Серия «Мужчина и женщина»

Фильм американский, по времени выпуска примерно совпадает с разобранным ранее французским фильмом. Но, в отличие от французского, этот фильм как раз о том, о чём пишет в настоящее время весь интернет: о мужчинах, которые не являются "альфами", и о том, как складываются у них взаимоотношения с женщинами.

Молодой юноша, музыкант-саксофонист - его играет Тони Кертис - приезжает из провинции в Нью-Йорк. Хочет найти себе место в каком-нибудь музыкальном ансамбле.

В первый же день, вселяясь в комнату в пансионе, наталкивается на опытную и хитрожопую девицу. Собственно, в комнату этой девицы, которую хозяйка пансиона выселяет за неуплату, парень и вселяется.

И, движимый чувством благородства ("я же джентЕльмен, или кто? я обязан помочь беззащитной девушке"), раз у неё нет денег и ей негде жить, уже сидя с ней в отъезжающем такси, предлагает этой девице пожить временно ("на пару дней") в снятой им комнате, вместе с ним. Доплатив хозяйке, само собой.

Интересная деталь.
В 1960 году жить вместе в одной комнате парочке, которая не является мужем и женой - это моветон, скандальчик и вызов общественному мнению окружающих. И парень поэтому вынужден доплачивать хозяйке пансиона, а хозяйка пансиона потом объясняет остальным жильцам, дескать, ничего страшного, разврата не будет, а если и будет - за всё уплочено вперёд!

Разумеется, парень, живя вдвоём с этой прожжёной девицей, сразу же оказывается в ситуации, как теперь выражаются, задвинутости последним номером на задворки френдзоны. То есть, не то что никакого секса, об этом и помыслить нельзя, но даже заходя в свою комнату парень вынужден стучаться. Разумеется, парень, кроме комнаты, оплачивает и еду, и выполняет разные мелкие бытовые услуги для своей "квартирантки". То есть, попросту говоря, ведёт себя даже не как бета, а как омега.

А какая профессия у девицы, спросите вы. Чем она занимается в жизни? Она, разумеется, шлюха ...нет, не шлюха, но очень близкое к этому. Она - платная партнёрша в танцевальном клубе. То есть, мужчины, приходящие в клуб потанцевать, те, которые без своей девушки, платят по пять центов и покупают танец с этой девицей, или с другими такими же работницами клуба. Очень высокоморальное занятие! Каждый вечер давать себя лапать разным мужчинам за мелкий прайс. Зато не сосёт! Ну да, ну да...

Для контраста в фильме показан настоящий мужчина-альфа. Это владелец клуба, работодатель нашей девицы. Девица, кстати, уже умудрилась ему задолжать чувствительную сумму денег. Но пока, выезжая на хитрости и прочих женских штучках, оттягивает момент расплаты натурой. Но владелец не торопится, понимая, что деться этой девке некуда, это во-первых, а во-вторых, в его распоряжении десяток таких вот девок, работающих на него, и уж с кем покувыркаться в постели, он дефицита не испытывает.

А у нашего парня, главного героя, дела не очень. Нарвался на мошенников и эти мошенники украли имеющиеся у него музыкальные инструменты. И тут ему как раз предложение - поехать на пароходе в выгодный денежный круиз, не отдыхать, конечно, а играть в составе пароходного музыкального ансамбля, развлекать пароходных отдыхающих. А кому он без инструмента нужен?

И девица наша решила ему помочь, заняла у своего босса деньги на инструмент. Заняла не потому, конечно, что влюбилась там, или вообще какие то чувства стала испытывать, или подобные глупости. Нет, кажется, все проще: прикинула, что если парень съедет из пансиона и уедет из Нью-Йорка обратно в свой мухосранск, то хозяйка пансиона сразу выгонит Васю её на мороз!

Парень съездил в круиз, подзаработал, возвратился с деньгами, но как раз в этот момент приезда босс пришел выбивать из девицы деньги. Все - и ранее взятые девицей в долг, и деньги занятые на инструменты. Пришлось парню отдавать всё заработанное в круизе, да ещё и расстаться с инструментами, чтобы полностью рассчитаться с разъяренным боссом.

Короче, лошадь вернулась в первобытное состояние, в смысле - у парня снова ни денег, ни инструментов, и снова из имущества только сидящая на шее девица (с которой он, напоминаю, и не спит).

Девица после ухода босса дарит парню (наконец-то!) первый поцелуй - и на этой оптимистической ноте фильм заканчивается.

А парень, конечно, неопытный дурак, ведь девица постоянно говорит ему в течение всего фильма "Зачем тебе это всё надо?", "Бросай меня!", "Со мной тебе счастья не будет!", итд, итп. Говорит открытым текстом. Но поскольку парень не бросает её, а продолжает волочить по жизни, портя свою собственную - то всё идёт, как идёт. "Кто везёт, на том и едут".

