Действующий двукратный чемпион RDS GP Аркадий Цареградцев находится на четвертой позиции. Для защиты титула ему понадобится практически идеальный финал и серьезная осечка соперников. Но именно Цареградцев уже доказал, что умеет выигрывать чемпионат после старта финального этапа с четвертого места.

Многое может решиться уже в квалификации. Если претенденты окажутся друг против друга в сетке ТОП-32, борьба за титул начнется гораздо раньше финального заезда.

Fresh Racing близка к командному титулу

В командном зачете Fresh Racing опережает «Systeme Electric Одержимые Моторспорт» на 453 балла. Шансы соперников выглядят небольшими, но в дрифте прогнозы легко меняются за один заезд.

За второе и третье места также продолжат бороться Takayama Forward Auto и Carville Racing.

Чемпион RDS Open на старте

Финальный этап станет шансом проявить себя не только для лидеров RDS GP. По уайлд-кард на старт выйдут Сергей Давидадзе, Владислав Ерофеев и Анатолий Щербак — действующий двукратный чемпион RDS Open.

А еще на Moscow Raceway снова выступят юниоры в рамках учебно-тренировочных сборов Aimol Junior. Среди них Тимофей Колобов, Степан Попов и Лука Мигаль.

За событиями можно следить на трибунах Moscow Raceway или в прямом эфире RDS TV. Квалификация доступна бесплатно после регистрации, парные заезды — по подписке.

Кто заберет чемпионский титул — решится в последние выходные лета.

Но реальный Вася в Российской империи почему-то гораздо чаще оставался батраком, крестьянином или бедняком, чем основателем семейной бизнес-империи в третьем поколении.

Видимо, не все Васи читали, как Атлант расправил плечи.

Возможно, потому что попросту не умели читать.

ТС всё время описывает особенности советской системы как ошибки и яростно поглаживает себя в нескромных местах, глядя на капитализм и принимая его за эталон, относительно которого всё остальное является отклонением.

И тут у меня встал вопрос.

А собственно какого хуя?

Слабые экономические стимулы в привычном капиталистическом смысле?
Да.

Ограниченная частная инициатива?
Да.

Государственное планирование?
Разумеется.

Идеологический контроль?
Безусловно.

Но это не список доказательств того, что система не работала.

Это описание другой модели устройства экономики и общества, которую можно критиковать за конкретные недостатки, но нельзя автоматически объявлять неправильной только потому, что она не похожа на капитализм.

Отсталая аграрная страна с преимущественно крестьянским и массово неграмотным населением за несколько десятилетий создала массовую систему образования, подготовила миллионы инженеров, конструкторов, врачей, учителей, учёных, техников, рабочих высокой квалификации и совершила индустриальный рывок, превратившись из аграрной страны в одну из крупнейших индустриальных держав мира.

И вот тут возникает неудобная для малолетних долбоёбов деталь.

Если советская система была настолько экономически бессмысленной, как вы её описываете, почему она оказалась способна мобилизовать ресурсы на создание человеческого капитала в масштабах, которые дореволюционная Россия просто не обеспечивала?

Причём человеческий капитал это как раз то, что потом прекрасно передавалось следующим поколениям.

Вася не оставлял сыну фабрику.

Зато сын Васи мог стать инженером.

А его сын конструктором.

А внучка врачом.

Это тоже межпоколенческое накопление богатства. Просто не в форме:

папина лавка - сынова лавка - внучкина лавка - счастье заебись.

Просто вместо лавки следующему поколению достаются образование, профессия, знания и возможности, да тот самый социальный лифт, которого у предыдущего поколения попросту не было и они о нём и мечтать не смели.

Из беспризорников в академики.

Такой социальный лифт был массово создан впервые в нашей истории.

И вот это уже действительно было невозможно представить ни в дореволюционной России, ни в сегодняшней России в таких масштабах.

И мне совсем не понятно зачем ТС пиздит о частной собственности.

Дом у советского человека был.
Дача была.
Машина была.
Вклады были.
Личные вещи были.
Индивидуальные частные дома можно было строить и наследовать.

Ограничена была частная собственность на средства производства.

Это можно считать преимуществом или недостатком - на здоровье, кушайте не обляпайтесь.

Но называть человека рабом только потому, что он не мог владеть заводом, примерно так же содержательно, как объявлять современного офисного менеджера рабом, потому что он не владеет компанией, в которой ишачит.

А теперь любимая часть про Запад.

Запад был богатым, потому что там были частная собственность и наследование

Ну да, ну да.

