Получила две книги от издательстваПерископ-Волга : "Антологию русской литературы XXI века" - в него вошли два рассказа "Сказание о сланце" и "Абрикос" (цикл Волжские сказания, которые накопились уже в отдельный самостоятельный сборник), и сборник стихов "Вечерние огни" с городской тематикой ( моих семь стихотворений). Все книги можно купить на Озон.
Это аниме или мультсериал (или анимационная антология), которое, что бы это ни было, показывали по 2×2 примерно в 2009–2011 годах.
Главная героиня — девушка-жнец. В детстве её подобрал настоящий жнец-скелет в чёрном плаще. Потом она стала старше и сама стала жнецом.
У неё были волнистые волосы, разделённые ровно пополам: одна половина белая, другая чёрная. Она носила чёрный плащ, капюшон и косу жнеца.
Люди не могли её видеть или слышать.
По сюжету они со скелетом путешествовали и наблюдали за судьбами разных людей. Это была скорее философская антология, чем обычный сериал.
Самая яркая сцена, которую помню:
Молодой музыкант выступал на сцене. Над людьми в этом мире горело синее пламя жизни, и у него оно почти погасло. Девушка-жнец сожалела, потому что он был ещё молод. Но вместо смерти у него вспыхнуло новое красное пламя. Скелет жнец сказал что это сила его страсти к музыке, и теперь его жизнь зависит от неё.
Рисовка была не совсем типичное аниме... — что-то среднее между аниме и европейским мультфильмом, в приглушённых тонах.
Кто-нибудь вообще помнит такое?
Космическая одиссея: некролог.
Сборник короткометражных хорроров «Галактика ужасов» (Galaxy of Horrors) — это мост между независимым кино и широкой аудиторией. Фильм объединяет девять разноплановых историй в единую нарративную конструкцию, обрамлённую оригинальной сюжетной рамкой. Но за этой формой скрывается ещё одна история — о фестивале Little Terrors, который и стал инициатором проекта.
Little Terrors — канадский фестиваль короткометражного кино ужасов, зародившийся как нишевое событие для энтузиастов жанра. Он регулярно проводился с 2010-го по пандемию в Торонто, деньги на его проведение выделялись из федерального бюджета. Миссия фестиваля виделась его организаторам в том, чтобы дать площадку молодым режиссёрам, работающим в жанре хоррора, где можно было бы экспериментировать без оглядки на мейнстримные ожидания. Они стремились создать сообщество авторов, готовых расширять границы жанра. Little Terrors стал инкубатором талантов: многие участники позже перешли к полнометражным проектам, сохранив при этом любовь к коротким, концентрированным формам ужаса. «Галактики ужасов» — антология из готовых короткометражек, прошедших через сито отбора фестиваля, собранных в единое произведение.
В центре обрамляющего сюжета «Галактики ужасов» — мужчина, очнувшийся в повреждённой криогенной камере. Бортовой компьютер сообщает, что система жизнеобеспечения работает лишь на 20%, а починить камеру невозможно. В качестве «утешения» система предлагает ему просмотреть подборку короткометражных ужастиков — каждый просмотр расходует драгоценные ресурсы энергии. Так, через череду пугающих историй, разворачивается драма человека, запертого в ловушке: чем больше он смотрит, тем ближе неизбежный конец.
Эта рамка связывает разнородные сюжеты и задаёт фильму ритм, усиливая напряжение. Каждая короткометражка становится метафорой угасающей жизни героя.
Короткометражки, вошедшие в антологию, демонстрируют весь спектр современного хоррора. Здесь есть:
мрачные техно‑антиутопии, напоминающие эпизоды «Чёрного зеркала», где технологии оборачиваются против человека;
боди‑хорроры в духе Дэвида Кроненберга — с гротескными трансформациями тела и физиологическим дискомфортом;
экзистенциальные истории о человеке в космосе: например, сюжет об астронавте, оказавшейся в открытом космосе после крушения станции;
сюрреалистические фантазии — вроде истории о разумной туманности, вступающей в контакт с экипажем корабля;
социальные аллегории, где страх рождается из подавления личности системой.
Примечательно, что некоторые работы были созданы задолго до выхода фильма. Например, немецкий сай‑фай боевик «Короли» (Kingz) датируется 2007 годом — он попал в антологию благодаря своей стилистике: управляемые ботами громилы, элементы кунг‑фу и жёсткий визуальный ряд. Несмотря на возраст, эта и другие короткометражки не выглядят устаревшими — их актуальность поддерживается общей темой антологии: страх перед неизвестным, будь то космос, технологии или глубины человеческой психики.
