Начавшаяся в субботу в Венеции 61-я биеннале продолжает обрастать скандалами.

Поначалу самым громким из них стало открытие после долгого «простоя» российского павильона. Русофобы из Еврокомиссии, окончательно угоревшие в своем политическом бреду, четыре года назад наглухо перекрыли русской культуре доступ на эту традиционную выставку современного искусства. Тот же трюк они попытались повторить и на этот раз. Но министр культуры Италии Маттео Сальвини нашел в себе мужество сказать «баста!», заявив, что культура и политическая конъюнктура — вещи разные. В отместку ЕС лишил биеннале субсидий в 2 с лишним миллиона евро.

Однако наш павильон мгновенно стал магнитом притягивать к себе многочисленных посетителей. А его концептуальный проект под названием «Дерево укоренено в небе» превратился в символ света, духовности и по-настоящему новых смыслов, основанных не на дешевом эпатаже и нарочитых внешних формах, а на естественном восприятии меняющейся реальности. Кстати, в российском музыкальном перформансе помимо наших исполнителей приняли участие более 40 музыкантов из Бразилии, Мексики, ЮАР, Аргентины… Они сочли, что предложенная россиянами концепция полностью совпадает с их собственными представлениями. Да и созвучна девизу нынешней биеннале: «Иностранцы повсюду».

Но в некоторых других павильонах чужаком, похоже, оказалось само искусство. Собственно, и назвать-то искусством то, что там выкатили на обозрение публики, язык не повернется. Вот, скажем, заходите вы, заплатив 50 евро, в помещение, пол в котором устлан разбросанными банановыми шкурками. Первая мысль — не поскользнуться бы, вторая — а зачем все это? Оказывается, чтобы привлечь внимание к возможности использования «банановых отходов» в будущих архитектурных формах. Кучеряво!

Особенно «отличилась» инсталляция австрийской художницы Флорентины Хольцингер, девушка разделась и изобразила себя в виде языка от колокола — этим она хотела напомнить всем об угрожающем изменении климата. Ну что тут сказать: конечно же любому здравомыслящему человеку при виде голой девицы, висящей вниз головой в колоколе, первым делом на ум обязательно придет мысль о глобальном потеплении, не правда ли?

Но этим Флорентина не ограничилась. Она представила еще одно «творение» под названием SeaWorldVenice, и казалось ему под стать была бы инсталляция, раскрывающая, например, красоту подводного мира Средиземного моря. Но нет, нам показали девушку в купальнике, кружащуюся на гидроцикле в бассейне с… переработанной мочой посетителей выставки.

Авторша заявила, что своей работой она «размывает патриархальные и религиозные ценности», призвав каждого внести, так сказать, свой личный вклад в это дело.

Но главной находкой, повергшей критиков в экстаз, стала инсталляция одной австралийской художницы. Она сидела в тазу с яблочным уксусом и читала «Капитал» Маркса на суахили. Зачем? А вот есть такой запрос времени. И честно говоря неловко становится не потому, что «не догоняешь» ускакавшее вперед современное искусство, а от того, что понимаешь: тебя дурят, но делают это абсолютно серьезно.

KP.RU

Уиллем Дефо пришёл в российский павильон на наш перформанс, и после завершения мы исполнили для него «Коробочку».
Ансамбль Толóка представляет Россию на 61-й Венецианской биеннале современного искусства.