Продюсер Павел Рудченко оценил возможный гонорар актера Михаила Ефремова в его первой роли в кино после выхода из колонии. Слова Рудченко передает aif.ru.

«Сказать сложно, о какой цифре они могли договориться. Но его уровень актеров, я думаю, вполне может получать от 250 тысяч рублей за съемочный день», — предположил Рудченко.

Продюсер также заметил, что артист уже вернулся в актерскую форму, добавив, что талант такого масштаба невозможно пропить.

21 июля стало известно, что первым фильмом Ефремова после освобождения из колонии станет картина «Отец. Еще отец» Александра Баршака. В комедийной драме бюджетом около 130 миллионов рублей также заняты Данила Козловский, Анна Чиповская и Павел Деревянко (Павел Деревянко поддержал Алексея Навального основателя запрещенной в России экстремистской организации ФБК https://news.rambler.ru/starlife/56560541-derevyanko-vyskaza...).

Одним из первых вернувших Ефремова на сцену, после освобождения по УДО из колонии, где был за убийство создав ДТП, управляя авто в пьяном угаре, был Михалков (основатель и ведущий "Бесогон" больше всех переживает за Россию и россиян, и обязательно предлагает в конце передачи употребить спиртное https://www.vesti.ru/article/4739683 ), что это и как понимать? Я ничего не утверждаю, у меня только очевидные вопросы, и что с вами делать господа лицедеи, или кем вы себя считаете?

Не к чему не призываю, и деньги здесь не причем (сразу пишу).
Например, я фильмы с участием Михаила Ефремова не смотрю, как и с участием таких, как Павел Деревянко. Народу России всё таки нужно быть более избирательным и немного брезгливым, более чуть чистоплотным, а то нас с этой грязью смешают.

https://kino.mail.ru/news/133072-nazvan-gonorar-mihaila-efre...

Спектакль «Зависть» по роману писателя советской эпохи Юрия Карловича Олеши в постановке заслуженного артиста России Игоря Яцко дают в зале «Манеж» в ШДИ. В основе инсценировки лежит не только текст произведения, но и черновики автора, написанная при жизни пьеса, а также автобиографические заметки «Книга прощания».

История сталкивает два мира: ушедший период императорской России и новую индустриальную жизнь советских граждан. Андрей Бабичев (Олег Малахов) – чиновник высшего порядка, создатель нового сорта вкусной и питательной колбасы, а также столовой «Четвертак», где каждый может пообедать всего за 25 копеек.

Успешный во всех смыслах человек с четким пониманием происходящего. Однажды он подбирает пьяным на улице молодого юношу Николая Кавалерова (Фёдор Леонов), человека будто из другой эпохи, возвышенного и безнадежно устаревшего.

Старший брат Бабичева Иван (Роман Долгушин) комично напоминает Чарли Чаплина: растерянно и неуклюже ходит по улицам в черном костюме и котелке с жёлтой подушкой, бубнит всякие глупости и непримиримо враждует с Андреем. Он легко увлекает наивного Николая своими идеями и уже вместе они идут путем отмщения безжалостному прогрессу, уничтожающему все самое лучшее в мире – человеческие чувства.

Постановку сопровождает живая музыка с хором и оркестром, исполняющим песни 20-30-х годов. Сценография и видеозарисовки отсылают нас к периоду индустриализации. Художник-постановщик Мария Морозова удачно преобразует многоуровневое пространство сцены под идеи режиссера: просторную квартиру Бабичева, шумные злачные заведения или спальню с огромной кроватью Анечки Прокопович.

Спектакль показался мне неоднозначным, необычным и неординарным. Кто из героев прав, а кто виноват? Или какая позиция ближе мне самой? Сказать довольно сложно. Эпоха перемен неистово сталкивает поколения, вызывает неприятие даже среди родных – и неизбежно, постепенно сглаживаясь, становится частью будущности.

