Вы, конечно, прекрасно помните мое лицо. Даже если сейчас, сходу, не можете вспомнить мою фамилию. В этом и заключается главная, изощренная насмешка актерской судьбы - стать абсолютно узнаваемым, родным для миллионов людей, но при этом навсегда остаться безымянным. Для вас я всегда был «тем самым начальником из ЖЭКа», занудным председателем месткома, суетливым чиновником в роговых очках, бюрократом из «Афони», сатирического «Фитиля» или детского «Ералаша». Я сыграл более ста тридцати ролей в кинематографе, и почти все мои персонажи были людьми мелкими, сухими, придавленными глупыми инструкциями и параграфами. Зрители над ними от души смеялись.

Зрители их недолюбливали. А я… я отдавал им свою кровь. Но самое страшное открытие ждало меня не на съемочной площадке, а в самом конце моего жизненного пути. Оказалось, что моя собственная жизнь, моя реальная, не экранная старость — это сценарий, который не осмелился бы написать ни один, даже самый бессердечный и циничный драматург. Говорят, перед смертью перед глазами человека яркой вспышкой проносится вся его жизнь. В моем случае это было совершенно не так. Лежа на старом, продавленном диване в пустой, гулкой квартире на улице Гарибальди, я видел лишь серые, ободранные тени. Тени людей, которых я когда-то любил больше жизни, и тени тех простых вещей, которые когда-то составляли мой уютный дом.

Лицо, которое знали все, и человек, которого не знал никто

Я родился в 1912 году, в самой простой крестьянской семье, в селе Сергиевы-Горки бывшей Владимирской губернии. Кто бы мог тогда подумать, что обычный деревенский мальчишка, с детства знающий запах навоза, тяжелого труда и свежескошенного сена, станет главным экранным воплощением советской городской номенклатуры? Это был мой осознанный выбор, моя многолетняя актерская маска.

Я выходил на сцену родного Театра имени Моссовета более пятидесяти лет. Полвека! Можете ли вы вообще представить себе масштаб этой цифры? Полвека одних и тех же тесных гримерок, пыльного запаха кулис, закулисных интриг, крепких дружб, блестящих премьер и горьких провалов. Я знал там каждый гвоздь, каждую скрипящую половицу. Там блистали Фаина Раневская, Ростислав Плятт, Любовь Орлова. Я не был звездой их калибра, но я был рядом с великими, я был их надежным тылом на сцене. Театр был моим первым домом, моей главной семьей.

В кино меня тоже искренне любили режиссеры. Леонид Гайдай, Георгий Данелия... Они прекрасно понимали, что хорошую картину делают не только сверкающие главные герои, но и те, кто создает плотный фон, социальную атмосферу. Я стал настоящим королем эпизода. Помните председателя месткома Фомина в «Афоне»? Я играл людей, которые живут строго по правилам. Людей, чья душа навсегда застегнута на все пуговицы. В реальной же жизни я был совершенно иным человеком.

Я страстно любил поэзию, мог часами читать классические стихи наизусть. Я обожал сложные шахматы и считался в актерской среде довольно сильным игроком. За этой прилипшей маской смешного, суетливого начальника скрывался ранимый человек, который отчаянно, до дрожи в руках, хотел простого человеческого тепла. Я думал, что заслужил его своим трудом. Я свято верил, что если ты честно служишь высокому искусству, если ты без остатка отдаешь себя близким людям, то в самом конце пути тебя обязательно ждет тихая, светлая, согревающая осень. Какая жестокая, непростительная наивность.

Лариса. Сорок семь лет счастья, за которые пришлось расплатиться

Свою первую жену я вспоминать не слишком люблю, хотя от того раннего брака у меня осталась родная дочь Ирина. Наши пути разошлись, так бывает в молодости. Моей настоящей, единственной, всепоглощающей любовью стала моя вторая супруга Лариса. Лариса Алексеевна. Мы прожили вместе долгих сорок семь лет. Подумайте только — целая большая человеческая жизнь, без остатка вложенная в одни отношения.

