Серия «Главные фантастические книги»

Шестидесятые годы — золотой век советской фантастики. Именно тогда появились многие произведения, вошедшие в сокровищницу жанра. Одной из таких жемчужин стал роман Евгения Войскунского и Исая Лукодьянова «Экипаж "Меконга"», который впервые увидел свет в 1962 году. Наряду с некоторыми книгами братьев Стругацких роман соавторов из Баку стал образцом фантастики про советскую интеллигенцию.

Друзья детства Коля и Юра, молодые и весёлые учёные из Баку, в свободное время бороздят Каспий на яхте «Меконг». Компанию ребятам и милой девушке Вале, влюблённой в Юру, часто составляет их научный руководитель Борис Иванович Привалов. И так случилось, что экипаж «Меконга» оказывается вовлечён в цепочку странных событий, которые приводят к великому научному открытию...

Поводом для фантастического дебюта двоюродных братьев из Баку — автора «морских» романов Евгения Войскунского (1922-2020) и инженера-нефтяника Исая Лукодьянова (1913-1984) — послужил случай. Как-то они оказались свидетелями небольшого ДТП: из-под колёс грузовика вынырнул пешеход, которому чудом удалось спастись в самый последний момент. Причём свидетелям показалось, что человек буквально «прошёл» сквозь машину — будто его тело на какой-то миг стало бесплотным. Братьям идея «проницаемости» физических предметов показалась занятной. И у Войскунского появилась мысль: а что, если попробовать вместе сочинить фантастический роман? Литературную часть Евгений взял на себя, оставив идеи и технические подробности Лукодьянову.

Через два года соавторы отправили рукопись в московское Детское государственное издательство, где она попала в руки Аркадию Натановичу Стругацкому, который подрабатывал там литературным редактором. Стругацкому книга понравилась, он рекомендовал её к печати, и летом 1962 года её издали в серии «Библиотека приключений и научной фантастики». Роман полюбился множеству читателей, став одним из символов советской фантастики «оттепельной» поры.

Правда, при чтении бросается в глаза типичная для многих дебютантов перегруженность книги — одновременно и достоинство, и недостаток. Авторы смешали под одной обложкой исторические и морские приключения, шпионский детектив, производственный роман, фантастику «ближнего прицела», сдобрив всё это ироничным юмором и капелькой социальной сатиры в духе Ильфа и Петрова. Из-за этого «Экипаж ,,Меконга“» выглядит несколько тяжеловесно. Особенно когда авторы углубляются в «научность» — многословные разговоры про повышение уровня Каспийского моря или транспортировку нефти способны наскучить читателю.

Выручают книгу герои — несколько романтизированные советские интеллектуалы, которым интересно жить и работать, — и здорово переданная оптимистичная атмосфера начала шестидесятых. А ещё в «Экипаже ,,Меконга“» нашлось место дерзким научным идеям (усиленная проницаемость вещества, которая позволяет ходить сквозь стены и транспортировать нефть по морскому дну без всяких труб) и увлекательным историческим флешбэкам о приключениях флотского поручика петровских времён. Но главное — роман, подобно раннему творчеству Стругацких, проникнут теплотой искренних человеческих взаимоотношений.

Автор текста: Борис Невский (из книги «116 главных фантастических книг»)
источник https://postmodernism.livejournal.com/2702963.html

Этот масштабный цикл начинался как очень удачная утопия: авторы показали идеальный коммунизм, ради которого действительно хочется жить и работать. Даже странно, что рассказы из цикла «Полдень, XXII век» не вошли в школьную программу. Впрочем, со временем соавторы стали задавать неприятные вопросы, обнаружив изъяны в ими же созданном идеале, — и тут уже их книги вознесли на щиты либерально настроенные интеллигенты.

