Бейкон и МакДауэлл столкнутся с творческим кризисом.
Студия 20th Century продолжает готовиться к съемкам картины по мотивам бестселлера Эмили Генри «Beach Read». Вслед за Фиби Дайневор и Патриком Шварценеггером на борт комедии поднялись Кевин Бейкон и Энди МакДауэлл.
Лента расскажет о Январии Эндрюс — создательнице популярных любовных романов, которая пытается справиться с горем и творческим кризисом после смерти отца. Во время летнего отдыха героиня встречает мастера триллеров Гаса Эверетта. Оказывается, что тот тоже столкнулся с писательским ступором. Чтобы выйти из кризиса, авторы заключают пари и меняются жанрами — Эверетт берется за любовный роман, а Эндрюс начинает работу над триллером.
Информация о ролях Бейкон и МакДауэлл не раскрывается. Съемки начнутся в следующем месяце под руководством Куан Юйлинь («Отпуск на двоих»).
Давайте сразу ответим на главный вопрос, с которого всё начинается — с того самого, что не даёт покоя ни одному зрителю, хоть раз задумавшемуся о фильме. В хронометраже самого фильма мы видим примерно тридцать восемь дней.
Это те самые эпизоды, когда Фил просыпается под «I Got You Babe», когда он впервые замечает, что старик с протянутой рукой на том же месте, когда он угоняет инкассаторскую машину, когда учит Риту бросать карты в шляпу, когда режет лёд бензопилой, когда играет джаз так, что у публики перехватывает дыхание. Тридцать восемь дней — вот что уместилось в полтора часа экранного времени. Но режиссёр Харольд Рэмис спустя годы признал: за тридцать восемь дней нельзя стать виртуозом пианино, скульптором по льду, полиглотом и карточным фокусником. Нельзя выучить наизусть всех жителей городка и спасти мальчика, падающего с дерева, так, чтобы это выглядело как магия. Значит, Филу потребовалось гораздо больше. Намного больше. Проведём очень грубый, почти варварский расчёт, но именно такой, чтобы понять масштаб трагедии.
Возьмём одно только пианино. Чтобы играть джаз на уровне профессионала, нужно не меньше десяти тысяч часов практики. Допустим, Фил занимался по четыре часа в день. Это две тысячи пятьсот дней. Почти семь лет. Добавим скульптуры изо льда — ещё четыре часа в день, ещё семь лет. Бросание карт в шляпу он сам оценил в полгода, но это полгода только на один дурацкий трюк. Изучение французского, биографии каждого жителя Панксатони, маршрутов всех полицейских машин, расписания поездов, рецептов в кафе, привычек Риты, того самого тоста за мир во всём мире — всё это требует времени. И самоубийства. Многие самоубийства. Потому что перед тем, как стать святым, Фил прошёл через абсолютное дно. И когда складываешь всё вместе — все эти навыки, все попытки сбежать, все смерти, — вылезает чудовищная цифра: 12 395 дней. Это тридцать три года и триста шестьдесят дней. Тридцать три года в одном городе, в одной зиме, под одну песню. Тридцать три года, за которые он не постарел ни на день.
Но давайте начнём сначала, потому что сначала он не был ни святым, ни даже просто хорошим человеком.
Первый день в фильме — это не первый день Фила. Мы врываемся в историю, когда он уже устал, зол и циничен. Но настоящий первый день зацикленного существования выглядит так: он просыпается, идёт на праздник сурка, снимает репортаж, пытается уехать, попадает в метель, ночует в городе, а утром… утром снова звучит Sonny & Cher. И он думает, что это ошибка. Глупая ошибка радиостанции. На второй день он уже подозревает неладное. На третий — понимает, что сошёл с ума. Где-то на десятый день — а это примерно девятое февраля по его внутренним часам, хотя календарь упрямо показывает второе число, — он совершает первое открытие: последствий нет. Сегодня можно объесться пончиками, завтра живот снова плоский. Можно нагрубить начальнику, послать Нэда Райерсона в известном направлении, украсть деньги из инкассаторской машины — и проснуться чистым. Это освобождение. И он, как любой нормальный человек, бросается в гедонизм.