Кураторский подход Little Terrors определил ключевые черты «Галактики ужасов». Во‑первых, антология сохранила дух эксперимента: здесь нет единого стиля или «формулы успеха» — каждый режиссёр демонстрирует свой метод пугать. Во‑вторых, фильм стал отчётом фестиваля о проделанной работе: он показал, какие темы волнуют современных авторов хоррора.
«Галактика ужасов» — это антология-манифест независимого кино. Она демонстрирует, как фестиваль может стать катализатором для создания чего‑то большего: из разрозненных короткометражек родился фильм, который одновременно развлекает и заставляет задуматься.
Нашла на просторах интернета видео. Делюсь им с вами, по мне оно шикарно. Ну и все, меня снова утащило в эту антологию.
Я очень люблю этот сериал, но к сожалению не все о нем знаю и решила это исправить. Решила это исправить, а заодно поделиться здесь своими находками, мыслями и любимыми эпизодами.
Ведь почти каждая серия в антологии, как отдельный мир: где-то роботы шутят над останками человека, где-то художник превращает себя в цвет, где-то золото и танец становятся кошмаром, а где-то космос снова напоминает, что человек вообще-то еще маленький.
И отдельно хочу посмотреть на антологию через книги. Многие серии "Любовь. Смерть и Роботы" выросли из рассказов и других текстов, поэтому мне интересно сравнить: что было в первоисточнике, что изменилось в анимации и как визуал достроил историю. Не обещаю разобрать все сразу, но начать точно хочется.
Поэтому я хочу устроить тематическую серию постов по "Любовь. Смерть. Роботы".
Да, наверняка об этом уже кто-то рассказывал, и всё можно найти в интернете. Но мне хочется собрать это в одном месте: историю появление антологии, интересные факты, любимые серии, визуальные детали, немного космоса, роботов и артбук (который я уже показала и сижу рассматриваю).
В декабре прошлого года на русском языке вышла долгожданная легендарная антология Харлана Эллисона «Опасные видения», которую в США издали ещё в 1967-м. «Видения» потрясли англоязычный мир фантастики, став ультимативным меморандумом Новой Волны сайфай-литературы.
Василий Владимирский рассказывает, чем этот сборник так важен, как он перевернул мир научной фантастики и почему его называют «книгой, изменившей все».
Доспехи, оружие и другие предметы в видеоиграх, как известно, делятся на обычные, необычные, редкие, эпические и легендарные. По этой классификации «Опасные видения», несомненно, книга из класса легендарных: антологии, сопоставимые по резонансу и влиянию со сборником под редакцией Харлана Эллисона, появляются в фантастическом цеху хорошо если раз в десятилетие. Парадокс в том, что этот сборник целиком принадлежит своей эпохе: чтобы понять сегодня, почему именно он произвел на современников такой мощный эффект, придется разобраться в контексте и вникнуть в детали.
«Опасные видения» вышли во второй половине 1960-х, в пору наивысшего подъема новой волны англо-американской фантастики. Это движение зародилось в Великобритании и получило название по аналогии с новой волной европейского кинематографа: так же как режиссеры, писатели-фантасты выворачивали наизнанку традиционные жанровые нарративы, расширяли арсенал изобразительных средств, пробовали на зубок острые, табуированные темы.
Иными словами, из кожи вон лезли, чтобы доказать миру: фантастика не просто аттракцион, призванный развлекать и поучать читателей среднего школьного возраста, не только «чушь, которую жулики пишут для идиотов», по выражению одного советского редактора, а явление куда более сложное и многоплановое.
«Опасные видения» — это в некотором роде квинтэссенция новой волны. Но, в отличие от британских коллег (Дж. Г. Балларда, Майкла Муркока и других), американца Харлана Эллисона как составителя интересовали не столько замысловатые эксперименты со стилем, сколько преодоление негласных ограничений, царивших в англоязычной жанровой прозе 1960-х. Собственно, редактор «Видений» хотел получить от авторов рассказы, которые не принял бы ни один уважающий себя научно-фантастический журнал, но при этом увлекательные в традиционном смысле слова, то есть созданные не методом автоматического письма или нарезки а-ля Уильям Берроуз. Радикальные эксперименты мог позволить себе британский полуандерграундный журнал «Новые миры», но не издатели антологии, адресованной, как принято выражаться, широкой публике.
