Реж. Уильям Уайлер (William Wyler)
В тексте присутствуют спойлеры
Драматург Сидни Ховард написал сценарий к фильму «Додсворт», опираясь на собственную театральную постановку 1934 года, созданную по одноименному роману классика американской литературы Синклера Льюиса. Поскольку киностудии не проявили интереса к материалу, Сидни Ховард сначала адаптировал «Додсворта» для театральной сцены, пригласив на главную роль Уолтера Хьюстона. Но затем за экранизацию решил взяться продюсер Сэм Голдвин, доверив режиссуру Уильяму Уайлеру.
Сюжет повествует о Сэме Додсворте (Уолтер Хьюстон), автомобильном магнате, который только что продал автомобильную компанию, носящую его имя. Сначала мы видим его в одиночестве в своем кабинете: он смотрит на завод, а рядом лежит газета с новостью о сделке. Затем он идет сквозь толпу сотрудников, которые благодарят его и прощаются. Сэм - хороший человек, которого все любят, настоящий лидер, стоящий на пороге больших перемен и испытывающий по этому поводу противоречивые чувства.
В роскошном особняке Додсвортов Сэма встречает его жена, Фрэн (Рут Чаттертон). Она ничуть не жалеет о том, что он выходит на пенсию. Фрэн говорит ему, что теперь они вольны начать жизнь с чистого листа; ей не терпится уехать в Европу и оставить позади этот «городишко на Среднем Западе». Последние двадцать лет она посвятила воспитанию дочери и роли примерной супруги: состояла в скучных женских клубах и старалась поддерживать подобающий имидж. Сейчас она просто хочет начать наслаждаться жизнью, пока еще есть такая возможность. В конце концов, как она утверждает: «Никто не дает мне больше тридцати двух — да и тридцати тоже» (на самом деле, ей около сорока лет). Она считает, что в Европе женщина ее типа как раз входит в тот возраст, когда мужчины начинают проявлять к ней серьезный интерес. Сэм реагирует на это нелепое заявление смесью недоверия, понимания и нежности, но не спорит с ней. Он обожает Фрэн, готов потакать ее желаниям и заодно побольше узнать о Европе: «Я собираюсь увидеть мир, которого еще не видел, и взглянуть на США со стороны. Возможно, я лучше узнаю самого себя. А может, даже и свою жену».
Он с радостью отправляется в круиз по Европе вместе с Фрэн, чьи мысли заняты лишь поддержанием иллюзии собственной молодости. Сэм с удовольствием общается с людьми и осматривает достопримечательности, однако Фрэн тяготится его «старомодными» взглядами и начинает отдаляться от мужа: она флиртует с капитаном Локертом (Дэвид Нивен) и красноречивым финансистом Арнольдом Айзелином (Пол Лукас), а в итоге привлекает внимание молодого немецкого барона (Грегори Гей). Когда Сэм заговаривает о возвращении в их уютный, но провинциальный городок Зенит, она думает лишь о своих светских знакомых и с пренебрежением относится к его «мещанским» представлениям о жизни.
Оставшись в одиночестве, Сэм возвращается в родной дом и узнает, что его дочь Эмили (Кэтрин Марлоу) ждет ребенка; сам он чувствует себя глубоко несчастным без жены, которую всегда любил. В последней попытке вернуть супругу он идет на крайние меры, чтобы уличить Фрэн в измене. И, хотя чувство вины заставляет ее вернуться к нему, вскоре они отдаляются друг от друга еще сильнее. Радость Фрэн от известия о ребенке Эмили омрачается, когда Додсворт напоминает ей, что теперь они стали бабушкой и дедушкой. В конце концов Фрэн требует развода, чтобы выйти замуж за барона, повергая Сэма в состояние растерянности и горя. Он путешествует по Европе в надежде хоть немного отвлечься от тягостных мыслей и по счастливой случайности встречает свою знакомую - Эдит Кортрайт (Мэри Астор). Эта встреча помогает ему обрести верный ориентир в своей личной жизни, однако чувство супружеского долга всё усложняет.
