Галина Вишневская впервые вышла на сцену в этом образе в 1957 году. Она полюбила оперу итальянского композитора Джакомо Пуччини и в интервью признавалась:
«„Мадам Баттерфляй“ – одна из моих любимых партий, это одновременно самая нежная
и самая страстная опера».
Певица серьёзно подошла к проработке роли, много консультировалась с корифеями Большого театра дирижёром Александром Мелик-Пашаевым и режиссёром Борисом Покровским
и при их поддержке довела партию до совершенства.

#РГАКФФД #Вишневская #кинодокумент

Солистка ГАБТа, народная артистка СССР Г.П. Вишневская / Москва. 14.10.1973 г. / Фотограф: Б.Е. Вдовенко / РГАКФФД. Арх.№ 0-385699

Имя Галины Павловны Вишневской, одной из величайших оперных певиц XX века, стало символом непревзойдённого мастерства, истинного служения искусству и огромной силы духа. Народная артистка СССР, полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством», она прошла путь от хористки Ленинградского театра оперетты до примы Большого театра, покорив все крупнейшие сцены мира. Критики называли Галину Вишневскую «русской Марией Каллас» за исключительную эмоциональную вовлечённость в музыку. Последние годы жизни Галина Павловна посвятила педагогике: созданный ею в 2002 году Центр оперного пения в Москве стал серьёзной школой для новых поколений вокалистов.

Сегодня в нашей публикации – архивная запись 1961 года: звучит ариозо Наташи из 4 действия оперы С.С. Прокофьева «Война и мир» в исполнении признанной к тому времени оперной звезды Г.П. Вишневской. Это ариозо Наташи – момент, когда героиня, пережив потерю близких и разрушение привычного мира, обретает новое понимание жизни и любви. Исполнение Вишневской – глубокая драматическая исповедь, преисполненная боли утрат и хранящая надежду.

Фото- и фонодокументы – из фондов РГАКФФД.

🔈

«Есть ли у меня хобби?! Я столько всего сделала за свою жизнь, какое хобби вы ещё хотите?» – отчитала меня Галина Вишневская за невинный вопрос. Потом смягчилась и добавила: «Я умею готовить. Если чего-то не знаю, в книжку посмотрю. Мой старший внук очень любит борщ. Когда мы собираемся на семейный обед, он мне заранее заказывает своё любимое блюдо».

Это было осенью 1993 года. Я, студентка журфака МГУ, увязалась за более взрослой коллегой на интервью. Галина Павловна Вишневская, 100 лет со дня рождения которой исполняется 25 октября, и Мстислав Леопольдович Ростропович (его 100-летие отметим весной будущего года) за пару лет до этого вернулись из вынужденной эмиграции и снова поселились в Москве, в Газетном переулке, 13, в Доме композиторов, или, как его ещё называли, «доме ста роялей».

Певица была именно такой, какой я её представляла, – властной, резкой, с металлом в голосе. Но она умела расположить к себе. Разумеется, если хотела.

Фамилия и семья

До этой встречи я слышала её Татьяну из «Евгения Онегина», Купаву из «Снегурочки» и Марфу из «Царской невесты» лишь в записи, не знала, что она была трижды замужем, и понятия не имела, что её дочки в подростковом возрасте фактически жили без мамы. «Целый день в театре, кто мог с ними сидеть, не Ростропович же? В то лето, когда нас выставили из СССР, Ольге было 18, а Елене 16. Мы уехали буквально в чём были. (Супруги открыто поддержали Солженицына, за это их стали отменять. – Ред.) Мне пришлось поместить их в школу при католическом монастыре в Лозанне, – объясняла певица. – Год спустя перевезла их в Америку. Они поступили в Джульярдскую школу искусств, где продолжили обучение. Одна стала виолончелисткой, другая – пианисткой. В Нью-Йорке мы сняли им квартиру. Конечно, страшно было оставлять их одних в таком возрасте, но, видимо, воспитание и дух семьи оградили их от опасностей».

За молодого моряка Георгия Вишневского Галина Иванова выскочила замуж летом 1944 года. Певица позже признавалась: «В конце концов моё одиночество привело меня к замужеству». Георгий оказался крайне ревнивым, следил, с кем она общается, а ещё не хотел, чтобы жена пела, училась и выходила на сцену. Окончательный разрыв произошёл после того, как Галину приняли в Театр оперетты: муж устроил скандал и даже поднял на неё руку. От этого брака у Вишневской осталась только фамилия.

Вторые отношения она построила с директором Ленинградского областного театра оперетты Марком Рубиным. Он был старше на 22 года. В 1945-м певица родила сына, мальчика назвали Илюшей, но он умер, прожив всего пару месяцев. Позже у Вишневской обнаружили туберкулёз, и Рубин помогал ей с лечением. Но, увы, со временем чувства угасли.