Так проходят примерно пятьдесят дней. Точнее, дней с пятидесятого по трёхсотый. Он пьёт, ест, трахается с первой встречной — с той самой Нэнни из отеля, которую соблазнить пара пустяков. Он учит реплики, чтобы уложить в постель любую женщину в городе. Он пробует всё, что запрещено, и убеждается: запретов больше нет. Но где-то на трёхсотый день наступает пустота. Оргии надоедают. Пончики не радуют. И тогда он обращает внимание на Риту — потому что Рита единственная, кого невозможно обмануть. Она чувствует фальшь за километр. И её не купить ни деньгами, ни лестью.
С четырехсотого дня начинается операция «Рита». День за днём он собирает на неё досье. На пятьсот тридцать седьмой день он узнаёт, что она всегда пьёт тост за мир во всём мире — и что это не поза, не пустой пафос, а искренняя вера. Он узнаёт, какой кофе она заказывает, как улыбается, когда никто не видит, что она читает перед сном. Он выучивает её наизусть. И ровно на шестьсот тридцать девятый день он произносит перед ней идеальную речь, делает всё правильно — и получает пощёчину. Потому что быть идеальным симулякром недостаточно. Он всё ещё не настоящий.
И тогда наступает череда смертей. Где-то с семьсот пятидесятого дня по тысячу двухсотый он убивает себя раз за разом. Бросается под грузовик, сбрасывается с крыши, врезается на машине в скалу, бьёт током в ванне. Каждый раз — одно и то же: резкая боль, темнота и голос Сонни Шер за секунду до того, как открыть глаза. Смерть не работает. Смерть — не выход. Это самое страшное открытие: он заперт не только в пространстве, но и в жизни. Бессмертие без надежды — это ад, который Данте даже не описывал.
И только когда он исчерпал все способы умереть, когда понял, что даже это его не освободит, — тогда, примерно на тысячу трёхсотый день, он впервые задаёт правильный вопрос. Не «как вырваться?», не «почему я?», а «что я могу сделать с этим днём, чтобы он не был пустым?». С этого момента начинается обучение.
На тысяча четыреста пятидесятый день он берёт в руки колоду карт. Рядом с ним в баре Рита пытается кинуть карту в шляпу и не попадает ни разу. Он говорит ей, что для этого нужно полгода тренировок. Ему самому потребовалось сто восемьдесят дней — ровно полгода, как он и сказал. Но эти полгода не идут в сравнение с тем, что будет дальше.
На две тысячи пятисотый день он садится за пианино. Первые несколько месяцев — это пытка для слуха любого, кто оказывается рядом. Лады сбиваются, пальцы путаются, рояль рыдает фальшиво. Но у него нет выбора. У него нет завтра, чтобы отложить. И он занимается. Час за часом, день за днём. Примерно на семитысячный день он впервые играет сложный джазовый пассаж без единой ошибки. На девятитысячный день он играет так, что в кафе замолкают. На десять тысяч пятьсот шестой день — а это уже двадцать восемь лет в петле, — он играет на благотворительном вечере, и Рита смотрит на него так, будто видит впервые. Она не знает, что эту музыку он посвятил ей. И не узнает никогда.
Параллельно с пианино идёт лёд. Бензопила — это грубый инструмент, но Фил делает её изящной. Первые двести попыток — просто кубики льда. Потом — фигурки зверей. Потом — человеческие лица. На одиннадцатитысячный день он вырезает портрет Риты, и она плачет при виде скульптуры. Эти слёзы — лучшая награда за годы холода и ожогов.
Он учит французский просто потому, что официантка в кафе говорит с ним утром: «Bonjour, monsieur». Он хочет ответить ей не просто правильно, а красиво. На это уходит ещё три года.