Супруги Додсворт - счастливая, преданная друг другу пара, однако в зрелом возрасте различия между ними становятся очевидными. Он - человек открытый, любознательный, деятельный, прямолинейный и искренний. Она же склонна к осуждению, поверхностна, боится старения, глубоко недовольна собой и вымещает это недовольство на окружающих. Фильм показывает, как их отношения дают трещину, а терпение и любовь Сэма подвергаются испытанию из-за неадекватного и все более безрассудного поведения жены.
В других голливудских фильмах о распаде брака один из участников любовного треугольника неизменно изображался бессердечным чудовищем, чтобы зритель сразу понимал, кто здесь «плохой». «Додсворт» же не спешит с осуждением и не занимается морализаторством. Именно эта взвешенность и объективность ленты подкупают зрителей по сей день. Говорят, что единственным изменением, внесенным Уильямом Уайлером в сценарий, было смягчение образа Фрэн Додсворт - режиссер хотел сделать ее «не такой стервозной». «В глубине души мне стыдно, — говорит она супругу после того, как первый же флирт на борту корабля затягивает её в пучину трагических событий гораздо быстрее, чем она ожидала. — Я себе не доверяю. Я боюсь самой себя». Рут Чаттертон, исполняющая роль Фрэн, произносит эти слова с пронзительной искренностью и драматизмом, позволяя разглядеть ее страдания за фасадом легкомыслия и фальши. Фрэн бунтует против той жизни, что она вела в маленьком городке Зените. Она до смерти боится старости и лжет о своем возрасте новым «друзьям», которых привлекают ее деньги и мимолетная любовь. Она не злодейка, а просто неуверенная в себе женщина, совершающая ошибки в поисках счастья.
Надо отметить, что Уильям Уайлер и Рут Чаттертон практически ежедневно ожесточенно спорили о том, как следует трактовать образ Фрэн. Чаттертон считала, что ее героиню нужно играть как стопроцентную злодейку, тогда как Уайлер находил причины для сочувствия этому персонажу. По словам Мэри Астор, напряженность усугублялась тем, что Чаттертон болезненно переживала свой возраст. В 43 года она вовсе не была старухой, но уже перешагнула тот рубеж, когда актрисы обычно сохраняют неизменную любовь публики и возможность выбирать роли. Она чувствовала, что ее успех идет на спад, и, по свидетельству Уайлера, вела себя на площадке весьма высокомерно. Она комплексовала из-за своей фигуры и внешности, настаивая на ежедневных косметических процедурах для поддержания свежести лица. Ее неуверенность в себе выливалась в ненависть и страх по отношению к Уайлеру и его методу работы, требовавшему множества дублей. Сообщается, что однажды она даже ударила режиссера по лицу и заперлась в своей гримерной.
Уолтер Хьюстон уже играл роль Сэма в театре , однако в его киноработе нет ни тени театральности. Уильям Уайлер и Уолтер Хьюстон были друзьями и отлично сработались, поскольку их взгляды на актерскую игру в кино совпадали. «Никаких актерских уловок - лишь убедительная сила, рождающаяся из полного понимания роли», - отмечал Уайлер. Он считал, что именно тысячи часов, проведенных Хьюстоном на сцене в образе Додсворта, обеспечили безупречное исполнение роли в фильме. Хьюстон играет восторженного мальчишку, который все еще живет внутри 52-летнего мужчины. Увлечения Сэма возникают внезапно, так же, как и проявляется его уязвимость. Он не глупец: он тонко чувствует людей, и от его внимания мало что ускользает. Это идеализированный американец ушедшей эпохи: терпимый, с ироничным чувством юмора и снисходительный к чужим слабостям, но лишь до определенного предела. Но и он не лишен недостатков. Он бывает неразумным и деспотичным ворчуном - например, когда, вернувшись домой в Зенит, начинает придираться к окружающим и изводить их.
