Элегантный образец кавалерийских кирасирских доспехов начала XVII века. Длина: около 130 см. Составные части: шлем: налобник и горжет; нагрудник и наплечники; перчатки; набедренники и полейны (наколенники).
Длина большого ножа: 78 см. Длина клинка: 63 см. Германия, Золинген, 1730 год. Материал: сталь, бронза, дерево, бархат. Экспонат Санкт-Петербургского Эрмитажа.
Карабела (середина XVIII века), Национальный музей в Кельце (Польша) Место происхождения: Львов (армянская мастерская) Материал: сталь, серебро, золото, эбеновое дерево, перламутр.
Сабля Общая длина: 94,5 см
Длина клинка: 82,5 см Длина рукояти: 12 см
Надпись: «Если Бог с нами, то кто против нас?»
Серебряная гарда с чернением и позолотой; резная рукоять из черного дерева с золотой отделкой и инкрустацией из перламутра.
Карабела (середина XVII и середина XVIII веков), Музей в Кельце (Польша). Материал: сталь, латунь, перламутр, шагреневая кожа. Латунная гарда с позолоченным орнаментом; рукоять с резными перламутровыми накладками; ножны, обтянутые шагреневой кожей; клинок со следами травления и позолоты.
Сабля Общая длина: 49 см
Длина рукояти: 11,4 см Ширина навершия: 4 см
Место происхождения: Львов (армянская мастерская)
Техника: ковка, травление, золочение, пробивка отверстий.
Карабела (вероятно, середина XVIII века) Национальный музей в Кельце (Польша). Клинок инкрустирован золотом; гарда украшена накладными золотыми полосами; рукоять с черными деревянными накладками, декорированными позолоченными и чернеными пластинами.
Сабля Общая длина: 91 см
Длина клинка: 79 см Длина рукояти: 12 см
Материал: сталь, золото, дерево
Техника: ковка, позолота. Надпись: Клинок с изображением льва и надписью «ASPAN».
Происхождение: Персия (клинок); Львов (армянская мастерская - ножны и рукоять).
Карабела (XVIII век) Музей князей Чарторыйских, Краков. Клинок с обеих сторон инкрустирован золотом, рубинами в золотой оправе и изумрудами.
Сабля Общая длина: 99 см
Происхождение: Львов (армянская мастерская)
Материалы: сталь, золото, рубины, изумруды.
Техника: ковка, инкрустация золотом, закрепление драгоценных камней.
Длина клинка: 83 см; клинок восточного происхождения.
24 августа 79 года нашей эры произошло извержение Везувия, похоронившее под пеплом Помпеи, Геркуланум и Стабии.
Проверенный факт: точную дату извержения долго ставили под сомнение сами историки. В Помпеях находили виноград и грецкие орехи в состоянии осенней зрелости, а погибших в тёплой одежде, что нехарактерно для конца августа в Италии. В 2018 году археологи обнаружили на стене одного из домов надпись углём с датой «16 октября», сделанную незадолго до катастрофы, поскольку уголь легко стирается и не мог провисеть на стене несколько месяцев. Это заставило многих исследователей сместить вероятную дату извержения на конец октября - начало ноября того же года.
Американский инженер доказал, что построить дом можно практически из чего угодно, если знать, как это сделать.
Бумажный дом в 2010 году
В 1922 году американский инженер Элис Ф. Стенман начал строить летний дом в Рокпорте, штат Массачусетс. Его каркас, пол и крыша были традиционными деревянными, однако для стен мужчина выбрал материал, который вряд ли можно назвать обычным для строительства, – старые газеты.
Окна бумажного дома
Изначально Стенман рассматривал бумагу как экспериментальный утеплитель. Он собирал старые газеты, получал их от друзей и соседей, а затем склеивал в толстые слои. Для этого он использовал самодельный клей на основе муки и воды, в который добавлял яблочную кожуру и другие клейкие компоненты. Готовые панели он покрывал лаком, чтобы защитить их от внешнего воздействия.
