Серия «Чужой: Ромул»

В прошлой части мы остановились на сцене, отсылающей нас к «Чужим» Кэмерона. А значит пора пришла поговорить об F44AA, которая куда более технологичная, чем M41A из второго фильма. У некоторых старых фанатов или не очень старых, но смотревших боевик Кэмерона, может возникнуть вопрос: а какого лешего колониальные морпехи ею не пользуются? Попробую ответить, зря я, что ли, столько всего прочитал.

Первая проблема — слабая огневая мощь. По сравнению с M41A, от которой ксеносы разлетались на кусочки, F44AA далеко не сразу проделывает в них даже красивые дырочки. Это хорошо видно в сцене, где Рэйн в соло отбивается от толпы чужих: при попадании по гладкому черепу пули высекают искры, а самим монстрам хоть бы хны.

Вторая проблема — количество дорогих деталей. У нас здесь встроенный аим-ассист, «умный» приклад и, вероятно, мощная батарея, без которой эта система быстро сдохнет (в M41A аккумулятор был рассчитан на 10 тыс выстрелов, если верить фанатской вики).

Третья — надежность. Вам не кажется, что подобный приклад в условиях реального боя несколько сомнительная затея? На первый взгляд возникает чувство, что он как будто несколько сковывает владельца. А еще… можно ли стрелять из него, не прибегая к «раскладыванию» механизма?

Четвертая кроется в том, что Тайлер может подавать немного искаженную информацию. Он же сам говорит, что узнал о ней из игр и журналов, поэтому когда парнишка говорит «используют колониальные морпехи», черт его знает действительно ли это так. Для примера можно вспомнить такую винтовку, как FN SCAR, которая быстрее дебютировала в Battlefield 2 (2005), чем фактически поступила на вооружение армии США (первые винтовки начали выдаваться в апреле 2009 года).

Так что, ждем, когда ее добавят в настолку Alien: RPG, где ее снабдят более подробным описанием, чем сейчас можно найти в сети. Возможно дадут какое-никакое объяснение, почему она не стала массовой. Отдельно охота поругать того, кто дизайнил пушку. Почему магазин такой маленький? Какие там должны быть безгильзовые патроны, чтобы вместить 450 штук? А?

Как по мне, F44AA идеально подходит для охраны объектов и таких станций, потому что винтовкой может пользоваться любой дурак. Возможно где-то там она и «используется колониальными морпехами», а не в реальных боях.

Под конец этого блока маленький забавный факт: спроектированные для фильма импульсные винтовки при стрельбе имели отдачу и даже были вспышки от «выстрелов», это позволило их не рисовать на постпродакшне, а еще при долгом использовании дуло нагревалось, краснело и от него шел «дымок».

Оригинальная Life за авторством Грегсона-Уильямса, Уоллфиша ее тоже цитирует в саундтреке

Наконец-то наступил идеальным момент, чтобы совсем немного обсудить музыкальное сопровождение «Ромула», чуть позже поймете почему.

Бенджамин Уоллфиш проделал потрясающую работу. Он мастерски вплел работы других композиторов франшизы в свою музыку, не теряя при том индивидуальности. В его «треках» есть прямые отсылки к Джерри Голдсмиту («Чужой»), Джеймсу Хорнеру («Чужие»), Гарри Грегсону-Уильямсу («Прометей»), Эллиоту Голденталю («Чужой 3») и Джону Фриззеллу («Чужой: Воскрешение»).

Например, в сцене, где нам показывают XX121, висящего над потолком, можно услышать главную тему «Чужого» Голдсмита, которая звучит в исполнении трубы. Другая прямая цитата встречается в лаборатории, в композиции «Огонь Прометея». Здесь Уоллфиш отсылается к треку «Жизнь» за авторством Грегсона-Уильямса, которая играла в фильме «Прометей» в сцене обсуждения героев черной жижи. Остальные кивки куда более тонкие. Про начальную сцену и говорить нечего.

Бенджамин фанат электронного звучания, которого здесь тоже хоть отбавляй. Это же он написал новую версию главной темы «Смертельной битвы» под названием Techno Syndrome 2021 для свежей экранизации Mortal Kombat. В «Ромуле» он продолжил экспериментировать с данным направлением, что особо чувствуется в композициях четвертого акта (и в сцене с побегом Бьорна от Энди). В общем, композитор удачно вписался во франшизу «Чужой», проявив уважение и привнеся свое.

Весь кайф от пушек портит Энди, напоминая, что расстреливать ксеноморфов нельзя, а то кислота прожжет все до обшивки и поминай как звали. «Для чего тогда давать оружие?» — спрашивает Тайлер. На что синт отвечает: «Потому что существо может воспринять это как угрозу и, возможно, не накинется на нас в лоб». Как позже становится ясно, андроид был прав. У них есть зачатки интеллекта.

Чтобы избежать встречи с пришельцем, герои идут в обход, а нам тем временем наглядно показывают, что Z-01 не так безопасна, как об этом говорил Рук, на примере крысы, которую сыворотка сначала воскресила из мертвых, а потом заново угробила. Обратный отсчет вновь сообщает, что до столкновения осталось 20 минут (этот факт стоит взять на заметку).

В конечном счете обходной путь оказался куда более опасным, чем предполагалось изначально. Наши бравая молодежь вышла прямиком к улью ксеноморфов. Только они решают свалить отсюда, как какой-то звук заставляет Тайлера приказать всем остановиться. Через пару секунд мы все вместе слышим женский стон. Тай понимает, что это Кей (узнал голос сестренки). Оставаясь верным заветам Торетто, братишка бросается в самое пекло за членом семьи. Они довольно быстро находятся девушку и освобождают ее. К счастью для них, возле ее ног не лежал мертвый лицехват, как возле других трупов людей. К несчастью, она истекала кровью. У ксеноморф хвост оказался из жопы, из-за чего он серьезно ранил Кей, поэтому девушку не тронули.

Пока они бежали по улью — доминировал оранжевый, тревожный, а здесь красный — опасность

В очередной раз Тайлер надеется, что Энди проявит свою человечность (видимо отношения с Рэйн были достаточно долгими) и просит помочь ему спасти его сестренку. Тот логично предлагает вколоть Z-01. Братик без раздумий соглашается, но Кэррадайн выступает против. Она не доверяет корпорации, посему вносит иное предложение: как можно быстрее донести Кей до тягача, где они положат ее в криокапсулу, которая будет поддерживать в ней жизнь до оказания необходимой медицинской помощи. Ускорения добавляют стриггерившиеся ксеноморфы, бегущие к ним. Они даже не пытаются скрываться, издавая соответствующие звуки.

Обратите внимание на синий «туман» на полу. В одном из интервью Альварес подтвердил, что это своеобразная система безопасности, которая уведомляет чужих о вторжении незваных гостей в улей. Не зря же в фильме есть маленькая сцена с акцентом на «тумане», а спустя некоторое время все ближайшие ксеносы галопом несутся к ним.

Тайлер, Кей и Энди понимают, что надо срочно валить, но не обратно, а вперед — к лифту. Так они смогут быстрее покинуть улей и добраться до тягача. Пока Тай открывает ворота шахты, из своего маскировочного режима выходит ксеноморф. Он так мастерски слился со стеной, что с первого раза и не разглядеть его там. Тварь готовится набросить на одну из девушек. Тайлер вовремя замечает это и пытается помешать. Правда парень ничего лучше не придумывает, как броситься наперевес и загородить собою сестренку с Рэйн. Стрелять же нельзя, а действовать надо было быстро. Исход закономерен: его пронзают хвостом и утаскивают на верхний уровень улья, где он «героически» принимает смерть.

Сама смерть показана несколько… странно? У меня есть несколько вопросов к тому, кто нарезал кадры. Смотрите какой идет порядок. Сначала демонстрируют кричащего Тая, потом небольшую группу бегущих чужих, затем снова Тайлера, направляющего на них винтовку, после этого мы видим, как ксеносы накидываются на парня, он даже кричит так, словно его заживо терзают, а дальше идет красивый кадр с тем, как пришелец раскрывает пасть, а после эффектно пробивает нашему герою лицо. Монтаж несколько сбивает с толку и даже запутывает, хотя основную мысль доносит, несмотря на несостыковки.

В моменте, когда Тайлера забрали наверх, Энди тоже прилетело. От мощного удара он выходит из строя. Рэйн и Кей успевают заскочить в лифт и свалить до того, как паразитоиды добрались до них. Все-таки жертва Тая не оказалась напрасной. Между делом нам показывают, что Кэррадайн тоже не чужды заветы Торетто.

До этого момента ты не особо веришь в родственные связи между Рэйн и Энди. Он в основном был обузой, она присматривала за ним как будто по инерции или из какой-то необходимости. Не стоит забывать, что «сестренка» не сказала «братцу» про особенности Иваги. Там запрещены «искусственные люди», по прилету Энди ждет утилизация. И поначалу кажется, что Кэррадайн бросит синта внизу, а сама спасется. Это же логично. Она согласилась на авантюру, зная к чему все придет для «братишки», но именно здесь ее человеческая натура берет верх. В итоге Рэйн решает его спасти, даже ценой своей жизни, вручая Кей сыворотку и приказывая ей валить со станции.

Оставшись без присмотра, Кей почти сразу же вкалывает себе Z-01. На самом деле маловероятно, что девушка дожила бы до возвращения Кэррадайн, поэтому ее шаг кажется максимально логичным. Типа, на одной чаше весов — твоя жизнь и жизнь твоего ребенка, а на другой — твоя смерть и смерть твоего ребенка соответственно. Выбор очевиден.

Внизу никто не встречает Рэйн, так что она без проблем добирается до Энди, которому ставит ультиматум: либо он позволит ей извлечь корпоративный модуль, потеряв связь с ИИ станции (и перестанет подчиняться Руку), либо они все умрут. Кэррадайн даже приводит парочку весомых аргументов, чтобы убедить синта. Это срабатывает, и она приступает к его восстановлению.

