Зубастики" - фантастический ужастик (элементы хоррора и комедии) попавший на большие экраны в апреле 1986 года. Выдающимся хитом он не стал, не заинтересовав более широкую зрительскую аудиторию в момент своего релиза, однако при достаточно скромном бюджете неплохо проявил себя в прокате. Низкобюджетный фильм принёс неплохую прибыль студии, и буквально выгрыз себе право на сиквел, не взирая на прохладный приём важных критиков, обвинявших кино в дешёвом и скудно исполненном плагиате.

У фильма на самом деле была крайне неудачная маркетинговая компания - его слишком активно рекламировали не как оригинальную картину, а как эдакий громкий ответ киностудии New Line Cinema на фильм "Гремлины" (1984) от Warner Bros. что в дальнейшем привело к неизбежному повсеместному сравнению обоих фильмов, не в пользу "Зубастиков" которые объективно были слабее по всем пунктам начиная с производственного бюджета (2 млн. долларов против 11 млн. долларов).

Занятно, что сценарий про космических плотоядных ёжиков, за авторством Домоника Мюра, начал гулять по голливудским кулуарам уже 1980 года, за три года до того как Крис Коламбус написал "Гремлинов" и за четыре года до того, как их отправили в производство. Другое дело, что скрипт "Зубастиков" никого не заинтересовал, в то время, как сценарий "Гремлинов" приглянулся великому и ужасному Стивену Спилбергу, пожелавшего спродюсировать этот фильм.

Влиятельный и успешный товарищ естественно привлёк достаточное финансирование, но сценарий всё же пришлось срочно переписывать - Спилберг был настроен на семейную аудиторию, на эдакое фэнтези с обаятельными монстрами да с праздничным рождественским настроением, так что все жестокие сцены с натуральным отгрызанием голов и конечностей зловредными существами, пришлось править, заменяя на добрый и наивный юмор. Авторитет именитого продюсера позволил выпустить "Гремлины" с детским возрастным рейтингом, что так же очень благоприятно отразилось на последующих кассовых сборах. Промежуточный подростковый возрастной рейтинг (PG-13) появился как раз после обильной критики со стороны общественности в чрезмерной мрачности для детей в сторону двух фильмов вышедших в один год, к созданию которых хитрый Стивен приложил руку ("Гремлины" и "Индиана Джонс и Храм судьбы"). Не смотря на претензии отдельной категории ответственных граждан, фильм был позитивно принят зрителями по всему миру: он не только освоил в кинотеатрах 164 млн. долларов, но и отлично проявил себя в продажах на носителях и показах на телевидении. Через год после такого успеха руководство конкурирующей киностудии приняло решение - нужно срочно "отвечать" раз подобная незатейливая фантастика с неведомыми зверушками способна урвать такой солидный куш. Тогда-то и вспомнили о сценарии "Зубастиков" пятый год бороздящий просторы всевозможных киностудий в поисках финансирования.

Три человека, принявших самое деятельное участие в производстве фильма: сценарист (основная история) Домоник Мюр, со-сценарист (значительные изменения) и режиссёр Стивен Херек, и со-сценарист и актёр второго плана Дон Кит Оппер (сыгравший в "Зубастиках" роль деревенского дурачка-пропойцы Чарли, впоследствии ставшим межгалактическим охотником за головами) познакомились работая над фантастическим боевичком непонятной категории "Границы города" (1984). Херек трудился там помощником монтажёра, Муир ассистентом продюсера, а Оппер таким же актёром второго плана. Их совместными усилиями сценарий "Зубастиков" был переработан-изменён и продан небольшой продюсерской компании Sho Films, где и прилёг на дальнюю полку в ожидании спонсоров, желающих вложиться в проект и заняться его дистрибьюцией. Как вы поняли, после успеха "Гремлинов" желающие появились.