Работорговля, колониальная экспансия, захват земель, эксплуатация колоний, дешёвое сырьё, огромные рынки сбыта, промышленная революция, технологическое преимущество, финансовые институты и столетия накопления капитала - это всё несущественная херня и её можно вычеркнуть.

Особенно тупо фантазии автора выглядят на примере США XIX века.

Южные рабовладельческие плантации выращивают хлопок.

Хлопок поступает на текстильные фабрики Севера.

Фабрики производят ткань.

Ткань продаётся обратно в экономику, в том числе связанную с рабовладельческим Югом.

То есть экономика прекрасно работала с тем, что раб являлся частной собственностью.

Вот уж действительно страна здорового человека, главное правильно оформить право собственности на чёрное дерево.

И да, капитализм имеет огромные исторические достижения.

Более того, частная собственность, конкуренция, рынок и возможность накопления капитала действительно создают мощнейшие стимулы.

Но из этого совершенно не следует, что капитализм единственная возможная форма эффективного общества.

Потому что если мы будем мерить любую систему только по одному критерию - можно ли Васе передать сыну лавку, мы просто заранее определим ответ.

СССР был далеко не идеальной системой.

Там была чудовищная цена многих решений.

Оправдана она или нет? Я не знаю. Смог бы я предложить лучший вариант в то время - я не знаю.
Была репрессивность.
Была цензура.
Были дефициты.
Были бюрократия и идиотские плановые показатели.
Были ограничения личной и экономической свободы.

Но при этом там были массовое образование, фундаментальная наука, инженерная школа, доступная медицина, индустриализация, социальная мобильность и способность государства концентрировать ресурсы на задачах, которые рыночной экономике попросту неинтересно решать.

И с культурой примерно та же история.

Да, цензура была.

Но почему-то при этой самой цензуре появились фильмы, музыка, литература и режиссёры, которых спустя десятилетия продолжают обсуждать, смотреть и слушать.

А потом цензура исчезла.

Творцам наконец дали полную свободу.

Рынок получил возможность голосовать рублём.

И что?

Ну...

Где мои шедевры, Tannhauser9?

Почему рынок, который якобы должен регулироваться своей невидимой рукой и сделать кино лучше, довольно быстро научился штамповать на конвейере безопасные франшизы, тупые сериалы для умственно отсталых и очередную вариацию откровенного извращения советской классики?

Потому что невидимая рука рынка почему-то тянется не к великому искусству, а к тому, что гарантированно принесёт свой гешефт.

Шекель сам в шекельницу не покатится.

Ну и в конце концов, если действительно хочется доказать превосходство одной системы над другой, придётся сравнивать их не по тому, насколько красиво выглядят фантазии про Васю и его наследственную лавку, а по конкретным результатам:

сколько людей получили образование;
какова была производительность;
как менялась продолжительность жизни;
какова была социальная мобильность;
какие технологии создавались;
как развивалась промышленность;
каков был уровень жизни;
каковы были издержки системы;
и, самое главное, какие задачи эта система вообще перед собой ставила.

А иначе получается забавная вещь.

ТС сначала объявляет капиталистическую модель естественной. Может для него и анальные утехи естественны.

Дело то конечно его, ни в коем случае не осуждаю, но и разделять его вкусы не обязан.

Потом всё, что не соответствует капиталистической модели, клеймит экономической ошибкой.

И торжественно доказывает, что капитализм по критериям капитализма лучше, чем социализм.

Лучше чем?

Чем социализм

Первичная масса должна быть либо вертикальной, либо горизонтальной, в соответствии с предполагаемой службой, если это не запрещено техническими требованиями. По этой причине, наиболее заметные глазу линии должны направлять взгляд по вертикали на вертикальной первичной массе и по горизонтали на горизонтальной первичной массе. Недостаток гармонии возникнет, если горизонтальные линии будут слишком заметны на вертикальном предмете мебели.

Стул, предназначенный для комфорта и отдыха, не может быть спроектирован как вертикальная масса — его значение было бы неправильным, в то время как стул для кратковременного использования, например, для обедов, по сути, представляет собой вертикальную массу, располагающую к трапезе и оживленной беседе. Следующая иллюстрация показывает эту разницу.

Основные и второстепенные разделения первичной массы.