В этой же сцене система обратного отсчета «Возрождения» уведомляет, что до столкновения осталось всего ничего — 10 минут. Помните я выше писал взять на заметку сообщение сколько до встречи с астероидным поясом? Именно с того момента Альварес стал следить за тем, чтобы хронометраж ленты строго соответствовал этим предупреждениям. То есть, про 20 минут нам сказали в 1 час 15 минут, а про 10 — в 1 час 25 минут.

Полноценно насладиться воссоединением семьи помешали ксеноморфы. Рэйн с Энди вынуждены отступить обратно к лаборатории, но путь к спасению ожидаемо был перекрыт Руком. Все, что его волновало — это судьба Z-01, а раз Кей доставила сыворотку на тягач, то остальными можно спокойно пожертвовать. Типикал «Вейланд-Ютани», когда дело касается ксеносов и технологий, связанных с ними.

В то же время Рук пытается удается убедить Кей включить автопилот, чтобы он взял управлением кораблем на себя и вывел его со станции. Для этого даже соврал о том, что ее друзья погибли, но она не верит.

Загнанные в ловушку Кэррадайн и Энди смотрят, как ксеноморфы осторожно приближаются к ним. В этот момент между ними происходит милая сценка, которая красноречиво свидетельствует о родственных отношениях. Энди вновь повторяет глупые шутки из начала фильма, но Рэйн теперь реагирует на них с улыбкой. Они вновь обрели взаимопонимание.

Еще одно отличие [«Ромула»] от других фильмов — здесь впервые показана группа друзей, которые действительно заботятся друг о друге. Это одна из главных тем истории. Что значит быть чьим-то братом или сестрой? Существует много фильмов о том, что значит быть родителем или возлюбленным, но о братских отношениях их немного. У меня два брата и я часто об этом задумываюсь. Какие у нас обязанности друг перед другом? Так что, в фильме есть глубокие вопросы на эту тему, сама идея Ромула и Рема как раз состоит из этого.

Нравится, как сценаристы плавно подвели девушку к нужной идеи. Последняя шутка «братца» про гравитацию наталкивает Кэррадайн на дерзкую мысль: на время отключить генераторы гравитации, чтобы возникла невесомость. Она сможет спокойно отбиться от чужих, а кислота не нарушит целостность станции. Не зря в начале наши герои мучались с тем, что генераторы постоянно включались и выключались, прежде чем они запустили ИИ «Возрождения». Правда спустя несколько минут система самостоятельно включит генераторы, поэтому к одному обратному отсчету добавился еще один.

Я и мой оператор Гало Оливарес решили: «Если нет гравитации, то нет и горизонта». Правило гласило: если нет гравитации, камера никогда не может быть зафиксирована на горизонте. Она должна дрейфовать [...] Некоторые декорации пришлось строить дважды: вертикально и горизонтально. В большинстве сцен с невесомостью мы переходим от одного кадра в одной декорации к следующему, обычно в другой, а затем обратно.

© Альварес про то, как они придумывали имитировать невесомость

При первом просмотре эти мелочи покорили меня. Альварес постоянно придумывает оригинальные способы выбраться из различных щекотливых ситуация, соблюдая логические связи. Ну и стараясь показывать предпосылки для такого, чтобы идея не бралась из воздуха.

Некоторых ксено винтовка пробивает сразу, оставляя дыру в черепе, от других рекошетит, а еще ближе к концу видно, что трупики улетают куда-то

Рэйн занимает позицию, Энди — тоже. При том он специально садится позади сестренки и кладет руку на ее плечо, чтобы гасить отдачу при стрельбе. Для этого он свободной рукой схватился за решетку уже позади себя. Маленькая деталь, но какая же приятная. Эпизод с отстрелом ксеносов хорош тем, что операторская работа чисто дань уважения Кэмерону. А так Кэррадайн тут предстала типичным консольщиком (сам из оных), который просто наводится в нужную сторону и жмет на спусковой крючок, пока аим-ассист делает остальные 90 процентов работы.

Видел любопытную претензию к эпизоду — не осталось трупов ксеноморфов. Я несколько раз его пересмотрел, чтобы постараться отследить, что там стало с останками. В принципе каждый из них продолжал после умерщвление куда-то лететь, некоторые отчетливо сваливали из кадра, поэтому на такой «недочет» можно закрыть глаза. Альварес какую-никакую соломку подстелил.

Напоминаю, здесь можно заметить, что F44AA не так хорошо справляется с ксеноморфами, как M41A. Об этом свидетельствуют искры при попаданиях, а также то, что Кэррадайн приходится много стрелять по тварям, чтобы пробить их прочный экзоскелет (иногда нет).

Отбившись от ксеносов, Рэйн и Энди почти без проблем пролетают через кислотное «минное поле». В какой-то момент наша героиня даже попадает в опасную ситуацию — она летит прямо на большое кислотное пятно, встречу с которым точно не переживет. Но Кэррадайн вновь проявляется находчивость и стреляет из винтовки, чтобы с помощью отдачи скорректировать свой курс (Альварес чертяка, хорош уже быть таким классным).

Правда спустя минуту-две происходит глупая сцена. Добравшись до лифта, синт жмет на кнопку, чтобы его вызвать. Напомню — на станции до сих пор отсутствует гравитация, а искусственный интеллект Энди не откатился после извлечения модуля. И тут просто выдать такое на ровном месте. Я бы понял, если бы Рэйн по привычке нажала на кнопку. Это, кстати, чуть бы приземлило ее, а то она слишком хороша. Только Феде со своим соавтором, видимо, не очень хотели запятнать образ героини.

В общем, Кэррадайн пояснила «братику», что затея с самого начала была бессмысленной. После чего режиссер вешает ружье, показывая, как механизм пытается опустить лифт, но тупо разматывает трос, который тут же отправляется в полет (киношная условность, используемая для яркой демонстрации невесомости). В принципе я готов простить Альвареса за эту глупость из-за эффектной сцены с лифтом.

Закрыв за собой ворота шахты, ребятки прицеливаются и прыгают. Если Энди везет, то вот Рэйн нет — ее за ногу хватает ксеноморф. Она успешно отбивается, используя винтовку. Только из-за сильной отдачи она отправляется в свободный полет. Врезавшись в стену шахты, Кэррадайн случается стреляет, из-за чего выпускает ствол из рук от неожиданности, продолжая дальше летать. После система станции противным звуком предупреждает о скором перезапуске генераторов.

От смерти Кэррадайн спасли сразу трое: «братик», ксеноморф и кислота. Когда гравитация вернулась, лифт сорвался вниз. Именно Энди, который без проблем долетел до лестницы, остановил его на полпути. Саму Рэйн заботливо подхватил хвостом чужой, не дав умереть от резкой остановки. Кислоту уже никто не поймал, поэтому она упала на пол и начала стремительно прожигать все на своем пути к обшивке, чтобы с помощью разгерметизации спасти Кэррадайн. Да, она решила собой пожертвовать ради девушки.

Есть один кадр, где лифт задевает технокран — это очень дорогое оборудование [смеется], — и данный момент даже вошел в фильм. Это там, где он падает, а Энди его ловит. Мы немного промахнулись с положением лифта. Гидравлика ударяет по технокрану и сдвигает камеру [издает звук удара]. Я оставил это в фильме, чтобы мой оператор страдал, когда будет его смотреть. [Смеется]

Из-за того, что возникший сквозняк чуть не опрокинул ксеноморфа, он разжал «хватку», чем бессовестно воспользовалась Рэйн, перебравшись на лестницу. Видя, что «сестренка» наконец-то в безопасности, Энди сбрасывает лифт вниз. Тот забирает с собой кучу чужих, которые как раз полезли из всех щелей, и достигает нижнего уровня, ослабляя воздушный поток.

Правда одна гадина успела спрятаться — та самая, что спасла Кэррадайн от падения. Она приближается к девушке, повторяя сцену из третьего «Чужого», но не спешит расправляться с жертвой. Несмотря на то, что я заметил искорки внутри головы ксеноморфа, честно не допер к чему это, пока не посмотрел интервьюху Альвареса. Оказывается режиссер таким образом пометил чужого. Именно его пытался поджарить Бьорн с помощью электричества. Впечатляющее внимание к деталям.

У некоторых зрителей также возник один закономерный вопрос к этой сцене. Почему ксенос не пытается убить девушку? У меня есть ответ. За весь фильм от ксеноморфов погибли только двое — Бьорн и Тайлер. Оба были вооружены и представляли непосредственную угрозу. Ранее нам показывали, что твари не спешили нападать на Рэйн, когда та держала в руках винтовку. Так что, здесь чужой следовал самому простому инстинкту: сберечь потенциального носителя для оплодотворения, раз он больше не представляет опасности. Не зря же спустя несколько секунд прибегает паразитоид.

А еще ксенос мог специально так себя вести. Это, конечно, СПГС, но в «Холодной кузнице», откуда Альварес нахватал идей для «Ромула», ученый «Вейланд-Ютани» предположил, что чем сильнее напугана жертва, тем быстрее созревает в ней грудолом. Типа, страх носителя стимулирует лицехвата вырабатывать жидкость в большом количестве.

Тут тоже можно увидеть, что винтовка не сразу аннигилирует тварь

От паразитоида и ксеноморфа «сестренку» спасает «братишка», доставший импульсную винтовку. Та застряла в стене шахты. Энди в полете подстрелил лицехвата, а потом эпично сбивает чужого, приземляясь вместе с ним на лифт, и расстреливает, произнося культовую фразу Эллен Рипли: «Отвали от нее... ты, сука» (насладиться этим моментом можно в оригинале).