Студия New Line Cinema на тот момент была достаточно солидным игроком, но в то же время достаточно скромным на производственные бюджеты. Лишь благодаря успеху другого ужастика - "Кошмар на улице Вязов" вышедшего всего двумя годами ранее она смогла спастись от банкротства. Студийные дельцы были готовы проспонсировать фильм и заняться его дистрибьюцией, но со строгим условием - производственный бюджет не должен был превышать 2 млн. долларов (Спилберга рядом не было). Закипела работа, актёрский ансамбль сформировался быстро - естественно лицедеи были не самыми востребованными и "дорогими". Наиболее известной среди них была актриса Ди Уоллес-Стоун (мать семейства - Хелен Браун), которая с конца семидесятых успела засветиться во многих культовых фильмах ужасов: "У холмов есть глаза" (1977), Вой (1981), Куджо (1983). Пиком её карьеры было участие в фильме "Инопланетянин" (1982) где она так же сыграла мать семейства. Билли Грин Буш получил роль отца (Джей Браун), Надин Ван дер Велде роль озабоченной фермерской дочери, а юный Скотт Граймз роль младшего сына Брэда, обожающего пиротехнику. Позже к касту присоединились Билли Зейн, М. Эммет Уолш, и Дон Кит Оппер, придумавший всю сюжетную ветку со своим персонажем Чарли и межгалактическими охотниками за головами. "Астральная" бабуля Лин Шей (тогда она была естественно помоложе) как обычно, получила роль дальнего плана по блату.

Создание кровожадных космических существ (разработка и изготовление) и различных связанных с ними спецэффектов обошлось студии всего в 100 тыс. долларов, что составило небольшую часть от общего производственного бюджета. Команда специалистов по спецэффектам во главе с братьями Чиодо: Чарльзом и Стивеном, трудилась в авральном режиме: на подготовку к фильму у них было десять недель. Дизайн зубастиков был изначально вдохновлён Тазом, тасманским дьяволом, персонажем популярной серии мультфильмов Looney Tunes, в итоге получились волосатые монстры с маленькими конечностями, непропорционально большими пастью с тремя рядами острых зубов и светящимися красными глазами. После утверждения дизайна и изготовления макетов, занялись аниматроникой, которую устанавливали далеко не во все модели пришельцев в целях экономии. Они строго разделялись по функционалу.

"Главными" и наиболее сложными куклами были полноразмерные тридцатисантиметровые модели с радиоуправляемыми глазами и моргающими веками, с управляемыми тросиками мордами, руками и кистями, и со специальной пневматикой в горле и груди для имитации дыхания. Для глаз существ использовались прозрачные плексигласовые сферы, покрытые сзади светоотражающим материалом. На съёмочной площадке специальное устройство, прикреплённое к камере, направляло красный свет в глаза, который отражался обратно в объектив камеры, создавая характерный эффект красных зловещих глаз.

Помимо "главных" моделей, было создано множество кукол со специфическими функциями: существа, которые просто сворачивались в шары, управляемые дистанционно эти самые шары которые умели кататься, существа способные стрелять ядовитыми иглами, и специальная кукла, у которой могли раздуваться щеки - для сцены, где один из пришельцев проглатывает петарду. Поскольку у большинства моделей не было функциональных ног, была также разработана специальная "шагающая" версия. На низшей ступени ценового сегмента среди моделей крайтов были "ручные" куклы, которые как варежки надевали на руку для съёмок сцен укусов, и "каскадёрские" куклы, которых, имитируя стремительное нападение просто бросали в актёров словно футбольные мячи (а те начинали с ними "отчаянно бороться" старательно удерживая возле собственного тела).