Когда мы познакомились, у нее уже было двое детей от предыдущего брака. Мальчик и девочка. Я принял их сразу, не раздумывая ни секунды. Я никогда, ни единым неосторожным словом, ни случайным взглядом или жестом не делил детей на «своих» и «чужих». Я вкладывал в них абсолютно все: свои внушительные гонорары от бесконечных съемок, свою ежедневную заботу, свое сердце. Я доставал им дефицитные вещи, устраивал их жизненные судьбы, я искренне верил, что стал для них настоящим, любящим отцом. Разве любовь измеряется лишь кровным родством? Мне всегда казалось, что настоящая любовь измеряется исключительно поступками.

В последние годы наша Ларочка тяжело заболела. Она слегла, оказалась парализованной. Я, не раздумывая, оставил кинематограф. Свою последнюю большую кино-роль я сыграл у Гайдая в комедии «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди». Мне исполнилось восемьдесят лет. А потом я сознательно стал просто сиделкой при своей любимой женщине. Я бережно кормил ее с ложечки, каждый день менял белье, мыл ее, вслух читал ей стихи, чтобы отогнать тоску. Мне было нисколько не в тягость. Я крепко сжимал ее холодеющую, слабеющую руку и горячо просил небеса только об одном — чтобы она не уходила, чтобы не оставляла меня одного.

Но смерть никогда не слушает ни красивых стихов, ни отчаянных молитв. Лариса умерла, навсегда забрав с собой половину моей души. А та половина, что еще оставалась живой, вскоре была безжалостно растоптана теми самыми людьми, которых я всю жизнь считал своими родными детьми.

Выпотрошенная квартира и безжалостное безмолвие

Журналисты обожают использовать громкие, хлесткие фразы в заголовках статей. «Ограбленная квартира», «вынесенная мебель», «нищая старость». Когда я думаю об этом, мне становится еще более горько и стыдно. Знаете, в чем заключался настоящий, леденящий душу ужас моей ситуации? Никто не врывался ко мне в дом с оружием. Никто не угрожал мне расправой в темном подъезде. Меня грабили с милыми, участливыми улыбками на лицах.

После похорон Ларисы ее дети — те самые дети, которых я вырастил, — стали регулярно навещать меня. Сначала я несказанно радовался. Я, старый, потерянный, оглушенный горем человек, ждал их прихода, как великого праздника. Я суетился на кухне, ставил чайник, покупал печенье. Но вскоре я начал замечать страшное. Каждый раз, уходя из моего дома, они уносили что-то с собой. Сначала это были какие-то незначительные мелочи: красивая хрустальная ваза, памятный чайный сервиз, картина со стены. Они небрежно говорили: «Папа Коля, тебе же это уже ни к чему, ты старенький, а нам в хозяйстве очень пригодится. Мама бы точно разрешила». Я молча кивал. Я все прощал, я закрывал на это глаза, потому что липкий страх остаться в полном одиночестве был во сто крат сильнее чувства обиды.

Потом они стали целенаправленно выносить мебель. Мягкие кресла. Массивный шкаф. Большой телевизор. Ковры. Они буквально потрошили нашу с Ларисой прошлую жизнь, растаскивая ее по кускам в свои дома. Когда выносят мебель из квартиры, где ты прожил долгие десятилетия, немедленно меняется сама акустика помещения. Звуки становятся резкими, неестественно гулкими. Мои шаркающие старческие шаги тяжело отдавались эхом от голых обоев. Они вынесли из нашей квартиры на улице Гарибальди абсолютно все, оставив мне только один старый, продавленный диван, который, видимо, просто не имел никакой коммерческой ценности. Я спал на нем, зябко укрываясь старым потертым пледом, и часами смотрел на пустые стены, на которых отчетливо виднелись светлые, невыгоревшие квадраты от снятых картин. Моя некогда уютная квартира превратилась в склеп, в пустую бетонную коробку. Мои «дети» приходили не ко мне. Они приходили за нашими вещами. А когда ценные вещи окончательно закончились — закончились и их визиты. Я остался один.

Бюрократический тупик и спасительное забвение

Я всегда был гордым, самостоятельным человеком. Окончательно поняв, что я совершенно не нужен своим приемным детям, а жить и обслуживать себя одному становится физически невозможно, я принял тяжелое решение переехать в специализированный пансионат для престарелых артистов при Доме актёра имени Яблочкиной. Там доживали свой век многие мои ровесники, там был постоянный медицинский уход, тепло, там, в конце концов, можно было просто поговорить с кем-то о былом величии театра.