Поскольку каждый предмет мебели имеет несколько сторон, будет несколько единиц, каждую из которых придется рассматривать индивидуально при разработке предмета. Однако, не все эти единицы будут одинаково важны. Таким образом, каждая первичная масса должна состоять из основных и второстепенных масс или площадей; они, в свою очередь, могут состоять из подразделений, которые могут быть равны или не равны друг другу по размеру и значимости. Принцип доминирования определенных областей при разделении масс является одним из важнейших в эффективном дизайне и когда это осознано, важный шаг на пути к достижению желаемых результатов сделан.

Когда масса спроектирована, её пространственное разделение требует столь же тщательного рассмотрения и чем больше пространства удалено от объема, тем легче предмет мебели и тем более комфортные ассоциации вызывает его легкость и влияние этой легкости на удобство использования.

Эстетическое восприятие и практическая ценность мебельного предмета напрямую зависят от гармоничного соотношения между занятой (масса) и свободной (воздух) частями его объема. Это равновесие достигается за счет сознательного и пропорционального удаления части массы для создания визуально доступного пространства. Сплошная, неразрывная масса воспринимается как тяжелая, давящая и статичная. Наличие «воздуха» (отверстий, ножек, проемов) создает ощущение легкости, динамики и изящества.

Пространственные «паузы» позволяют глазу оценить пропорции предмета, прочитать его структуру, понять логику конструкции. Без них предмет становится нечитаемым монолитом. Открытые области (полки, ниши) и закрытые, но визуально доступные (за стеклом), сигнализируют о возможности взаимодействия — что предмет можно использовать, что у него есть предназначение помимо того, чтобы просто быть массой. Способы достижения баланса: отделение основной массы от пола при помощи опор, удаление части материала, создание крупных, ритмично организованных открытых пространств.

Таким образом, мастерство дизайнера заключается не только в создании монолитной формы, но и в искусстве целесообразного освобождения объёма для достижения идеального баланса между массой и пустотой, что в итоге рождает и красоту, и удобство. Визуальная и функциональная ценность предмета определяется гармоничным балансом между занятым и незанятым пространством. Достигается это за счёт пропорционального удаления части массы, которое создаёт ритм и лёгкость. Пустота (воздух в проёмах, подъём на опорах) дробит визуальный объём, создавая игру света и тени, что рождает восприятие лёгкости и изящества. Сплошная масса, лишённая таких «пауз», выглядит громоздкой и давящей. Пустота не бывает бесполезной — она определяет способ взаимодействия с предметом: пространство для ног под столом, доступ к содержимому на полках, возможность заглянуть внутрь через стекло. Захламлённость массы скрывает функцию, превращая предмет в непонятный монолит.

Баланс — это удержание всех частей конструкции вместе в равновесии. «Конструкция слишком тяжелая сверху? Она односторонняя? Она неустойчива?» — всё это, как правило, вопросы, касающиеся баланса. Отсутствие равновесия вызывает у нас чувство дискомфорта.

Таким образом, любой тип конструкции, масса которой имеет равное левое и правое распределение, называется находящимся в симметричном балансе.

Массы следует не только балансировать, но и тщательно продумывать их пропорции. Ни при каких условиях не будет иметь хорошего результата удаление из объема равных частей пространства и заполнения. Сумма всех пространств, удаленных из объема, не должна равняться сумме всех заполнений. Стало быть, если этого не требуют строгие функциональные требования, не должно быть много пространств и заполнений равных размеров или почти равных, которые будут уменьшать эстетическую ценность предмета.

Благодаря правильному распределению заполнений и пространств, массы не будут казаться неуклюжими. Необходимые сложные детали часто могут быть сгруппированы вместе и, таким образом, считаться единым заполнением массы. Проверьте все детали вашей конструкции на наличие слишком малых или непропорционально больших заполнений, которые, как кажется, являются несоответствующими другим деталям.

Современный дизайнер мебели нуждается как в более светлых, так и в более темных тонах для создания баланса и распределения тонов. В ряде случаев темная полоса или тень у основания придает ощущение солидности и уравновешивает тени на полках. Здесь опять же все зависит от ощущения того, как именно должны быть расположены свет и тень. Каждая сторона проекта должна рассматриваться отдельно, но в то же время быть интегрирована в целое. Конечный результат проверяется путем наблюдения за тем, чтобы свет и тень были правильно распределены и чтобы композиция не казалась слишком тяжелой в какой-либо одной точке или области.

Разделение первичной массы по вертикали является первым при разделении большинства областей.

Правила, регулирующие горизонтальные деления, служат проверкой на банальности. Из анализа многих известных исторических зданий и хорошо спроектированных промышленных объектов было обнаружено, что все горизонтальные деления можно проанализировать как разделяющие основную массу на две или три части, независимо от сложности проекта.

