limpopoEmil

Мятный Татарин

Если вы видите Андрея Федорцова и сразу вспоминаете сериал «Убойная сила», я вас понимаю. Но сводить этого артиста к одной роли — огромная несправедливость. Он прошел такой путь, что хватило бы на три жизни, а его фильмография заслуживает отдельного разговора.

Вы только вдумайтесь в историю его жизни до кино. Федорцов начинал как моторист на грузовых судах . После армии он вернулся командиром минно-подрывного взвода .

Был администратором рок-клуба делал афиши, работал машинистом сцены… и даже учился на фермера в Милане. И знаете, что его остановило? Забой свиньи. По его словам, зрелище было настолько кошмарным, что он понял: нет, это не его . Вот так Итальянский боров изменил судьбу русского актера.

Самой первой киноролью Федорцова стал перепуганный радиорежиссёр Стёпа в «Брате».

Как он её получил? Сидел в коридоре «Ленфильма», зашёл в кабинет, а там Балабанов, который просто сказал: «Испугайся!» Федорцов так искренне испугался, что его утвердили за секунды.

На съёмках партнёр Журавлёв не мог его напугать по-настоящему. Тогда предложил: «Давай я тебе в глаз выстрелю?» — сработало!

За этот эпизод он получил 15 рублей и премию «Созвездие» за лучшую эпизодическую роль.

Мало кто знает, что на съёмки «Убойной силы» нашего героя привёл смешной случай:

Сидел на «Ленфильме» в буфете, пиво пил, кто-то сказал: мол, срочно беги в актёрский отдел, там режиссёры хотят на тебя посмотреть. Я прибежал, волосы дыбом, лицо красное, небритый... Они: «О! Пиво пил?» - «Нет», - отвечаю. «Молодец, - говорят, - пей пиво и дальше. И скажи гримеру, чтобы тебя кормили апельсинами, пусть рожа твоя такой же красной и останется. А завтра на площадку!». С тех пор и стал Васей Роговым.

Федорцов — редкий актёр, который перечитал все тома Станиславского от корки до корки. Он уверен, что никакой «системы» не существует: «Станиславский в конце говорил: „У меня нет никакой системы, я шаги первые даю, остальное — вы сами“»

В 2010 году стал заслуженным артистом России, а в 2019-м получил медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени . А ещё в 2000 году Министерство внутренних дел наградило его за сериал «Убойная сила»… наручными часами «Полёт» — за создание положительного образа милиционера.

Сейчас в его фильмографии больше 120 ролей, и это — целая вселенная самых неожиданных образов. От Белого Кролика в новой экранизации «Алисы» до подполковника полиции Ухова по прозвищу «Моцарт» в сериале «Литейный» . При этом он умудряется играть и бандитов с кличкой «Ирокез» в «Гене-Бетоне», и школьного психолога в комедии «Тот ещё Карлосон!»,

Кажется, для него не существует амплуа — есть только интересный вызов.

Мне посчастливилось познакомиться с Андреем Федорцовым лично, для меня это было одно из самых приятных знакомств. Настолько работящего и верного своей профессии человека я не видел никогда. Желаю всем любить свою работу так как ее любит он.

Спасибо, что дочитали пост до конца. Рад любому вашему комментарию, плюсам и донатам.

Мир кинематографа полон талантов, но есть мастера, остающиеся в тени главного действа. Бен Бёртт — именно такой виртуоз, превращающий звук в настоящее искусство. Его путь начался с кропотливых экспериментов в студии, где он не просто записывал шумы, а создавал их характер и жизнь. Его имя редко в заголовках, но его работы звучат в сердцах миллионов, напоминая: магия кино рождается не только из картинки, но и из того, что мы слышим. Я ранее упоминал его в посте о "Крике Вильгельма", именно он сделал этот звук знаменитым.