Первое издание антологии на русском языке было малотиражным (всего 30 экземпляров), 2018 год
И, надо сказать, в целом Эллисону удалось решить поставленную задачу: поиском нового языка научной фантастики всерьез увлечен только один из участников «Видений» — Филип Хосе Фармер, предложивший составителю футуристическую повесть «Наездники пурпурных пособий, или Великий гаваж». Отчаянные британские революционеры Джеймс Грэм Баллард и Брайан Олдисс, например, свое присутствие на этих страницах скорее обозначили: оба предложили тексты вполне проходные и абсолютно традиционные по форме. Зато составителю удалось привлечь авторов консервативных взглядов: Пола Андерсона, Кита Лаумера, Ларри Нивена и других. (Кстати, Нивен, наследник нефтяного магната, еще и поддержал проект финансово, когда Эллисон вышел за пределы отпущенного бюджета, но это отдельная история.) Ну а комплиментарное предисловие к первому изданию антологии написал не кто иной, как Айзек Азимов, живой классик НФ и несгибаемый боец старой гвардии.
Конечно, слова «Эллисон» и «сдержанность», «Эллисон» и «дипломатичность» сложно представить рядом в одном предложении. В небольших эссе, предваряющих каждый рассказ, составитель готов в лепешку расшибиться, чтобы доказать: всё это шокирующие, революционные, прорывные произведения. Хотя, если честно, за парой исключений шокировать они могут в наши дни лишь читателя, который последние 70 лет пролежал в медицинской коме и до сих пор простодушно считает фантастику ванильной «литературой крылатой мечты». Некоторые рассказы, включенные в этот сборник, переводились еще в СССР — даже пугливые советские редакторы не углядели в них особой крамолы.
По большому счету в этих видениях куда меньше шокирующего и опасного, чем в книгах Франсуа Рабле и Джонатана Свифта, Эдгара По и Франсуа Вийона, Гоголя и Достоевского. Вполне конвенциональная фантастика для взрослых — в меру дидактичная, порой чересчур прямолинейная. Китайский чиновник Чень, верный сын коммунистической партии, случайно узнает о подлинном устройстве нашей реальности, предельно далеком от материалистической картины мира («Вера наших отцов» Филипа Дика). Робот объявляет себя новым мессией, собирает последователей и подстраивает свое убийство, чтобы подчеркнуть параллели с евангельским мифом («Иуда» Джона Браннера). Джек-потрошитель, перенесенный на машине времени из викторианского Лондона, продолжает свой кровавый крестовый поход на стерильных улицах города будущего, жители которого буквально изнывают от скуки («Игрушка для Джульетты» Роберта Блоха, «Охотник в Городе на краю мира» Харлана Эллисона). Марсианские беженцы становятся объектом расистских выпадов вслед за чернокожими, ирландцами и евреями («День марсиан» Фредерика Пола), а рассеянные по миру цыгане, напротив, обретают свою давно утерянную родину («Страна Больших Лошадей» Р. А. Лафферти). И так далее три с лишним десятка рассказов и повестей фантастов разных взглядов и поколений.
Не стоит забывать, что к моменту выхода «Опасных видений» уже были опубликованы и стали литературными событиями разного масштаба «451 градус по Фаренгейту» (1953) Рэя Брэдбери, «Тигр! Тигр!» (1956) Альфреда Бестера, «Чужак в стране чужой» (1961) Роберта Хайнлайна, «Заводной апельсин» (1962) Энтони Бёрджеса, «Колыбель для кошки» (1963) Курта Воннегута, «Геноцид» (1965) Томаса Диша — перечисляю только тех авторов, которые не приняли участия в проекте Эллисона. Секс, ультранасилие, вольные фантазии на религиозные темы, беспощадная социальная критика — к 1967 году для читателей фантастики все это было далеко не в новинку.
И тем не менее историю американской научной фантастики можно разделить на два этапа: до этой антологии и после.
Харлану Эллисону удалось приручить опасные видения: то, что до появления сборника под его редакцией воспринималось как рискованный литературный эксперимент, после антологии стало для фантастики вещью абсолютно естественной, даже тривиальной. Благодаря своей харизме и красноречию Эллисон собрал на этих страницах любителей разрушать табу из числа новаторов и консерваторов, маргиналов и представителей жанрового мейнстрима, заслуженных ветеранов научной фантастики и задиристых лидеров нового поколения, объединил одной идеей и задал цель: «Танцуют все!»