Внутренне убранство бумажного дома
Со временем эксперимент приобрел гораздо большие масштабы. В доме использовано около 100 тысяч газет, а в некоторых частях стен насчитывается до 215 слоев бумаги. Стенман сначала планировал закрыть необычные стены традиционной деревянной обшивкой. Однако, увидев, насколько твёрдой стала поверхность после склеивания и лакирования, решил оставить бумагу открытой.
Стенман вместе с женой пользовался домом как летней резиденцией до 1930 года. Позже к зданию пристроили крыльцо с широкой крышей, которое дополнительно защищало бумажные стены.
Интерьер бумажного дома
Убедившись в прочности материала, инженер решил не ограничиваться стенами. Стенман начал изготавливать из газет мебель. Листы плотно скручивали в своеобразные бумажные бревна, из которых создавали отдельные предметы. Другие предметы имели обычную основу, но были обклеены газетами. Даже пианино получило бумажное внешнее покрытие.
Эта мебель со временем превратилась в своеобразный архив эпохи. На одном из столов сохранились материалы о трансатлантическом перелёте Чарльза Линдберга 1927 года, другой предмет содержит упоминания о президентской кампании Герберта Гувера 1928 года. В старинных часах использованы газеты из столиц 48 штатов США, существовавших в то время.
Газеты из столиц 48 штатов США, существовавших в то время.
Уже в конце 1920-х годов в необычный дом начали приходить посетители. Впоследствии он превратился в музей.
Сегодня "Бумажный дом" в Рокпорте остается частной собственностью семьи и музеем. Часть бумажных поверхностей подверглась естественному износу, из-за чего местами газетные тексты стали еще заметнее.
Бумага
Это началось как экспериментальный летний дом в 1922 году, и он до сих пор существует в Рокпорте более века спустя. Деревянный каркас, защитный лак и более поздние дополнения – всё это стало частью его выживания, но особенность, которая продолжает привлекать посетителей, та самая, которую Стенман начал тестировать в самом начале: сотни слоев старой газеты до сих пор видны на стенах дома в Массачусетсе.
Спасибо за внимание.
Автор фото Анри Картье-Брессон, один из основоположников репортажной фотографии и первый западный фотограф, получивший официальную визу в СССР после смерти И. В. Сталина.
Место и время: Москва, Красная площадь, 1954 год.
Снимок вошел в знаменитый цикл репортажей о жизни советских граждан, публиковавшийся в журнале Life и отдельной книге «Москва».
Лето 1930 года. Нью-Йорк. На выступе стального орла, на высоте 61-го этажа, фотограф сниимает город с ракурса, который ещё вчера считался невозможным.
Конец 1920-х — «гонка небоскрёбов»: три проекта соревнуются за титул высочайшего здания мира. Архитектор Крайслер-билдинг Уильям Ван Ален и архитектор башни 40 Wall Street Крейг Северанс — бывшие партнёры и личные соперники. Когда 40 Wall Street (283 м) уже претендовала на рекорд, Ван Ален сделал ход, вошедший в историю архитектуры: в октябре 1929 года шпиль высотой около 56 метров, тайно собранный внутри каркаса, подняли и смонтировали на вершине за считанные часы.
В мае 1930 года Крайслер-билдинг открылся: 319 м (1046 футов), 77 этажей — самое высокое здание мира и первое рукотворное сооружение, превысившее Эйфелеву башню, державшую рекорд с 1889 года. Титул продержался около 11 месяцев — в мае 1931-го его забрал Эмпайр-стейт-билдинг (381 м). Ролик датирован именно этим узким окном — лето 1930 года, момент безусловной доминации.
Общая длина: 49,8 см, клинка: 32,4 см; сабельная заточка с легкой вогнутой формой; выгравированные цветочные орнаменты и охотничьи мотивы.