Он спасает мальчика, падающего с дерева. Первые сто раз он просто наблюдает. Потом пробует предупредить — не работает. Потом учится ловить. К двенадцатитысячному дню он подходит к дереву ровно за две секунды до того, как мальчик срывается, и подхватывает его на руки. Мать в ужасе и благодарности, а он просто улыбается. Он уже знает, что это не спасение. Завтра мальчик снова упадёт. Но сегодня — он жив. И это единственная победа, которая доступна Филу.
Он пытается спасти старика-бомжа. Отводит в больницу, кормит, обогревает. Старик всё равно умирает каждый вечер в десять часов. Фил пробует снова и снова, меняет тактики, возит в другую клинику, даёт деньги. Бесполезно. Старик не хочет жить, а может быть, просто не может. И это, наверное, самое горькое знание, которое Фил вынес из петли: есть вещи, которые не меняются. Даже за тридцать три года. Даже если ты почти бог.
Очередное утро. Зритель видит крупным планом лицо Фила Коннорса. И снова включается та же самая песня Сони и Шер — «I Got You Babe» — и на мгновение кажется, что снова наступил День сурка, хотя накануне Рита впервые осталась ночевать у Фила. Однако в этот момент режиссёр подкидывает гениальную ловушку: по радио ведущие действительно по ошибке снова включают ту же песню, и этот факт вводит в заблуждение и Фила, и зрителя.
Когда камера отъезжает от лица Фила, мы видим, что Рита лежит рядом с ним. И только тогда мы понимаем: день изменился, время пошло дальше. По радио звучит голос ведущего: «Я по ошибке поставил вчерашнюю песню…» и в этот момент до нас доходит, что уже наступило третье февраля.
Фил лежит, слушает, переваривает. Пауза. Он вдруг тихо произносит: «Кажется, что‑то изменилось.» («Something is different.»)
Рита поворачивается к нему, смотрит внимательно, осторожно, с лёгкой улыбкой: «Это хорошо или плохо?» («Is it good or bad?»)
Фил смотрит на неё, как будто впервые увидел мир по‑настоящему. И мягко отвечает: «Всё, что не так… всё хорошо.» («It doesn’t matter.» / по смыслу — «Всё, что не так — всё хорошо»)
И на этом моменте всё меняется, и вместо тревоги появляется ощущение, что время, наконец, пошло вперёд — не только в календаре, но и в нём самом, и за окном выпал густой, чистый белый снег...
Итак, посмотрев День Сурка, я решил пересмотреть подобные фильмы - «Зависнуть в Палм-Спрингс» , «Счастливого Дня Смерти 1,2» и «День Курка» и я понял, что фильм «Счастливого Дня смерти» - чуть ли не единственный фильм про временную петлю, где герой реально покидает зацикленный день.
Главная героиня — Тереза, студентка, живущая обычной жизнью по меркам американских фильмов. Она просыпается в чужой комнате в общежитии, в постели незнакомого парня. Голова болит после бурной ночи. В комнату ломится сосед парня. Затем Тереза возвращается в свою комнату к странной соседке и студенческому сестринству. Она идет на вечеринку-сюрприз в честь своего дня рождения. Весь день звонит отец, чтобы поздравить, но девушка не берет трубку. Однако день заканчивается трагически: какой-то маньяк в маске убивает Терезу. После этого она снова оказывается в чужой комнате в общежитии, в постели незнакомого парня, и голова снова болит с похмелья. В комнату снова ломится сосед парня.
Шаг за шагом, Тереза разбирается, что ей надо делать, чтобы выбраться из Петли: найди убийцу. Ей помогает Картер, тот парень, в чей постели она просыпается каждое утро. Отличительной чертой этой Петли оказывается то, что раз за разом умирая, девушка становится слабее, это сказывается на ее внутренних органах, организм получает травмы, хоть и невидимые невооруженному взгляду.
В итоге, девушка выходит из Петли, она влюбляется в Картера, и мы видим, что наступил новый, полноценный день.