Масса разделяется по вертикали горизонтальными линиями или такими элементами, как молдинги. Эти горизонтальные деления имеют тенденцию придавать кажущуюся добавленную ширину объекту. Таким образом, путем их разумного использования дизайнер может заставить здание или комнату выглядеть длиннее, чем они есть на самом деле. Массу можно разделить по вертикали следующим образом:

При разделении массы по вертикали на две части, одна часть должна быть больше другой. Большая площадь может находиться выше или ниже меньшей.

Ни в коем случае нежелательно, чтобы две области были равны. Пространство, разделенное ровно наполовину сверху до низа, было бы монотонным и выражало бы отношение один к одному. Такое расположение не способствует хорошему дизайну. Разнообразная корректировка этого двойного горизонтального деления предоставляет всю возможную широту для конструктивных целей. Лучше разместить деление таким образом, чтобы верхняя область (или нижняя) не выглядела защемленной и карликовой в сравнении с другой. Таким образом, соотношение один к трем, или три к пяти, или пять к восьми лучше, чем соотношение один к одному или один к восемнадцати, но нет точного или произвольного правила по этому вопросу.

Три разделения по вертикали.

Когда массу нужно разделить на три части по вертикали, возможны два метода. Чтобы разделить массу на три части по вертикали, все они должны быть неравными и при этом наибольшая должна находиться между двумя другими.

Этот метод используется в дизайне многих красивых предметов мебели. Когда возникает необходимость разделить основную массу на более чем две секции, задача проектировщика становится сложнее. С добавлением большего числа горизонтальных разделений возникает явная тенденция к тому, когда конструкция становится разрезанной на столько маленьких секций, что теряется простота всей массы.

Здесь принцип, который мы называем целостностью или качеством «удержания вместе», необходим и должен быть постоянной проверкой композиции.

В тот момент, когда какая-либо часть конструкции, по-видимому, отрывается от основной массы, обязанностью проектировщика становится упрощение конструкции или стягивание частей вместе и, таким образом, восстановление утраченного единства. В качестве ограничения против потери единства необходимо сгруппировать все второстепенные горизонтальные деления в систему из двух или трех больших горизонтальных делений.

Видно, что когда используются три разделения, становится практикой акцентировать центральную секцию, делая ее больше. Такое расположение предназначено для придания веса центральной части и чтобы с помощью этого большого устойчивого разделения удерживать другие подразделения в единстве.

Другой метод: При трехчастном разделении по вертикали, самая нижняя секция может быть наибольшей, а каждая последующая — меньше.

Более трех разделений по вертикали. Если массу нужно разделить на более чем три части по вертикали, сначала следует разделить предмет на две или три основные части неравного размера, используя озвученные ранее правила, а затем каждую из них следует рассматривать отдельно для определения необходимых делений.

В случае комода или аналогичной конструкции, самое нижнее подразделение должно быть наибольшим, а каждое последующее — меньше по размеру. Первичная масса может быть разделена на три или более меньших горизонтальных массы или секций путем размещения большей массы или масс внизу и последовательного уменьшения меры высоты каждой массы в направлении меньшего деления или делений, которые будут расположены наверху массы.

Горизонтальные деления могут постепенно уменьшаться по высоте от низа к верху первичной массы. Благодаря этому ритмическому уменьшению меры высоты, взгляд направляется через упорядоченную градацию к вершине, придавая таким образом приятное ощущение легкости и разнообразия структуре. Этим методом, также, большие области сохраняются внизу, чтобы придать устойчивость и прочность структуре.

Упорядоченная последовательность высот не обязательно должна выполняться с абсолютной математической точностью, такой как 7-6-5-4-3-2-l. Компоновки, подобные следующей прогрессии, создают одинаково приятный и более разнообразный эффект: 9,25-8-6,75-6-5-4,75 . Многие дизайнеры повторяют похожие высоты для двух соседних горизонтальных пространств, как, 6-5-5-4,75, но восходящая градация должна быть очевидна.

Более подробно о пропорциях будет где-то в пятом-шестом посте этого цикла.

Иезекииль Аристид — это не просто «сильное существо» или «бог мультивселенной». Он является первопричиной самого понятия «Первопричина». Он находится на мета-нарративном уровне, полностью контролируя лингвистику, синтаксис, логику и законы мышления внутри вымышленного мира. Против него невозможно применить силу, магию или реальность, так как любые действия противника строятся на понятиях, ключи от которых принадлежат Иезекиилю.