Зачастую мы тратим силы, время и нервы, отрицая грядущие перемены, стараясь донести новым веяниям свои ценности, передать свои воспоминания, вложить свои мысли. С одной стороны, это наверняка бесполезно, с другой – кто, если не мы, более опытные, мудрые, набившие шишек люди прошлого?Наши классики так стремились быть деятельными, защищать угнетенных, дать власть народу, но почему, когда эти долгожданные перемены произошли, люди так и не стали счастливее, проблем меньше не стало, любви и доброты не прибавилось? О, сколько мыслей закрутилось у меня в голове после этого спектакля. Не так много постановок посвящено раннему СССР, а это очень интересное время.

Спасибо любимому театру за столь увлекательное знакомство с творчеством Юрия Олеши, восхищаюсь широтой и глубиной репертуара в театре ШДИ. Молодцы!

Полли и Кэт две давние подруги, которые не умеют жить скучно. У каждой из них свои проблемы, но даже от их проблем веет каким-то странным позитивом. Что бы не случилось – они не опускают рук, а наоборот с ещё большим энтузиазмом хватают Судьбу за бороду.  Правильно поступают подруги или нет – не нам судить, но понаблюдать за всем этим процессом не грешно точно. Предлагаем этим и заняться, познакомившись с комедией «Двойная игра Кэт».

...

Николай Лакутин

Пьеса: Двойная игра Кэт.

Комедия. Два действия. Пьеса на 3 или 4 человека.

Ограничение 16+

Действующие лица

Кэт

Полли

Ярик

Даниил

Роли Ярика и Данила рассчитаны на игру одного актёра, но в редких случаях в постановке может быть задействовано четыре человека. Не будем пока раскрывать всех карт, Вы поймёте, о чём речь.

Действие 1

Сцена 1

Квартира Кэт. Полина играет в дартс, бросает дротики один за одним в мишень, висящую на двери.

Замахивается очередным дротиком, дверь открывается, входит Кэт в новом жёлтом платье. Уворачивается.

Кэт. Эй-эй! Осторожней! Не продырявь подругу!

Полли. Спокуха! Я контролирую ситуацию.

Кэт. Ты так уже говорила три раза. И трижды разведена.

Полли. Да всё путём, это у меня просто была репетиция перед настоящим серьёзным осмысленным браком. Подготовиться же надо было? Надо!

Кэт. Люди как-то без подготовки в основном, и ничего, нормально.

Полли. То люди, а то я. И вообще тебе ли говорить? До сих пор в девках.

Кэт. Не будем о грустном. Как тебе платье?

Полли. Огонь!

Кэт. Да… Я тоже так думаю…

Полли. А что так грустно думаешь?

Кэт садится на стол, болтает ногами.

Кэт. Ах, Полли…

Полли. Та-а-а-а-к! Рассказывай!

Кэт хлопает ладонью по соседнему месту на столе, Полли подходит, садится рядом. Обе болтают ногами.

Кэт. Я когда это платье в магазине увидела, то прямо обалдела вся.

Полли. Оно классное.

Кэт. Да!

Полли. Яркое такое.

Кэт. Да!

Полли. Выделяется среди других.

Кэт. Именно! Но в этом-то вся и проблема. Платье выделяется. А вот я сама…

Полли обнимает подругу.

Полли. Кэт, да ты что?

Кэт. А что? Не так, что ли? У всех куча мужиков. У всех, кого не возьми. Да хоть бы вот тебя.

Полли. Не такая уж у меня и куча.

Кэт. Хорошо, кучка.

Полли. Ну, кучка – да, это уже ближе.

Кэт. А у меня никогда так не было. Один захудалый кавалер со мной что-то попытался. Потом другой был, ещё хуже первого… Так, ничего серьёзного. И что? И это всё? Весь мой опыт? Так же нельзя! Я тоже хочу кучку!

Пауза.

Полли. И что ты будешь делать с этой кучкой?