И тогда судьба подарила встречу с Мстиславом Ростроповичем. Первый раз они увиделись накоротке на одном из приёмов в Москве. Ростропович позже уверял, что сразу решил: она будет моей. А потом они встретились на фестивале «Пражская весна» – приехали по отдельности, а вернулись парой. Вишневская вспоминала: «Только четыре дня в Праге, а фактически мы уже муж и жена, хотя ни одна душа на свете не знает об этом». Они прожили вместе 52 года, до самой смерти музыканта в 2007-м. «Не знаю, как бы мы выдержали столько лет, если бы находились всё время рядом. Каждый из нас – яркая индивидуальность, у каждого своя большая творческая жизнь», – говорила Галина Павловна.

Новая роль

1993-й стал для Вишневской рубежом: она официально завершила оперную карьеру, её сделали почётным профессором Московской консерватории. И испытала себя как драматическая актриса.

В том же году вышел фильм «Провинциальный бенефис», снятый по мотивам сразу нескольких пьес Александра Островского. Галина Павловна сыграла Кручинину – звезду оперной сцены, которая возвращается в родные пенаты. Разумеется, это читалось как метафора жизни самой Вишневской.

Ещё она попробовала себя в роли Екатерины II в МХТ имени Чехова в спектакле «За зеркалом». Из Вишневской вышла прекрасная царица, пусть без прежней вокальной мощи, но с той же предельной искренностью, которая заставляла рукоплескать ей все оперные театры мира. Что интересно: когда она праздновала в Большом своё 65-летие и возвращение из эмиграции, то безапелляционно, как Галина Павловна умела, заявила: «Я буду сидеть на царском месте. Я – царица. Я вернулась, и пусть посмотрят те, кто меня выгнал из моей страны!»

В 2007-м она сыграла в фильме Сокурова «Александра» бабушку, которая приезжает в Чечню к внуку-офицеру. Героиню писали специально под Галину Павловну, которая смогла передать смесь материнской боли, внутренней силы и усталости от пережитого. За эту роль она получила премию «Белый слон» как лучшая актриса и приз на Международном кинофестивале в Тегеране. Кстати, своих внуков (четверо – от Елены, двое – от Ольги) она просила называть её только бабушкой, не признавая западной традиции обращения по имени.

Итог жизни

«Хочу успеть передать свои знания»

Главным делом последних 10 лет её жизни стала педагогика. В 2002-м открылся Центр оперного пения Галины Вишневской. Она воспринимала его как возможность передать молодым певцам не только технику, но и отношение к профессии: требовательность к себе, уважение к музыке, понимание того, что сцена – это ответственность. «Считаю своим долгом отдать то, что я знаю, чему меня научили мои незабвенные учителя… И хочу успеть передать свои знания, свой опыт именно русским оперным певцам», – говорила Вишневская.

И она успела, оставалась руководителем Центра оперного пения до своего ухода в 2012 году. А теперь его возглавляет Ольга Ростропович. И когда её спросили, а не хочет ли она написать книгу о маме с папой, Ольга Мстиславовна ответила: «Мне вполне достаточно той памяти, тех ощущений, с которыми я жила и живу. Присутствие родителей всегда во мне».

«Торчу у завистников, как кость в горле». 10 ярких фраз Галины Вишневской

АиФ

25 октября 2025 - 99 лет исполнилось бы Галине Павловне Вишневской (1926 - 2012), выдающейся русской оперной певице, народной артистке СССР, лауреату Ленинской премии.

Галина Вишневская обладала уникальным сильным и выразительным сопрано с диапазоном голоса в две с половиной октавы, что позволяло исполнять ей множество главных партий в операх русских и зарубежных композиторов. Она была ведущей солисткой Большого театра в Москве.

Творческий и семейный союз Галины Вишневской с Мстиславом Ростроповичем, знаменитым виолончелистом и дирижёром, сделал их легендой, вместе они выступали с концертами на лучших мировых сценах. В конце 70-х гг. пара покинула СССР, чтобы свободно гастролировать за рубежом.

В 1990 г. они вернулись в страну, и Галина Павловна занялась преподавательской деятельностью в Московской консерватории. В 2002 г. открылся Центр оперного пения Галины Вишневской в Москве под её руководством, в котором и поныне молодые исполнители постигают секреты вокального мастерства.

Мы в Телеграм: t.me/vse_dni

Собрался здесь очень тесный круг гостей — члены Политбюро, их семьи, несколько маршалов (среди них — знаменитый Жуков, после войны побывавший в сталинской ссылке). Впервые я видела наших вождей, с детства знакомых по портретам, всех вместе, да еще «дома», с чадами и домочадцами. Как странно выглядят они в домашней обстановке! За большим столом, заваленным едой и бутылками, тесно прижавшиеся друг к другу… Разговаривают громко, властно, много пьют. Чувствуется в них какой-то неестественный внутренний напор, будто собрались вместе волчьи вожаки и не рискуют друг перед другом расслабиться. Так вот он — «мозг и сердце нашей партии». Нет среди них только почившего в бозе Сталина и расстрелянного недавно Берии. Остальные верные соратники все на местах, и я имею возможность наблюдать за ними.