Цикл, но не сериал

Хотя братья Стругацкие не отличались гибельным для многих авторов пристрастием к сериалам, один крупный цикл в их творческом наследии выделить можно. Это так называемый Мир Полудня, получивший своё название от сборника «Полдень, XXII век». В цикл о Полудне входят полтора десятка книг, а описанные там события охватывают период с конца XX по начало XXIII столетия.

Книги цикла объединены общим видением мира и сквозными персонажами, однако назвать их сериалом нельзя. Центральный герой одного произведения может лишь мельком упоминаться в другом, и даже самый маленький рассказ вполне самостоятелен. В ранних произведениях цикла Стругацкие описывали тяжёлые будни космолётчиков и планетологов будущего, в более поздних обратились к этическим и общественным проблемам. А проблем этих в Мире Полудня ничуть не меньше, чем в нашем, и порой они настолько остры, что безнадёжно калечат психику, казалось бы, несгибаемых суперменов будущего. Да и супермены ли они?

Тени появляются в Полдень

Герои коммунистического, доброго и светлого будущего практически ничем, за исключением некоторых моральных установок, не отличаются от наших современников. Именно это и вызывает неподдельный интерес к книгам Стругацких. Ведь до них попытки описать это самое будущее, пронизанное любовью и уважением к ближнему своему, были... скажем так, не совсем удачны. Сами Стругацкие говорили, что Мир Полудня — это мир-мечта, который вряд ли когда-нибудь воплотится. Но описан он так убедительно, что навсегда западает в душу.

Одной из самых интересных находок братьев Стругацких стала тема прогрессорства. Прогрессоры — организация учёных, которые исследуют жизнь иных, менее развитых цивилизаций и вмешиваются в исторический ход событий с целью... А вот с какой целью? На этот вопрос сами Стругацкие не дают однозначного ответа.

Впервые прогрессорство появляется в повести «Трудно быть богом». Земляне, замаскированные под аборигенов, работают на планете «развитого феодализма» и стараются спасти лучших представителей тамошнего человечества. Однако любое физическое воздействие землянам запрещено, поэтому их деятельность не всегда успешна: на нескольких спасённых приходятся десятки и сотни уничтоженных. Перед землянами со всей суровостью встаёт выбор: либо активно вмешаться в ход событий и перекроить историю — либо остаться в стороне и наблюдать за гибелью великих учёных, художников и поэтов.

В романе «Обитаемый остров» главный герой, оказавшийся один на один с незнакомым и враждебным миром, встаёт перед такой же дилеммой. И, как человек с вполне определённой нравственной позицией, принимает очевидное для себя решение, которое приводит к непредсказуемым последствиям. Стругацкие как бы возводят нас на следующую ступень понимания: к чему могут привести действия, которые кажутся единственно верными? Имеем ли мы право единолично решать чужие проблемы, пусть даже из соображений гуманизма?

В повестях «Жук в муравейнике», «Волны гасят ветер», «Парень из преисподней» тема прогрессорства просматривается, но отходит на второй план. Зато вовсю проявляется в «Попытке к бегству». В этой книге братья Стругацкие, наверное, впервые ставят проблему социального прогрессорства во весь рост. Вправе ли небольшая кучка людей, пусть и невероятно развитых технически, пусть и преисполненных самых гуманных чувств, изменить ход истории и заставить людей ощущать себя людьми, а не скотами? Ответ остаётся открытым.

И вы поступаете так же. Отстаиваете целостность своего мировоззрения, стремитесь отстоять достоинство разума. И никак не хотите понять, что здесь мы имеем дело не с катастрофой, не с каким-то стихийным или техническим бедствием, а с определённым порядком вещей. С системой, молодые люди. И это так естественно. Всего два с половиной века назад половина человечества была уверена, что чёрного кобеля не отмоешь добела и что человек как зверем был, так зверем и останется, и было достаточно оснований думать именно так. — Он хрустнул зубами. — Не хочу, чтобы вы вмешивались в это дело. Вас здесь убьют. Вам нужно вернуться на Землю и забыть обо всём этом.
«Попытка к бегству»

На пути в Полдень

Первым текстом, который принято относить к Миру Полудня, стала большая повесть «Страна багровых туч» (1959), посвящённая путешествию фотонного планетолёта «Хиус» на Венеру. Космический корабль отправляется 18 августа 1991 года из Союза Советских Коммунистических Республик (ССКР). Мы не знаем, каким образом коммунизм одержал победу над капиталистическими странами, однако из текста явственно следует, что эта форма общественного устройства распространилась далеко за пределы Союза, охватив страны Восточной Европы и Китай.