В двухчасовом интервью Альварес рассказал, что первоначально этой фразы не было в сценарии. Он добавил ее во время съемок картины, чтобы была. Потом в монтажной, когда собирал черновую версию для тестовых показов, Феде пришла мысль включить ее, чтобы посмотреть на реакцию зрителей. Им она зашла — те аж хлопали и кричали от нее (позже распишу позицию режиссера по поводу отсылок, реверансов и цитирования).

Но не думайте, что Альварес остановился на том, чтобы просто добавить ее в итоговый вариант. После того, как стало понятно, что фразу нужно оставлять, он собрал актеров для дополнительных съемок. Они отсняли несколько эпизодов, где Бьорн пару раз в общении с Энди использует слово «сука», чтобы синт не взял «суку» с потолка.

Отведенные десять минут до столкновения заканчиваются в 1 час 35 минут. Рэйн и Энди успевают добраться до тягача. Рук, конечно, не слишком был рад их видеть в отличии от Кей. Кэррадайн активирует автопилот, чтобы синт корпорации взял на себя управление и спас их. Они благополучно выбираются из пекла, а нам показывают, как станция красиво «стачивается» об астероидный пояс. Здесь же Рук говорит, что отправил сообщение в штаб-квартиру «Вейланд-Ютани», которое дойдет до них только через полгода.

Убедившись, что все позади, Рэйн отключает автопилот. Это крайне расстраивает Рука, пытавшегося всеми правдами и неправдами спасти Z-01. Он пробует прибегнуть к помощи Энди, но тот без корпоративного модуля больше не подчиняется ему. Вот он — хэппи-энд. Но «Ромул» не был бы «Чужим», если бы обошелся без фирменной концовки серии (ее нет только в «Прометее», а в «Чужом 3» она по смыслу похожая, пусть и несколько видоизмененная).

Первый фильм это сделал. Сцена с Нарциссом в конце — настоящий кошмар. Именно в этот момент ужас достигает своего пика в фильме. Даже когда Бишопа разрывает надвое — о боже! — и королева спускается вниз? Чистый ужас. Я люблю говорить, что фильм «Чужие» не такой уж страшный. Это боевик с элементами хоррора, но, когда я был ребенком, он казался жутким. Он достигает уровня, которого вообще не ожидаешь. Думаю, это заложено в ДНК франшизы — выводить на пик ужаса в последние минуты фильма. Вот почему мы всегда знали, что это будет там.

Кэррадайн потихоньку готовится к своему девятилетнему путешествию: она кладет Кей в криокапсулу, а Энди подключает к системам тягача, прописывая ему новую директиву «делать то, что лучше для них обоих». Они наконец-то стали настоящей семьей друг другу.

Но как обычно все идет не по плану. Неожиданно криокапсула с Кей отменяет погружение в анабиоз, предупреждая об угрозе жизни. Когда Рэйн вытаскивает криокапсулу, она видит бьющуюся в судорогах Кей и неестественно большой живот. Чтобы градус безумия не спадал, через пару секунд из девушки выходит «плод» в виде кокона. Кэррадайн хватает это с помощью полотенца, а не голыми руками. Очередной умный ход с ее стороны, потому что спустя несколько мгновений из кокона начинает сочиться кислота. Рэйн приходится бросить «плод» на пол вместе с полотенцем. Она сразу же бежит за переносной криогенной установкой. К ее возвращению кислота как раз закончила разъедать пол и приоткрывшийся кокон падает вниз. Мы успеваем увидеть внутри человеческое дитя. Кожа только необычного цвета, да и лицо какое-то стремное.

Нашей девочке ничего не остается, как спуститься вниз в грузовой контейнер/отсек. Там она находит уже пустой кокон с кислотой. Пока Рэйн опасливо оглядывается, стремительно растущая тварь бесшумно ползет по потолку обратно наверх — к мамочке. В то же время «в сознание» приходит Энди. Когда кислота разъела пол, система тягача зафиксировало нарушение целостности грузового контейнера/отсека, отрубив автопилот (и двигатели).

В попытках понять, что вообще происходит, синт видит открытую окровавленную криокапсулу, а затем замечает лежащую неподалеку Кей, из груди которой вместо молока сочится черная слизь. Тут же нам впервые показывают во всей красе и в полный рост максимально уродливого гуманоидного монстра, совместившего в себе человеческие и ксеноморфные черты.

Мне хотелось, чтобы люди обратили внимание на роль Инженеров. Черная слизь — это основа всего, что было введено в «Прометее». Это корень всей жизни, но также именно из-за этой субстанции появились ксеноморфы, а значит, она должна быть частью их. Это почти как семя ксеноморфов. Мы думали так: если это вещество воздействует на вашу ДНК, а Инженеры явно тоже произошли из этого корня жизни, было логично, что [потомок человека и ксеноморфа] будет выглядеть именно так.

Альварес сумел обскакать создателей «Воскрешения», представив действительно отталкивающую тварь (зовется кстати Offspring или по-русски Потомок), хотя не планировал. Как он позже признавался, Феде не задумывал никаких параллелей между «Ромулом» и «Воскрешением». Ему на это указал собственный сын.

На крик Кей прибегает Рэйн. Пока она добиралась, Потомок вывел из строя Энди и припал к груди матери, чтобы высосать из нее черную слизь, нужную ему для дальнейшего роста (на видео ниже видно, как во время кормежки растет хвост). Кэррадайн пытается навредить твари струей из криогенной установки. Та приходит в ярость и одним взмахом обезоруживает девушку. То ли от удара, то ли от падения, но установка продолжает извергать холодную смесь. В помещении моментально начинает падать температура до критически низких значений.

Советую обратить внимание на хвост — он «растет»

На волевых Рэйн доходит до отсека, где можно раздобыть нужное для спасения снаряжение. Закрыв за собой дверь, она спешно запрыгивает в скафандр, без которого быстрее умрет от холода, чем от Потомка. Надев его, Кэррадайн видит подсказку, как можно избавиться от грузового контейнера/отсека. Тем временем Потомку удается слегка раздвинуть дверные створки.

Натыкался на комментарий, что система сброса контейнера какая-то странная. Опасная и нелогичная. Мне тоже так кажется. Наверняка это может сделать через кокпит, нажав на одну кнопочку, но при всем желании Рэйн не сможет до него добраться — путь преградил Потомок. Скорее всего, перед нами система ручного «сброса», если что-то пошло не так.

Спрыгнув вниз, Рэйн бросает взгляд на подробную инструкцию, как вручную сбросить грузовой контейнер/отсек. Всего-то надо дернуть четыре рычага. Кэррадайн обматывает себя тросом лебедки, после чего быстро бегает от одного рычага к другому. До прихода Потомка она успевает справиться с тремя из них, а вот до четвертого ей не дал добраться монстр, сбив с ног хвостом.

Кажется, что ситуация совершенно не в пользу нашей девочки, но Рэйн придумывает, как изменить расстановку сил. Она опрокидывает пустой кокон с кислотой, которая в один миг разъедает металл. Из-за разгерметизации Кэррадайн высасывает наружу. Не зря она обвязала себя тросом лебедки на всякий случай. Между делом нам также показали, как гравитация планеты потихоньку подводит тягач к поясу (двигатели же перестали работать после отключения автопилота).

Немного придя в себя от такого жесткого мува, Рэйн, как истинная дочь шахтерской колонии, начинает забираться по тросу обратно в грузовой контейнер, но на полпути вместе с нами ловит скример — страшное лицо Потомка на полэкрана.

Тот крепко хватает ее за шлем и пытается своим языком-пиявкой пробить стекло визора. Некоторых людей этот момент напряг, мол, почему бы монстру просто не воспользоваться руками. Как по мне, ответ прост: ему необходим биоматериал для восстановления и дальнейшего роста, поэтому он и стремится «сожрать» жертву, а не просто убить. Подобное поведение также говорит в пользу того, что перед нами не совсем разумное существо, действующее на инстинктах.

А вы заметили, что лицо Кэррадайн не очень хорошо «затречена» с CGI-моделькой скафандра? Еще при первом просмотре бросилось в глаза.

Успешно поднявшись на борт, Рэйн берет управление на себя и избегает столкновения. Дальше все по классике. Наша девочка перетаскивает Энди в криокапсулу, вытаскивает модуль и обещает его починить. Не знаю, погружает ли она его в анабиоз или просто прячет туда, чтобы не напугать тех, кто найдет их. Или чтобы ничего с ним не произошло за эти девять лет полета. Вариантов масса. Потом нам показывают Рэйн, погруженную в анабиоз, а на фоне проигрывается голосовая запись криожурнала «Корбелана». Еще одна фишка франшизы, без которой нельзя обойтись, когда делаешь кино для молодого зрителя.

Вот и подошел к концу разбор фильма. Я старался не обращать внимания на всякие незначительные мелочи, чтобы не скатиться в откровенную духоту. Нет смысла слишком глубоко погружаться в эту кроличью нору. Весь мой лонг это попытка показать, что Альварес не занимался откровенной самодеятельностью — он подошел со всей ответственностью, максимально возможно изучив вселенную. Старым (не хардкорным) фанатам может не понравится тот факт, что в ленте много «реткона», но, как выяснилось, большая часть показанного уже давненько стало частью франшизы (та же «Холодная кузница» вышла в 2018 году).

В конечном счете у меня не вышло быть непредвзятым по отношению к «Ромулу». Этому фильму удалось сделать невозможное — вернуться меня на двадцать лет назад, когда я впервые малым вместе с родителями посмотрел «Чужого» Ридли Скотта. Да, мне не снились кошмары после картины Альвареса, но я с таким энтузиазмом погрузился в лор, со мной давно такого не было. За месяц работы над текстом мне также понадобилось четыре раза пересмотреть фильм — и каждый раз делал это с большим интересом, открывая для себя все новые и новые детали. Нечто подобное со мной произошло после прохождения Resident Evil 4 в далеких нулевых. Тогда я заново открыл для себя эту вселенную и как будто с чистого листа познакомился с прошлыми частями, полноценно вникнув в нее.

