Эд Гейн - американский серийный убийца, некрофил и похититель трупов. Один из самых известных серийных убийц в истории США.

#БЕЗДНАобзирает

МИЗОГЕЙН

Любой автор скатывается. Это аксиома. Каждый скатывается по-разному. Кто-то забивает хер на качество и «гонит проду», кто-то в попытке «сотворить великое» становится неспособен выдать даже банальное, а кто-то просто застревает в возведенных им самим шаблонах и становится «клиппотом», неспособным создать новое. Райан Мерфи, например, скатился в свои политические взгляды. Не поймите меня неправильно. Я считаю, что автор ВПРАВЕ продвигать свою точку зрения посредством творчества, но творчество должно оставаться на первом месте. Последние «воукнутые» сезоны АИУ – яркий пример обратного подхода. Ввиду этого, интерес к его творчеству у меня медленно угасал, пока не сошел совсем на нет. Пожалуй, последним, что я мог бы похвалить от команды Мерфи была «Вражда», которая, мягко говоря, не второй сезон АИУ. Историю Джеффри Дамера я пропустил, как и братьев Менендес – я и без того небольшой любитель трукрайма, а тут еще и события, не находящие во мне НИКАКОГО отклика. Однако, историю Эда Гейна (или даже Гайна, ведь именно так читалась бы его фамилия на немецкий манер, а по происхождению Эдди – прусак) я пропустить не мог. Фигура Эда Гейна — подарок для любого цеха: провинция, культ матери, кладбища, дом-музей ужасов и лукавый «прищур» приросшего века. На бумаге это смотрелось беспроигрышно. По факту же… Ладно, приступим, помолясь.

Говорить о сюжете не приходится. Кто знает – тот знает, остальным же не хочу портить удовольствие. Схема здесь трехслойная.

Базовый слой — обычный тру-крайм. Морозный Висконсин 40-х, загибающаяся ферма, маленький городишко, распи3дяи-полицейские, мамка-тиран, хронология исчезновений, плутающее следствие, стремные развлечения Эдди, разрытые могилы и ремни из сосков. Этот пласт работает лучше других: чем ближе сериал к земле (могильной, кек), тем плотнее ощущается история. Разве что можно пожурить создателей за тот факт, что подача всего происходящего получилась весьма… поверхностной.

Второй слой — фантасмагория. Там маршируют нацисты, устраивает вечеринки «бухенвальдская ведьма», оживают мертвецы, а внутренний театр Гейна заполняется изобразительной экзальтацией. Это задумано как погружение в его психику — метафоры, архетипы, травматические сборки. Все это в свою очередь отражает работу психики Эдди – зритель, как и главный герой, нередко не уверен, что из увиденного реально, а что – нет. Но драматургия не удерживает баланс: чем больше театрального, почти комиксного в этих картинках, тем больше сериал похож на сомнительный клип Slipknot с претензией на «глубину». Сильные сцены здесь, безусловно, есть – в частности, вечеринка в доме Ильзы Кох, но они работают как отдельные этюды, и никакую мысль не развивают. Зачем все это? Ну, наверное, чтобы показать, как тяжко приходится головушке Эдди, вынужденной процессировать это все добро.

Третий слой — мета. Хичкок, Блох, Хупер, Баффало Билл и прочие, вдохновленные историей «Плейнфилдского упыря» появляются почти как камео. «Психо», «Техасская резня», «Молчание ягнят», подражатели Гейна – все это подается не как линейка влияний, а как некое генеалогическое древо, где каждый образ возвращается к источнику. И вот это уже интересно: по сути, с нами ведут разговор о том, как миф пожирает факт. К сожалению, разговор очень короткий, этакий «смоллтолк» как о погоде, и получается по факту витрина отсылок, где сериал осуждающе тычет пальцем в «романтизаторов насилия», пока сам романтизирует куда покруче. Но это мы забегаем вперед.

