1

Режиссер фильма Татьяна Лиознова в детстве боялась кино: «Я все принимала за правду, очень плакала, переживала за все, что происходило на экране. Но когда стала постарше, начала писать „сценарии“ — записывала то, что увидела в кино, но только по-своему»  

2

Всех актеров Лиознова утвердила без кинопроб. На протяжении трех месяцев до начала съемок она каждый день уходила из студии с портфелем, набитым фотографиями, а дома рассматривала их. Приняв решение, она сообщала актерам: «Вы будете играть эту роль». У всех был один и тот же вопрос: «Как, без проб?» — «Да, без проб», — отвечала режиссер.

3

Роль немецкого солдата сыграл немецкий актер Отто Меллис. Лиозновой он запомнился по фильму «Доктор Шлютер», и она отправилась в Германию, чтобы с ним познакомиться. Его первыми словами было: «Нет, так вообще не бывает!» — «Что вы имеете в виду?» — спросила Лиознова, решив, что он хочет отказаться. Отто рассказал, что несколько лет назад поехал с другом в круиз по Средиземному морю: «Началась какая-то эпидемия, и нам не разрешили выходить на берег, чтобы осматривать достопримечательности. Веселое путешествие! Но на нашем теплоходе была, естественно, программа кинофильмов — и среди них ваш фильм „Три тополя на Плющихе“. Это меня в путешествии сильно утешило. Думал, ничего, вот вечером посмотрю „Три тополя“. Картину вашу выучил наизусть! И все думал, вот хорошо бы сняться у этого режиссера!»  

4

Когда фильм вышел на экраны (первые четыре серии шли каждый день начиная с 11 августа 1973 года), в стране снизился уровень преступности: люди не могли оторваться от телевизора.

5

Оператор Петр Катаев работал в основном с Татьяной Лиозновой и умер в 1986 году, во время съемок ее последнего фильма «Конец света с последующим симпозиумом». Он был сыном Евгения Катаева, вместе с Ильей Ильфом написавшего «Двенадцать стульев» и «Золотого теленка» под псевдонимом Евгений Петров.

6

Мюллер, которого играет Леонид Броневой, в фильме страдает нервным тиком. Так получилось случайно. Актеру сшили форму на два размера меньше, она врезалась ему в шею, и он постоянно дергал головой.

7

Главным консультантом был первый заместитель председателя КГБ Семен Цвигун (в титрах он значится как генерал-полковник Мишин). Цвигун рассказал Лиозновой, что во время войны разведчикам, которые долгое время работали за рубежом и не могли встречаться с семьей, устраивали так называемые бесконтактные встречи. На композитора Микаэла Таривердиева это произвело огромное впечатление. Он написал восьмиминутную прелюдию — так получилась знаменитая сцена свидания Штирлица с женой, беспрецедентный эпизод по длительности звучания музыки в истории советского кино.

8

В 1984 году на радио «Маяк» вышло продолжение сериала — радиоспектакль «Приказано выжить» по одноименному роману Юлиана Семенова. В романе рассказывается о возвращении Штирлица в Берлин, где его все-таки разоблачает Мюллер, и только взятие Берлина спасает героя от гибели. Главные роли в спектакле играли те же актеры: Вячеслав Тихонов, Леонид Броневой, Олег Табаков; звучала музыка Таривердиева.

9

Песня Эдит Пиаф «Non, je ne regrette rien», звучащая в воспоминаниях Штирлица о довоенном Париже, была создана в 1956 году — то есть через 11 лет после описанных в фильме событий, — а впервые записана в исполнении Пиаф в 60-м.

10

После просмотра «Семнадцати мгновений весны» Брежнев потребовал присвоить полковнику Исаеву звание Героя Советского Союза. Генсек решил, что Штирлиц — реальный человек.

11

Цветочную улицу, по которой Плейшнер (Евгений Евстигнеев) шел на явку, снимали в Риге, а швейцарскую встречу Шлага (Ростислав Плятт) с кюре — в Тбилиси, в знаменитом особняке табачного промышленника Бозарджянца. В горах под Боржоми снимали эпизод перехода пастора Шлага через Альпы. Роль трассы Берлин — Берн в кино сыграло Челобитьевское шоссе, а убийство агента Клауса сняли в Подмосковье.