Модели были достаточно хрупкими, и часто ломались прямо по ходу съёмок, так что приходилось запасаться коварными ёжиками впрок. Из-за жёсткого производственного графика, оказалось, что обычная вспененная латексная оболочка (отраслевой стандарт своего времени) для существ была слишком трудоёмкой (одну сложную модель могли изготовить лишь за несколько дней) поэтому братья Чиодо придумали менее дорогое и более быстрое решение - тонкую латексную оболочку, наложенную на двухкомпонентную полиуретановую пену, для изготовления которой требовалось несколько минут - всё быстро застывало и материал был упругим. Эта хитрость позволяла при необходимости изготавливать до шести пришельцев в день. Оболочки красили специальным красящим веществом на основе резинового клея и покрывали лосиной шерстью: ни один из синтетических материалов братьям не приглянулся, а шкура не смотря на плотность, в итоге позволяла выглядеть крайтам более "настоящими". Есть одна забавная байка, что одного из пришельцев ради шутки, сваяли с помощью меркинов (интимных париков) и даже сняли его в парочке сцен.

Сами съёмки так же оказались непростой задачей для команды. По признанию Чарльза Чиодо, график был просто сумасшедшим. Они стартовали в июле 1985 года, справились за 42 дня, работая в окресностях Калифорнии, зачастую изнывая от жары. Продюсеры пытались втиснуть обилие спецэффектов, работы с зубастиками и экшена в очень короткий срок. Не смотря на это картина не выглядит наспех исполненной, содержа множество занятных мелочей, пасхалок и отсылок к современной (на тот момент) поп-культуре.

В комнате Брэда есть кукла дружелюбного пришельца из фильма "Инопланетянин" (1982), которую разрывает один из крайтов, предварительно поинтересовавшись: "Кто ты?". Ди Уоллес-Стоун в том фильме не только так же сыграла мать семейства, которое вступает в контакт с инопланетянами, но и её ребёнок так же пытался (причём удачно) обмануть мать и прогулять школу с помощью термометра нагретого под струёй горячей воды, в "Зубастиках" этот фокус уже не прошёл. Игрушка, которую Брэд взрывает на ферме это звёздный истребитель Y-Wing из фильма "Звёздные войны", покрашенный в серебристый цвет. Кота Брэда зовут Чуи, что, скорее всего является отсылкой к Чубакке из того же фильма. Логотип на спине формы для боулинга одной из команд (которая не дождалась ключевого игрока из-за нападения на ферму) является пародией на культовую эмблему "Охотники за привидениями", там просто заменили пухлого призрака на кеглю. Цвет её соответствует цвету униформы Игона Спенглера из мультсериала "Настоящие охотники за привидениями".

К озвучанию коварных крайтов привлекли Кори Бертона (знаменитый актёр озвучания) который придумал их язык, использовав сочетание элементов японского и французского языков. Актёр Терренс Манн специально для фильма исполнил песню "Power of the Night" в роли популярного певца Джонни Стила, внешность которого раз и навсегда "забирает" себе один из межгалактических охотников за головами, было снято даже некое подобие клипа, его смотрит пацан (являющийся его фанатом) по телевизору, сама песня в фильме звучит неоднократно.

Вымышленный городок Гроверс-Бенд, в окресностях которого происходят события фильма, это отсылка к печально известной радиопостановке Орсона Уэллса "Война миров" 1938 года. В передаче сообщалось о высадке инопланетян у города Гроверс-Милл, и она была настолько хорошо исполнена, что тысячи слушателей поверили, что это выпуск новостей в режиме реального времени, и инопланетяне действительно напали. Среди всей серии фильмов, только в оригинальных "Зубастиках" одно из существ вырастает до около-человеческих размеров, скорее всего такой особенностью обладал только лидер пришельцев, так как остальные крайты подобных успехов не демонстрировали. Его воплотили с помощью специального костюма.