Поговорим теперь о Чарли Ханнэме. Мало того, что перед нами – весьма симпатичный мужик, вдобавок, сложенный как Аполлон, так еще и эта детская деликатность, мягкий голос, усердие и собранность в работе, и даже его «уродство» скорее добавляет шарма. В общем, если устали шликать на Теда Банди – вот вам, дамы, новый секси-серийник. А я в свою очередь напомню, что реального прототипа в детстве чморили из-за внешки (у него было от рождения деформировано веко). Временами, впрочем, Ханнэм, в особенно драматические моменты, действительно выдает мощную игру лицом, и сериал ненадолго перестает торговать хоррор-сувенирами и действительно показывает человека, потерянного между своим разумом и голосом из пустой комнаты. Отдельно отмечу персонажа Аделайн – этот маленький лучик света влюбляет в себя с первого появления: миленькая, худенькая, бледная блондиночка с чертенятами в глазах, «волшебной киской» и повернутая на всякой чернухе. Мечта любого хоррор-фана. К сожалению, романтическая линия Гейна оказалась весьма… коротка (нет, гусары, не та!).

Технически нареканий мало. Очень красиво и грамотно снято, вдобавок, мягко говоря, весьма провокативно. По крайней мере, в некоторых сценах. Временами это даже странно – с одной стороны нас лишают сцены добровольного, по любви, секса с чудесной Аделайн; с другой – пять минут показывают, как Гейн долбит дохлую старуху. И вот так постоянно. С одной стороны – долгая сцена долбежки двух зеков под креком не имеющих прямого отношения к истории Гейна, с другой – стеснительный 25-й кадр с сушеными вульвами.

А где же зарыта собака, спросите вы? Почему по моему недовольному е6альнику вы уже догадываетесь о вердикте? А причина кроется в том, что создатели ОЧЕНЬ хотели начать серьезный разговор, но вылилось это цитату великих:

Ломается сериал на амбиции «сказать о главном». Авторы поверх фактуры накладывают домыслы и гипербола разрастается до гротеска. Во-первых, Эдди нехило так очернили. По ходу сериала на него повесили ВСЕ убийства, в которых его когда-либо подозревали, включая убийство брата (чью смерть он, кстати, очень тяжело переживал). Во-вторых, Эд Гейн НЕ БЫЛ некрофилом. Он вообще, собственно, не был никаким «филом». Согласно ВСЕМ источникам, Эд Гейн не имел половых связей с живыми людьми, что также записано и с его слов. И никакую старуху из магазина скобяных товаров он в дымоход, конечно же, не порол, и подружку свою в ледяную бочку, чтоб охладить ей матильду, не сажал. Также, со слов самого Гейна (ну и экспертиза не уличила его во лжи) он также не вступал в половые отношения ни с трупами, ни с их частями, ни с чьим-либо нижним бельем. А единственное, что известно о его половой жизни – что первый оргазм он испытал, когда увидел, как разделывают свинью, а первый его акт мастурбации чуть не стал последним – мать застукала его и обварила кипятком. В-третьих, «Плейнфильдский упырь» ПРЕКРАСНО ладил с детьми, был замечательной нянькой и не устраивал им никакого «шоу ужасов имени Эда Гейна». Многие высказывают теории, что он был столь хорош в этом из-за того, что сам сильно отставал в развитии. И, конечно же, ни с какой Аделиной у него отношенек не было, и я, честно говоря, был до последнего уверен, что Аделина, помогающая ему выкапывать очередной мастурбатор – не более, чем порождение его больного разума, но… Я ошибся. Итого, вбросы недоказанных эпизодов, сексуализированный взгляд на «ритуалы», фантазийные вставки в духе комикса — все это красиво, но вымывает любую ценность протокольного слоя. В итоге сериал вроде бы пытается научить зрителя «различать правду и миф», а на деле производит еще один миф — только теперь уже свой.

Металиния — тоже весьма скользкий кусок. Тезис «кинематограф виноват, что мы любим монстров» звучит из уст проекта, который САМ СМАКУЕТ монстра, ракурсы выбирает повкуснее, а мерзости возвышает и полирует до блеска. В итоге, получается не диалог, а весьма лицемерное морализаторство, мол, вы тут херни наснимали, мы щас снимем как надо, НАМ можно.