Тоже самое задумал провернуть Альварес с «Ромулом». Он сделал все, чтобы лента смогла привлечь свежую кровь в заржавевший, покрывшийся слоем пыли фандом, которому не помешала бы хорошая встряска и свежий взгляд. Я всегда был сторонником такого подхода. Нет ничего хуже, чем топтаться на месте, поэтому надо идти вперед, иногда кардинально, как случилось с тем же Resident Evil, а иногда безопасно, как сделал Федерико.

«Я знал, что фильм должен выглядеть как оригинальные картины», — поделился Альварес. Ретрофутуризм был тем, что его интересовало: он не хотел никаких голограмм и подобных элементов. Ему хотелось использовать старые квадратные мониторы, клавиатуры с механическими кнопками и «все то, что греет нам душу». Но, по его словам, это не только для тех, кто вырос на этих фильмах: «Это для новой аудитории, которая откроет для себя такие вещи и, уверен, полюбит их».
Он сравнил это с просмотром фильмов Тарантино в 1990-х, когда его отец говорил: «А что тут нового?» Отец знал все фильмы категории Б 1970-х, на которые отсылался Тарантино, но для Альвареса это было в новинку, такие фильмы пробудили его интерес.
«Иногда хорошо, когда режиссеры возвращаются к тому кино, которое они обожали в юности, и приносят его новой аудитории. Я уверен, что они тоже найдут это захватывающим, но по-своему», — сказал Альварес.

«Ромул» является данью уважения, признанием в любви и «новым началом». Пока одни видят в этом некоторую вторичность, лично я вижу в этом потенциал для развития, потому что Альварес заложил мощный фундамент как для себя, так и для других творцов. Им уже не нужно изучать сотни страниц на Xenopedia, пытаясь собрать пазл воедино, достаточно глянуть фильм Феде, а уже потом сверху дополнительно шлифануться лором из фанатской вики, чтобы сесть и написать сценарий.

Альварес вернул франшизу к ее корням, начиная от жанровой принадлежности («Техасская резня бензопилой» в космосе) и заканчивая собственным уникальным наполнением. Он не стал углубляться во всяких философствования и религиозные мотивы, но с головой ушел в изучение родственных связей как между персонажами, так и внутри франшизы. И если смесь ксеноморфа и человека вышло уродливой, то плод любви «Чужого» и «Чужих» оказался достаточно хорош собой.

Так что, «Ромул» — это не новое слово в жанре и не попытка паразитирования на известном бренде, а достойная картина, которая станет прекрасной точкой входа для тех, кто не знаком со вселенной. И, как по мне, самое главное — она способна подарить новому зрителю те же впечатления, которые когда-то мы сами испытали от «Чужого» и «Чужих». И я буду рад разделить свою давнюю любовь к франшизе с неофитами, которым еще только предстоит знакомство с ее богатой историей.

P.S. Сейчас этот лонг воспринимается мною с грустью. Альварес сделал то, что хотелось и мне — соединил весь разрозненный лор вместе, попытавшись поженить классику и приквелы, чтобы уже на основе этого фундамента возводить что-то новое. Но некоторое время назад стало известно, что Феде не будет режиссировать сиквел. По слухам, он поругался с Ридли Скоттом, потому что хотел использовать Дэвида, дабы наконец-то полноценно вписать приквелы в основной канон. Можно бесконечно ругать Альвареса, но в его идеях видно одно — он действительно горел желанием снять хорошее кино, которое устроило бы и боссов, и фанатов, и его самого.

На правах автора напомню про тележеньку и канал в ВК (ну не в макс же дублировать) — там больше новостей про кино и всякого разного контента.

ИСТОЧНИКИ:

• Fede Álvarez Calls ‘Alien: Romulus’ “Intense Ride” Taking Franchise Back To Its “True Form”; Talks Hollywood’s Move Back Toward Originals;

• Inside Director Fede Álvarez’s Quest to Make ‘Alien: Romulus’;

• The ‘Rebel Child’ of Ridley Scott and James Cameron: Fede Álvarez on ‘Alien: Romulus’;

• Interview: Fede Alvarez Talks Taking the ‘Alien’ Franchise Back to Basics with ‘Alien: Romulus’;

• Alien: Romulus director explains how a deleted scene in Aliens inspired the new film;

• ‘Alien: Romulus’ Filmmaker Fede Alvarez’s “Third World” Inspiration For Origins Sci-Fi Pic – Crew Call Podcast;

• ‘Alien: Romulus’ Director Fede Álvarez on That Surprise Character: “It Was Unfair That the Likeness Was Never Used Again”;

• Interview with ALIEN ROMULUS director Fede Álvarez;

• Meet Fede Alvarez, the Uruguayan director whom Hollywood trusts with its horror babies;

• Fede Álvarez Talks ‘Alien: Romulus,’ The First Film’s Impact, Creating Tension On Screen & More – Interview;

• 'Alien: Romulus' Director Fede Álvarez Answers All Your Spoiler Questions;

• Alien: Romulus | Fede Alvarez interview: practical effects, Hollywood apathy, and making divisive sci-fi horror;

• Alien: Romulus director explains connection viewers miss to Prometheus film;

• Bursting Alien For A New Generation, Interview with Alien: Romulus Writer/Director Fede Alvarez;

• Xenodepia.

ПРЕДИСЛОВИЕ:

Этот монструозный текст на огромное количество символов был написан несколько лет назад из-за того, что на DTF началась настоящая битва двух крупных лагерей и пару поменьше. Мне, как давнему фанату франшизы, лента понравилась, поэтому решил выступить своеобразный адвокатом дьявола, лороведом и так далее. Правки вносить не стал, так что лонг выступит еще своеобразной капсулой времени, когда в сердце автора еще тлела надежда на хороший сериал (и которые не оправдались от слова совсем). В общем, приятного чтения, до конца доживут явно не все.

Прошло почти полвека с того дня, как научно-фантастический хоррор «Чужой» попал в кинотеатры и осел в сердцах миллионов зрителей по всему миру. Правда всего этого могло не быть. Возможно вам будет сложно поверить, но некоторые режиссеры, которым студия предлагала поработать над картиной, после прочтения сценария брезгливо морщились, называя фильм «глупой страшилкой», и уходили снимать absolute cinema.

К счастью, тогда начинала набирать обороты карьера Ридли Скотта. Он недавно представил свою дебютную работу на Каннском фестивале, благодаря чему его позже заметили продюсеры будущей культовой франшизы.

Скотт морщиться не стал и показал, как можно довести концепт до ума, вдохновляясь «Космической одиссеей 2001 года» Стэнли Кубрика и «Техасской резней бензопилой» Тоуба Хупера. Но не только он так делал. Один из сценаристов «Чужого» Дэн О’Бэннон не скрывал, что при написании сценария черпал идеи из других фильмов, книг и комиксов.

В общем, в 1979 году лента вышла в прокат и стала хитом, а уже в 1986 году вышел сиквел «Чужие» от Джеймса Кэмерона, окончательно закрепив успех и положив начало франшизе, которая к сегодняшнему дня превратилась в огромную вселенную, куда входят семь кинокартин, а также куча книг, комиксов и игр. Скоро еще и сериалом обзаведемся. Пока же…

Наш сегодняшний герой — режиссер-сценарист Федерико «Феде» Альварес. Он мощно заявил о себе в 2009 году, выложив на YouTube короткометражку «Приступ паники!». Видео быстро завирусилось и молодого таланта завалили предложениями о работе. Полноценный дебют состоялся в 2013 году, когда вышли «Зловещие мертвецы: Черная книга». Это своеобразный ремейк классики Сэма Рэйми, но при том являющийся отдельным фильмом в той же вселенной. Потом Альварес снял оригинальную картину «Не дыши», ставшую тоже успешной, а после провалился с «мягким» перезапуском/сиквелом «Девушки, которая застряла в паутине», чтобы спустя шесть лет громко вернуться с «Чужим: Ромул».

Как становится ясно из моего краткого пересказа Википедии, главные киллер-фичи Альвареса — готовность работать в «чужих» вселенных и умение создавать кассовые хорроры. Что «Черная книга», что «Не дыши» прекрасно себя показали в прокате, а это для голливудских продюсеров значит многое. И все же Феде не был случайным режиссером, которого меркантильные боссы выбрали из огромного списка.

Пока Ридли Скотт готовился к съемкам «Завета», представители его продюсерской компании Scott Free встретились с Альваресом. Кто-то из них сказал ему: «Вы достигли того момента, когда можете делать все, что захотите. Что бы вы сделали?» Ну Феде и ответил, ни секунды не раздумывая: «Ну, я бы снял “Чужого”. Я всегда хотел это сделать». Правда дальше дело не пошло, потому что Скотт был слишком занят, а потом все закрутилось-завертелось и как-то стало не до этого.

Про Альвареса вспомнили, когда в 2019 году Disney приобрела 21st Century Fox. Она вывела развитие франшизы «Чужой» в приоритет. Спустя некоторое время исполнительный вице-президент компании Стив Асбелл связался с постановщиком. Сначала он уточнил, правда ли, что Феде предлагал идею для «Чужого», а потом попросил поделиться ею.

Я рассказал ему, что у меня на уме. Он спросил, хочу ли я написать сценарий и снять его. И я такой: «Да, черт возьми, да». И вот мы здесь.

© Альварес

Уже после выхода «Ромула» в кинотеатрах в одном из свежих интервью Федерико поделится, что недавно случайно обнаружил одностраничный концепт своей идеи, который он написал для Ридли Скотта. Тогда ему очень нравилась та версия, но поразило его другое: насколько она оказалась близка к «Ромулу».

Как можно понять из текста выше, Феде не какой-то там ремесленник, который просто запрыгнул в «поезд больших возможностей», а настоящий фанат до мозга костей. По ходу повествования эта тема будет раскрыта еще больше, а пока же мы пойдем дальше. Альваресу предстояло совершить невозможное: вернуть к жизни полумертвую (в кино) франшизу.