Сегодня мы пройдемся по отдельным звукам и как они создавались. В данном посте формат будет, видео + краткий текст. кому как удобно читать или смотреть. Звук перевел через нейронку с оригинала. (По этому где то косяки, надеюсь не сильно будет резать уши)

Дарт Вейдер

Изначальная концепция звучания Дарта Вейдера была очень шумной: хриплое дыхание, звуки механики, моторов, биение сердца. Его представляли как нечто среднее между роботом и человеком в системе жизнеобеспечения. Однако в первых миксах образ получился слишком похожим на операционную или реанимацию, поэтому концепцию пришлось смягчить. И вот что из этого вышло.

Световые мечи

Звук светового меча Бен Бёртт создал из двух случайно найденных источников. Основой стало гудение неисправного 35-мм кинопроектора, который издавал «магическое, таинственное жужжание» в холостом режиме . Затем, проходя мимо включённого телевизора с неисправным микрофоном, он услышал опасный электрический гул кинескопа (электронно-лучевой трубки) . Соединив гул проектора с «жужжанием» телевизора 50 на 50, Бёртт получил базовый тон светового меча .

Чтобы добавить эффект движения при взмахах, он включил эту запись через динамик и водил перед ним вторым микрофоном, создавая эффект Доплера — изменение высоты звука при приближении и удалении . А для звука ударов меча использовали удар палкой по куску сухого льда, смешанный с металлическим лязгом

R2-D2

Для создания «голоса» R2-D2 Бен Бёртт отошёл от чистых электронных звуков синтезатора, которые казались ему бездушными. Следуя замыслу Джорджа Лукаса об «органичности» даже роботов, он понял, что дроид по характеру напоминает маленького ребёнка. Так родилась знаменитая формула «50% машины и 50% органики»: звукорежиссёр сам записывал своё подрадание детскому лепету — «бипы» и «бупы», а затем пропускал этот человеческий голос через синтезатор ARP 2600 и смешивал с чисто машинными шумами. В результате R2-D2 обрёл способность выражать целую гамму эмоций — от испуга до радости — без единого слова, что позже принесло Бёртту специальный «Оскар» за создание голосов инопланетян, чудовищ и роботов. И получилось...

Чубакка

Для создания голоса Чубакки Бен Бёртт использовал звуки молодого медведя по кличке Пух. Дрессировщик дразнил медвежонка миской с размоченным в молоке хлебом, и голодный Пух начинал скулить и стонать — эти «умоляющие» звуки стали основой для жалобных воев вуки. А довольное урчание, когда медведь наконец получал лакомство, превратилось в ворчание сытого Чубакки. Для полноты образа в финальный микс также добавили рыки львов, моржей, барсуков и собак.

Валл-и

Для создания голоса Валли Бен Бёртт снова применил формулу «человек + машина»: он пропускал свой голос через программу, разбивавшую речь на частицы. Главный звук движения робота — это запись ручного армейского генератора 1940-х годов, найденного на eBay. Щелчки металлических наручников стали шагами таракана, звук ударов песчаной бури получили, волоча по коридору брезентовый мешок, а для сцены с мусорными тележками Бёртт просто врезал тележкой в стены супермаркета. Всего для фильма создали около 2500 звуков — больше, чем для любой части «Звёздных войн».

В 2024 году Бёртт получил премию Vision Award Ticinomoda на кинофестивале в Локарно — награду, которую вручают творцам, расширившим горизонты кинематографа . Программный директор фестиваля сказал о нём: «Пионер и провидец, который фундаментально изменил то, как мы воспринимаем звук в кино» .

Сегодня Бёртту 76 лет, он продолжает работать и остаётся живым доказательством того, что лучшие звуки — не те, что созданы на компьютере, а те, что найдены в реальном мире и наполнены жизнью.

Спасибо что дочитали до конца, ну или досмотрели. Крайне рад вашим подпискам, комментариям и донатам. Благодарю что делаете меня счастливым.

Легкого вам дня!!!