Конечно, хотелось бы верить, что у парочки впереди только дни безоблачного счастья, дойдёт когда-нибудь и до секса. Но думаю, всё будет не совсем так. А именно, девице быстро надоест этот нищий слабак-омега, она найдет себе кого-то побогаче и покруче и уйдёт к нему. А если не найдёт никого другого, то пойдёт снова к боссу-альфе, отсосёт поплачет и босс примет её обратно. А заодно и парня перед уходом подставит на деньги. Вот такой реалистичный сценарий видится мне в продолжение сюжета этого фильма.

Фильм по роману Жоржа Сименона. В главных ролях - Жан Габен, это комиссар Мегрэ и молодая Анни Жирардо, это жена главного персонажа-преступника.

Сюжет, в общем то, стандартный для полицейского детектива и без особых изысков. На улицах Парижа появился маньяк, который убивает молодых женщин. Комиссар Мегрэ своим детективным умом вычисляет, кто бы это мог быть, и в процессе расследования выходит на маньяка и разоблачает его. Но тут интересны подробности. А именно, подробности семейной жизни этого нехорошего резальщика женщин и его жены. А они очень неожиданные, интригующие, и даже, с точки зрения нашей современности, шокирующие. О чём я сейчас и расскажу.

Но вначале небольшое отступление. Фильм, повторяю, снят по роману Ж. Сименона, выпущен в 1958 году.
А кто такой Ж. Сименон?
Может быть это бездарный графоман, тупо стучащий по клавишам пишмашинки, и книги его никак не связаны с реальной жизнью? Нет, непохоже.

Вот что написано в википедии:

Еще в 1935 году, [писатель] Андре Жид после встречи с молодым писателем сказал: «Утверждаю, что считаю Сименона большим романистом, может быть, самым большим в современной французской литературе и самым настоящим именно романистом» и которого в романах последнего поражал неожиданный для сравнительно молодого писателя запас жизненных наблюдений, знания из самых разных областей человеческой деятельности[10]. Также творчество Сименона ценили такие писатели, как Ф. Мориак, Ж. Бернанос, Р. Мартен дю Гар, Ч. Сноу и многие другие. Охотно читали их А. Мальро, Э. Хемингуэй, У. Фолкнер, Ж. Кессель, Л. Арагон[11][12].
Произведения Жоржа Сименона переведены на все основные языки мира.

Захотели бы переводить брехливые романы, в которых описывается то, что в жизни не бывает? Это вряд ли. Стали бы те же французы смотреть фильм, в котором показанные герои, их взаимоотношения и детали жизни совершенно неправдоподобны и противоречат тому, что видят в жизни? Сомнительно.

К чему я всё это говорю?
Дело в том, повторяю, что в фильме детали семейной жизни героев таковы, что абсолютно невозможны и неправдоподобны для нас, живущих в 21 веке.
Судите сами.

Мегрэ выясняет, что главный герой-преступник стал маньяком из-за жены, потому что она ему изменила. Этот самый муж женился на молодой девушке из богатой буржуазной семьи и прожил с ней шесть лет. Он её любит, она его любит. Но он с ней не спит! Не спит он с ней по причине психотравмы из детства (здесь я подробно расписывать не буду, посмотрите фильм). И вот после шести лет такой жизни, жена его, мучаясь от отсутствия секса, решилась на измену. При этом любя и никак не виня своего мужа.

Муж знает про её измену на стороне, собственно, после её измены он и становится маньяком и режет по ночам совершенно посторонних невинных и непричастных женщин. А жена после измены чувствует свою вину, и понимает, что именно из-за неё муж стал преступником-маньяком.

При этом, не винит мужа, а наоборот, защищает его и прикрывает, обеспечивая алиби, и даже идёт домой к комиссару Мегрэ, чтобы убедить его, что муж никакого отношения к убийствам не имеет, он белый и пушистый!

Потрясающая деталь.
Когда Мегрэ выходит на её любовника, мелкого полу-уголовного типчика, танцора-жиголо, этот жиголо не верит, что дамочка замужем. Почему? Потому, как он выражается, "первая брачная ночь в её жизни у неё была со мной 2 мая". Попросту говоря, она была девственницей и он её дефлорировал.

Следующая потрясающая деталь.
Когда Мегрэ всё же разоблачает мужа-убийцу и задерживает его в комиссариате, начиная допрос и вынуждая признаться в убийствах - что делает жена этого маньяка?
Она идёт на ночную улицу и убивает ножом очередную женщину, пытаясь спасти мужа, отвести подозрения в его адрес и вытащить его из под ареста.