До такого состояния ее довел сам основатель Ридли Скотт, когда в 2017 году явил всему миру «Завет», где умное превалировало над развлекательным и, соответственно, громко провалилось. Вот что бывает, когда снимаешь авторский блокбастер, наполненный до отказа философией, религией и другими смыслами, в развлекательной франшизе с широкой фан-базой, забывая про ее существование.

Эта же картина, можно сказать, разбила фандом на два лагеря: одни котировали только творчество Скотта, а другие не признавали ничего, кроме «Чужого» и «Чужих». Про остальные меньшинства смысла говорить нет, но, знайте, я с теми, кто тоже любит всю тетралогию и нормально относится к «Прометею». «Завет» же для меня просто есть.

Из прошлого абзаца вышла хорошая подводка к одному любопытному моменту в интервью Альвареса. The Wrap спросила постановщика, не чувствует ли он вину, что снял «Ромул», когда трилогия приквелов Скотта не получила завершения?

Да, чувствовал. Изначально моя идея, которую, возможно, удастся воплотить в дальнейшем, если мы снимем еще один фильм — это объединить их. Я всегда был против того, чтобы что-то оставалось незаконченным. Думаю, Скотту тоже хотелось бы завершить истории, которые он начал с «Прометея» и «Завета». Я тоже хочу, чтобы все это вело к большому финалу.

© Дядя Феде

Пока Нил Бломкамп хотел заигнорить все, кроме первого и второго фильма, Альварес впрягся за режиссерское виденье Скотта и за всю франшизу целиком.

Вот как можно вернуть полумертвую франшизу к жизни на большие экраны и не провалиться? Ответ на вопрос — «Ромул». Федерико сумел найти наилучшее решение в данной ситуации при не самых удачных вводных в виде разрозненного и поросшего мхом фандома. Он одновременно снял «безопасную» с точки зрения корпоративного мышления картину, привнес своего авторского видения во франшизу и побыл фанатом. Последнее выражается не только в многочисленных отсылках, но и в том, что Феде «починил» лор, логично связав все воедино. Это довольно неблагодарное дело. «Реткон» всегда раздражает поклонников, каким бы он нужным не был.

Я действительно старался приложить все усилия, чтобы соблюдать канон не только фильмов. Это сложно, потому что в одном и том же мире появляются противоречия, если расширить его до романов, игр, комиксов и всего остального. Славу богу есть Xenopedia и другие подобные вещи. Они всегда были открыты на моем ноутбуке, когда я писал [сценарий], чтобы просто зайти и проверить, «в какую эпоху были созданы эти андроиды». Если хотите знать, информация о таком есть, потому что кто-то написал об этом [целый] роман.

Чтобы совсем не повторяться за коллегами и разнообразить жанровую составляющую франшизы, Федерико закинул в свой сценарный блендер хоррор из «Чужого» и экшн из «Чужих», дополнив некоторыми идеями из приквелов Ридли Скотта и других медиа. Результатом такого смешения стал «Ромул» — ядреный микс из всего хорошего, крутого и культового. И это не подростковый слэшер, потому что для каноничности не хватает многих сюжетных тропов и клише, а просто слэшер.

Идейно «Ромул» следует тем самым корням франшизы — обычные работяги противостоят инопланетным тварям. В первой половине он больше выдержан в стиле «Чужого», а во второй — в «Чужих». Это даже по декорациям видно. Космическая научная станция «Возрождения» (англ. Renaissance) имеет два модуля — «Ромул» и «Рем». Визуально «Рем» оформлен ближе к оригинальному фильму Ридли Скотта и к игре Alien: Isolation, оба являются хоррорами, в дизайне которых присутствует ретрофутуризм. «Ромул» же вдохновлен технологичными «Чужими». В нем Кэмерон отошел от того, что так привлекало фанатов оригинала, за что тоже получил долю хейта (ну и за деградацию образа ксеноморфов).

Приступим же к разбору сюжета со спойлерами и с остановками на пояснение лора, спорных моментов и некоторых деталей. Это будет длинный-предлинный путь. Не все доживут до конца...

Во вступительной сцене нам показывают, как автоматические системы выводят из спячки ИИ одного из кораблей-дронов «Вейланд-Ютани», потому что он наткнулся на обломки «Ностромо», среди которых находит окаменевшего ксеноморфа, выброшенного Эллен Рипли в концовке «Чужого» 1979 года. У старых фанатов франшизы все эти звуки, детали, кнопочки и экранчики вызовут мощное чувство ностальгии, как и часть обшивки со знакомой надписью, а вот молодого зрителя вплотную познакомит с ретрофутуризмом и гнетущей космической атмосферой.

Если обратить внимание на кадр, где крупным планом захватывают один из мониторов, также становится понятно, что время действия — 2142 год. Спустя 20 лет после «Чужого» и за 37 лет до «Чужих». Надо ли говорить, что действие происходит в том же секторе Дзета Сетки? Здесь в разных временных отрезках разворачиваются события «Прометея», «Чужого», «Чужих» и Alien: Isolation, а теперь и «Ромула».

Дальше нам показывают, как работники космической научной станции осторожно извлекают ксеноморфа из окаменелости. Уже на моменте, когда демонстрируют одну из половинок с четко видимым силуэтом чужого, можно было предположить, что впереди нас, возможно, ждет еще больше Гигера.

Я вот не предположил — просто выкупил отсылочку, довольный тем, что Альварес не забыл, кому мы обязаны за визуальную эстетику и некоторые подтексты. Влияние Гигера сильнее всего ощущалось в оригинальном фильме Ридли Скотта, но часть дизайна была загублена студией, посчитавшейся, что слишком уж откровенно вышло. Пришлось даже переделывать некоторые элементы.

«Ромул» оказался куда более смелым в этом плане, позволив себе более наглядные образы, как когда-то и планировалось. Возможно это смутит некоторых, ведь в «Чужом» такого не было, но достаточно немного полистать творчество Гигера. Оно говорило достаточно прямо, просто через чужеродные, биомеханические и мрачные образы.

Чтобы еще сильнее подчеркнуть эти мотивы, композитор фильма Бенджамин Уоллфиш, о котором мы еще поговорим позже, прибегает к крайне любопытному ходу. Вступительная композиция «The Chrysalis» идеально дополняет картину, используя знакомые мотивы франшизы (одни проникнутся ностальгию, другие — атмосферой), потом музыка нарастает, пока резко не затихает. Возникшую тишину неспешно заполняют странные звуки, в которых вплетаются пугающие шепчущие голоса, словно происходит какой-то оккультный ритуал, а финальная часть с хоровым вокалом, переходящим почти на крик, только закрепляет эту мысль. По вайбам напомнило симфоническое произведение «Реквием» Дьёрдя Лигети.

Дальше нас знакомят с главными героями в лице Рэйн Кэррадайн (Кейли Спейни) и дефектного синтетика Энди (Дэвид Джонссон). Эти двое переживают не лучшие времена — они задолжали кругленькую сумму арендодателю. Решить проблему Рэйн хочет весьма оригинальным путем: просто свалить с горнодобывающей колонии «Звезда Джексона». Она уже отработала свою трудовою повинность в виде 12 тысяч часов и находится в шаге от свободной жизни.

Правда «Вейланд-Ютани» не была бы «Вейланд-Ютани», если бы все прошло гладко. Кэррадайн сообщают, что из-за нехватки рабочих рук ее норму подняли до 24 тыс часов, а еще переводят из фермеров в шахтеры. Три цикла назад ее родители-шахтеры скончались от болезни легких. Теперь Рэйн ждет схожая судьба.

За каких-то пару минут нам ярко и доходчиво обрисовывают положение дел в колонии, отношении корпорации к людям, которые даже тут для них просто расходный материал, и впервые упоминают о существовании независимой (!) планеты под названием Ивага III (на языке индейцев гуарани это значит «рай», они же дали название родной стране Альвареса — Уругвай или «река улиток» или «река разноцветных птиц»), расположенной в соседнем системе Alpheios. Также мы узнаем, что «Звезда Джексона» находится на планете LV-410, находящейся от Земли на расстоянии 65 световых лет. До LV-426, на которой происходят действия «Прометея», «Чужого» и «Чужих», лететь и то ближе — всего 39.

В интернетах можно встретить претензию, что на горнодобывающей колонии есть фермеры, несмотря на то, что климат планеты к подобному не располагает. На дворе все-таки 2142 год, наверняка для компании не составит труда отгрохать целый комплекс, в котором, например, без проблем выращивают кукурузу (из нее сделан местный хлеб), имитируя все нужное. Все-таки в мире «Чужого» нет гиперпространств и прочих технологий, позволяющих одномоментно пересекать огромные расстояния, поэтому нельзя допускать, чтобы подобные объекты была зависимы от поставок продовольствия извне.

«Звезда Джексона» — это не просто отдаленная горнодобывающая колония «Вейланд-Ютани». Широкими мазками Альварес рисует нам «третий мир». Такова была его реальность до того, как он сумел выбраться из Уругвая благодаря загруженной на YouTube короткометражки «Приступ паники!».

Это все реально. Компьютерная графика — это большой генератор атмосферы вдалеке [и] один из кораблей, который летит над ними [...] Мы построили все трейлеры, у нас были машины и корабли справа, большие «Корбеланы», которые там припаркованы [...] Колония была сооружена на базе угольной электростанции в сельской местности Венгрии, построенной еще в советское время.

© Альварес про то, насколько реальна «Звезда Джексона» в фильме

И когда Феде вместе со своим другом и постоянным соавтором писал сценарий, они отталкивались не от того, что молодой актерский состав привлечет молодых зрителей, а от того, что во франшизе всегда были взрослые люди от 30 до 45. К тому же, режиссер хорошо знает, что чувствует молодежь и чего они хотят. Он сам был таким. Его друзья были такими.