Космическая экспансия ширится. Из первых глав составной повести «Возвращение (Полдень, XXII век)» (1962) мы узнаем, что уже к пятидесятилетию запуска Спутника, в 2007 году, в Первый межзвёздный полёт отправляется прямоточный фотонный корабль «Хиус-Молния» под командованием опытного космонавта Василия Ляхова. Однако фотонные звездолёты слишком медленны, а потому реальное освоение Галактики начинается только после открытия «Д-принципа» («деритринитации»), когда корабль при достижении субсветовой скорости буквально «прокалывает» пространство.

Из более поздних произведений — «Попытка к бегству» (1962), «Далёкая радуга» (1963), «Трудно быть богом» (1964), «Обитаемый остров» (1968), «Малыш» (1971), «Парень из преисподней» (1974), «Жук в муравейнике» (1979) и «Волны гасят ветер» (1985) — мы узнаем, что на смену «Д-космолётам» пришла «нуль-транспортировка», в XXII веке сделавшая космос вторым домом для человечества. Теперь любой совершеннолетний землянин может сдать соответствующий экзамен, вступить в Группу свободного поиска (ГСП), получить в своё распоряжение самый новый звездолёт и отправиться куда угодно.

Гении реалистичного оптимизма

Даже на фоне самой разнообразной современной фантастики книги Стругацких остаются произведениями «первой свежести». И во многом — благодаря таланту и мастерству братьев. В каждой из своих книг, даже в ранних повестях из Мира Полудня, Стругацкие пытаются показать читателю, почему окружающий нас мир именно таков, каков он есть, — сложный, противоречивый, а порой и отталкивающий. И тем не менее их тексты заканчиваются на оптимистичной ноте. У Стругацких есть и кровь, и ужас, и фарс, и жестокая издёвка, но братья верят в силу разума и человеческого духа вопреки кошмарной действительности настоящего.

Конечно, не только это послужило причиной их популярности. И не только умение выстроить закрученный сюжет. Это по силам любому мало-мальски искушённому писателю — а вот выписать наряду с увлекательными приключениями тела не менее увлекательные приключения духа, проработать мировоззрение персонажей, заставить их не столько махать мечами и кулаками, сколько напряжённо думать, дано далеко не всем.

Ещё одна сильная сторона Стругацких — многослойность их книг. Романы и повести братьев не устаёшь перечитывать — и всякий раз открываешь для себя что-то новое. А неоднозначная концовка большинства произведений позволяет мысленно поиграть с сюжетом, довести его до того логического конца, который наиболее близок тебе самому.

Автор текста: Дмитрий Родичев (из книги «116 главных фантастических книг»)

источник https://postmodernism.livejournal.com/2689417.html

Трагическая история юноши, получившего способность жить в океане. Одна из первых в мировой НФ книг, где показаны непростые в этическом плане взаимоотношения обычных людей с искусственно созданными «сверхчеловеками». Отчасти — предтеча НФ о генной инженерии.

Профессор Сальватор излечивает смертельно больного ребёнка, пересадив ему жабры молодой акулы. И трансплантация органов не просто спасает жизнь человека, но помогает его усовершенствовать, чтобы он мог осваивать иные пространства для жизни.

Ихтиандр - очередная ступень человеческой эволюции, homo sapiens, приспособленный для жизни под водой. И провозвестник будущих дискуссий об этичности подобных экспериментов над человеком. Ведь, первая рыба среди людей и первый человек среди рыб, Ихтиандр не мог не чувствовать своего безмерного одиночества.

