Я с трудом вывез «Киноспекуляции» Тарантино. Крамольное чтиво культового режиссера
Хочется рассказать вам о впечатлениях от книги Квентина Тарантино «Киноспекуляции». Кажется, это тот случай, когда тебе одновременно очень интересно и вообще непонятно, о чём речь.
Книга вышла в конце 2022 года и представляет собой необычный микс мемуаров, кинокритики, истории и теорий Голливуда.
Киноспекуляции. Квентин Тарантино.
Тарантино рассказывает о кино 70-х, которое смотрел ещё в детстве и которое повлияло на его режиссёрский стиль.
Интересно было почитать о детстве Тарантино. В книге он рассказывает, как рос в Лос-Анджелесе и смотрел с мамой и её ухажёрами фильмы с насилием и убийствами. В общем, пока другие дети смотрели мультики, маленький Квентин знакомился совсем с другим кино.
Но главная фишка этого чтива – это те самые «киноспекуляции». Тарантино рассуждает о том, что было бы, если бы культовые фильмы сняли другие режиссёры или главные роли достались другим актёрам.
Например, как выглядел бы «Таксист», если бы вместо Мартина Скорсезе его снял Брайан Де Пальма? (позже Брайан снимет культовый «Лицо со шрамом»). Или как могло бы измениться кино, если бы ключевые решения в кинопроизводстве принимались совсем иначе?
Параллельно Квентин препарирует боевики, триллеры и эксплуатационное кино тех лет, разбирает режиссёрские приёмы и рассуждает о людях, которые повлияли на развитие американского кинематографа.
Истории про Лос-Анджелес начала 70-х, атмосферу эпохи и становление самого Квентина читать реально интересно. А вот для понимания следующих разделов читателю уже нужен будет контекст. Причём немаленький.
Тарантино много рассказывает о фильмах, которые я просто не смотрел (хотя после книги некоторые точно хочется добавить в список), а потом ещё и отсылает к десяткам других картин, перебирает имена режиссёров и актёров, о которых я, честно говоря, впервые слышу.
В какой-то момент я просто перестал успевать за ходом его мысли. Не потому, что написано сложно, а потому, что Квентин знает слишком много). Он настолько глубоко погружён в историю кино, что иногда будто забывает: читатель не обязательно смотрел все эти фильмы и помнит всю родословную голливудских режиссёров.
В общем, Тарантино - безусловно, культовая личность, но для полного кайфа от книги нужно быть реально насмотренным киноманьяком. Иначе часть отсылок пролетает мимо, а ты сидишь с лицом человека, который случайно зашёл на лекцию для выпускников ВГИКа.
Из фильмов, о которых пишет Квентин, я смотрел только «Рокки» со Сильвестром Сталлоне и «Таксиста» Мартина Скорсезе. И вот эти главы мне зашли легко, потому что я хотя бы понимал, о чём идёт речь, и мог следить за рассуждениями автора.
Вердикт: книга крутая, но местами ты в ней не читатель, а первокурсник на экзамене по истории мирового кинематографа. Если любите кино, особенно старый Голливуд, то книгу вам в руки и ночник на тумбочку. Но если ваш кинобэкграунд ограничивается парой культовых фильмов, готовьтесь регулярно гуглить, кто все эти люди и что за кино они вообще снимали, а главное – зачем?
P. S. Кстати, после «Таксиста» вполне можно задуматься о его влиянии на «Брата» Алексея Балабанова. Параллели между фильмами действительно напрашиваются, хотя говорить о прямом заимствовании без дополнительных доказательств было бы слишком смело. И уж точно это не делает «Брата» менее культовым. Данила бы одобрил.