Но именно здесь судьба сыграла со мной самую злую, самую изощренную шутку. Чтобы переехать в государственный пансионат и получить там содержание, по законам нужно было официально передать государству свою жилплощадь. Я начал собирать необходимые справки и документы. И вот тут вскрылась юридическая правда, от которой у меня потемнело в глазах.

Оказалось, что еще при жизни Лариса прописала в нашей квартире свою внучку. Именно из-за этого передать жильё государству и оформить проживание в пансионате не удалось. Для меня это стало страшным ударом: собственного жилья я лишиться не мог, но и получить необходимый мне уход в пансионате тоже не получилось.

На меня им было абсолютно плевать. Тяжелая дубовая дверь в Дом ветеранов кино с лязгом захлопнулась прямо перед моим носом. Я, человек, десятилетиями игравший на экране хитроумных чиновников и всесильных бюрократов, в реальности оказался абсолютно бессилен перед безжалостной бюрократической машиной и банальной человеческой подлостью. Я оказался в безысходной ловушке.

Мой стареющий мозг начал отчаянно защищаться. Защищаться так, как только мог. Я стал стремительно терять память. Это было не просто возрастное старческое слабоумие, это было мое подсознательное желание стереть, навсегда забыть ту чудовищную реальность, в которой я оказался заперт. Деменция — это великое милосердие природы к тем, чья жизнь стала невыносимой. Память уходит не сразу. Она истончается постепенно, как старая, застиранная ткань, на ней появляются зияющие дыры. Сначала я забывал имена знакомых. Потом — важные даты. А потом я начал забывать простые маршруты. Я выходил из своего подъезда на Гарибальди, шел в магазин за хлебом и вдруг останавливался посреди улицы, с ужасом не понимая, где я нахожусь. Москва, которую я знал как свои пять пальцев, превращалась во враждебный, пугающий лабиринт. Меня приводили домой сердобольные соседи или случайные прохожие. Моим единственным ангелом-хранителем в те страшные, темные годы стала моя родная сестра Антонина. Если бы не она, я бы умер от голода или замерз на улице гораздо раньше. Она выхаживала меня, как неразумного ребенка. Круг жизни безжалостно замкнулся.

Эпилог: Рождество, мертвый телефон и великая тишина

Смерть пришла за мной в Рождество. Седьмого января тысяча девятьсот девяносто девятого года. В светлый зимний день, когда люди зажигают свечи, собираются семьями за накрытыми столами, прощают друг другу старые, накопившиеся обиды. Именно в этот день лопнул тонкий, изношенный сосуд в моем мозгу. Обширное кровоизлияние. Это не было больно. Это было похоже на то, как в огромном театре после окончания спектакля медленно гаснет свет — сначала на авансцене, потом в зрительном зале, а потом наступает абсолютная, успокаивающая, вечная темнота. Мне шел восемьдесят седьмой год.

Моя убитая горем сестра Антонина в тот же день сняла трубку телефона и позвонила в Театр имени Моссовета. В тот самый театр, которому я верой и правдой отдал половину века своей жизни. Она плакала и просила какой-нибудь помощи с организацией скромных похорон, просила повесить в фойе хотя бы небольшой некролог, чтобы мои старые коллеги могли прийти, сказать последнее слово, попрощаться со мной.

Знаете, что ответил мой родной театр? Ничего.

На том конце провода чиновники просто равнодушно повесили трубку. Никто не пришел на прощание. Ни один человек. Ни из легендарного театра, ни из шумной киностудии, ни, тем более, из числа моих приемных детей, которым в итоге досталась вычищенная добела квартира на Гарибальди. Знаменитый советский актер Николай Парфенов ушел в холодную вечность в абсолютном, звенящем одиночестве. Антонина за свой счет кремировала мое тело. Из-за чудовищных бюрократических проволочек и банального отсутствия денег урна с моим прахом еще несколько долгих месяцев сиротливо стояла у нее дома на полке, прежде чем обрела наконец свой последний покой на пятьдесят девятом участке Химкинского кладбища.