Ну и, конечно же, как во всем современном творчестве Брайана Мерфи Камео-шапито с фигурами жанра в сумме создает ощущение фестиваля масок: эффектно, но поверхностно. Формально сериал якобы поднимает тему системного насилия над женщинами: все вот эти маньяки, домострой, подавленная сексуальность, тематика стыда. Но на деле камера делает из женских тел витрину ужасов с таким смаком, что весь якобы моральный месседж превращается в некрофильский фетиш-суп, и вот, мне уже самому хочется себе намутить необычный аксессуар из натуральной кожи. Вдобавок, большинство жертв, мягко говоря, не располагают к себе и ставят зрителя НА СТОРОНУ маньяка. То же самое касается этого рассуждения о природе насилия, о жестоких комиксах, о травме Второй Мировой – на экране под этим соусом нам подается такое красивое Третий-Рейх-порно, что… сериал, какого хрена? И, разумеется, Мерфи рассуждает на тему сексуальных девиаций всех мастей, включая «экстремистские», притом, с такой любовью и пониманием, что уже начинаешь себя считать каким-то неполноценным, раз не наряжаешься в женское белье и спишь с живыми женщинами. «Воук-агенда» - не самое верное слово, но это первое, что приходит на ум.

Ну и главное. Знаете, я – последний, кто может назвать произведение «неэтичным». Я считаю, что почти любое творчество имеет право на жизнь. Но последние серии сериала, который так активно осуждал романтизацию серийников выдает следующее: в финале Эд Гейн предстает перед нами едва ли не праведником, помогает в поимке Теда Банди и искупает этим все грехи. А потом, под музыку, достойную финальной сцены «Списка Шиндлера» отправляется в маньячий рай. ВЫ ПОНИМАЕТЕ? То есть, подразумевается, что зритель полюбит и поймет главного персонажа, и не просто простит его, а еще и проникнется симпатичей и сочувствием. И потом, в сцене, где вандалов с могилы Эдди распугивают Баффало Билл и Кожаное Лицо, а дух Эдди счастливо танцует с бензопилой, мы должны испытать… катарсис? Чувство справедливости? Рили? И потом еще мне предъявляют, что мы с Тарасовым отправили Сухощавого на небушко. Как вам ТАКИЕ праведники? В общем, если кто-то после просмотра этого сериала сам станет серийником – я не осуждаю. Брайан Мерфи-то явно не осуждает.

Итожим. Это смотрибельно. Местами красиво, местами жутко. Актеры-сценарий, жанровые отсылочки и оммажи – это все очень круто. Но в сумме это яркий хоррор-коллаж, который подменяет разговор о человеке и эпохе витриной из цитат и домыслов, САМ ОСУЖДАЯ ЗА ЭТО ВСЕХ ОСТАЛЬНЫХ. «Монстр: История Эда Гейна» хорош как стильный путеводитель по мифологии жанра и слаб как разбор собственно КЕЙСА, на котором эта мифология стоит. Ну и, конечно же, помимо прочего, в деле романтизации Эда Гейна этот сериал преуспел больше, чем любой Хичкок или Хупер.

#БЕЗДНАнерекомендует «Монстр: История Эда Гейна» к обязательному просмотру. Любителям ретро-нуара, поклонникам актерских работ и тем, кто любит искать отсылки, может и зайдет. Вообще последнюю серию я бы переписал. Если уж фантазировать, давайте представим, что Эдди был не рожден своей матерью, а найден на могиле. Она его воспитала, как могла, пытаясь подавлять его наклонности, но после ее смерти Эдди пошел в разнос… А все дело в том, что он был упырем, и это – в генетике его народа: создавать изделия из мертвечины и трахать трупы. А в конце за ним пришли бы Монт, Бенни и Бокасс и забрали бы его с собой – вечно жить под землей, поклоняясь Сатурну. А че бы и нет? Это же тоже фанфик. А тем, кто хочет честной, холодной правды про человека, которого кино превратило в архетип – лучше посмотреть видео Бейнаровича, «Психо» и «Техасскую резню» и поймать момент, где художественная форма не стеснялась быть честнее сериала о ее истоках.