Во второй части фильма история развивается. Нам показывают того самого друга, что ломился к Картеру, утром, когда Тереза у него просыпалась. Парень все это время работал над устройством, замораживающее время. Оно само включилось день назад, из-за чего были перебои с электричеством (которые каждый раз повторялись в первом фильме, то есть продолжение изначально было прописано). Райан, так зовут друга, тоже становится жертвой убийцы в маске и тоже попадает в Петлю.
Он об этом говорит Картеру и его новой подруге Терезе, которая собаку съела на Петле во времени. В итоге история развивается в сторону параллельных вселенных, и закрывает некоторые сюжетные арки первой части, оставляя задел для триквела (которого наверное не будет). Хотя концепция параллельной вселенной тут интересна, так как персонажи из первой части вернулись, но немного в другом амплуа. Но суть одна - герои фильма: Тереза и Райан вышли из своих временных петель.
Что тут такого особенного, спросите вы?
Я посмотрел несколько фильмов а-ля День Сурка, и считаю, что почти никто не вышел из Петли.
Но пару слов, что же такое может быть Петля времени в фильмах и книгах, хотя мне больше нравится понятие Ловушка времени.
Всегда происходит нечто необычное, что нарушает законы пространства и времени. Человек либо действительно путешествует во времени, возвращаясь в один и тот же период своей жизни, либо наблюдает за этим отрезком. Мне кажется, что почти во всех фильмах, происходит именно второе - люди смотрят на себя со стороны в последний нормальный цикл своей жизни. Что-то подобное происходит, если попасть в Фотонную сферу Чёрной Дыры, то можно увидеть себя со стороны. Человек бесконечное число раз будет себя видеть, а сознание будет дорисовывать последнее событие, локацию, перед тем как провалится за горизонт событий в сингулярность.
То есть вне зависимости, что ты сделал, тебя всегда куда-то выбросит. Возможно, это выход из Петли, или просто переход куда-то дальше, возможно, смерть,
1. День Сурка, 1993 - Фил вышел из ловушки, когда стал сердцем города и проснулся в одной кровати с Ритой и в последние сцене они идут по заснеженной улице. Если отбросить, что это просто вариация поучительной история а-ля «Это замечательная жизнь», то Фил скорее всего умер в Снежной буре и перед смертью представлял себе как бы он прожил последний день.
2. Грань Будущего, 2014 - Кэйдж, когда убил Омегу, стал ею, и, судя по всему, Петля просто стала много больше, и пока не выпустили сиквел, Кэйдж всё еще в Петле.
3. Зеркало для героя, 1987 - Андрей погибает в ловушке времени, Сергей возвращается, но возвращение показано, что он на том свете, что он просто прощается с отцом перед своей смертью.
4. День Курка, 2019 - Рой уходит через устройство в конце фильма и мы не знаем выживет он или нет.
5. Исходный Код, 2011 - Коултер как раз явный пример того, что вокруг происходит именно наблюдение за собой со стороны.
6. «Зависнуть в Палм-Спрингс», 2020 - Сара и Найлз вроде бы вышли из пещеры, но из ловушки не выбрались. Тут подробнее
Тереза и Райан в «Счастливого Дня Смерти 1,2» вышли из Петли, в триквеле, если он будет - нам всю историю закольцуют. Этот фильм и остальные из списка - советую посмотреть/пересмотреть.
Вот такой поток сознания, старайтесь избегать ловушек времени и временных петель!
Продолжил пересматривать фильмы про повторяющийся день и пересмотрел «Зависнуть в Палм-Спрингс».
Сюжет повторяет коллизии Фила: Найлз, парень подружки невесты, застрял в дне свадьбы Талы и Эйба. Вместе с ним застряла Сара, сестра невесты, Талы. А также один из гостей - Рой. Это главное отличие Дня Сурка - в повторяющийся день можно привезти любого человека и даже козу)
Конечно, ни Рой, ни Сара не были рады застрять во временной петле и винили Найзла во всём. Если Сара в итоге влюбилась в Найлза, то Рой приходил и убивал Найлза раз за разом.