Можно даже сказать, что и сам роман - своеобразный гимн одиночеству. Ведь одинок не только Ихтиандр, испытывающий сильные чувства к простой девушке, что никак не сочетается с его старыми увлечениями - гонять косяки рыб, разъезжать на дельфине и резать зазевавшихся акул.

Одинок и его «хирургический отец», доктор Сальватор, занимающийся операциями по совмещению несовместимых, на первый взгляд, животных и безвозмездно лечащий индейских мальчиков от тяжёлых болезней.

Одинока и юная Гуттиэре, которая испытывает к «морскому дьяволу» смешанные чувства: он её, безусловно, притягивает и в то же время пугает. Ничего удивительного в таком обилии одиноких героев нет, ведь и жизнь самого Александра Беляева (1884-1942) была довольно безрадостной.

Юноша бросился в море и крикнул:

— Прощайте, Гуттиэре! — и погрузился в воду.

— Прощай, Ихтиандр!.. — тихо ответила Гуттиэре, стоявшая за камнями.

Ветер крепчал и почти валил людей с ног. Море бушевало, шипел песок, грохотали камни.

Конечно, сейчас эта история смотрится далеко не так свежо. Ведь тема человека, вырванного из своей привычной среды обитания, страдающего от непонимания сородичей и неразделённой любви к юной особе из враждебного ему общества, активно эксплуатируется и в авантюрной фантастике, и особенно в фэнтези.

Для молодого же советского читателя романы Александра Беляева - «Человек-амфибия» (1928) и «Ариэль» (1941), притча о герое, наделённом способностью летать, - заняли пустовавшую полку, отведённую для литературы мечтаний. А беляевская Аргентина, так непохожая на реальную страну, образовавшуюся в результате захвата европейцами исконно индейских территорий, совместила в себе все лучшие представления об образе жизни за пределами СССР. В результате появилась почти сказочная южная страна, где хотелось бы жить измученному идеологией советскому человеку.

Как бы там ни было, лучшее в этом романе - светлая щемящая грусть. Грусть о разбитом вдребезги сердце «морского дьявола», который оказался намного человечнее, чем окружавшие его «нормальные» люди.

Авторы текста: Светлана Евсюкова, Дмитрий Тарабанов
Источник: «116 главных фантастических книг»

Первая советская авантюрная фантастика о путешествии на другую планету.

Хотя роман написан под явным влиянием марсианского цикла Берроуза, в нём больше внимания уделено мифологии, мистике и научным идеям. Ну и конечно, существенное отличие — идеологическая окраска. Ведь герои не просто приключались на Марсе, они пытались организовать там пролетарскую революцию! Читатели же всем сердцем прикипели к романтической принцессе Аэлите.

Для 90% советских детей Марс начинался с романа Алексея Толстого (1882-1945) «Аэлита». Аолы-марсиане и магацитлы-атланты, ирригированные каналами поля, поросшие гигантскими кактусами... По сюжету петроградский инженер Мстислав Лось, изобретатель «междупланетного дирижабля», вместе с демобилизованным красноармейцем Алексеем Гусевым летит на Марс. Там Лось влюбляется в Аэлиту, дочь местного диктатора Тускуба, а Гусев ввязывается в марсианские политические разборки.

Вышедшая в 1923 году повесть первоначально не была настолько «подростковой»: гораздо сильнее были и любовная линия, и философское наполнение. Но в 1937 году Толстой существенно переработал «Аэлиту», упростил её - из философской романтики в стилистике русской классической литературы повесть превратилась в приключения для юношества. Именно в таком варианте она издаётся и поныне.

Интересно, что «Аэлита» не была первой «марсианской экспедицией» отечественных авторов. Ещё в 1901 году повесть «Путешествие на Марс» написал Леонид Афанасьев, но она не слишком перегружена идеологией, а вот роман Александра Богданова «Красная звезда» 1908 года - вполне каноническая социалистическая утопия, вошедшая во все современные антологии. Как и её менее удачное продолжение, роман «Инженер Мэнни», написанный в 1913 году.

