры мира. Что интересно: когда она праздновала в Большом своё 65-летие и возвращение из эмиграции, то безапелляционно, как Галина Павловна умела, заявила: «Я буду сидеть на царском месте. Я – царица. Я вернулась, и пусть посмотрят те, кто меня выгнал из моей страны!»

В 2007-м она сыграла в фильме Сокурова «Александра» бабушку, которая приезжает в Чечню к внуку-офицеру. Героиню писали специально под Галину Павловну, которая смогла передать смесь материнской боли, внутренней силы и усталости от пережитого. За эту роль она получила премию «Белый слон» как лучшая актриса и приз на Международном кинофестивале в Тегеране. Кстати, своих внуков (четверо – от Елены, двое – от Ольги) она просила называть её только бабушкой, не признавая западной традиции обращения по имени.

Итог жизни

«Хочу успеть передать свои знания»

Главным делом последних 10 лет её жизни стала педагогика. В 2002-м открылся Центр оперного пения Галины Вишневской. Она воспринимала его как возможность передать молодым певцам не только технику, но и отношение к профессии: требовательность к себе, уважение к музыке, понимание того, что сцена – это ответственность. «Считаю своим долгом отдать то, что я знаю, чему меня научили мои незабвенные учителя… И хочу успеть передать свои знания, свой опыт именно русским оперным певцам», – говорила Вишневская.

И она успела, оставалась руководителем Центра оперного пения до своего ухода в 2012 году. А теперь его возглавляет Ольга Ростропович. И когда её спросили, а не хочет ли она написать книгу о маме с папой, Ольга Мстиславовна ответила: «Мне вполне достаточно той памяти, тех ощущений, с которыми я жила и живу. Присутствие родителей всегда во мне».

«Торчу у завистников, как кость в горле». 10 ярких фраз Галины Вишневской

АиФ