Итак, сводя вместе всю информацию, можно вкратце сформулировать так:
1. молодая девушка выходит замуж девственницей
2. живёт с мужем 6 лет, но муж с ней не занимается сексом, а она терпит (шесть лет, повторяю, шесть лет!)
3. при этом она не винит мужа, не уходит от него, а, наоборот, любит и живёт с ним
4. наконец, видимо, голос матки и вагины становится настолько сильным и нестерпимым, что заглушает голос порядочности, и женщина, она же девушка, находит любовника и впервые спит с ним (любовника, заметим, она находит из социальных низов, а не из своего круга, чтобы была минимальная вероятность скандала и позора, и встречается с ним анонимно, под чужим именем)
5. муж знает о том, что у жены появился любовник, и становится маньяком
6. заодно муж закатывает сцены, оскорбляет и тиранит жену ("шлюха" итд)
7. при этом, повторяю, жена не винит мужа, не уходит от него, а, наоборот, любит и живёт с ним, чувствуя свою вину
8. муж попадает под подозрение и полицейское расследование, жена изо всех сил прикрывает мужа, отводит подозрение, обеспечивает алиби, итп
9. мужа арестовывают, жена идёт и убивает женщину в стиле предыдущих убийств мужа, чтобы показать, что муж к убийствам непричастен.

Неплохо, да?
Можно ли представить себе хотя бы одну современную семью, в которой жена сражалась бы так же за своего мужа? (Если что, не призываю никого убивать!)

По поводу последнего девятого пункта.
Хочу напомнить, что во Франции до 1977 года практиковалась смертная казнь за тяжкие преступления, причем и для мужчин, и для женщин.
Поэтому за убийство жену вполне могли гильотинировать на пару с мужем. Но жену, в попытке спасти своего мужа, это не останавливает. Вот так!

Вот такие семейные отношения из 50-х годов 20-го века нам показывают в этом небезынтересном фильме.

ПыСы. Если вам нравятся мои разборы отношений в старых фильмах, то есть кнопка для сбора донатов, нажимайте смело!

Все, конечно, помнят основную сюжетную линию фильма, про то, как зажравшийся мальчик, сын богача, "покупает" себе в магазине игрушек (принадлежащего его папе) в качестве игрушки живого человека, журналиста-стажера, недавно принятого на работу в газету (принадлежащую опять же его папе).
А я хочу обратить внимание на малозаметную побочную ветвь сюжета, на отношения этого журналиста с его женой.
Итак.

Франсуа Перрен, до поступления на работу в газету, почти полтора года был безработным.

Заодно успел накопить приличный долг в банке, пришлось даже позвать кредитора-банкира в ресторан, чтобы попросить его об отсрочке выплаты ("в последний раз").

На что же он, безработный газетчик, живет? На зарплату жены, работницы пиш машинки. Причем эта маленькая зарплата ей достается с проблемами: её на работе домогается босс, не даёт ей прохода.

Первый очень примечательный момент. Парень безработный. Женщина не пилит его, не выгоняет, не уходит сама от "лузера". Нет, поддерживает и кормит обоих.
Второй момент. Женщина ещё в форме, выглядит неплохо (босс на работе имеет выбор, к кому приставать, а к кому нет). Но, тем не менее, не раздвигает ноги перед боссом, хотя это легко решило бы её материальные проблемы. Нет, остаётся честной перед мужем и откровенно рассказывает ему ситуацию, оставаясь верной.

Далее.
Вот журналиста берут на работу стажёром.

Посылают делать репортаж в магазин игрушек, и там сынок босса непринужденно требует его запаковать и прислать к себе домой в качестве игрушки.

В первый же вечер наш газетчик сбегает из богатого барского дома, не выдержав издевательств сынули босса, а также остальных обитателей особняка.

Бежит, несмотря на то, что его, вероятно, уволят. И тогда снова безработица, снова безденежье, снова сидеть на шее жены.
Прибегает домой. Рассказывает про свои приключения жене.

А что жена?
Может быть говорит ему: "Ты дурак? Не мог потерпеть недельку?"
Или может:
"А обо мне ты подумал? Ты, нищий неудачник!"
Или так:
"Всё, мне всё это надоело! Уйду от тебя к боссу, и проблем у меня больше не будет!"
Согласитесь, вполне реалистические сценарии реакции жены. На сегодняшний день именно так реагировали бы почти все жёны.

Но нет, не угадали.
Жена говорит своему мужу: "Выпутаемся, дорогой! Ты всё правильно сделал. Вот увидишь, выпутаемся."

И это третий, самый примечательный момент сюжета.
Вот так! Вот такие должны быть - и были! - нормальные взаимоотношения в нормальной среднестатистической семье еще полвека назад. Что и зафиксировано во всем известной комедии.