Аппарат лежал на оранжево-апельсиновой, плоской равнине. Горизонт кругом — близок, подать рукой. Почва сухая, потрескавшаяся. Повсюду на равнине стояли высокие кактусы, как семисвечники, — бросали резкие, лиловые тени. Подувал сухой ветерок.
Лось и Гусев долго озирались, потом пошли по равнине. Идти было необычайно легко, хотя ноги и вязли по щиколотку в рассыпающейся почве.

В классической «Аэлите» мы видим косное марсианское общество, которым правят потомки атлантов. В момент гибели Атлантиды представители касты «магацитлов» покинули родину, чтобы завоевать Марс и навязать местному населению свою культуру. В конечном итоге цивилизация новых марсиан пришла к такому упадку, что её не смогла спасти даже революция, которую устроили на Красной планете земные космолётчики.

Роман Толстого пользовался в Стране Советов огромным успехом - недаром книга была практически сразу экранизирована. Премьера фильма Якова Протазанова «Аэлита», весьма масштабной по тем временам постановки, где играли суперзвёзды тогдашнего театра и кино, состоялась уже в 1924 году.

Это единственная экранизация одноимённого романа и первый советский фантастический блокбастер. Даже сегодня «Аэлита» смотрится неплохо - несмотря на техническую устарелость и откровенную театральность. Невероятные декорации и костюмы поражают воображение, игра актёров экспрессивна и выразительна, а режиссура и монтаж не хуже, чем в Голливуде той эпохи. Это яркий образец футуристического авангарда, давно и прочно утвердившийся в статусе признанной киноклассики. И пусть инженеру Лосю и не удалось найти на Марсе любовь, а красноармейцу Гусеву - учинить революцию, межпланетный подвиг Сынов Неба будет вечно жить в сердцах любителей фантастики.

Авторы текста: Павел Гремлёв, Михаил Попов, Александр Чекулаев
Источник: «116 главных фантастических книг»

Невероятно разнообразная эпопея, соединившая целый букет направлений — космические приключения, психологическую драму, любовную историю, детективный триллер, военно-политическую фантастику, комедию нравов. Пожалуй, лучшая космоопера, когда-либо написанная на русском.

Место действия - безбрежная Вселенная. Время действия - далёкое будущее с неожиданными технологиями и необычными вариантами развития цивилизации. Герои - психологически достоверные. Сюжеты - захватывающие, с изощрённой интригой. Ну и, конечно, размышления над многими важными вопросами и проблемами. Всё это - об «Ойкумене» Генри Лайона Олди.

В цикле описана необычная версия будущего, где человечество вышло в космос и разделилось на несколько рас. Основными их различиями стали принципы работы с энергией. Некоторые остались верны науке - их прозвали техноложцами. Другие нашли источник энергии в самих себе, изменившись на физиологическом уровне и научившись передавать энергию механизмам и аккумуляторам. Таких называют энергетами.

Один из главных конфликтов в этом мире - противостояние техноложцев и энергетов. Помимо этого, Ойкумену раздирают противоречия между империей рабовладельцев, Великой Помпилией, и всеми остальными. Как ужиться с существами, которые запросто могут сделать из свободного человека живую батарейку? Торговые и финансовые конфликты, гонки технологий, сепаратистские движения, вылазки террористов, столкновения спецслужб, игры дипломатов - в Ойкумене всему найдётся место.

Каждая новая трилогия (всего их пять) раскрывает очередной кусочек вселенной, подбрасывая новые сложнейшие перипетии, которые влияют на общее восприятие всего цикла.