Как писал в предисловии к переизданию 2002 года Майкл Муркок: «Эллисон провернул самое сложное... Он единолично создал новую точку отсчета и требовал, чтобы в будущем любой автор с любыми амбициями не падал ниже его стандарта. Он сделал то, о чем мечтали мы, визионеры. Он изменил наш мир навсегда. И, что иронично, когда мир меняется так фундаментально <...>, никто не помнит, каким мир был до того, как стало лучше». Стала ли фантастика после «Опасных видений» лучше — вопрос, конечно, дискуссионный. Но что она стала более разнообразной и свободной — это факт. На мой взгляд, уже достаточное основание, чтобы поставить на полку этапную «книгу, которая изменила всё».
После дифирамбов в адрес антологии под редакцией Эллисона нечестно было бы умолчать о специфике российского издания, точнее, перевода этой книги на русский. Перевода, мягко выражаясь, грешащего некоторой небрежностью. К примеру, «красное смещение» (распространенный термин из области астрофизики) превращается у переводчика Сергея Карпова в «красный сдвиг», «фэны» (самоназвание любителей фантастики, закрепившееся в русском языке как минимум с 1970-х) в «фанатов», а Стена Плача (знаменитое место поклонения в Иерусалиме) — в «плачущую стену». Но это реальность, с которой нам придется мириться: «Опасные видения» — важный документ эпохи, историческая веха, а другого легального перевода этой антологии мы в ближайшие годы скорее всего не увидим. Так что остается или читать то, что предлагают отечественные издатели, или подтягивать английский и пытаться осилить книгу в оригинале. Выбор, само собой, остается за читателем, но кто предупрежден, тот вооружен.
Необычная кукольная анимация и философия
Всем привет!
Сегодня о крайне необычном кукольном мультфильме в стиле стоп-моушн (как «Бесподобный мистер Фокс» Уэса Андерсона), состоящим из трёх новелл, снятых разными режиссёрами, но объединённых общей историей.
Три новеллы об истории одного дома.
Первая новелла - «И слышно, как плетёт узор свою ложь»
Чудаковатый архитектор строит небогатой семье дом, но перед эти просит расстаться со своим прошлым. Вскоре новое жильё начинает забирать у его жителей души.
Вторая новелла - «Утрачена правда, которую не отстоять»
Крыса-риэлтор пытается продать этот дом, но ему мешают жуки-паразиты.
Третья новелла - «Внемлите снова и ищите солнце»
Кошка-домовладелица всеми силами хочет привести в порядок отель на фоне всемирного потопа.
На что похоже: смесь стиля Уэса Андерсона с кафкианским абсурдизмом, а уровнем экспериментов чем-то похожий на мультсериал «Жуткая правда»
Почему стоит смотреть: хотите посмотреть взрослую историю на грани сюрреалистической чёрной комедии, мистического хоррора, философской притчи и магического реализма
Впечатления.
Камерный мультфильм с авторской анимацией для размышлений о привязанности к вещам, о семье и цикличности жизни, о принятии и одержимости. Местами дискомфортный, метафоричный, но финал ставит жирную жизнеутверждающую точку.
Если пропустили и есть желание погрузится в глубокую экзистенциальную историю - попробуйте! Но будте готовы, что это не только развлечение, но и притча о том, как сложно отпустить прошлое.
Итог.
8,5 домов из 10
Приятного вам просмотра.
***
У меня есть телеграм канал «Шляпа Мистера Хайзенберга», где я пишу о просмотренных сериалах и прочитанных книгах.
Всем большой киноманский привет 👋
За этот сериальный сезон старался смотреть и новинки, и малоизвестные сериалы, и наконец-то посмотрел давно отложенные и пересмотрел полюбившиеся.
Ниже мой личный топ сериалов 2025 года.
Вот топ-10 прошлого 2024 года - Топ-10 сериалов 2024 года, что я посмотрел
Погнали 🐌
10 - хоррор и триллер: ОНО: Добро пожаловать в Дерри - предыстория книги Стивена Кинга «Оно» о становлении клоуна Пеннивайза и мини-сериал из Южной Кореи Карма - криминально-психологический триллер о выборе и последствиях, об алчности и о том как легко из преступника стать жертвой и наоборот
9 - два «самых» в своих жанрах: Платонические отношения (2 сезон) - самый душевный сериал о дружбе и Репетиция (2 сезон) - самый неординарный сериал на современном телевидении
8 - Частые побочные явления. Мультсериал от создателей «Царства падальщиков». Одно из приятных открытий года!