В итоге Рой отпустил ситуацию и спокойно проживал свой день с семьей, дома. Найлз даже спокойно пообщался с ним в финале, мужчины пришли к пониманию. Так вот Сара нашла способ выбраться из Петли, сообщила об этом Найлзу, и герои покинули День Сурка. А про Роя все успешно забыли, судя по всему, он застрял там навсегда.
А нет, я невнимательный, Сара ему позвонила по телефону, хотя как-то ненадежно все это.
Герои в «Зависнуть в Палм-Спрингс» точно вернулись в обычную реальность, без последствий, что редкость для фильмов а-ля День Сурка. скорее всего остались в Петле. Сара, когда проходила ускоренный курс квантовой физики для чайников, для теста в Пещеру отправляла козу. И каждый раз ее подрывала, вымеряя нужный промежуток времени, чтобы точно выйти из Петли. Так вот Найлзу Сара сказала, что она знает, что способ взорвать себя в пещере, из-за которой зацикливается один и тот же день, может сработать. А может, потому что подопытной козы теперь тут в Петле нет. Но в сцене после титров мы видим Найлза, который не помнит Роя, тогда последний понимает, что план Сары сработал. Но Найлз остался тут в Петле, как же тогда Сара поняла, что коза покинула зацикленный день?
Кажется, Сара просто решила не помнить, что она в Петле. Именно это и происходит, когда убиваешь себя внутри Пещеры. А в закрывающей сцене фильма герои опять в чужом бассейне, но теперь хозяева дома пришли, и герои так спокойно реагируют на это, как словно им ничего не грозит, и день перезагрузится снова. Плюс фраза бабушки Сары на свадьбе в финальном дне, что мол ей, Саре, пора покинуть это место (бабушка тоже в петле, возможно, многие тоже осознают, что зациклились в одном дне, возможно, кто-то уже давно нашел выход или просто смирился с этим). В итоге оценку фильму поднял на балл. Вроде простенькая комедийная история, но при повторном просмотре понимаешь, что герои остались во власти Петли.
Я понял, что Фил Коннорс пробыл в одном и тот же дне где-то 30-40 лет. Значит телевизионный комментатор до сих пор находится во временной петле и переживает один и тот же день.
Режиссёр и сценарист Гарольд Рамис подарил миру пять фильмов с одним из лучших актёров всех времён и народов Биллом Мюрреем . Можно долго рассуждать какой из них лучше, какой не очень, а какой незаслуженно забыт, но очевидно, что наибольшую известность и признание получил именно «День cурка» .
«Тёплая ламповая» романтическая комедия 1993 года собрала бесчисленное количество наград и титулов по всему миру, породила множество мемов, а также пропитала своим названием довольно часто встречающееся в нашей жизни явление, когда что-то повторяется опять, опять и опять, как, например, этот пост :)
Do you ever have déjà vu, Mrs. Lancaster?
I don't think so, but I could check with the kitchen.
Простота сюжета не смогла побороть волшебство создателей фильма, и мы с большим удовольствием смотрим его снова и снова, невольно сами погружаясь в один и тот же день.
День сурка — народный метеорологический праздник не только в США, но и в Канаде. Корни суркового дня произрастают из древнеримского Дня ежа, который тоже отмечался 2 февраля. В ряде стран он известен как День барсука или День медведя. Считается, что сурок боится своей тени и, завидев ее, из норы не вылезает. Но если день пасмурный, тени нет и сурок пошел гулять, то скоро весна.
1. Критики и зрители высказывали различные версии откуда сценаристы «Дня сурка» черпали вдохновение. Однако большинство всё же указывает на роман «Странная жизнь Ивана Осокина» русского писателя-эзотерика Петра Демьяновича Успенского. Впрочем, сам Гарольд Рамис это публично отрицал, как отрицал вообще какие-либо сходства с другими произведениями.