Способности и Механики Защиты

1. Контроль «Бытия и Небытия» (Абсолютный блок иммунитетов):

Самый частый аргумент критиков: «Что если создать персонажа, у которого есть иммунитет к воле Иезекииля?».

Логический капкан: Чтобы этот иммунитет хотя бы теоретически сработал, новый персонаж должен либо БЫТЬ (существовать), либо НЕ БЫТЬ (находиться в состоянии концептуального небытия). Но сами состояния «быть» и «не быть» — это базовые понятия, которые требуют одобрения Иезекииля. Без его добра этот персонаж не может даже «не существовать». Он застревает в абсолютном семантическом вакууме.

2. Превосходство над «Числом Всех»:

Обычные всемогущие боги контролируют «абсолютно всё». Иезекииль же контролирует понятия, которые даже не входят в число «Всех». Любые аргументы оппонентов в духе «А мой персонаж находится за пределами концепции "Абсолютно всё"» обнуляются. Иезекиилю абсолютно плевать на эти деления — его власть распространяется на любые математические и лингвистические множества, включая те, у которых нет названия.

3. Абсолютное Творчество Концептов:

Иезекииль способен создавать абсолютно какие угодно новые понятия, законы логики, физики и метафизики, которых никогда не существовало в природе и о которых никто не мог помыслить.

4. Превентивная цензура мышления (Контроль гипотез):

Любая угроза или мысль о создании кого-то, кто сильнее Иезекииля, блокируется на стадии зарождения электрического импульса в мозгу любого существа во всех реальностях. Если Иезекииль не дал добро — мысль физически и логически не появится.

5. Защита от сущностей «Вне Понятий»:

Даже если гипотетический противник каким-то образом задуман автором как существо, полностью находящееся «вне понятий» (как сам Иезекииль), Иезекииль мгновенно стирает саму структуру мироздания, в которой такая мимолетная мысль или сущность в принципе могла бы зародиться или проявиться.

6. Разделение на «Стирание» и «Запрет»:

Иезекииль обладает двумя фундаментальными режимами изменения реальности:

Стирание смысла: Полное удаление понятия из словаря мироздания. Все существа мгновенно забывают, что такое понятие вообще существовало (например, если стереть понятие «писать», мир забудет о его существовании).

Концептуальный Запрет: Понятие физически исчезает и перестает работать, но существа во вселенной ПОМНЯТ, что оно было. Они испытывают экзистенциальный ужас, искренне не понимая, почему привычное действие (например, магия или законы физики) больше логически невозможно совершить.

7. Масштабирование зон контроля:

Иезекииль может точечно или массово переписывать синтаксис на трех уровнях одновременно:

В рамках одной конкретной вселенной.

В масштабах всей мультивселенной.

В масштабах мультивселенной одновременно с её пределами (внешний контур вымысла, где прячутся классические боги Тира 0).

8. Резервное копирование мироздания (Концептуальный откат):

Даже если представить невозможную сюжетную дыру, при которой враг появился и сделал щелчок пальцами на поражение — Иезекииль побеждает. Он способен откатить и изменить саму структуру мироздания до той временной и логической точки, где этот персонаж только стоял «в очереди» на одобрение в виде гипотезы, и выдать ему превентивный запрет.

Интерфейс: Безумный Аватар

Сам Иезекииль недосягаем, бесплотен и лишен человеческих эмоций. Для взаимодействия с другими он использует Аватар — это не сам Иезекииль, а просто его интерфейс.

Внешность: Высокий мужчина в шляпе и элегантным костюмом со слегка безумной, эксцентричной манерой речи.

Суть: Он может шутить, казаться странным чудаком, но за его спиной стоит холодная система, которая просчитывает и цензурирует мысли собеседника на бесконечное количество шагов вперед.

Единственный способ поражения (Мета-нарративный Реткон)

Иезекииль полностью защищен от чужих авторов. Если чужой автор попытается написать: «Появился персонаж Х и победил Иезекииля», это будет логической ошибкой уровня «квадратный круг весит синий килограмм». Такой канон логически невозможен.

Единственный, кто может уничтожить Иезекииля Аристида — это его Оригинальный Автор

Способ заключается в полном переписывании канона вне рамок сюжета. Автор может стереть его абсолютный статус и написать: «Иезекииль всегда был ОЯШем (обычным японским школьником) на задней парте». Это не будет логической ошибкой, так как это ретроактивное изменение истории самим Творцом. Для всех остальных существ внутри и вне мультивселенной Иезекииль Аристид абсолютно и логически непобедим.