7 - Вестерн Первозданная Америка. Образец настоящего развлекательно-приключенческого сериала 🔥 Нас нечасто последнее время балуют достойными вестернами
6 - два «старичка»: Медленные лошади (5 сезон) и Ферма Кларксона (4 сезон). Сериалы, которые я жду каждый год и каждый год они держат планку качества👌
5 - Отдел нераскрытых дел. Детективный нуар с вкраплениями чёрного английского юмора. Лучший детектив года!
4 - два лучших вторых сезона: Лэндмен (2 сезон) и Андор (2 сезон). Билли Боб Торнтон добывает нефть в Техасе и зарождение сопротивления во вселенной «Звёздных Войн»
3 - Учебная группа. Комедийный боевик из Южной Кореи. Поднимет настроение и заряжает мотивацией 💪 Как вспомню о нём, так сразу улыбка на лице😌 Однозначно буду пересматривать!
2 - Больница Питт и Киностудия. Медицинская драма и комедия. Не смог определится кто из них понравился мне больше. Каждый лучший в своём жанре за 2025 год
1 - Бар «Один звонок». Безоговорочно лучший для меня. Сочетание развлечения и разговора о важных вещах!
Достойные упоминания:
• Рай - сюжетный твист в конце первой серии поменяет жанр и всё окажешься не тем, чем выглядит на первый взгляд
• Травматологический центр - медицинский блокбастер
• Подслушано в Рыбинске - ироничный детектив с Тимофеем Трибунцовым
• Неукротимый - Эрик Бана расследует дело в нацпарке
• Задание - Марк Руффало в криминальном триллере от сценариста и создателя «Мейр из Исттауна»
• Друзья и соседи - Джон Хэмм обкрадывает богачей
Сериалы, которые мне не понравились:
• 4 сезон Любовь, смерть и роботы - зашли только серии с котиками
• Нарковоры - беззубая криминальная драма
• Этернавт - невнятный постапокалипсис
• Миротворец (2 сезон) - первый сезон был конфеткой, второй невразумительный, хоть местами был забавным
• Одна из многих - очень на любителя
***
У меня есть телеграм канал «Шляпа Мистера Хайзенберга», где я пишу о просмотренных сериалах и прочитанных книгах.
Кошелёк или Жизнь 2007 ... Город Монстров 2015 ... V/H/S: Хэллоуин 2025 ...
«Кошелёк или жизнь» (Trick 'r Treat) - Хоррор-антология 2007 года …
Фильм состоит из коротких страшных историй, происходящих на Хэллоуин. Во всех историях эпизодически фигурирует таинственное существо по имени Сэм, в оранжевой потёртой пижаме. Он следит за тем, чтобы традиции праздника неукоснительно соблюдались в этот особенный день.
Майкл Догерти (сценарист «Людей Икс 2» и «Возвращение Супермена») дебютировал в качестве режиссёра полнометражного фильма с этой необычной антологией ужасов, состоящей из пяти короткометражных фильмов о серийных убийцах, призраках, вампирах, оборотнях и других существах ночи, которые собираются вместе, чтобы весело провести Хэллоуин.
Фильмы ужасов в формате антологии были популярны в 1960х и 1970х годах. В то время они привлекали внимание зрителей и вдохновляли сценаристов на создание новых историй. После нескольких десятилетий затишья фильм Trick ‘r Treat, выпущенный компанией Warner Independent, вдохнул в жанр новую жизнь.
В то время когда кинотеатры были переполнены шаблонными ремейками и однообразными сиквелами, этот эксклюзивный фильм стал приятным сюрпризом для публики. Он отлично вписывается в атмосферу мрачного праздника и содержит внушительное количество смертей, но при этом не выглядит жутким или самопародийным.
Режиссёр берёт пример с Тарантино и играет с популярным форматом, переплетая сюжетные линии в одной динамичной коллекции из старых приёмов и клише. По своему тону Trick ‘r Treat напоминает старый «Калейдоскоп ужасов» (1982). Здесь тоже присутствует особенный «чёрный юмор» и сюжетные комиксные переходы. Несерьёзная манера повествования очень часто граничит с классическими ужасами из 80х и мрачными сказками Тима Бертона, хоть и тоже имеет свои недостатки.