Когда они достигнут подросткового и двадцатилетнего возраста, они начнут бунтовать. Никто не захочет провести 50 лет на планете, где единственные перспективы — быть шахтером или фермером. Это чувство знакомо каждому… Ощущение, что ты родился вдали от места, где все происходит. Молодежь всегда стремится исследовать мир, покинуть свой маленький городок и отправиться за его пределы.

Ну и рабочий класс тоже осознанный выбор. Все окружение Феде, включая его родителей и его самого, из рабочего класса. Как он сказал: «Я рос с мыслью “ну, мы все в дерьме, удачи”». Дополнительно режиссер объяснил возраст своих персонажей таким образом: «Ужасы лучше работают, когда герои молодые. Чем они уязвимее и беспомощнее, тем лучше это работает».

Пока на заднем фоне скандируют типичные пропагандистские речи, обвиняющие корпорацию в жадности, лицемерии и прочих грехах, мелкое хулиганье выводит Энди из строя, сбивая с ног. Когда-то давным-давно отец Рэйн нашел синтетика на свалке и восстановил, но не до конца. Батьке явно бы не помешали бесплатные курсы программирования от... (к сожалению, за рекламу не заплатили), чтобы раскрыть весь потенциал андроида.

Быстренько починив братишку, Кэррадайн садится и погружается в печальные мысли по поводу ее перспектив умереть в шахтах. Мрачные размышления прерывает звонок. Рэйн не сбрасывает его, а отвечает. Оказывается, на протяжении дня ей названивал бывший парень Тайлер (Арчи Рено), который просит прийти вместе с Энди, потому что ему есть что рассказать.

На месте нас знакомят еще с парочкой персонажей — с сестрой Тайлера Кей (Изабель Мерсед), с его двоюродным братом Бьорном (Спайк Ферн) и девушкой Бьорна Наварро (Эйлин Ву).

Они рассказывают Рэйн, что вчера вечером во время погрузки последнего транспортника где-то на высоте 320 км над поверхностью планеты системы тягача, на котором работали ребята, засек сигнал маячка. Наварро удалось отследить источник. Им оказался большой корабль корпорации, висящий «прямо над головой». Ребята считают, что это какое-то списанное или брошенное старье.

Тайлер предлагает воспользоваться подвернувшейся возможностью и покинуть «Звезду Джексона». Для этого всего-то надо слетать на посудину и раздобыть криокапсулы (они заранее проверили, есть ли там они), а уже после они смогут спокойно отправиться на Ивагу, до которой лететь девять лет, потому что корпорация отпустит их только на тот свет. Он об этом прекрасно знает — его отец недавно почил.

То, что молодые люди ощущают себя не на своем месте, будто вокруг все рушится, и им просто хочется выбраться, — это очень реалистичный сценарий для стран третьего мира. Они смотрят на своих родителей и думают: «Я не хочу оказаться как они».

Пока Кэррадайн сомневается в том, что это хороший план, остальные, кроме Энди, напирают на нее. По их мнению, действовать надо быстро, пока это не сделал кто-то другой. Когда Рэйн спрашивает, зачем они ее позвали, те без зазрения совести отвечают: им нужен Энди. Он синт «Вейланд-Ютани», знает язык корпоративного ИИ «Мать» (в «Чужом» была версия 6000, а нынешняя поновее — 9000), из всех только ему под силу открыть внешние двери, чтобы можно было проникнуть внутрь и забрать криокапсулы с топливом. Без него плану не суждено сбыться. Поколебавшись, Рэйн соглашается на авантюру.

Ненадолго отвлечемся.

Под некоторыми постами видел комментарии с претензиями к завязке «Ромула». Начну с самого очевидного. Бьорн неспроста упомянул, что тягач «Корбелан» засек сигнал на высоте 320 км (не дотянули 20 км до МКС). Можно предположить, что густые черные облака не только не пропускают солнечный свет, но и создают помехи для сигнала, поэтому с земли никто не засек его. Чуть позже нам покажут, что в «завесе» из облаков бушуют бури, которые вполне способны оказывать такое воздействие. Но это так, пища для размышления, СПГС.

Напомню, ребятки работают на тягаче «Корбелан», поэтому раздобыть корабль для них — плевое дело, как и придумать причину, почему он им вдруг понадобился. Банально взяли дополнительную смену, чтобы побыстрее закрыть трудовой контракт на 12 тысяч часов. Или, например, птичка закреплена за ними и они сами занимаются ее техобслуживанием, поэтому всегда имеют доступ к тягачу и вольны делать с ним все, что угодно в нерабочее время. Главное на сменах присутствуйте. Как бы до ближайшей обитаемой планеты, Иваги, лететь 9 лет. Куда они свалят?

У многих были вопросы к тому, почему корпорация до сих пор ничего не сделала для защиты/спасения космической станции «Возрождении». Предположу, что здесь история похожа с первым «Чужим». Сигнал недостаточный мощный, чтобы его засекли раньше, а как только гравитация достаточно близко притянула станцию — ее обнаружили наши ребятки. «Везучая», оказалась, смена.

Теперь разберемся с бездействием корпорации. В финальном, четвертом акте (так его назвал сам Альварес), кое-кто говорит, что отправил сообщение в штаб-квартиру «Вейланд-Ютани». Знаете сколько оно будет идти только туда? Пол-мать-его-года. Во вселенной «Чужого» нет прямой связи с Землей или, например, с Ивагой. Добавим к этому еще то, что ксеноморфа нашли 170 дней назад. То есть, боссы даже не знают, что станция потеряна, до них даже первые отчеты не дошли, чо уж.

По прибытию на «Возрождение» дальнейшие события разворачиваются классическим образом. Используя Энди, ребятки проникают внутрь станции и перезапускают ИИ «Мать», чтобы включить генератор гравитации, а то не по кайфу, когда ты то летаешь в невесомости, то резко падаешь вниз. Они довольно быстро находят криокапсулы, но вот беда — в четырех из пяти не осталось топлива. Уже здесь можно заметить, что по характеру Бьорн тот еще любитель дать заднюю. Как только что-то идет не по плану — все, валим отсюда. Оптимист. И только Тайлер не сдается. Он, беря своего нерадивого двоюродного братца, отправляется на поиски желаемого вглубь «Возрождения», ориентируясь на тепловой сигнал.

Необходимое топливо наши бравые ребятки находят в лаборатории, а точнее в комнате, где хранились замороженные лицехваты aka паразитоиды. Некоторых зрителей может смутить конструкция помещения, мол, почему криогенная система находится внутри, а не снаружи? Возможно местный «холодильник» строился для хранения другого биологического материала, либо просто устаревший вариант. На эту мысль наводит дата постройки модуля «Рем» — 2112 год, задолго до событий первого «Чужого», а вот «Ромул» уже строился позже — работу над ним завершили в 2131.

Когда молодняк извлекает топливо из криогенной установки «холодильника», срабатывает система защиты, блокирующая двери. В то же время температура в «камерах хранения» лицехватов медленно поползла вверх. Видя, что друзья застряли, Рэйн, засучив рукава, идет к ним на помощь. На месте она придумывает весьма оригинальный способ разблокировать дверь — потрошит «труп» местного синта, извлекая из него модуль. Она просит Тайлера вставить его в Энди, он тоже с ними застрял, чтобы тот получил возможность взаимодействовать напрямую с ИИ станции.

Пока Энди перезагружается, накатывая новые обновы, паразитоиды полностью размораживаются и один за другим падают в воду, после чего настойчиво пытаются «оплодотворить» Тайлера с Бьорном.

Эти эпизоды вышли крайне яркими. Альварес придал им «интимной близости», чтобы в полной мере раскрыть сексуальные подтексты, заложенные еще самим Гигером и Скоттом в далеких 70-ых годах. После них сцена из кэмеровских «Чужих», где Рипли сдерживает натиск паразитоида, смотрится не так напряженно и атмосферно (не упрекаю классику).

Предлагаю также обратить внимание на роль красного цвета в картине. Впервые его можно заметить в сцене с извлечением ксеноморфа из камня. Тут даже не надо знать контекст, чтобы бессознательно считать посыл. Красный частенько ассоциируется с гневом/яростью, страстью/сексуальностью и угрозой/опасностью, но иногда могут быть другие смыслы (всегда нужно отталкивать от контекста). В сцене с извлечением ксеноморфа он олицетворяет угрозу, даже музыка это подчеркивает, нагнетая жути.

Там же нашему взору предстает другой любимый цвет Альвареса — желто-оранжевый (могу ошибаться, но буду так называть). Он может означать что-то приятное/хорошее, предупреждать об опасности/угрозе, олицетворять тревожность или вообще сигнализировать о безумии. Короче, всегда надо исходить из контекста, иногда цвета используются для акцентирования зрителя на чем-то или для придания кадру жизни.

В этой сцене желто-оранжевый ассоциируется только с хорошим. Сам контекст подразумевает это. Рэйн сидит, смотрится на рассвет и наслаждается им, прежде чем сон прервет «будильник» колонии, сообщающий, что скоро начнется рабочая смена. В момент пробуждения кадр залит красным, как бы заранее не предвещая ничего хорошего. В столовой снова будет много желто-оранжевого, который до сих пор сохраняет теплоту. И только благодаря администрации колонии, залитой тем же цветом, обретает другое настроение — тревожное.

Помните этот момент? Он идет после того, как Кэррадайн накрутили еще 12 тысяч часов сверху за хорошую работу. Слева можно заметить бордель, залитый красным цветом, а справа — желтый. Кроме самого очевидного, что здесь Альварес связывает секс с чем-то плохим, из-за движения камеры и персонажей (справа-налево) кадр обретает дополнительную трактовку. Он наглядно показывает нам, как Рэйн переходит из одного состояния в другой. Или, например, идет в сторону опасности. Тут уж каждый увидит свое.