Я смотрю на вас оттуда, из вечного небытия. На старых советских кинопленках, которые иногда крутят по телевизору, я по-прежнему смешно суечусь, нервно поправляю очки, сыплю сухими канцелярскими фразами. Вы смотрите. Вы смеетесь. И это прекрасно. Значит, я не зря столько лет выходил на залитую светом сцену. Злюсь ли я на Ларису? Нет. Она была единственным настоящим смыслом моей жизни. Ненавижу ли я ее детей, вынесших из моего дома последний стул? Бог им судья, краденые вещи никогда не приносят счастья, купленного ценой предательства старика. Обижен ли я на коллег, которые даже не пришли бросить горсть мерзлой земли на мою могилу? Театр — это жестокий, бездушный механизм: когда маленькая шестеренка окончательно стирается, ее просто выбрасывают в мусорное ведро, не проронив ни слезы.

Напоминаю, что эта статья - художественная стилизация под интервью, основанная на открытых интервью и биографических фактах про героя.

Подписывайтесь на мой канал "Зеркало Экрана" в Telegram или MAX.

Там еще больше актуальных новостей без цензуры! Благодарю за 👍 и подписку! Удачи!

Дата рождения 8 октября 1936 года

Дата смерти 30 января 2022 года

Биография

Леонид Вячеславович Куравлев — советский и российский актер театра и кино, телеведущий; народный артист РСФСР.

Ранние годы, родители, образование

Будущий актер родился 8 октября 1936 года в Москве в семье слесаря авиазавода «Салют» Вячеслава Яковлевича Куравлева (1909–1979) и парикмахера Валентины Дмитриевны Куравлевой (в девичестве Кораблева) (1916–1993).

В 1941 году Валентина Куравлева была обвинена в «контрреволюционной деятельности» (ст. 58 УК РСФСР). Ее выслали в Караганду, где она пять лет работала на металлургическом заводе. Затем ей пришлось уехать на Кольский полуостров. В 1948 году она добилась разрешения выписать к себе сына в поселок Зашеек Мурманской области. В 1951 году Куравлева смогла вернуться в Москву, и семья воссоединилась.

Несмотря на случившееся, актер вспоминал о своих детских годах так: «Детство, оно всегда счастливое, даже вот такое, какое у меня было, ощущение счастья — оно всегда остается за детством».

В школе Куравлеву тяжело давались точные науки, и двоюродная сестра посоветовала ему поступать на актерский факультет, где математику сдавать не придется. В 1953 году он пытался сдать экзамены во Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК), но успеха не достиг. Один из членов комиссии посоветовал ему попробовать снова на следующий год.

В том же году будущий актер устроился на работу в артель «Оптик» Мосгорхимпромсоюза. Предприятие специализировалось на выпуске стеклянных елочных игрушек, украшений и линз для фотообъективов.

В 1955 году все же поступил на актерское отделение ВГИК, учился в мастерской преподавателя Бориса Бибикова. Окончил вуз в 1960 году.

Актерская карьера

С 1960 года служил в Театре-студии киноактера (в настоящее время — Центр театра и кино под руководством Никиты Михалкова). Там актер проработал до 1992 года.

Кинодебют Куравлева состоялся в 1958 году, когда он был еще студентом. Актер появился в роли солдата-сапера в фильме — курсовой работе Александра Гордона и Андрея Тарковского «Сегодня увольнения не будет».

Первой полнометражной лентой в актерской карьере Куравлева стал фильм Михаила Швейцера «Мичман Панин» (1960).

В студенчестве Куравлев познакомился с Василием Шукшиным, который в те годы учился на режиссерском отделении ВГИКа. Сначала Шукшин снял Куравлева в своей дипломной работе «Из Лебяжьего сообщают», где актер сыграл заикающегося комбайнера Сеню, которому срочно нужно достать запчасти, а потом дал главную роль Пашки Колокольникова в своем первом большом фильме «Живет такой парень». Картина получила приз «Лев святого Марка» на Венецианском кинофестивале в 1964 году.

Шукшин и Куравлев продолжили сотрудничество в фильме «Ваш брат и сын», вышедшем в 1966 году. Но от роли в картине «Печки-лавочки» актер отказался, не желая застрять в одном амплуа. В итоге по совету Куравлева Шукшин сам исполнил главную роль в своем фильме.