Больше обзоров ЗДЕСЬ

Маньяк Эдвард Гейн, прозванный Мясником из Плейнфилда, выделяется из обширного ряда своих коллег серийных убийц не количеством тел убитых им, а шокирующими подробностями своих увлечений. Маньяк жил в маленьком городке, где все друг друга знают. Его ферма располагалась на отшибе, и у Эда никогда не было гостей. Что и позволило серийному убийце превратить свой дом в настоящий «дом ужасов». У него на стенах, в качестве «охотничьих» трофеев, были развешаны маски, которые маньяк сделал из лиц умерших женщин.Абажуры в комнатах были изготовлены из человеческих органов. А еще маньяк сшил себе куртку, жилет и костюм из человеческой кожи, в которых отплясывал при полнолунии на заднем дворе своего дома.

Вечером 16 ноября 1957 года помощник шерифа маленького городка Плейнфилд, Фрэнк Уорден приехал в скобяной магазинчик, чтобы забрать домой свою мать. Лавка принадлежала отцу Фрэнка, но после его смерти, там всем заправляла Бернис Уорден. Дверь магазина оказалась закрытой, но был открыт черный ход. На полу магазина виднелись следы крови. И был похищен кассовый аппарат. Уорден сразу решил, что могло произойти ограбление. Но куда делась его мать?

Внимательно осмотрев пол магазина, он нашел квитанцию на литровую бутыль антифриза. Фрэнк предположил, что квитанцию его мать выписывала последнему покупателю. И тут вспомнил, что за день до исчезновения в магазин заходил местный дурачок Эд Гейн. Он интересовался стоимостью антифриза и пытался пригласить его мать на свидание. В то, что Гейн мог ограбить магазин, Уорден не верил. Но он мог быть свидетелем. Уорден вызвал шерифа, рассказал ему об исчезновении матери, и они отправились искать Гейна. Нашли довольно быстро, но «дурачок» решил поиграть в молчанку. А когда шериф с помощником проникли в дом Гейна, то от открывшейся картины едва не потеряли сознания. Так началось расследование, которое позже обрастет таким количеством слухов и легенд, что будет трудно распознать, где правда, а где вымысел.

Дом Гейнов

Специалисты так и не пришли к однозначному выводу, почему маньяк и убийца Эдвард Гейн был некрофилом. Но все они сходятся в одном, что истоки помешательства Гейна следует искать в его детстве.

Будущий маньяк Эдвард Теодор Гейн родился 27 августа 1906 года в семье Августы и Джорджа Гейнов. Эд был вторым ребенком в семье, его брат Генри родился на четыре года раньше. Родители будущего серийного убийцы пытались заниматься бизнесом в городке Ла-Кросс в штате Висконсин. Но бизнес не шел. Продав бакалейную лавку, Гейны купили ферму в сорока милях от Ла-Кросса и восьми милях от Плейнфилда. Туда и переехали всей семьей в 1914 году.

Детство Гейна было тяжелым. Мало того, что земля на купленной ферме оказалась неплодородной, практически одна глина да песок, так еще и мать не давала семье вздохнуть свободно. Августа происходила из семьи религиозных фанатиков и отличалась крайней ненавистью ко всему, что касалось женщин и секса. Непонятно, каким образом, при таком отношении к плотской любви, она сумела родить двух сыновей.

Как бы то ни было, но в семье главенствовала именно она. Отец Эда и Генри после переезда на ферму стал часто выпивать и очень скоро превратился в тихого алкоголика. Частенько, напившись, он не шел домой, а предпочитал проспаться в амбаре или прямо в поле. Из-за чего в конце концов и умер 1 апреля 1940 года, подхватив пневмонию, сказалось и ослабление организма, это было вызвано алкоголизмом.

Старший брат Эда, по воспоминаниям людей знавших эту семью, был более умным и интеллектуальным, нежели будущий маньяк. В отличие от Эда, который буквально боготворил свою мать и принимал все ею сказанное, как истину в последней инстанции, Генри не во всем соглашался с матерью. Братья очень рано стали работать. Не имея возможности прокормиться с того, что давала Гейнам собственная ферма, Эд и Генри очень рано стали наниматься разнорабочими на фермы своих более везучих соседей. А потом, когда ему исполнилось 18, Генри стал уезжать на заработки подальше от дома и отсутствовал иногда месяцами. В отличие от Эда, который всю жизнь, вплоть до ареста, прожил на своей ферме под Плейнфилдом.