Занятный факт, возможно так называемый эффект Манделы в действии - очень многие читатели, судя по недавнему голосованию за лучший хоррор 80-х на портале "Пикабу", и обилию возмущённых комментариев, вообще не считают данный фильм ужасами. При этом в сетке голосования "Зубастики" отлично себя проявили, добравшись до 1/4 финала слопав по пути куклу Чаки и чернокнижника. Скорее всего всё дело в сиквеле, который был более популярным, более весёлым и больше запомнился зрителям из-за прикольных моментов (тот же мега-шар из крайтов). Я не пересматривал "Зубастиков" как минимум четверть века (пришлось пересмотреть), но я отчётливо помнил, что кино в детстве умудрялось не только веселить, но и как следует щекотать нервы. Юмор в первой части конечно присутствует, иногда отжигали сами крайты, но в основном за него отвечали космические охотники, в поисках пришельцев неловко кошмарящие местные местных горожан в различных локациях (церковь, кегельбан, бар).

Напряжение же создавалось благодаря проверенному приёму - вторжения в дом и обороны этого самого дома неравными силами - крайты не катались бесцельно вокруг фермы, бездумно нападая на семейство Браун, они действовали чертовски расcчётливо - лишили людей телефонной связи и электричества, уничтожили транспортные средства, попутно покусывая батю, и стреляя своими усыпляющими иглами: медленно но верно они побеждали. И это пугало впечатлительного ребёнка, плюс была ловкая съёмка в стиле Сэма Рэйми, показывающая вид из глаз быстро перемещающегося существа - это тоже было довольно зрелищно и тревожно. Кино конечно дико постарело (как и все мы) но я с огромным удовольствием его пересмотрел, с улыбкой подмечая те места, которые пугали так давно... На экране по факту происходят только две человеческие смерти (одна из которых вообще остаётся за кадром). Кроме людей крайты убивают корову, пару-тройку куриц, и одну золотую рыбку.

"Зубастики" стали заметным фантастическим ужастиком весны 1986 года, и умели умеренный успех, продержавшись на задворках (6-10 места) первой десятки американского бокс-офиса семь недель, при том что прокат был ограниченным (всего около 540 экранов по стране). Прямых жанровых конкурентов у фильма не было, но часть зрительского внимания отозвал на себя слэшер "День дурака" который вышел тремя неделями ранее. На тот момент в десятке безраздельно властвовали комедии "Прорва" с Томом Хэнксом, и третья часть "Полицейской академии". "Зубастики" в итоге собрали шквал негативной прессы, но сумели освоить 13 млн. долларов, что позволило запустить в разработку сиквел. Успех не был впечатляющим, так что сильно не спешили.

Сиквел "Зубастиков" был из разряда подозрительных продолжений, когда бюджет по сравнению с первой частью ощутимо растёт (на него выделили уже 4,5 млн. долларов) но на экране этого толком и не видно. Финансы были потрачены точно не на увеличение гонораров актёрам - практически все лицедеи задействованные в съёмках оригинального фильма разбежались не оглядываясь. Из семейства Браун остался только сынок (Скотт Граймз) который по сюжету возвращался в родной городок, чтобы проведать бабулю перед Пасхой, где ему оказывались совершенно не рады. На этом этапе, уже раздражало то, что все горожане относятся к нему недружелюбно и припоминают крайтов, нарушивших покой замечательного городка пару лет назад, хотя дальше его фермы они и не добирались. Остались также охотники: Терренс Манн и Дон Кит Оппер вернулись к своим ролям (это единственные актёры показавшиеся во всех четырёх частях). Ну и всё ещё молодая "астральная бабуля" Лин Шэй снова появилась на дальнем плане, немного сменив амплуа (была секретаршей в департаменте шерифа, стала помощницей редактора местной газеты). Шэй можно было увидеть в бесчисленных фильмах студии New Line Cinema, будучи младшей сестрой со-основателя студии, без работы она не оставалась.