В 1967 году Куравлев сыграл роль Хомы Брута в экранизации повести Николая Гоголя «Вий». Постановщиками картины стали студенты Высших режиссерских курсов Георгий Кропачев и Константин Ершов. Идея создания ленты принадлежала Ивану Пырьеву.

В 1968 году Михаил Швейцер пригласил Куравлева на роль мелкого жулика Шуры Балаганова в фильм «Золотой теленок» по одноименному произведению Ильи Ильфа и Евгения Петрова. Партнерами актера по съемочной площадке стали Сергей Юрский (Остап Бендер), Зиновий Гердт (Михаил Паниковский), Евгений Евстигнеев (Александр Корейко).

«Я там чувствовал себя как рыба в воде. Видимо, я уловил суть Балаганова. Когда однажды я спросил Швейцера, а кого играть, он сказал: «А играй дворняжку». Вот так, наверное, я интуитивно и сыграл уже на пробах, был дворняжкой, ищущей хозяина, который накормит, защитит, — вот кто такой Балаганов», — вспоминал актер.

В 1973 году Куравлев сыграл роль Айсмана в картине Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны».

«Когда она приходила в павильон, сразу наступала священная, подчеркиваю, священная тишина. Ее очень боялись, и, я думаю, хорошо, что боялись. В какой-то степени режиссера надо бояться. Он хозяин. Татьяна Михайловна была именно хозяином, в чем-то даже диктатором. Но при этом вы не встретите актера, который не был бы ей благодарен», — говорил актер о работе с Лиозновой.

Позже Куравлев вновь поработал с Лиозновой на съемках драмы «Мы, нижеподписавшиеся», вышедшей в 1981 году.

В том же 1973 году актер появился в образе Жоржа Милославского в комедии Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию». По сюжету советский инженер-изобретатель Шурик (Александр Демьяненко) строит машину времени и случайно перемещает в эпоху Ивана Грозного соседа-управдома Буншу (Юрий Яковлев) и вора-домушника Милославского (Леонид Куравлев). Роль Милославского должна была достаться Андрею Миронову, но создатели фильма решили, что в его исполнении аферист будет слишком утонченным.

В 1994 году группа «Агата Кристи» выпустила клип на песню «Сказочная тайга», посвященный режиссеру Гайдаю. В съемках приняли участие актеры из «Иван Васильевич меняет профессию» Юрий Яковлев, Александр Демьяненко, Леонид Куравлев, Наталья Селезнева, Наталья Крачковская и Михаил Пуговкин. В клипе они собираются вместе в кинозале, чтобы пересмотреть фильм. Режиссер заснял искренние реакции актеров при показе.

«Даже при отрицательном характере он создает какой-то положительный знак в своем образе. Это его великое качество. Ведь, казалось бы, у Гайдая в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» — жулик, пробу ставить негде! И все равно зритель ему симпатизирует», — говорил о Куравлеве актер Александр Панкратов-Черный.

В фильме Милославский грабит квартиру стоматолога Шпака. Найдя в ящике деньги, он произносит: «Граждане, храните деньги в сберегательной кассе! Если, конечно, они у вас есть…» Эта фраза запомнилась зрителям и ушла в народ.

В 2020 году «Сбер» использовал образ Жоржа Милославского в своей рекламе. Лицо молодого Леонида Куравлева специалисты воспроизвели с помощью технологий искусственного интеллекта.

«В случае с голосом Леонида Куравлева задача требовала нестандартного подхода. Во-первых, нужен был именно тот голос, которым актер говорил 47 лет назад, а с годами его речь изменилась. Во-вторых, даже с учетом того, что актер на протяжении 70-х годов много снимался в кино, записи его голоса не всегда подходили для работы», — рассказали в пресс-службе банка.

В 1975 году Куравлев сыграл роль Афанасия Борщова в киноленте «Афоня» Георгия Данелии. «На Афоню у нас было три кандидатуры — польский актер Даниил Ольбрыхский, Владимир Высоцкий и Леонид Куравлев. Три замечательных разных актера. Три разных фильма. Остановились на Куравлеве. И не ошиблись! Есть в Куравлеве какой-то секрет. Афоне в его исполнении прощают то, чего никогда бы не простили ни Афоне Ольбрыхского, ни Афоне Высоцкого. А этого мы и добивались. Нам хотелось, чтобы зрители в конце фильма не возненавидели нашего Афоню, а пожалели», — писал Данелия в книге воспоминаний «Тостуемый пьет до дна».