П. Успенский
2. На роль Фила Коннорса рассматривались Том Хэнкс, Чеви Чейз, Стив Мартин и даже Джон Траволта. Все кандидатуры были отвергнуты по одной и той же причине: актёры оказались «слишком добрыми». А Майкл Китон отказался сам после знакомства со сценарием, найдя его «слишком непоследовательным».
Что касается Риты, изначально студия хотела взять на роль комедийную актрису. Но в итоге создатели решили, что это будет ошибкой, ведь героиня должна излучать тепло и уют, а не соревноваться в остроумии с Биллом Мюрреем. Некоторое время рассматривалась кандидатура певицы Тори Эймос, но в итоге роль досталась Энди Макдауэлл. «День сурка» стал дебютным фильмом для актёра Майкла Шэннона (он же генерал Зод из «Человека из стали») — тот исполнил небольшую роль жениха, которому помог Фил. А актриса, сыгравшая невесту его героя, известна по озвучке принцессы Бубльгум во «Времени приключений».
3. За время съёмок сурок несколько раз кусал Билла Мюррея, так что актёру пришлось делать уколы от бешенства.
4. Фильм снимался вовсе не в Панкcатони (штат Пенсильвания), а в Вудстоке (штат Иллинойс). В городе полно памятных указателей на «места боевой славы». Например, рядом с бордюром, где Фил регулярно проваливался по утрам в лужу установлена табличка « Bill Murray stepped here», а угол, где Фил встречался со страховым агентом Недом теперь называется « Ned’s Corner». Но лужи уже нет...
Один из самых знаменитых гэгов «Дня сурка» связан с заполненной талой водой выбоиной, в которую постоянно наступал Фил. Её подготовили специально для фильма, разобрав часть городской мостовой. Перед тем как ступить в выбоину, Мюррей оборачивал ногу плёнкой и неопреном, а ещё надевал две пары носков. По завершении дубля актёру сушили ногу феном, чтобы избежать обморожения.
5. Кафе «Тип Топ», где постоянно ел главный герой, — декорация, на самом деле такого заведения не существовало. Уже после окончания съемок декорацию не стали разбирать, а сделали из нее настоящее кафе «Тип Топ» для привлечения туристов.
Кстати, все часы в кафе «Тип Топ», где Фил проводит время после съемки, не работают.
6. Существует много версий насчёт того, сколько времени Фил провёл в петле времени. Рамис указывал на 10 тыс. лет. Кинокритик Вольф Гнардс насчитал (интересно как?) 8 лет, 8 месяцев и 16 дней. Киносайт The Movie Truth – 4567 дней , Obsessed With Film – 12403 дня .
7. В кадрах фильма показано ровно 38 дней петли времени. Полных или частичных.
В СССР за шесть лет до «Дня сурка» было снято кино с очень близкой идеей — о двух товарищах, которые попадают в 8 мая 1949 года и застревают там надолго. Режиссер Владимир Хотиненко дал фильму название «Зеркало для героя».
8. «Цена» Фила на холостяцкой вечеринке составила как бы случайные $339,88. Но если подвинуть запятую на один разряд влево, то получается цифра 33,988. Это количество дней, соответствующее 93 годам и 43 дням, или, точнее, время между 1 января 1900 г. и 12 февраля 1993 г., когда фильм вышел в прокат. Не слишком ли мудрено ?
9. В сцене у учителя музыки Билл Мюррей играет Рапсодию на тему Паганини Сергея Рахманинова. Играет сам! Любопытно, что сам актёр не умел читать ноты, поэтому просто запомнил мелодию на слух.
10. В одной из версий сценария Фил попадает в петлю времени из-за проклятья бывшей возлюбленной, которую он сильно обидел. Эту тонкость решили убрать, чтобы не портить интригу и оставить аромат таинственной неопределённости (а также дать пищу кинокритикам, конспирологам и блогерам :). Также в оригинальном сценарии предполагалось, что фильм начинается уже в петле времени. Видимо решили, что получится слишком «артхаусно» и непонятно для широкой аудитории.