Еще одна выдающаяся актриса в «Додсворте» - Мэри Астор, исполнившая роль Эдит Кортрайт; супруги Додсворт знакомятся с ней на корабле по пути в Европу. Разведенная женщина без прочных привязанностей, она живет в Италии, поскольку, как она сама откровенно признается, там дешево. Как и у Фрэн, у нее есть причины для горечи, но, в отличие от нее, она приняла неизбежные жизненные разочарования и научилась с ними жить. Она открыта и прямолинейна, как Сэм, и становится ему другом по мере того, как Фрэн начинает от него отдаляться. К финалу фильма внимание зрителя полностью переключается на Астор, а от героини Чаттертон хочется поскорее избавиться.
В дальнейшем Астор получила возможность продемонстрировать свой огромный талант в таких фильмах, как «Великая ложь», «Мальтийский сокол», «Приключения в Палм-Бич», «Акт насилия». В «Додсворте» она блестяще справляется со сложной задачей: сделать образ порядочной женщины интересным. Есть замечательный эпизод, когда она случайно застает Фрэн с Арнольдом Айзелином - сомнительным европейским «финансистом» и дамским угодником. «Дорогая, - тихо и серьезно говорит она, глядя Фрэн прямо в глаза, - не надо». Этому короткому предостережению Астор придает такую весомость, что оно бьет, словно пощечина.
В реальной жизни во время съемок «Додсворта» Астор переживала тяжелый период: ее развод и борьба за опеку над ребенком превратились в скандал, а в прессу попал принадлежавший ей дневник, полный пикантных подробностей. Спустя годы Астор признавалась, что роль Эдит Кортрайт спасла ее: именно у своей героини она черпала спокойствие и душевную стойкость, пока шли судебные разбирательства. Поскольку пресса буквально преследовала ее, актрисе иногда приходилось ночевать прямо на съемочной площадке. Многие участники съемочного процесса поддерживали Астор в этот тяжелый период, в том числе Уильям Уайлер, Сэмюэл Голдвин и Рут Чаттертон, которая выступила в суде как свидетель, характеризующий личность Астор с положительной стороны. Среди прочего, Астор пришлось пережить унизительный вызов в кабинет продюсера Сэмюэла Голдвина, где ей устроили настоящий допрос руководители крупнейших студий (ведь она была востребованной актрисой, работавшей по контракту с разными компаниями). Голдвин, несмотря на давление коллег-продюсеров, не стал снимать ее с роли. Да и весь этот фильм - смелое исследование серьезных тем, созданное без участия суперзвезд и без каких-либо уступок в угоду кассовым сборам - можно считать его личной заслугой.
Несмотря на то, что лента не принесла большой прибыли, этот тонкий, глубокий и серьезный фильм получил высокую оценку критиков. Картина была номинирована на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм» и также претендовала на награды за лучшую мужскую роль, сценарий, режиссуру, женскую роль второго плана и звук, но осталась без них. Единственный «Оскар», который достался фильму, был присужден за выдающуюся работу художника-постановщика Ричарда Дэя: ему удалось воссоздать атмосферу путешествия по Европе в павильонах Лос-Анджелеса, тонко подчеркивая и усиливая эмоциональное состояние героев в каждой сцене. Нельзя не отметить и операторскую работу Рудольфа Мате, которая отличалась мастерским использованием сложных композиционных решений и кадрирования; многие сцены были сняты с большой глубиной резкости, что напоминало стиль Грегга Толанда, который в 1936 году тоже работал с Уайлером над фильмами «Эти трое» и «Приди и владей».
«Додсворт» - этот выдающийся, тонко поставленный и глубокий фильм, отличающийся великолепной актерской игрой и бережным отношением к литературному первоисточнику, не теряет актуальности и по сей день. В 1990 году «Додсворт» был включен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США.
IMDB – 7,7
Кинопоиск – 6,4
Моя оценка – 7/10
