Начну с признания. Я без памяти люблю дебютный фильм Селин Сон «Прошлые жизни». Для меня это один лучших фильмов о любви, после которого ты пару дней двигаешься чуть медленнее, будто внутри кто-то сделал осторожную перестановку. Собственно, поэтому к «Материалистке» я подходил с небольшой тревогой человека, который слишком хорошо помнит прошлое свидание.

Если вы тоже смотрели «жизни», сходство быстро бросится в глаза. Селин Сон снова снимает красивое кино о любви, параллельно пытаясь разобрать её на детали. В прошлый раз любовь разделяли годы, океаны и культуры. Теперь — зарплата, социальные роли и тревожное ощущение оценки.

По сюжету в центре истории профессиональная сваха Люси. Она преуспела в своём деле, потому что умеет превращать отношения в систему координат. Рост, возраст, перспективы, «ценность на рынке». Она соединяет людей как алгоритм с голосом Дакоты Джонсон, звучащим так вкрадчиво и спокойно, будто она одновременно продаёт любовь и предупреждает, что возврат не предусмотрен.

Наверное, это первый романтический фильм на моей памяти, где слово «ценность» (value) звучит чаще, чем «любовь». При чём странно не это. Странно, как естественно оно звучит, ведь мы и правда так живём. Листаем людей как каталог. Сравниваем и оцениваем. Боимся оказаться недостаточно красивыми, успешными и «подходящими».

В какой-то момент один из героев воодушевлённо скажет: «15 сантиметров удвоят ценность мужчины на рынке» (сами гадайте о чём речь). Звучит это смешно, вот только фильм не шутит.

При этом Сон снимает всё так же удивительно красиво. Плёночная камера, (вроде?) натуральный свет, длинные кадры и круговые проезды, отражения в зеркалах и монтажные рифмы с древними людьми, которые выбирали друг друга до появления тиндера. Фильм выглядит так, будто романтическую драму случайно снял человек, который любит современное искусство, но не разучился верить в чувства.

И это важно. Я немного боялся, что «Материалистка» будет издеваться над романтикой и говорить: «Любви не существует». Но вместо этого она показывает, что любовь — не магия, которая побеждает по щелчку пальцев. Это тяжёлый, местами страшный выбор видеть человека за пределами его «доходности».

Наверное, именно поэтому мужчины здесь выглядят немного стереотипными, но живыми. Паскаль играет буквально идеальный концепт: красивого, богатого, уверенного «единорога», которого будто собрали нейросетью по запросу «мужчина мечты». Эванс — его противоположность: уставший официант/актёр, который проиграл гонку ещё до старта.

Ну и между ними Дакота Джонсон, которая неожиданно (для меня) удерживает сердце фильма. Поначалу её героиня кажется холодной и почти циничной. Но постепенно под маской меркантильности поступает очень человечный страх – оказаться недостаточно ценной для любви.

Это по-своему типичное чувство очень в меня попадает. Я хотел бы сказать, что трагедия современности в том, что мы (мужчины и женщины) стали «материалистами». Но это не так. Трагедия в том, что сегодня мы все против своей воли ощущает себя товаром.

Социальные сети, приложения для знакомств, культура успеха — всё это превращает любовь в рынок с бесконечной витриной. И Селин Сон, кажется, прекрасно понимает главную проблему такого мира: если любовь становится математикой, человек рано или поздно начинает бояться, что его цифры уступают трендам.

И всё-таки фильм оставляет надежду. Нет, не «любовь всё победит», как, кстати, может показаться. Он оставляет взрослую надежду. Я бы сказал, почти пугающую. Надежду на то, что однажды ты всё-таки рискнёшь выбрать человека, которого нельзя идеально просчитать.

Ведь итог болезненно, но исцеляюще простой. По-настоящему любить — значит отказаться от полной управляемости жизни. И в мире, где мы привыкли сравнивать всех и вся, такая мысль звучит почти революционно.

8,5 из 10

_________

Якомаскин Андрей, психолог терапии принятия и ответственности. Иногда пишу про кино, чтобы тренировать стиль и образность.

HiddenUser в VK
HiddenUser в YouTube
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ
HiddenUser в X

Деньги или счастье?

Новая режиссерская работа автора популярной драмы "Прошлые жизни".

По сюжету:
Молодая и амбициозная сваха из Нью-Йорка разрывается между идеальным богатым мужчиной и своим неидеальным бывшим.

Что в итоге?
Удивительно, что фильм отталкивал с самого начала всем, что мог предложить: завязкой, на примере работы свахой, что отсылает к реальной бывшей работе режиссера Селин Сонг, но совершенно неработающего хода уже в наше современное время; самих героев этой истории, которые хотят, но не могут раскрыться.

Трио актеров Джонсон-Паскаль-Эванс стоит на одном месте и, возможно, мужская половина взята с целью коммерции на женскую аудиторию. Их персонажи кажутся потенциально вызывающими сопереживание, но этого не происходит. Как ни странно, Педро Паскаль умудряется набросать очертания интересного образа, однако по мере раскрытия части его предыстории герой уходит от любой эмоциональной глубины, оставляя большой пустой пробел для истории.

Также бросается в глаза, что фильм поднимает тему харрасмента, но, честно говоря, особо с ней ничего не делает, из-за чего возникает вопрос: к чему ведет эта мешанина и понимает ли фильм собственную тему?

После огромного успеха "Прошлых жизней" студии устремили взгляд на Селин и её современное видение человеческих отношений, но в этот раз результат получился банальным и обыденным. Стремление уйти от ромкома вернуло сценарий обратно в этот жанр и создало видимость, будто так было задумано изначально, хотя, по-моему, Селин просто запуталась, забуксовала и не поняла, что дальше делать со всей этой Санта-Барбарой и решила закончить стилем клише.

В заключение отмечу, что фильм довольно легок для просмотра и подойдет любителям романтики на вечер.

Подписывайтесь на мой ТГ канал Много шума из-за кино
Стараюсь вести его интересно, с различными рубриками и полезной информацией.
Рейтинг Кинопоиска здесь