12

Когда в марте 1971 года съемочная группа должна была ехать в ГДР, Льва Дурова, игравшего Клауса, не выпустили из страны. На выездной комиссии он провалил интервью. Поэтому убийство Клауса и пришлось снимать в подмосковном лесу.

13

В безмолвных сценах со Штирлицем музыка Таривердиева, по сути, становится монологом героя. Вера Таривердиева, жена композитора, писала: «Молчащий, „нордический“ Штирлиц — и нежная, щемящая или тревожная музыка на фоне его безмолвных сцен. Но это был ход, режиссерский ход, который мог осуществить только актер такого класса, как Вячеслав Тихонов, и музыка, которую написал Микаэл Таривердиев»  

14

Микаэл Таривердиев и Роберт Рождественский написали цикл из двенадцати песен, по одной на каждую серию, но позже вместе с режиссером решили, что песен слишком много. В итоге в фильм вошли только две — «Мгновения» и «Песня о далекой Родине».

15

Эпизодическую роль гестаповца, который приезжает на место убийства коллег, сыграл обычный милиционер, старший инспектор уголовного розыска Иван Стасевич. Стасевич попал на площадку в качестве консультанта: он объяснял нюансы работы с отпечатками пальцев. Например, показывал, как правильно брать стакан с отпечатками.

16

Один из самых драматичных эпизодов — допрос радистки Кэт, когда эсэсовцы мучают ее ребенка. В этой роли задействованы сразу несколько младенцев из ближайшего детского дома. Детей меняли, так как снимать одного ребенка дольше двух часов в день было невозможно.

17

В той же сцене эсэсовцы издевались над ребенком, положив его у раскрытого окна. На самом деле съемка проходила в студии, где было очень жарко и дети крепко спали. Звукорежиссеру пришлось ехать в роддом и записывать плач на пленку. Эта запись и вошла в фильм.

Источники

• Раззаков Ф. И. Наше любимое кино. Интриги за кадром.

  М., 2004.

• Таривердиев М. Л. Я просто живу.

  М., 2011.

• Таривердиева В. Г. Биография музыки.

  М., 2011.

• Шмыров В. Татьяна Лиознова: «Еще со времен школы я очень не любила первых учениц».

  Сеанс. Июль 2019 года.

Режиссер Татьяна Михайловна Лиознова всегда славилась своей требовательностью. В начале 1970-х, когда снимались "Семнадцать мгновений весны", понятия "культовый фильм" не существовало. Было другое. Каждая картина, выходящая на киностудии имени Горького, должна быть качественной.

Лиознова прочитала "Мгновения" в журнале "Москва". В романе ей понравилось все. Режиссер сразу решила: материал благодатный, сюжет закручен умело, и в этом фильме должны сниматься лучшие актеры нашего кино.

Вопрос, кто же сыграет штандартенфюрера СС МасаОтто фон Штирлица, был одновременно и прост, и сложен. Автор сценария Юлиан Семенов видел в главной роли только Вячеслава Тихонова. К тому же писатель, вхожий к председателю КГБ СССР Андропову, знал, что на Лубянке считали именно Тихонова самой подходящей кандидатурой для воплощения роли отважного советского нелегала. Дальновидный Андропов предполагал сделать из Тихонова-Штирлица некий символ нашего разведчика. Умного, интеллигентного, мужественного и хладнокровно-бесстрашного.

В принципе такой выбор был очевиден и для Лиозновой. Но это и смущало: Тихонов уже появлялся на экране в образе разведчика. Не будет ли отдавать тривиальностью? Задумывалась, не пригласить ли Иннокентия Смоктуновского, Олега Стриженова, Юрия Соломина или, может, Олега Ефремова. Очень хотел сыграть Штрилица красавец-рижанин Паул Буткевич, которому потом доверили сыграть Связника. В конце концов согласилась, что лучший выбор - именно Тихонов.

Сам Тихонов некоторое время тоже пребывал в сомнениях. Моя ли роль? Не создастся ли у зрителя некий стереотип восприятия его актерского образа, как во всех отношениях правильного, уверенно шагающего по жизни человека? И только прочитав почти все книги, Семеновым написанные, понял: Штирлиц как раз тот герой, сыграть которого он мечтал. Уже позже в разговоре с писателем признался, что с радостью отрешился на три года от всех других ролей, вложив душу в эту, ставшую любимой. Писатель и актер понимали друг друга.