Генри, побывав далеко от дома и увидев мир, часто спорил с матерью. После смерти отца, они часто ругались. Старшему брату очень не нравилось, как мать обращается с Эдвардом. Известен такой случай. В подростковом возрасте Августа застала своего младшего сына за мастурбацией. Наказание было жестоким: мать облила сына кипятком. Но тот случай не оттолкнул Эдварда от матери. Наоборот, будущий маньяк стал считать ее святой. И во всем полагался именно на нее. Генри же думал иначе. Но повлиять на брата у него не получалось.

Генри Гейн погиб 16 августа 1944 года при весьма странных обстоятельствах. В тот день он с братом выжигал прошлогоднюю траву в поле. По словам Эда, в какой-то момент, он потерял брата из виду. Покричал, но Генри не откликался. Тогда Эдвард бросился за помощью. Собрав несколько мужчин-соседей, будущий маньяк вернулся на поле. Тело Генри было обнаружено почти сразу. Он лежал на самом краю поля, а тело пострадало от огня не очень сильно. Почему мужчина, а Генри в тот год исполнилось 42 года, не смог выбраться из зоны огня, хотя спасение было рядом, тогда никого особо не заинтересовало. Позже некоторые соседи вспомнят, что на голове погибшего вроде как были следы ударов. Хотя у некоторых следователей были подозрения, что это Эдвард убил брата, официально против него никаких обвинений выдвинуто не было. Смерть Генри Гейна посчитали несчастным случаем и забыли.

Прошел всего год, и Августу сразил инфаркт. Благодаря неустанной заботе Эдварда женщина почти выздоровела. Но 29 декабря 1945 года случился еще один сердечный приступ, который и привел к смерти.

По некоторым данным, не подтвержденным ни Эдвардом, ни полицейскими, труп Августы после смерти еще долго лежал в доме. Эд и раньше любил спать с матерью, а после смерти стал проводить с ее телом целые сутки. Уже в психиатрической лечебнице Эд как-то признается, что занимался сексом с трупом матери. И это был его единственный в жизни сексуальный опыт.

Несмотря на то, что в результате воспитания матери Эд Гейн даже не помышлял о серьезных отношениях с какой-нибудь женщиной, женское тело его весьма интересовало. После ареста в его доме полиция обнаружит десятки книг по анатомии женского тела. Судя по потрепанности книг, Эд читал их очень часто. А после смерти Августы, оставшись один, маньяк стал стремительно погружаться в пучину безумия.

После ареста Мясника из Плейнфилда на Эда стали «примерять» едва ли не все нераскрытые убийства и исчезновения людей. 1 мая 1947 года в окрестностях Плейнфилда пропала 8-летняя Джорджия Веклер. Ее родители жили вдалеке от городка, на собственной ферме. Участок Веклеров занимал около 25 кв. км и обычно Джорджия не покидала его пределов. Ни тела, ни останков так и не было найдено.

Через два года пропала 15-летняя Эверли Хартли. В доме, где она подрабатывала сиделкой и уборщицей, были обнаружены следы крови. Но тело опять не было найдено. А в ноябре 1952 года в окрестностях Плейнфилда вместе со своей машиной бесследно исчезают охотники Виктор Тревис и Рей Баргесс.

Маньяк Эд Гейн не признался в этих похищениях. Хотя полицейские и были уверены, что все похищения совершены местным жителем. Мясник из Плейнфилда вообще очень неохотно признавался в своих убийствах. Но имеются и еще некоторые факты, которые говорят «против» того, что именно Гейн повинен в исчезновениях.

Дело в том, что хотя Гейна и считали дурачком и сумасшедшим, но отнюдь не опасным. Соседи были уверены, что тот и мухи не обидит. Они даже оставляли с ним своих малолетних детей, когда приходила пора собирать урожай. Как уже упоминалось, земля у Гейнов была неплодородной. Так что Гейн постоянно искал подработку. А пригляд за детьми был хоть и маленьким, но заработком. Да к тому же Гейн тяготел именно к женскому телу, а не к девичьему и уж никак не к мужскому. Так что вполне возможно, что в вышеприведенных исчезновениях Мясник из Плейнфилда виноват не был.

продолжение следует.....