В том же году актер появился в фильме Гайдая «Не может быть!» по произведениям Михаила Зощенко. В новелле герой Леонида Куравлева попадает в курьезную ситуацию на собственной свадьбе. Со своей невестой он виделся лишь несколько раз, и свидания всегда проходили на улице, когда на девушке была шапочка и зимнее пальто. Оказавшись на многолюдном свадебном торжестве, жених не может узнать свою суженную среди присутствующих женщин.

В 1979 году Куравлев сыграл роль бандита Копченого в многосерийном фильме Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя». Главные роли исполнили Владимир Высоцкий и Владимир Конкин.

«Я сыграл трех воров — Жорж Милославский в «Иване Васильевиче», Шура Балаганов в «Золотом теленке» Швейцера, Копченый в фильме «Место встречи изменить нельзя». Три вора — и всех их любит зритель, я не понимаю почему», — удивлялся Куравлев.

В 1982 году появился в образе инспектора Грандена в телефильме Аллы Суриковой «Ищите женщину». Картина стала экранизацией пьесы французского писателя и актера Робера Тома. События истории разворачиваются в нотариальной конторе в Париже в канун Нового года. Задержавшаяся в офисе телефонистка Алиса Постик находит своего начальника с ножом в спине, но вскоре тело исчезает. За расследование берется друг юности Алисы инспектор Гранден. Вместе с Леонидом Куравлевым в фильме снимались Софико Чиуарели, Сергей Юрский, Елена Соловей, Александр Абдулов, Леонид Ярмольник.

В 1998–2000 годах артист был ведущим передачи «Мир книг с Леонидом Куравлевым» на телеканале РТР, где рассказывал о литературных новинках. В различных интервью он говорил, что всегда много читал и выписывал литературные журналы.

В 2000-е годы режиссеры часто предлагали Куравлеву роли сотрудников силовых ведомств. Так, в сериале «Бригада» (2002) он исполнил роль генерала, в том же «звании» появился в драме «Европейский конвой» (2003), в сериале «Сыщики» (2001–2005) воплотил образ полковника уголовного розыска Лютикова, а в телесериале «Улицы разбитых фонарей» (2005–2007) в течение нескольких лет играл полковника Ершова.

В конце «нулевых» Куравлев приостановил актерскую деятельность. Он объяснял это усталостью и отсутствием интересных предложений: «Есть такое понятие — усталость металла. Вот я, как металл, — устал уже от этого всего за 250 картин».

Последний раз актер появился на экране в 2015 году — он сыграл священнослужителя Леонтия в фильме Александра Андраникяна «Весь этот джем».

В 2016 году в интервью «Аргументам и Фактам» Куравлев говорил, что «свое дело в кино уже сделал»: «А перестали меня звать в кино, потому что я сам отказываюсь. Те сценарии, которые мне сегодня предлагают, не соответствуют тем высоким стандартам, которые были в нашем советском кинематографе».

В общей сложности Леонид Куравлев снялся в более чем 200 фильмах и сериалах.

Общественная позиция

В 2014 году Куравлев вошел в перечень деятелей культуры, подписавших обращение в поддержку политики президента России Владимира Путина по Крыму.

В интервью 2016 года актер высказал критику в отношении стран Запада, которых, по его мнению, злит возрастающая сила России на международной арене. Он также заявил, что рад тому, что в стране стали активнее развивать патриотическое воспитание молодежи. «России тысяча лет, и ее опыт играет свою воспитательную роль. Поэтому отношение к жизни у россиян мудрое и патриотичное. К этому придет и молодежь наша. Я очень рад, что сегодня возрождаются патриотическое воспитание и уважение к своей истории и предкам. На пустом месте ничего не вырастет», — говорил он в беседе с «АиФ».

Личная жизнь

С будущей супругой, Ниной, Леонид Куравлев познакомился на катке, когда ему было 16 лет. Поженились они в 1960 году.