Над головами людей, предчувствуя рассвет, тихо гасли звёзды. Удивительные они существа, эти искорки во мгле. Если любоваться ими, сидя в уютных шезлонгах, выставленных на лужайке перед домом, хлебнув глоточек тутовой водки, вдыхая запах маринада, пропитавшего курятину, поджаренную на шпажках, и наслаждаясь приближением нового дня, — звёзды кажутся милыми котятами.

А если пешком ходить между ними, то так вовсе не кажется.

«Ойкумена. Кукольных дел мастер»

Олди говорят с читателями о человечности и Человеке. Его психологии и эволюции. Разных путях развития людской расы. Цивилизационном шоке. Рабстве и его тлетворном влиянии на психику как раба, так и хозяина. Слабости сильного и силе слабого. Ответственности и безжалостности. Малом зле. Большой политике и большой грязи. Неограниченности и непознанности Вселенной - и ещё о массе других важных вещей.

Антураж «Ойкумены» выше всяких похвал. Тут есть миры с самыми разнообразными природными особенностями и уникальной атмосферой. Астероидные кольца с проделанными в них «окнами» для станций. Звёзды с невероятными спектрами излучения. Планеты-курорты и планеты-холодильники.

И, конечно, Олди - прекрасные стилисты. В «Ойкумене» можно наслаждаться словосочетаниями и предложениями, гоняя их по языку, как глотки изысканного вина.

Автор текста: Юрий Перебаев
Источник: «116 главных фантастических книг»

Эпопея о будущем, где земляне колонизировали Солнечную систему. Бывшая земная колония Марс грозит войной метрополии, а жители Пояса Астероидов играют на два лагеря. Обретёт ли человечество единство, когда столкнётся с совершенно иной формой жизни? Увлекательный цикл, ставший культовым после экранизации в виде отличного телесериала.

Чтобы убедиться в том, насколько беспочвенны слухи о смерти научной фантастики, достаточно взглянуть на номинационные списки любой западной премии вроде «Хьюго». Причём в последние годы на самые престижные фантастические награды зачастую претендуют не только многоопытные мэтры, но и писатели нового поколения. Такие, как Джеймс Кори. Правда, двух авторов, скрывающихся под псевдонимом Кори, новичками в фантастике можно назвать лишь формально. У одного из них, Дэниела Абрахама, на счету уже с десяток весьма недурных романов, преимущественно в жанре фэнтези. Второй соавтор, Тай Френк, до участия в проекте «Джеймс Кори» книг не писал, но был известен как давний помощник Джорджа Мартина, а это, без сомнения, отличная школа для начинающего фантаста.

Цикл «Пространство»

• Двигатель (2012, рассказ)

• Маслобойка (2015, повесть)

• Палач станции Андерсон (2011, рассказ)

• Пробуждение Левиафана (2011)

• Последний полёт Кассандры (2019, рассказ)

• Война Калибана (2012)

• Боги Риска (2017, повесть)

• Врата Абаддона (2013)

• Пропасть выживания (2015, повесть)

• Пожар Сиболы (2014)

• Игры Немезиды (2015)

• Пепел Вавилона (2016)

• Чужие собаки (2017, повесть)

• Восстание Персеполиса (2017)

• Оберон (2019, повесть)

• Гнев Тиамат (2019)

• Падение Левиафана (2021)

• Грехи отцов наших (2022, повесть)

Первый роман цикла, «Пробуждение Левиафана», показывает мир, в котором человечество усердно осваивает Солнечную систему. Правда, покинуть её границы технологии ещё не позволяют, и люди вынуждены жить в относительной тесноте. Тем временем кто-то находит протомолекулу, которая явно создана разумными существами и обладает поразительными свойствами. Открытие способно изменить ход истории, но те, кому оно попало в руки, не собираются делиться им с прочими людьми и, чтобы сохранить тайну, готовы убить миллионы. Однако нескольким свидетелям удаётся избежать расправы...

