Серия «Кинообщество Ы»

Изначально в прокатный успех фильма «Три плюс два» в руководстве кино не верили, и картине присвоили вторую категорию. Это влияло на количество копий, охват залов и оплату съёмочной группе. Причины были веские: режиссёр Генрих Оганесян не имел громких самостоятельных работ, а главных актёров — 21-летних Андрея Миронова и Евгения Жарикова — из широкой публики почти никто не знал.

Однако, вопреки ожиданиям, фильм оказался невероятно популярен: его посмотрели 35 миллионов человек, и по итогам 1963 года он занял 3-е место в советском прокате, разделив его с индийской мелодрамой «Любовь в Симле». Актрису Наталью Кустинскую после выхода картины называли «советской Брижит Бардо».

После такого успеха категорию срочно изменили на первую, а съёмочной группе выплатили премию в солидную сумму — 300 рублей. Мало того, картина отправилась за рубеж и была показана в Финляндии под названием «Как укротить мужчину». В Советском Союзе эту версию названия многие стыдились, считая её намёком на неприличное поведение.

После выхода «Три плюс два» в моду вошло ездить на отдых «дикарями» и заводить курортные романы. А во время съёмок между Натальей Фатеевой и Андреем Мироновым действительно завязался роман, который едва не привёл к свадьбе. По слухам, против выступила мать Миронова — актриса Мария Миронова: её смущала разница в возрасте (Фатеева была старше на 7 лет) и то, что у Натальи уже был сын от режиссёра Владимира Басова.

Интересно, что съёмочная группа фильма жила в спартанских условиях — в крымском посёлке Новый Свет, прямо во дворце князя Голицына. Воду грели в тазиках, а еду привозили из соседнего Судака. Съёмки в Крыму закончились в октябре–ноябре, и все отчаянно мёрзли. Спасались местным вином и коньяком с расположенного рядом винзавода.

Триумф «Три плюс два» стал для Генриха Оганесяна первым и последним. Он ушёл из жизни 2 декабря 1964 года от рака желудка, через полтора года после премьеры. Ходили разговоры о продолжении фильма, действие которого должно было развернуться в Москве, но без режиссёра эта идея заглохла.

Фотопроба Александра Пороховщикова на роль Остапа Бендера для фильма Михаила Швейцера «Золотой теленок». 1968. Роль в итоге исполнил актер Сергей Юрский.

На момент выпуска открытки 28-летний актер был известен ролями сержанта Карпенко («Весенний призыв», 1976) и хоккеиста Гурина («Москва слезам не верит», 1979). Впереди — запоминающаяся роль капитана Крыкова в эпопее «Россия молодая» (1982).

Увы, все мы знаем, как трагически сложилась судьба любимого актера с теплым советским обаянием.

Восьмидесятые годы были для Гостюхина расцветом карьеры: он исполнил центральные роли в таких знаковых фильмах, как «Охота на лис» (1980), «Магистраль» (1982) и «В поисках капитана Гранта» (1985).

Не так давно благодаря сарафанному интернету мощная и очень человечная драма «Охота на лис» обрела вторую жизнь, и фильм стал популярен в молодежной среде. Хотя многие знают Гостюхина как Федора Ивановича из сериала «Дальнобойщики» — эта роль принесла актеру позднюю славу и любовь всех поколений телезрителей нулевых.

В фильме «Иван Васильевич меняет профессию» Наталья Селезнева сыграла Зину — жену инженера Тимофеева, создателя машины времени. Это была её вторая работа с режиссёром Леонидом Гайдаем. Впервые актриса появилась у него в новелле «Наваждение» из знаменитой комедии «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика».

Зрители и кинокритики давно заметили сходство между этими героинями Селезневой. Тем более что в обоих фильмах её партнёром выступил Александр Демьяненко. Дошло даже до конспирологической версии: мол, Шурик и инженер Тимофеев — один и тот же человек, а Лида с Зиной — либо одна женщина, либо Шурик всё-таки женился на девушке, поразительно похожей на свою студенческую любовь, которую так и не смог забыть.

На самом деле чета Тимофеевых перекочевала на экран из первоисточника — пьесы Михаила Булгакова «Иван Васильевич», написанной ещё в 1930-е, задолго до гайдаевских съёмок. И всё же доля истины в отождествлении двух героинь есть.

Гайдай всегда активно участвовал в написании сценариев. Своего Шурика он наделил собственными чертами — так родился образ вежливого человека с внутренним стержнем. А Лиде режиссёр придал черты юной Нины Гребешковой, своей жены.

Имя героини Гайдай позаимствовал из стихотворения любимого поэта Ярослава Смелякова — «Хорошая девочка Лида». В фильме Шурик как раз читает Лиде эти строки.

В «Иване Васильевиче» Гайдай не просто вновь свёл Селезневу и Демьяненко. Их экранные персонажи стали комичным отражением уже взрослой семейной жизни самого режиссёра и его супруги.

В булгаковской пьесе Зинаида в разговоре с мужем роняет фразу, что её «тянет устроить сцену». Гайдай зацепился за эту реплику. В жизни, когда Гребешкова пыталась затеять скандал, обладавший железной выдержкой режиссёр попросту игнорировал её — и конфликт гас, не успев разгореться. Это и подтолкнуло мастера продолжить эксперимент, начатый ещё в «Операции „Ы“».

Едва заметными штрихами Гайдай скорректировал образы инженера Тимофеева и его жены. А фразу о желании «устроить сцену» он переделал в знаменитое: «Так и хочется устроить скандал» — и сделал на ней смысловой акцент.

Итак, связь между героинями Селезневой действительно существует, но не сюжетная, а человеческая: режиссёр наделил обеих чертами своей супруги, актрисы Нины Гребешковой. По сюжету же это два совершенно разных персонажа из двух независимых историй.

На тот момент актер был уже знаком зрителю по ролям в фильмах «Три времени года» (1966), «Женя, Женечка и "Катюша"» (1967) и «В огне брода нет» (1968). Но до всенародной славы комедийного «кокшеновского» героя оставалось еще около десяти лет.