Диалог Даллас и доктора Джарвиса — один из самых интересных в фильме. И не потому, что там речь идёт про еблю, а потому, что на экране происходит настоящая манипуляция. Даллас известна своими провокационными и оригинальными нарядами. Честно говоря, без этого красного резинового платья она бы смотрелась совсем не так. Не знаю, кто это придумал, но попал в самую точку. С одной стороны, мы понимаем, что её приход не предвещает ничего хорошего, а с другой — искренне рады такому появлению. И тут же рядом оказался доктор Джарвис — инспектор по усыновлению ребёнка или типа того. Полная противоположность героини: невысокий, лысеющий, лоховатый мужичок с усами, для которого внимание от такой барышни — как верёвка с неба.

Даллас с ходу идёт на контакт. Полностью перенимая инициативу. Она пожимает ему руку и, хоть и не флиртует напрямую, но общается очень непринуждённо. Девушка кладёт ноги на стол, чтобы докторишка мог видеть их во всей красе. Пьёт его пиво, в каком-то смысле разрушая личные границы. Разговаривает почти дружелюбно и не проявляет агрессии. Сразу заводит тему порно и секса, рассказывая в том числе и о своём опыте. Неловко же сразу взять и выложить, что Кейси когда-то был недобрым, и что они на пару с подельником перебили целый притон, случайно застрелив беременную женщину.

Таким личностям нравится манипулировать мужичками подобного калибра — опять же, не проявляя грубости и открытого глумления. Даллас увидела скучного клерка и решила с ним поиграть, да и время нужно было потянуть. А заодно — позлить Кейси, так как уходить она не собирается, да и Джарвис только за то, чтобы она осталась. Эта игра в большей степени направлена на главного героя, чтобы потрепать ему нервы. Грубо выражаясь — поднасрать, он и без того пребывал во взвинченном состоянии.

Я лично считаю, что она рассчитывала, что Кейси бомбанёт и совершит ошибку, после чего Джарвис увидит его истинное лицо и убежит. Но тот всей этой игры не видел, так как разговаривал по телефону, и тогда Даллас скидывает бомбу, рассказывая о страшном преступлении Уэллса. Ей присутствие доктора тоже было не на руку. Кстати, она не знала, что та женщина была беременной, — это ей уже потом Кейси рассказал, будучи примотанным к стулу, пока его ещё не изнасиловали. Но законопослушному американцу гораздо больше нравилось слушать про трахоеблю, к историям про убийства жизнь его явно не готовила. Поэтому он пулей вылетает из дома Кейси с очень смешанными чувствами.

С Уэллсом она тоже играла, но в более жёсткой форме — с унижениями и пиздюлинами. Я вот так для себя отметил: ей не очень-то хотелось убивать Кейси. Конечно, могу заблуждаться, я всего лишь человек. Кейси и Джарвиса объединяло то, что оба они были лишними в этой истории. Кейси Ник откровенно подставил и пустил в пиздарез чуть ли не в прямом смысле этого слова. А Джарвис оказался там просто не в то время. И если последнего можно было и отпустить, то в случае с Кейси Даллас оторвалась по полной программе. Однако, с доктором вышло несколько опрометчиво: он ведь мог сообщить куда надо, и их бы посадили куда следует.

Кстати, актёр Майкл Джетер, который играл доктора Джарвиса, являлся ахтунгом — ну, гомосеком по-нашему. Зная это, сцена может заиграть совершенно новыми красками.

Бывший лос-анджелесский наркодилер Кейси Уэллс (Томас Джейн) пытается начать жизнь с чистого листа. Он переезжает в тихий Хьюстон, становится успешным архитектором, женится на красавице Кристине и с ужасом ждёт приезда комиссии по усыновлению. Его спокойное существование рушится в один момент, когда в дверь стучится его старый подельник Ник (Аарон Экхарт).

Ник оставляет на хранение чемоданчик и просит взамен машину. Любопытство и интуиция заставляют Кейси заглянуть внутрь, и он обнаруживает несколько килограммов чистого героина. В панике он смывает вещества в унитаз. С этого момента его дом превращается в филиал ада: один за другим появляются «гости» - рэпер-убийца с ямайки, нимфоманка в красном латексе, любитель расчлененки, продажный коп (кстати, его сыграл Микки Рурк). Четверг станет по-настоящему "веселым".

Фильм «Кровавый четверг» регулярно и, что самое главное, заслуженно сравнивают с ранними работами Квентина Тарантино. Многие критики и зрители называют его «лучшей попыткой другого режиссёра создать нечто в духе Тарантино». Это касается всего: от полных цинизма и чёрного юмора диалогов до нелинейного повествования и флешбеков. В фильме есть атмосфера независимого, «дерзкого, нахального и жестокого» кино, которое так ценили в 90-х.