Люди стоявшие у истоков оригинального фильма так же отправились покорять новые горизонты и в создании сиквела никакого участия не принимали, так как на него не хотели выделять больше денег, чем на первую часть. Бюджет вырос вдвое только после того как все разбежались. Тогда подтянули новых людей, молодых и старательных, которым надо было тоже с чего-то начинать. Над историей трудились молодые сценаристы Дэвид Туи и Мик Гэррис, первый имел за плечами лишь сценарий к ужастику "Чернокнижник" (1988) и он уже позже неплохо разгонится и даже впоследствии создаст (придумает и снимет) небольшую фантастическую франшизу про Риддика. Гэррис же активно трудился на сериалом-антологией "Удивительные истории" который продюсировал вездесущий Спилберг, а в 1986 году даже срежиссировал для студии Disney фэнтезийно-приключенческий фильм сомнительной категории ("Fuzzbucket"). Именно он и был нанят на должность постановщика второй части "Зубастиков". Продюсеры надеялись, что товарищ не только уложится в подростковый возрастной рейтинг, но и привнесёт в своё детище немного "спилберговской" магии. С магией не срослось, хотя в подростковый рейтинг Гэррис уложился, умудрившись даже выдать немного "обнажёнки" с уникальной для ужастиков того времени официальной коллаборацией с изданием Playboy.

Были намёки на зачатки напряжения, но все они сразу разбивались о комичные элементы, изобилие глупых моментов, и решение авторов большую часть событий фильма организовать при свете дня. В целом фильм спасает только ностальгия, критики он не выдерживает... На месте те самые запомнившиеся на всю жизнь моменты: весёлая тусовка зубастиков в местной забегаловке и последующий их отстрел на месте, сбор зубастиков в гига-шар (чувака обглодали за пару секунд оставив "докрикивающий" скелет) и превращение одного из охотников в девушку с разворота журнала Playboy, с сопутствующими атрибутами наперевес и гигантской скрепкой в пузе. Журнал для взрослых, который находит Чарли, давая одному из охотников повод превратиться в девушку на развороте, это выпуск за март 1979 года. Показано, что на нём та в кого мимикрирует Ли, однако сыгравшая в фильме канадская фотомодель Роксэнн Кернохан никогда не позировала для этого журнала, хотя она и снялась в видео Playboy: Sexy Lingerie годом позже. У Кернохан после этого фильма карьера в гору не пошла, а через пять лет она погибла в автокатастрофе.

Если в первой картине пришельцев было всего восемь и все события связанные с их нехорошим поведением происходили на территории одной фермы, то в сиквеле авторы решили сделать ставку на количество - кровожадных космических ёжиков стало уже под сотню, и терроризировали они весь городок причём не под покровом темноты, так что о напряжении мечтать не приходилось, тем более, что коварные плотоядные крайты стали более "мультяшными" в поведении - они больше разговаривали и издавали смешные звуки, когда им наносили урон, или даже убивали.

За изготовление зубастиков и спецэффекты так же отвечала команда под руководством братьев Чиодо, которые даже столкнулись с новым вызовом. В кадре часто присутствовали десятки пришельцев, которые свернувшись в клубки активно перемещались по полям и городским улочкам. Велосипед изобретать не стали, мохнатые шары (извините) или бросали стоявшие за кадром члены собственной группы и в кадре они просто катились по инерции, или их просто привязывали к мотовездеходу на леску разной длинны, а тот буксировал их за собой в нужном направлении. Самой трудоёмкой и затратной задачей оказалась сцена, когда все крайты собрались в гига-шар и покатились по городу. Для её воплощения в жизнь, было создано два огромных шара. Один был просто надувным и лёгким, который можно было толкать, и он катился в нужном направлении - если смотреть кино достаточно внимательно, то в эпизоде где Брэд со своей пассией пытаются уехать от него на машине, из-за гига-шара отчетливо видны ноги его "толкателей".

Второй шар был уже сложной конструкцией из металла, пенопласта, пластмассы и проводов по диаметру которого находились морды крайтов, которые клацали зубами, открывая и закрывая рты в случайном порядке. Он был очень тяжёлым и передвигался с помощью специально сконструированного шасси. В один из съёмочных дней он чуть не сгорел прямо на съёмочной площадке после того как в нём закоротило проводку.