Впрочем, Семенов умел находить общий язык со всеми. Всегда был душой компании. Дружил и с будущим академиком, тогда журналистом Евгением Примаковым и его женой Лаурой (на снимке тогда молодой Примаков слева). Вряд ли Юлиан Семенов мог предполагать, что его товарища - журналиста и ученого-востоковеда - через два десятилетия назначат первым Директором службы внешней разведки России. Фото: Иллюстрированный альбом "Семнадцать мгновений весны: история, кино, скульптура"

А между тем руководство киностудии торопило Лиознову с началом съемок. Да, естественно, требовались пробы, но они проходили быстро и со знанием дела.

Популярнейший Андрей Миронов мог бы стать руководителем внешней разведки РСХА Вальтером Шелленбергом. Помешала всенародная популярность, завоеванная блестящим исполнением персонажей комических. Зритель мог и не поверить.Такой миляга-парень - и нацист. И кандидатуру пришлось отвергнуть. Не подошел и Валентин Смирнитский - слишком добродушен. Шелленбергом предстал Олег Табаков. Фото: Иллюстрированный альбом "Семнадцать мгновений весны: история, кино, скульптура"

Малоизвестный в ту пору Леонид Броневой должен был сыграть Гитлера. Но так блестяще показал себя, что добрался до одного из главных персонажей - антипода Штирлица папаши Мюллера. Фото: Иллюстрированный альбом "Семнадцать мгновений весны: история, кино, скульптура"

Семенов тоже внимательно следил за пробами. Эх, жаль, в этом фильме он ни разу не показался в кадре. А ведь был у него небольшой актерский опыт. На той же киностудии Горького он снялся в эпизодической роли заснувшего в самолете пассажира в экранизации его повести "При служебных обстоятельствах" Фото: Иллюстрированный альбом "Семнадцать мгновений весны: история, кино, скульптура"

И писатель, и режиссер понимали: чем больше в фильме будет кинохроники тех лет, рассекреченных советской внешней разведкой секретных документов, тем проще будет завоевать и доверие, и внимание зрителя. И преданные гласности нашими разведчиками донесения типа "Захар из Берлина сообщает..." эту задачу выполнили.

И всегда Татьяна Лиознова была полной хозяйкой на съемочной площадке. Ей беспрекословно подчинялись и знаменитый Евгений Евстигнеев - профессор Плейшнер. И, конечно, по существу только начинающий в кино Леонид Броневой - гестаповец Мюллер. Фото: Иллюстрированный альбом "Семнадцать мгновений весны: история, кино, скульптура"

Создатели волновались: сумеют ли точно показать реалии третьего рейха. Например, знаки различия на фашистской форме, например, на этом костюме штандартенфюрере Макса Отто фон Штирлица. За этим внимательно следил … бывший гауптштурмфюрер Хайнц Браун. Он попал в плен, отсидел свое и решил остаться в СССР. Работал диктором на иновещании, выступал в эпизодических киноролях немцев. А у Лиозновой ему была доверена своеобразная роль цензора: ни один артист не мог приступить к съемкам, пока Хайнц Браун не утвердит очередной сшитый на киностудии костюм. Фото: Иллюстрированный альбом "Семнадцать мгновений весны: история, кино, скульптура"

И настала пора пожинать плоды огромного труда.

На показе, тогда не было презентаций, фильма "Семнадцать мгновений весны" в зале газетного комплекса "Правда" вся группа волновалась. И зря. Публика приняла фильм на ура. Ведущий вечера знаменитый режиссер и оператор Роман Кармен (с микрофоном) предсказал картине долгую и счастливую жизнь. В прогнозах Кармен не ошибся.

Творчество Юлиана Семенова и в наше время вызывает большой интерес.

Сюда заходит немало людей, кому дороги книги зачинателя отечественного жанра документального детектива.

ПРУФ

Решил на срутубе глянуть классику перед сном в наушниках. Ну что же, завтра подниму весёлого Роджера.

Рейтинг набивать на этом скриншоте не хочу, комментарий для снижения рейтинга внутри