Вот только режиссёр Скип Вудс не просто копирует, а создаёт свой уникальный стиль, балансирующий на грани чёрной комедии, боевика и почти сюрреалистического балагана.

Несмотря на довольно звёздный состав и культовый статус, фильм не получил широкого проката и долгое время оставался известен лишь узкому кругу ценителей. Причин несколько: небольшой бюджет (предположительно около миллиона долларов) и скромная маркетинговая кампания. Однако именно благодаря этому «Кровавый четверг» обрёл свою фанатскую базу.

Если вы любите динамичные, умные, жестокие и довольно забавные фильмы — «Кровавый четверг» обязателен к просмотру. Это идеальный выбор для вечера, когда хочется чего-то острого, стильного и настоящего. Я пересматривал в переводе Гоблина, мне зашло.

Глючит встроенный плеер ВК? Прямая ССЫЛКА

«Кровавый четверг» кино конца 90‑х, в котором криминальная драма переплетается с ироничным абсурдом. Режиссёрский дебют Скипа Вудса, выступившего одновременно сценаристом и продюсером проекта, получился дерзким, энергичным и запоминающимся. Он не получил широкого признания сразу после выхода, но постепенно приобрёл статус культового в узкой среде киноманов определённого толка.

В центре сюжета — Кейс (Томас Джейн), бывший наркодилер, решивший завязать с преступным прошлым и начать жизнь с чистого листа. Он переезжает в новый город, надеясь обрести покой и стабильность. Но прошлое не отпускает: на пороге его дома появляется старый приятель Ник с просьбой присмотреть за чемоданом, в котором, как вскоре выясняется, лежат наркотики и деньги. С этого момента размеренная жизнь Кейса превращается в череду безумных событий, где каждый новый визитёр несёт с собой новые проблемы.

Действие почти целиком разворачивается в доме главного героя, что могло бы сделать картину камерной и статичной. Однако режиссёр и оператор Дени Ленуар мастерски обыгрывают ограниченное пространство. Дом Кейса становится сценой, куда один за другим выходят разные персонажи со своими бенефисами — от продажных полицейских до эксцентричных бандитов, есть даже агент по усыновлению детей. Каждый новый гость словно запускает новый виток хаоса, а замкнутые стены дома только усиливают ощущение ловушки, из которой нет выхода.

Напряжение нарастает постепенно, но непредсказуемо. Режиссёр умело играет с ожиданиями зрителя, легко их обманывая: сцены, которые кажутся комичными, в следующую секунду оборачиваются жестокими, а эпизоды, обещающие развязку, вдруг прерываются новым поворотом. В том вся эстетика 90‑х — это время, когда в кино ценились острые диалоги, нелинейность и игра с жанровыми клише. Причём Вудс не копирует предшественников, а создаёт собственный стиль: его фильм балансирует между пародией на гангстерское кино и серьёзной драмой о невозможности убежать от самого себя.

Яркие персонажи ленты отлично сыграны. Томас Джейн убедительно передаёт метания своего героя: усталость от прежней жизни, отчаянные попытки сохранить контроль и нарастающую панику, когда ситуация выходит из‑под контроля. Аарон Экхарт в роли Ника добавляет истории динамики — его персонаж, являющийся главным катализатором всего действия, одновременно обаятелен и опасен. Паулина Поризкова воплощает образ жестокой и безбашенной, помешанной на сексе убийцы, причуды которой создают ощущение нереальности происходящего. Небольшая, но запоминающаяся роль досталась Микки Рурку: его продажный полицейский привносит в картину долю мрачной брутальности и подчёркивает, что в этом мире никто не может быть надёжным союзником.

Юмор в «Кровавом четверге» работает на общую идею. Смешные ситуации, нелепые реплики и абсурдные повороты лишь подчёркивают трагизм положения Кейса. Комическое здесь не снимает напряжения, напротив, неимоверно усиливает его: зритель смеётся, но в то же время понимает, что герой всё глубже увязает в трясине обстоятельств. Этот приём позволяет фильму оставаться одновременно лёгким и тяжёлым, развлекательным и задумчивым.

«Кровавый четверг» — это история о выборе, ответственности и иллюзорности «новой жизни», которую можно начать, лишь оставив позади всё, что сделало тебя тем, кто ты есть. Прошлое не исчезает бесследно: оно возвращается в самых неожиданных формах, будь то старый друг с чемоданом или его враги, или, что ещё хуже — его приятели.

источник https://postmodernism.livejournal.com/2748627.html