Сей общий план примечателен тем, что он происходит незадолго до того, как Тайлер, Бьорн и Энди застрянут в комнате с паразитоидами. Посмотрите, как Альварес использует цвета. Белым он выделил зону интереса как для героев, так и для зрителей, левую сторону, откуда молодежь пришла, затемнили, чтобы она не отвлекала внимание, а вот справа… Кто это тут? Правильно, наш любимый красный цвет. В той стороне расположен тот самый «холодильник».

Тайлер и Бьорн остаются нетронутыми только благодаря Энди, который наконец-то приходит в себя, раскидывает лицехватов и снимает блокировку. Они вовремя сбегают, но в последний момент один из паразитоидов проскальзывает вслед за ними в дверную щель и тут же запрыгивает на Наварро. Внешне этот процесс нисколько не изменился, но вот «внутренне» — еще как да.

Основная тетралогия была скупа на подробности биологии ксеноморфов, поэтому никто особо не заморачивался над тем что да как. В приквелах Ридли Скотт решил исправить дело, придумав «черную жижу» или агент A0-3959X.91–15. Именно из этого патогена синт Дэвид потом замутит всяких Неоморфов и прочих тварей. К сожалению, трилогия приквелов так и не была закончена, поэтому под вопросом осталось происхождение ксеноморфов. То ли их Инженеры вывели, то ли Инженеры их нашли — непонятно (позже тоже обсудим).

Ранее предполагалось, что «дружелюбный» паразитоид откладывал яйцо/эмбрион, из которого вырастал наводящий ужас грудолом. «Ромул» дает другой ответ. По новому канону наши любители «обнимать лица» теперь оплодотворяют носителя семенем под названием plagiarus praepoten, в котором есть тот самый агент A0-3959X.91–15. Проще говоря, сие семя — эт мощное мутагенное вещество, благодаря которому ксеноморфу передаются некоторые черты организма носителя из-за «распаковки» его ДНК и последующего смешивания. И оно же объясняет столь стремительное развитие грудолома внутри зараженного (быстрее, чем в оригинальных фильмах, и медленнее, чем в приквелах).

Идею придумал не сам дядя Феде, а писатель Алекс Уайт для романа «Холодная кузница», где один из сотрудников корпорации тщательно исследует процесс оплодотворения носителя лицехватом. 20th Century Fox одобрили все это, заметив, что «он лучше всех понял франшизу». Альварес же несколько докрутил мысль, назвав сие «семенем». На этом нововведения не закончились, но о них позже.

Чтобы найти выход из ситуации, Кэррадайн восстанавливает местного синтетика по имени Рук, из которого извлекла модуль. Он как раз делится информацией про plagiarus praepotens, а также дает бесценный совет — прикончить Наварро из сострадания и как можно быстрее валить со станции, пока они еще все живы. Видя, что ребятки не настолько напуганы, как нужно, андроид кратенько рассказывает о найденном ми ксеноморфе и о том, что он тут сотворил при пробуждении.

Вкомикс-приквеле повествуют о данном инциденте, который произошел по вине одной глупенькой девушки-наемницы, нанятой корпорацией «Вейланд-Ютани». Она решила поиграть в благородство, спасти человечество от опасного монстра, ибо имела неприятный опыт столкновения с другими пришельцами. Это несколько странно смотрелось. В «Ромуле» персонажи и то поумнее.

Как можно узнать из интервью Альвареса, в сцене сверху перед нами аниматроник, дополнительно обработанный CGI и deepfake (он сам сетовал на его качество в некоторых кадрах, но бюджета малость не хватило), в котором совместили внешность Иэна Холма, исполнившего Эша из «Чужого», и актера Дэниэла Беттса, подарившего персонажу голос. Феде хотел почтить память Холма, единственного из синтетиков, кто больше ни разу не появлялся во франшизе в каком-либо виде. Режиссер прекрасно понимал, что они не смогут передать тонкостей актерской игры Иэна, потому решили делать не точь-в-точь. Из этих же соображений, видимо, было принято решение накинуть на голос эффектов, чтобы у старых фанатов при просмотре не возникало когнитивного диссонанса.

Здесь же Рук впервые за все фильмы называет пришельца Xenomorph XX121. Это официальное название вида, которое используется внутри «Вейланд-Ютани». Оно было придумано для книги «Чужой. Доклад Вейланд-Ютани: энциклопедия», чтобы как-то обозначить уже их. Сколько-то лора насыпали, а? То ли еще будет!

В общем, когда охрана (наемница из комикс-приквела) усмирила чужого, тот исполнил свою «лебединую песню» — прожег кислотой дырку в полу, из-за чего случилась разгерметизация (остальную часть персонала сожрали ксеносы). Рук должен был быстро среагировать и включить систему, которая устранила бы прореху, но что-то пошло не так. В итоге никто не выжил (инфа из того же комикса).

Не знаю, как вы, но я порадовался, когда Рэйн такая: «Давайте заморозим хвост, тогда лицехват может быть перестанет ее душить». Она не взяла эту идею из воздуха, а сложила два и два, показав, что внимательно слушала Рука. Или вспомнила, как действует холод на живых существ.

Успешно сняв лицехвата, Наварро приходит в себя, но синт сразу предупреждает, что шансы не на их стороне. По его мнению, с вероятность в 60 процентов паразитоид сделал свое дело, а значит девушку нельзя пускать на корабль. Обновленный Энди (новый модуль серьезно прокачал его ИИ и «расчеловечил» в плане поведения) полностью солидарен с «коллегой», поэтому встает на пути Бьорна, но тут же близко знакомится с дубинкой-шокером. Наверняка Альварес вдохновился видеоигрой Alien: Isolation, где тоже было можно было бить синтов током для их усмирения (стратегия рабочая).

Возможно поведение Бьорна вызовет некоторое раздражение, но он неспроста с самых первых минут проявлял немотивированную агрессию к Энди. Его мать погибла из-за андроида, который решил, что можно пожертвовать парой-тройкой людей ради спасения десятка. А еще он любит давать заднюю, если что-то идет не по плану, как это было в сцене с обнаружением криокапсул без топлива. Парнишка точно бы свалил, если бы не Тайлер. Дополнительно Бьорн чуть не отъехал в «красной комнате» (у мистера Грея и вправду специфичные вкусы), а потом пострадала его девушка. «Ну его нахер» — эт самый логичный вариант в данной ситуации. Окончательно же фляга засвистела, когда Энди позволил себе лишку.

На секундочку переносной рентген горит красным, не суля ничего хрошего, опять

На тягаче Наварро становится плохо. Тяжело точно сказать, сколько конкретно потребовалось времени, чтобы сформировался грудолом, но произошло все быстро. Примерно от 5 до 15 минут. В первой половине сложно отслеживать время внутри фильма, во второй с этим проблем нет. Определенно за такую скорость развития надо поблагодарить plagiarus praepotens.

Во время процесса «вылупления» девушка саданула ногой по рычагу, накренив корабль и запустив двигатели. Поначалу кажется, что ничего критичного не произошло, траектория движения даже вроде безопасная, пока тягач не слишком легонько цепляет один из топливных баков, провоцируя взрыв. Это приводит сразу к двум новым проблемам — незначительному изменению курса корабля и смещение оси станции на несколько градусов, из-за чего «Возрождение» встретится с астероидным поясом LV-410 намного раньше. Теперь до столкновения осталось всего 47 минут, а не десятки часов, как было в начале.

Возможно кому-то покажется излишне фантастичным, что тягач «удачно» залетел в ангар модуля «Ромула» (наши герои пока бегали только по «Рему»). И тут я с вами соглашусь, но к этому моменту количество плюсов безжалостно хоронят под собой такую «счастливую случайность». Можно оправдать тем, что ангары относительно друг друга расположены симметрично (корабль двигался по идеальной дуге), поэтому вышло так удачно. Правда из-за столкновения с топливным баком «Корбелан» был близок к тому, чтобы пролететь мимо ангара из-за небольшого смещения. Повезло, что в конечном счете корабль врезался и упал на «прочное» брюхо (не зря же тягач).

Рэйн и Тайлер решают спасти нерадивых товарищей, которые были готовы их бросить. На своем пути они встречают непреодолимое на первый взгляд препятствие — коридор, заполненный лицехватами. Пока герои ломают голову как быть, Энди беседует с Руком. Тот пользуется «правами администратора» и перепрошивает «братца» Кэррадайн. Сделал он это по двум причинам: корпоративный синт выяснил, что сыворотка Z-01, о которой он говорил при пробуждении, цела и теперь ему нужно, чтобы ее любой ценой вынесли со станции до того, как она исчезнет в астероидном поясе LV-410. А кому это лучше доверить, кроме как «коллеге-андроиду»?

По возвращению Энди немного поясняет за биологию выведенных Руком лицехватов (инфа из комикс-приквела). Они в первую очередь ориентируются на температуру тела, а уже потом — на звук. Подумав, Рэйн предлагает нагреть температуру в помещении до температуры их тела, чтобы стать невидимыми для паразитоидов. Уже в какой раз девушка доказывает, что не обделена интеллектом и умеет строить логические связи. Как и сценаристы (но не всегда).

Обратите внимание на трубы справа от кокона

После нам показывают, что грудолом свил себе кокон, где дозревает до взрослой особи. Это довольно любопытная сцена. Напомню, что Альварес следует Гигеру (об этом он сам говорил в интервью), поэтому можете спокойно выдохнуть — вам вагина не померещилась, она действительно тут есть, вы видите ровно то, что видите, Зигмунд Фрейд осуждающе головой не качает. И позже, когда из кокона покажется голова ксеноса, напоминающий кое-что фаллическое, это тоже осознанный шаг. Все хорошо.

Я читал, что Гигер хотел, чтобы яйца имели форму вагины. Вы, вероятно, видели его дизайн — сверху еще тоже была вагина. Но Fox не позволила этого сделать — слишком откровенно. Мы подумали: «Давайте просто убедимся, что в этот раз Гигер получит то, чего хотел», — и добавили большую вагину на стену. Гигер тогда сказал, что он изменил ее в форме креста. Он также говорил, что в конце концов был тем, кто смеялся последним, потому что сделал не одну, а две вагины.