У всех — беспородные, обрюзгшие лица, грубые голоса, простецкое, вульгарное обращение между собой. В этом гаме постоянно слышен резкий, хриплый голос Кагановича, с сильным еврейским акцентом. Даже здесь, среди своих, — вместо тостов лозунги и цитаты из газет: «Слава Коммунистической партии!», «Да здравствует Советский Союз!»

С привычной топорностью льстят Булганину, особенно часто называют его «наш интеллигент», зная, что ему это нравится.

Женщины — низкорослые, полные, больше молчат. Внутренне скованные, напряженные… Видно, каждой хочется поскорее уйти и быть всевластной у себя дома. Конечно, ни о каких туалетах, об элегантности не может быть и речи — ни одной в длинном платье, ни одной с красивой прической. Они настолько обезличены, что случись мне на следующий день встретиться с кем-нибудь из них на улице — я бы не узнала. Их мужья не появляются вместе с ними в обществе, и ни на каких официальных приемах я этих дам никогда не видела.

А кругом плывут волной воспоминания:

— Никита, а помнишь?..

— А ты помнишь, как в тридцатых годах?..

Самая бойкая из жен — некрасивая, мужеподобная — кричит через весь стол:

— А помнишь, Коля, как ты появился у нас в Туркестане совсем молоденьким офицериком? Я Лазарю говорю: смотри, какой красивый…

Ага, это жена Кагановича.

— …интеллигентный молодой человек. Ведь ты у нас всегда был особый, ты ведь наша гордость!..

А с другого конца глухой, беззубый Ворошилов орет:

— А помнишь, каким лихим ты был кавалеристом?..

Вдруг и я вспоминаю: ведь некоторые из тех, кто молча сидит сейчас за столом — эти жены вождей, — были в сталинских лагерях по многу лет. А что же мужья? Они были свободны в те годы — и они отдали своих жен на расправу по ложным обвинениям… Они не защитили их, спасали свою шкуру, трусы! И вот теперь, когда Сталина нет, эти женщины вернулись к своим мужьям и сидят с ними вместе за этим столом. Интересно, о чем они сейчас думают? Я разглядываю их, стараюсь угадать, кто же из них побывал в тюрьмах. В разное время арестованы были как сионистки жены Молотова, Калинина, Буденного, Андреева, Поскребышева, жены маршалов… Кто из них остался жив и вернулся из сталинских лагерей?

Но я вижу всех их в первый раз, а по одинаковому выражению лиц нельзя понять, кто из них кто. Почему, Господи, я сижу здесь и слушаю эту циничную ложь, почему я терплю эти многозначительные взгляды? Ведь я их всех ненавижу, я не желаю быть в их обществе… И этот старик, который смеет так смотреть на меня! Да вот потому и смеет, что ты крепостная девка, а он — хозяин. И не делай вид, что ничего не понимаешь, здесь этот номер не пройдет… И все это только цветочки, а ягодки будут потом. А имя-то у нового советского царя, как у последнего Русского Государя, — Николай Александрович… Слышу рядом вкрадчивый голос:

— Я позвонил вам домой, но мне сказали, что вы там больше не живете, что вы сбежали…

— Не сбежала, а вышла замуж!..

— Правда? Поздравляю!

(Конечно, валяет дурака, разыгрывая удивление: небось, уже и анкету Славину проверили…)

— Спасибо…

— За кого же вы вышли замуж?

— Мой муж — виолончелист Мстислав Леопольдович Ростропович.

С достоинством и подчеркнутой гордостью произнесла я это имя и от волнения даже правильно его выговорила, что не удавалось мне еще очень долгое время. Подняла голову и встретила пристальный взгляд — Жуков… Он сидел недалеко от меня и, видно, давно уже наблюдал за мной. В генеральском мундире, без орденов. Средних лет, коренастый, крепко скроенный. Сильное лицо с упрямым, выдающимся вперед подбородком… Наверное, он единственный за весь вечер не проронил ни слова, я так и не услышала его голоса — все сидел и молча всех оглядывал (и было что ему вспомнить!). Вдруг сорвался с места, схватил меня и вытащил на середину комнаты — плясать «русскую». Ну и плясал! Никогда не забуду — истово, со злостью, ни разу не улыбнулся. Уж я стараюсь перед ним — и так, и этак, а он только глядит перед собой и ногами в сапогах будто кого-то в землю втаптывает. И поняла я тогда, что русские люди не только от счастья, но и от ярости плясать умеют.

Источник: Вишневская, Галина Павловна. Галина : История жизни. — СПб.: Библиополис, 1994. — 526 с. — ISBN 5-7435-0001-0.