Так как фильм так и не вышел в широкий прокат, он не привлёк слишком большого внимания, но с успехом прошёл по различным кинофестивалям и завоевал хорошую репутацию среди поклонников жанра ужасов …
Город Монстров (Tales of Halloween) Хоррор-антология 2015 года …
"Страшилки на Хэллоуин" были придуманы режиссером Аксель Кэролин, которая привлекла ещё несколько других режиссеров для создания фильма, действие которого происходит 31 октября в "одном городе той же ночью".
В этой антологии представлены 10 короткометражных фильмов таких известных мастеров жанра, как Даррен Линн Боусман, Нил Маршалл и Адам Гираш.
Но несмотря на интересную идею этот малобюджетный фильм, вышедший в кинотеатрах к соответствующему празднику, получился весьма неоднозначным. К плюсам картины можно отнести быстрый темп повествования: Все 10 эпизодов уместились всего в 90 минут хронометража, так что даже самые посредственные из них не успевают надоесть.
Сумбурный альманах имеет несколько интересных эпизодов. «Сладкоежка» представляет кровавую вариацию детских страшилок про монстра, который готов на всё, чтобы получить свою порцию конфет. «Ночь когда Билли поднял шум» рассказывает историю о мальчике, который устраивает беспорядки в городе после того как просит сладости у местного скупердяя, который оказывается настоящим демоном. «Трюк» - это кошмарное видение взрослых, осаждённых кровожадными детьми. А «Выкуп за Расти Рекса» повествует о двух похитителях, чья юная жертва оказывается гораздо страшнее, чем они рассчитывали.
Но некоторые работы на их фоне смотрятся весьма посредственными, как «Пятница, 31» - пародия на слэшер с инопланетным уклоном, «Жестокая война» о кровавом конфликте между двумя совершенно разными соседями, и «Дурное семя» с тыквами-убийцами в главной роли. Тем не менее, несмотря на то, что он уступает таким предшественникам ужасов, как «Крип Шоу» и «Байки из склепа» - «Город Монстров» предлагает достаточно, чтобы сделать его одним из главных событий для вечернего просмотра в Канун Дня Всех Святых …
«З/Л/О: Хэллоуин» (V/H/S/Halloween) фильм-антология 2025 года в стиле Found footage.
Во всех фильмах V/H/S есть необычная непредсказуемость. Сколько бы частей ни вышло (сейчас их уже восемь), никогда не знаешь, что получишь в конечном итоге.
Долгоиграющая серия всегда выигрывала за счёт своего эклектичного подхода: в каждом короткометражном фильме новая творческая команда, новый стиль съёмки и новый уровень кровавых ужасов. Результаты неизбежно получаются разными, которые придают каждому сегменту свою оригинальную индивидуальность. Последний фильм серии, с гордостью продолжает эту традицию. Он сумбурный, жестокий, неровный, но зачастую довольно забавный и интересный.
В большинстве короткометражек праздничное веселье используется как отправная точка для начала серьёзного хоррора. Все части достаточно увлекательны, и даже самые слабые из них могут похвастаться впечатляющими спецэффектами .
В данной серии представлено шесть короткометражек: «Диета Фантазма», «Хороший мальчик», «Как наверху, так и внизу», «Забавный размер», «Отпечаток» и «Домашний призрак».
Все эти эпизоды являются убийственными дополнениями к общему канону, и каждая из них хороша по-своему: первая - своим чёрным юмором, вторая - динамичным повествованием, третья - напряжённым саспенсом, четвёртая - жестокой буффонадой, пятая - отвратительно реалистичным ужасом, а последняя - своим абсурдно шокирующим финалом.
К моменту, когда начинаются титры, становится ясно, что V/H/S/Хэллоуин воплощает в себе всё то, благодаря чему эта франшиза существует уже более десяти лет. Конечно, это неоднозначный фильм: в нём есть несколько неудачных моментов, несколько почти шедевральных сцен и много неожиданных странностей.
Но когда фильм работает на полную катушку, он даёт фанатам именно то, чего они ждут: изобретательный, жестокий, снятый вручную хоррор, который постоянно раздвигает границы возможного в жанре жутких «найденных плёнок».