У некоторых резонно возник вопрос. Откуда взялась энергия и материал для развития грудолома во взрослую особь? Он же никого не сожрал, а так быстро перешел на следующую стадию. На самом деле ответ прямо перед глазами. В одном из своих интервью Альварес рассказал, что немного затронул биомеханическую природу ксеносов и посоветовал обратить внимание на трубы. Видно, что часть металла «растаяла» и превратилась в органику.

По моим примеркам процесс не занял много времени — в районе 10-15 минут, если отталкиваться от обратного отсчета до столкновения станции с астероидным поясом. Пока дядя Альварес немного хитрит с восприятием времени внутри фильма, чтобы зритель не смог произвести точные подсчеты. Таким образом есть своеобразное окошко для созревания грудолома и взрослой особи.

Что сделает адекватный человек, видя кокон с инопланетной тварью? Правильно — постарается умертвить ксеноса еще в зародыше. В этой сцене Бьорн впервые демонстрирует наличие яиц и «слабоумие». Для этого есть целых две причины: смерть Наварро и защита Кей. При том последняя беременна от Бьорна. Первый раз на это намекают в сцене, где Рэйн узнает о беременности Кей. Та просто сказала: «От одного придурка». И придурком все время был Бьорн. Но это не все. Достаточно взглянуть на то, как они ведут себя в этой сцене с коконом. Ты сразу понимаешь — между ними что-то есть. Ну и на моей стороне дядя Феде, который подтвердил эту мысль.

В общем, Бьорн подключает дубинку-шокер к питанию для усиления мощности и «засаживает» ее в кокон, пытаясь поджарить чужого. «Придурку» даже удается ранить монстра, но он тут же платит за это свою цену — ксено бьет парня хвостом с острым наконечником, запачканным кислотой. И, похоже, на месте лишает глаза. Дальше зрителю предстоит сесть на один из двух стульев: либо принять правила игры (кино не бывает без условностей), либо начать возмущаться.

Для себя я нашел вполне устраивающее меня оправдание. Болевой шок лишил Бьорна возможности трезво соображать и двигаться. А еще в хоррорах такие засранцы нужны, чтобы их смерть принесла моральное удовлетворение зрителю. Мол, так тебе и надо гад!

И все же Бьорн нехило так подгадил Кей. Ранее во время побега от Энди наш бравый герой выронил ключ от дверей, который еще и сам запер на всякий случай. Из-за этого Кей впадает в панику — ключа-то нет, дверь не открыть. Тут как бы к ней вопросов ноль: папаша ребенка погиб, подруга — тоже, из кокона лезет какая-то агрессивная хрень, которая, скорее всего, дружить с тобой точно не собирается, а единственный выход заблокирован.

Совсем отчаявшись, Кей набирает братишке по внутренней связи. У него самого сейчас ситуация не менее напряженная: он, Рэйн и Энди осторожно идут по коридору, полному паразитоидов. Несмотря на риск быть «оплодотворенным», Тайлер выходит на связь. Доминик Торретто был бы им доволен — не бросил члена семьи в беде. Успокоив сестренку своим голосом, Кей наконец-то находит оброненный Бьорном ключ. Тот после неудачного приземления тягача как-то слишком удачно оказался неподалеку, а не черт пойми где (этот недочет нельзя никак оправдать, кроме как киношная условность).

Сцена с падением Кей — моя любимая. Я точно ожидал чего угодно, но не этого. Она одновременно вышла впечатляющей и заставила меня улыбнуться. С одной стороны это классическое «жертва убегала от маньяка и споткнулась», которая должна была закончить расправой над ней, следуя клише жанра, а с другой она все-таки закончилась нетривиально: девушка очухалась и успела спрятаться. Классическая игра на ожиданиях.

Внимание паразитоидов привлек не звук падения Кей, раздавшийся из рации, как может показаться сначала, а повысившаяся от волнения температура тела Тайлера. Он аж вспотел от беспокойства за сестренку. Энди первым понял, что маскировке пришел конец, поэтому приказывает товарищам бежать. Те послушно примеряют на себя образы спринтеров, попутно демонстрируя наличие интеллекта.

В этот раз такая честь досталась Тайлеру. Он на бегу бросает в сторону фальшфейер, чтобы отвлечь от себя большую часть паразитоидов и немного выиграть время. Эта штука хороша тем, что в моменте генерирует много тепла и поначалу довольно громкая.

Как только Кей приходит в себя после падения, она сразу сползает под ящики, расположенные под какой-то конструкцией, на которую через пару секунд после этого с грохотом приземляется вылупившийся ксеноморф. Он полностью игнорирует присутствие девушки под собой и сразу направляется в вентиляцию, захватив с собой тела Наварро и Бьорна.

Как по мне, это очень важный момент. Если вооружиться Xenopedia, которую использовал сам Альварес, можно узнать следующее. У ксеноморфов очень развит «слух» (предположительно, у них есть биологический сонар как у летучих мышей), они могут распознавать тепловые сигнатуры, обладают мощным обонянием и имеют рудиментарные светочувствительные органы, позволяющие распознавать своих и лучше охотиться на жертв. Вопрос: чем из этого наделен ксеноморф в «Ромуле»?

У меня с этим возник затык. Наша тварь крайне непоследовательна в своем поведении. Она явно видит тепловые сигнатуры, потому что с собой в вентиляцию захватила трупы с тягача. Чтобы тело остыло, нужны (!) часы. При этом чужой полностью проигнорировал Кей, чья температура наверняка была выше нормы. Также он определенно ее не учуял, зато позже с радостью прибежал на шум. Если бы ксеноморф забрал с собой только Бьорна, можно было бы списать на какую-то логику и память, но он дополнительно потащил в улей труп Наварро. Это точно свидетельствует о том, что отчасти тварь ориентируется на тепло.

Про наличие «светочувствительных органов» сложно сказать. Я считаю, что ксеноморф точно способен видеть очертания объектов и имеет какое-никакое восприятие глубины. Без этих фич он бы так ловко не передвигался по вентиляциям и другим замкнутым пространствам.

По итогу можно сказать, что Кей в этом сцене имела «сюжетную броню». Во всем виноват труп Наварро. Ксено не стал бы волочить в логово тело, если бы не воспринимало его как потенциально подходящим для «оплодотворения», а значит он без сомнений распознает тепловые сигнатуры. Другого логичного объяснения я просто не нахожу. Чужой смотрел вниз после приземления на конструкцию. Он должен был распознать ее тепловую сигнатуру. Даже обидно, что именно эту деталь как-то не до конца продумали, зато уделили внимания другим (я там не заметил никакой теплотрассы, только ящики).

При попытке покинуть ангар Кей случайно активирует шумную систему безопасности. На звук прибегает не только наша славная троица, но и ксеноморф. Рэйн с Тайлером пытаются убедить Энди открыть дверь, но он оказывается непреклонен. По его расчетам, им всем придет конец, если они попробуют впустить Кей внутрь. Для него нет никакой «проблемы вагонетки»: лучше спасти двоих, чем одного. Слишком высока вероятность потерять всех. В конечном счете тварь хватает Кей и утаскивает ее в логово.

Следуя приказу Рука, Энди вместе с «сестрой» и ее бывшим парнем добираются до лаборатории, где на нас нещадно высыпают местного «отреконненного» лора. Попробую кратенько все раскидать. Рук объясняет, что сумел из паразитоидов извлечь неньютоновскую жидкость. Он ее никак не называет, но и так ясно, что это та самая «черная слизь» из приквелов под названием A0-3959X.91–15, которую открыл и активно изучал Дэвид. Она же является частью plagiarus praepotens — семени лицехвата. Проще говоря, происхождение Xenomorph XX121 снова покрыто тайной.

В большом двухчасовом интервью Альварес уклончиво дал точно такой же ответ, ссылаясь на фрески в «Прометее», на которых можно увидеть ранние изображения чужих. Также Феде пояснил, что Ридли Скотт многократно читал его сценарий на разных этапах и ни разу не предложил внести какие-то правки по части мифологии. Из этого можно предположить, что Инженеры тоже однажды наткнулись на ксеносов, начали их изучать, выделили ту самую черную слизь, которую обнаружил Дэвид, и ударились в эксперименты.

Соединение Z-01 или «Огонь Прометея» — это уже другой мутаген, созданный Руком в стремлении помочь людям стать «совершенным организмом», не дожидаясь эволюции. Впервые в киношной части франшизы нам заявляют, что «Вейланд-Ютани» стремится не только превратить чужих в биооружие, но и наделить человека нужны механизмами адаптации для более стремительного освоения космоса. Ну и между делом изобрести бессмертие, то, к чему когда-то стремительно создатель корпорации — Питер Вейланд.

В лаборатории Рэйн в третий раз проявила личные качества. Когда Энди собирается покинуть помещение, она его останавливает, всматриваясь в монитор внешний камеры наблюдения. Через пару секунд становится понятно, что ее заставило насторожиться. В коридоре затаился ксеноморф. Герои отмечают, что тварь охотится за ним. Типа, намек, что есть зачатки интеллекта.

Энди решает снабдить Рэйн и Тайлера оружием и дает им по импульсной винтовке F44AA (ранее я предполагал, что ствол перекочевал из настолки, но нет — оригинальная идея Альвареса). У этой пушки есть одна особенность, благодаря которой ей может пользоваться любой — встроенный аим-ассист (в комикс-приквеле почему-то ей не уделили внимание, жаль).

Отдельно доставило, что проводит брифинг Тайлер (приятный оммаж к кэмеровским «Чужим»). Он не служил нигде, просто является задротом, играющим в игры и читающим журналы про вооружение. Парни даже в будущем остаются парням.

Продолжение читать тут...