«Нинка умнее меня была, умница. Очень много читала, знала прекрасно язык, на английском читала. И когда мы вместе ходили, например, к друзьям, в ресторан, все внимание она забирала на себя, я был при ней. Красивая, знала, что она умная, я на задворках оказывался, меня это поднимало в собственных глазах», — вспоминал Куравлев.

В 2012 году Нина Куравлева скончалась. После ее смерти актер стал вести замкнутый образ жизни, редко давал интервью. «Я любил ее до последнего дня и люблю до сих пор», — говорил он о супруге.

У Леонида и Нины Куравлевых двое детей. Дочь Екатерина окончила Щукинское училище, вместе с отцом исполнила небольшую роль в фильме «Самая обаятельная и привлекательная». После нескольких эпизодических появлений в кино она сменила профессию и стала психотерапевтом.

Сына Леонид Куравлев назвал в честь режиссера и писателя Шукшина Василием. Он окончил в 2000 году Московский автодорожный институт и занялся предпринимательской деятельностью.

Обстоятельства смерти

В начале 2022 года актера госпитализировали в больницу в Коммунарке. Как сообщал его сын, актеру сделали тест на коронавирус, который показал отрицательный результат, тогда врачи стали лечить его от пневмонии. Спустя две недели его перевели в Первый московский хоспис имени В.В. Миллионщиковой.

Леонид Куравлев скончался 30 января 2022 года в Москве на 86-м году жизни. Похоронен на Троекуровском кладбище.

Память

Жизни и карьере актера посвящены документальные фильмы «Леонид Куравлев. На мне узоров нету» (2013, режиссер Максим Володин), «Леонид Куравлев. Афоня и другие» (2016, Георгий Ананов) и «Леонид Куравлев. Это я удачно зашел! » (2016, Илья Ульянов), а также книга «Леонид Куравлев и его режиссеры» (1989, автор Лев Рыбак).

В 2010 году в Ярославле появилась скульптурная композиция с персонажами из картины «Афоня» — сантехником Афоней в исполнении Леонида Куравлева и штукатуром Колей в исполнении Евгения Леонова.

Награды и звания

• Заслуженный артист РСФСР (1965) — за заслуги в области советского киноискусства.

• Народный артист РСФСР (1977) — за заслуги в области советского киноискусства.

• орден «Знак Почета».

• орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2012) — за большой вклад в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность.

• Премия ФСБ России (2016) — за заслуги в киноиндустрии.

• Специальный приз кинофестиваля «Виват, кино России!» — за творческий вклад в российский кинематограф (Санкт-Петербург, 1999).

• Лауреат общественной награды Всероссийского конкурса «За труды и Отечество» — Знака ордена св. Александра Невского «За труды и Отечество» (2006).

Избранная фильмография

• 1964 — «Живет такой парень» — Пашка Колокольников

• 1967 — «Вий» — Хома Брут

• 1968 — «Золотой теленок» — Шура Балаганов

• 1969 — «Гори, гори, моя звезда» — Сердюк

• 1972 — «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» — Робинзон Крузо

• 1973 — «Семнадцать мгновений весны» — оберштурмбанфюрер Айсман

• 1973 — «Иван Васильевич меняет профессию» — Жорж Милославский

• 1975 — «Афоня» — Афанасий Николаевич Борщов

• 1975 — «Не может быть!» — Володя Завитушкин, жених

• 1980 — «Дамы приглашают кавалеров» — Саня Свинцов

• 1985 — «Самая обаятельная и привлекательная» — Миша

• 1986 — «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается» — фон Борк, немецкий агент

• 1991 — «След дождя» — Павел Сергеевич

• 1992 — «Тридцатого уничтожить!» — Крот

• 1992 — «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» — Горбачев

• 1995 — «Ширли-мырли» — посол США

• 1998 — «Сибирский цирюльник» — Букин

• 2002 — «Бригада» — Петр Ильич, генерал-лейтенант МВД

• 2002 — «Если невеста ведьма» — профессор

• 2005 — «Улицы разбитых фонарей» — начальник РУВД Петроградского района Санкт-Петербурга, Андрей Петрович Ершов, полковник милиции

• 2006 — «Турецкий гамбит» — майор

• 2015 — «Весь этот джем» — отец Леонтий

• https://www.rbc.ru/person/68fb46299a79476419105517