Кэт. Как что?

Полли. Ну вот что?

Кэт. Ну как… Я….

Полли. М?

Кэт. Выбирать буду.

Полли. А…

Кэт. Да, я буду взвешивать все за и против по каждому из ухажёров. Так глядишь, что-то более-менее из толпы выбрать удастся.

Полли. А ты никогда не думала, что эта толпа, она тоже выбирает. В тот момент, когда ты мнишь себя королевой бала, на самом деле для каждого ухажёра являешься лишь одной из множества придворных девиц.

Кэт начинает плакать.

Полли. Зря я это сказала, извини. Не подумала. Да и не всегда так. Бывает же, что человек влюбляется без памяти и никого вокруг тебя не видит!

Кэт. Не бывает!

Полли. Да бывает!

Кэт. Со мной не бывает.

Полли. А со мной бывает.

Кэт начинает рыдать с большей силой. Полли её успокаивает, хлопает по плечу, гладит по спинке.

Полли. Ну всё-всё. Всё хорошо будет. Вон у тебя теперь какое платье шикарное есть. Теперь всё будет совсем иначе. Так что вытирай слёзки, наводи марафет и вперёд, широкими шагами в новую жизнь!

Кэт. Да я бы рада, да куда шагать-то? Где искать её эту новую жизнь? По улицам я уже сколько лет хожу! На общественном транспорте туда-сюда всё вдоль и поперёк изъездила! В кафе сижу как дура часами, жду, когда хоть кто-нибудь подойдёт! Никакого толку!

Полли. Знаешь, говорят, что нет ничего глупее, чем делать одно и то же и при этом ожидать разного результата.

Кэт. Это значит, что платье мне не поможет?

Полли. Это значит, что тебе нужно пойти туда, куда ты не ходила. Куда даже не думала пойти! И вот там в этом самом «неподуманном» месте платье тебе как раз будет кстати! Пусть это будет счастливое платье, пусть с ним в твою жизнь войдёт новое веяние!

Кэт. Несколько! Хочу несколько веяний!

Полли. Хорошо, пусть несколько.

Кэт. Но всё-таки куда же мне идти?

Полли. Да иди уже куда-нибудь!

Кэт. Нет, я так не могу. Давай ты мне посоветуешь несколько вариантов, а я выберу.

Полли. Без проблем. В зоопарке не пробовала кого-нибудь подцепить?

Кэт. Пробовала.

Полли. В каком-нибудь культурном месте. На выставку сходи, в картинную галерею, театр.

Кэт. Везде была, полная тухлятина.

Пауза, переглядываются.

Кэт. В смысле никто не запал.

Полли. М… Ладно, а если зайти с какой-нибудь неожиданной стороны. Например, на завод проникнуть?

Кэт. На завод? На какой завод?

Полли. Не знаю. Какая разница какой? Это не важно, важно, что на заводах в основном мужики работают. Ты там в своём жёлтом платье 100% мимо затёртых замызганных касок не пройдёшь незамеченной!

Кэт. Да нет, ну это опасно. Да и вообще. При чём тут завод? Как я туда попаду? Что я там буду делать? Там пыльно, грязно. Свинец в воздухе и прочие примеси. Зачем обязательно на завод? Что за бред?

Полли спрыгивает со стола.

Полли. Ты кучку хочешь?

Кэт. Хочу!

Полли. Тогда не бойся замараться! И не бойся действовать нестандартно!

Кэт. Нестандартно – да, я согласна, но не настолько же.

Полли. Ещё не на такое идут женщины ради достижения цели.

Кэт спрыгивает вслед за подругой.