"Зубастики 2: Основное блюдо" выкатились в прокат 29 апреля 1986 года, и не смотря на определённые надежды студии (фильм показывали уже на тысяче ста экранах - прокат был самим широким) на момент своего выхода оказался зрителем совершенно невостребованным. Лента в неделю премьеры показалась в первой десятке бокс-оффиса, стартовав с седьмого места, и заработав 1,8 млн. долларов, но на второй неделе посыпалась, даже в отсутствие прямых конкурентов, и каких-либо новинок способных оттянуть аудиторию, потеряв около шестидесяти пяти процентов кассы, после чего студийные дельцы приняли волевое решение - снять кино с проката, на третьей неделе, чтобы не потерять ещё больше денег.

После такого провала занятная низкобюджетная франшиза могла навсегда упокоиться на полках студии, если бы не последующая прибыль с продаж на носителях и с лицензий на телевизионные трансляции - фильмы про зубастых колобков оказались востребованы: видеокассеты с ними покупали и брали в прокате, смотрели по кабельному. И этот факт студийные дельцы без всяких зазрений совести решили поэксплуатировать, сняв за три миллиона сразу две последующих части (их снимали одновременно в 1991 году) выход которых в кинотеатральный прокат даже не предусматривался, так что о качестве никто особо не заботился. Сценарий третьей части вообще писали братья Чиодо, удивительно, но она даже оказалась получше четвёртой.

Любопытный концепт с переносом места действия из сельского городка в жилой многоквартирный дом, и участие юного Леонардо Ди Каприо на втором плане (которому просто надо было с чего-то начинать путь к голливудскому Олимпу) это единственные плюсы третьей части, которые оказались не в силах что-либо противопоставить чрезмерному изобилию минусов: слабый сценарий с огромным количеством ляпов, и прерванных сюжетных линий, неважная актёрская игра, полное отсутствие саспенса, вымученный юмор (впервые "обязательная" сцена с разрушительной тусовкой зубастиков оказалась столь лениво исполненной) и практически полное отсутствие полюбившихся инопланетных охотников (доходяга Чарли малость неловко помогал) разносящих всё вокруг, уничтожая ненавистных крайтов. В общем - дёшево, глупо, лениво и с критически низким количеством злого юмора и сколь было запоминающихся после просмотра моментов.

В четвёртой части крайтов запустили в космос, достаточно типичный ход для низкобюджетных ужастиков своего времени, например в космосе успели побывать и лепрекон с синобитами. Бюджет фильма был таким мизерным, что сами зубастики появились только во второй половине фильма, будучи какими-то блеклыми, не смешными, и совершенно не опасными, разве что самую малость погрызли кого-то за кадром, используя эффект неожиданности.

"Зубастики" это одна из известных хоррор-франшиз восьмидесятых, которая вряд ли будет полноценно перезапущена и скорее всего навсегда останется артефактом своего времени. Фильмами нашего детства, которые могли и напугать, и пощекотать нервы, и повеселить. Вялые попытки реанимировать классику предпринимались относительно недавно: в 2019 в режиме полной тишины вышел низкобюджетный полнометражный фильм "Зубастики нападают!" и веб-сериал "Зубастики: Новый загул", но зрительского отклика они не нашли, что было закономерно, так как исполнение оставляло желать лучшего, а за счёт одной ностальгии выехать не получилось. Скорее всего про них вспомнили, чтобы студия не потеряла права на этих занятных существ. Опасных и зловредных, но по-своему обаятельных, такими, какими мы их и запомнили.

Вот и всё на сегодня ребята! Благодарю за внимание, если пост понравился или был полезен, то вы знаете, что делать! И не оставляйте без внимания уютный тг-канал (ссылка в описании канала)