Роман, начинающийся как увлекательная, но не особо оригинальная сага о межпланетных войнах и политических интригах, вскоре становится триллером про кровавую игру с Неведомым. Игру, что в полной мере демонстрирует негативные стороны человеческой натуры: злобу, нетерпимость, властолюбие, безрассудную жажду познания. Но книга не сводится к морализаторству - это атмосферное, напряжённое космическое приключение, соединённое с детективным расследованием. И, невзирая на обилие смертей и мрачных событий, «Пробуждение Левиафана» - оптимистичный роман: он несёт веру в мир, объединение человечества и великую силу любви.

Главных героев, от лица которых идёт повествование, у романа двое, и протагонистов Френк и Абрахам по-братски поделили между собой. Первый взял на себя капитана Джима Холдена, который, родись он в другую эпоху, наверняка стал бы рыцарем без страха и упрёка. После гибели своего корабля Джим объявляет настоящий крестовый поход против виновников. До поры линия за авторством Френка - это чистокровная приключенческая космоопера в духе «Миссии ,,Серенити“», особое очарование которой придаёт донкихотство героя, не просто неуместное, но и весьма опасное в эпоху космических перелётов и информационных технологий.

— Знаю, о чём вы думаете. Что мы мечтаем о величии. Рвёмся к власти.

— А это не так? - спросил Холден.

— Конечно, рвёмся, — отрезал Дрезден. - Но вы мелко мыслите. Построить величайшую в истории империю — всё равно что построить самый большой муравейник. Это мелочь. Где-то там существует цивилизация, которая два миллиарда лет назад создала протомолекулу и забросила её к нам. Уже в то время они были богами. Чем они стали за эти два миллиарда лет прогресса?

«Пробуждение Левиафана», переводчик Г. Соловьёва

Герой Абрахама - полная противоположность Джиму. Потрёпанный жизнью, усталый и циничный сыщик Миллер неохотно соглашается отыскать пропавшую дочь одного богача, но затем пускается по следу девушки, как хорошая борзая. В главах Миллера роман меняется до неузнаваемости, превращаясь в самый настоящий нуарный детектив.

Когда же во второй половине книги обе сюжетные линии сплетаются воедино, в сюжет начинают проникать и элементы других жанров. «Пробуждение Левиафана» пытается прикинуться то романом-катастрофой, то серьёзной научной фантастикой, то военно-политическим триллером, то хоррором, и почти всегда ему это удаётся.

Хэвлок откинулся назад, плотно сжатые губы побелели. Миллер сделал вопросительный жест, и землянин кивнул на табло. В верхней строке списка значилось свежее убийство. В три часа ночи, пока Миллер вёл беседы во сне, кто-то вломился в нору Матео Джадда и всадил полную обойму баллистического геля ему в левый глаз.

—Ну, — сказал Миллер, — похоже, я промахнулся.

—В чём? — спросил Хэвлок.

—Парни из АВП не подменяют уголовников, - объяснил Миллер. — Они подменяют копов.

«Пробуждение Левиафана», переводчик Г. Соловьёва

На экране парень разрядил в атакующего монстра свою винтовку. Обработанное изображение показывало, как пули пробивают это существо насквозь и, вылетая из спины, тянут за собой струи чёрных волокон. Солдат снова и снова погибал на экране. Для него, по крайней мере, всё кончилось быстро.

«Война Калибана», переводчик Г. Соловьёва

Бесспорное достоинство цикла Джеймса Кори - ярко обрисованный мир будущего. Однако в первой книге это были пусть и красочные, но всё же декорации для истории, которая по-настоящему начала развёртываться только со второго тома. Этому способствовало и появление новых героев. Начиная со второй книги число рассказчиков увеличивается, так что история, обретя черты политического триллера, а затем и военной эпопеи, становится куда более сложной и многогранной. В последующих томах человечество наконец получило возможность вырваться к звёздам. И перед нами развернулась увлекательная картина космической экспансии, чреватой столкновением с принципиально иным разумом.

Авторы текста: Дмитрий Злотницкий
Источник: «116 главных фантастических книг»