Если Вам интересны еще идеи первых вариантов сценария, то поначалу фильм не обещал быть смешным: он задумывался больше как драма, чем комедия. А ближе к концу Филу надлежало убить сурка в норе. Также замышлялся альтернативный финал, где Фил просыпается 3 февраля, но в этот момент Рита попадает в свою временную петлю.
11. Как вы помните, перед сном в первую ночь «Дня сурка» Фил ломает карандаш и кладёт его на тумбочку рядом с кроватью. На самом деле для этой сцены был снят сюжет, когда Фил громит комнату, разрывает и потрошит подушки, покрывает стены граффити… в общем устраивает полный бардак, да плюс к тому бреет голову наголо. Предполагалось, что потом камера смотрит на главного персонажа и картинка плавно превращается в прежнего Фила и прибранную комнату. Эти кадры пришлось вырезать – не получилось плавно «срастить» две реальности. Поэтому карандашик :)
12. Во время второго эфира Фил демонстрирует в кадре не совсем приличный совсем неприличный жест.
13. Когда Фил в первый день петли выходит на улицу он спрашивает первого попавшегося прохожего куда все идут. Эта женщина - его будущий преподаватель музыки.
К концу фильма Фил становится виртуозом игры на фортепиано и развлекает гостей за ужином в День сурка своими блестящими навыками игры. Пока все аплодируют, учительница игры на фортепиано поворачивается к Рите и с гордостью заявляет: «Он мой ученик!» Но если день начинается заново, то как учительница игры на фортепиано вообще узнала Фила?
14. Когда Фил привозит бездомного старика в больницу и говорит с медсестрой в приёмном отделении, то на заднем плане можно видеть мальчика со сломанной ногой. Это тот самый мальчик, которого Фил потом поймает по пути с дерева.
15. В фильме погибают только три персонажа: Фил, бездомный старик и… другой Фил, сурок.
16. Рита даёт Филу ровно десять пощёчин.
17. Согласно одной популярной теории, большая часть зрителей воспринимает «День сурка» абсолютно неправильно, ведь главный антагонист фильма — старый знакомый Фила Коннорса Нед Райерсон (Стивен Тоболовски), который каждое утро навязчиво предлагает ему приобрести страховку. Примечательно, что, перед тем как выйти из бесконечного цикла самоповторов, Коннорс все-таки покупает эту страховку. По мнению автора теории, Нед Райерсон — воплощение самого дьявола, а Панксатони — это ад, в котором Фил застрял за свои прегрешения.
В частности, за несправедливое увольнение Райерсона из офиса. Таким образом, «День сурка» — это попытка Райерсона/дьявола заставить главного героя искупить свою вину перед ним — перестать проходить мимо и потратиться на ненужную страховку, чтобы наконец-то совершить безусловное добро, бескорыстный поступок без ожидания взаимовыгоды.
18. Магазин « Lloyd’s», который виден на фоне сцены встречи Фила и Неда пытался взыскать с кинокомпании несколько тысяч долларов за использование бренда. Не получилось. Магазин обанкротился.
19. В конце фильма Фил переносит Риту через забор, минуя калитку. Дело в том, что калитка не открывалась – она намертво примёрзла.
20. Режиссёр Гарольд Рамис появляется в эпизодической роли невропатолога, который делает Филу рентген и заботливо рекомендует обратиться к психиатру.
Лейтон Мистер («Сплетница») и Джаред Падалеки («Сверхъестественное») исполнят главные роли в праздничном ромкоме «The Bodyguard». В основу фильма положен одноименный бестселлер Кэтрин Сэнтер, а занимается проектом стриминговый сервис Netflix.
В романе, опубликованном в 2022 году, принципиальная женщина-телохранитель получает задание: она должна охранять очаровательного актера, суперзвезду боевиков, во время рождественских праздников. Между героями проскакивает искра, секреты выходят наружу, и Рождество становится гораздо более запутанным мероприятием.
Также в актерский состав ленты вошла Энди МакДауэлл. Режиссерское кресло проекта займет Элизабет Аллен Розенбаум («Кроссовушка»).