Кэт. Нет, на завод я не хочу, но у нас тут недалеко есть мебельная фабрика. И там есть при ней отдел оптово-розничных продаж. Как раз в здании бывшего какого-то завода. Но всё-таки там мебель делают, а значит не так грязно, как на типовых заводах и вообще…

Полли. Вот! Хорошо. Чем не вариант? Шуруй на эту мебельную фабрику. Присмотрись там что к чему, сделай вид, что хочешь приобрести мебель подешевле от производителя, что производственные тонкости тебя интересуют. Сторонкой – окраиной тихонько, швырк, глядишь среди мужиков и окажешься где-то в сборочном цеху. Ну а там уже действуй по ситуации.

Кэт. План вроде неплохой!

Полли. Гениальный план!

Кэт. Завтра я туда загляну.

Полли. А что завтра? И сегодня ещё день в разгаре.

Кэт. А что сразу сегодня?

Полли. А что тянуть?

Кэт. А зачем спешить?

Полли. А затем, что ты уже и так резину протянула. Давно пора было действовать!

Кэт. Нет, сегодня я туда не пойду. Завтра. Надо настроиться, собраться мыслями. Да и поговорку поспешишь – людей насмешишь, не зря придумали. Не буду торопить события.

Полли. Ты мне это дело брось. Насмешить людей в данном конкретном случае будет очень кстати. И собираться мыслями тоже ни к чему. А то ещё соберёшься, потом никто этих твоих мыслей не разберёт. Нам оно надо? Нам оно не надо.

Кэт. И что? Прям вот сейчас вот так и идти?

Полли. Да, прям вот так и прям сейчас!

Пауза.

Кэт. Не, давай не сегодня?

Полли. Не, давай сегодня?

Кэт. Да не, давай не сегодня?

Полли. Да давай сегодня!

Кэт. Ну хорошо, сегодня. Но давай тогда ты хотя бы меня проводишь?

Полли. А может ты уже перестанешь на меня перекладывать ответственность? Сначала подскажи идею, потом проводи, а там скажешь знакомиться за тебя. Мы ведь это уже проходили, вспомни мой второй брак!

Кэти припоминает.

Кэт. Да, ты права. Сама со всем справлюсь. Я пошла.

Полли. Иди!

Кэт уходит.

Полли остаётся довольной, но тут же меняется в лице.

Полли. Эй! Куда пошла? А я как же? Квартиру свою закрой, балбесина! Полетела, помчалась. Я-то теперь как отсюда уйду?

Пауза.

Полли. Впрочем, что проживать, тут брать-то особо нечего, даже если кто-то что-то... Дверь прикрою за собой и нормально.

Полли собирается уходить, но Кэт возвращается. Сталкиваются у выхода.

Кэт. А ты знаешь, что? Оставайся у меня на ночь? А лучше на несколько. На неделю! У тебя же отпуск сейчас? Оставайся.

Полли. Серьёзно?

Кэт. Конечно. Мы же подруги. Давно у меня не ночевала. Я приду и расскажу тебе, как всё прошло!

Полли. Отличная идея! Тогда я жду здесь, а ты задай там!

Кэт. Уж я им задам!

Кэт уходит.

Полли лезет в сумочку, достаёт зеркальце и маникюрный наборчик.

Кэт возвращается, Полли переводит на неё удивлённый взгляд.

Кэт. Ну так я это… Пойду?

Полли. Ждёшь моего благословения?

Полли перекрещивает подругу.

Кэт. Ещё бы кол осиновый, для верности.

Полли. Такого у меня, извини, нет. Как-то с собой не захватила. Но, может, у тебя где завалялся?

Полли смотрит за столом и за диваном.

Полли. Нет, не завалялся. Иди так.

Кэт. Да. Пойду.

Полли. С Богом!

Показывают друг другу воинственный сжатый кулак дружбы. Кэт уходит.

Полли достаёт телефон, звонит.

Полли (в трубку). Сереженька, здравствуй. Что-то давно не звонил, не соскучился, что ли? Звонил? А, да. Не могла взять трубку, была занята, ну вот, перезваниваю…

Полли уходит в другую комнату общаясь по телефону.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках:

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv