Олег Попов и Евгений Моргунов – два ярких советских артиста, которые не были близкими друзьями, но в жизни и творчестве неоднократно пересекались.
И вот однажды, после очередной встречи в цирке, они от души похулиганили. 😜
1968 год. Олег Попов только отыграл представление, после чего к нему зашёл Евгений Моргунов – поболтать, похвалить. Решили вместе прогуляться по Цветному бульвару. А рядом с цирком как раз был рынок. Увидели арбузы и начали проверять плоды на спелость. Да так артистично, что собрали вокруг себя людей и фотографов.
Моргунов проверял, зрелый ли плод, слушал, трещит ли. 🍉 Попов прикладывал ухо, будто сверял звук, а потом хитро поглядывал на голову Моргунова и шутил: «Да у тебя голова как арбуз!» И даже изобразил, будто проверяет и её на «спелость».
Вокруг смеялись люди, фотографы щёлкали кадр за кадром, а артисты только распалялись в этой весёлой импровизации. Ну а потом, арбуз они просто взяли и съели – прямо там, на бульваре. Под хороший коньячок. 😄
Продолжаю оживлять историю с помощью цвета! В новой подборке собрал 20 раскрашенных фотографий, которые приоткрывают завесу над повседневной жизнью Советского Союза. Это не просто архивные кадры, а настоящая машина времени: два десятка снимков охватывают самые разные уголки необъятной страны и различные десятилетия ее великой эпохи. Приятного просмотра!
Научные исследования температур вечномерзлого грунта в поселке Мирный с использованием гидравлического интегратора Лукьянова - вычислительной машины, которая производит расчеты с помощью текущей воды. Якутская АССР, Мирный, 1964 год.
Фотограф: Александр Моклецов
Гидравлический интегратор Лукьянова — это первый в мире аналоговый компьютер для решения дифференциальных уравнений в частных производных, работавший исключительно за счет контролируемого перетекания воды. Созданный советским инженером Владимиром Сергеевичем Лукьяновым в 1936 году, этот уникальный «водяной компьютер» на протяжении полувека оставался незаменимым вычислительным инструментом для сложнейших инженерных и научных расчетов СССР.
Дрессировщица львов Ольга Борисова. Азербайджанская ССР, г. Баку, 1977 год.
Фотограф: Лев Шварц
Ольга Борисова — известная артистка цирка, потомственная дрессировщица львов в четвертом поколении. Она представляла знаменитую цирковую династию Борисовых, история которой на манеже насчитывает более века.
В гавани Находки 1981 год.
Фотограф: Николя Кот
Рыбаки ловят рыбу в Оке. Горьковская область (ныне Нижегородская), 1940 год.
Фотограф: Анатолий Гаранин
Горьковский большой трамплин, 1968 год.
Фотограф: Вышкинд П.А.
Горьковский большой трамплин, открытый в январе 1958 года, в 1960-е годы являлся крупнейшим трамплином в СССР. Он стал главным символом советского прыжкового спорта, а соревнования на нем собирали десятки тысяч зрителей на склонах Волжского откоса.
В 1960-е годы на Большом трамплине регулярно проходили Чемпионаты СССР и РСФСР, а также престижные международные соревнования (например, «Кубок Горького»). Сюда приезжали сильнейшие прыгуны планеты из Финляндии, Австрии, Японии и ГДР.
Вечерняя Москва и метромост через Москву-реку со стороны гостиницы "Украина", 1972 год.
Фотограф: В. М. Мастюков
Гостиница «Украина», открытая в Москве 25 мая 1957 года, являлась крупнейшей гостиницей в СССР и Европе своего времени. Это здание — седьмая, самая высокая из жилых и последняя по времени возведения знаменитая «сталинская высотка» столицы (ее высота со шпилем составляет 206 метров).
Зыбка в доме А.И. Чунина. Иркутская обл., Братский р-он, Кобляково д. 1957 год.
Зыбка (от глагола зыбать — качать, колебать) — это традиционная русская подвесная люлька или колыбель для укачивания младенцев, которая крепилась к гибкому деревянному шесту (очепу) на потолке избы.
Сверху люльку обязательно закрывали занавеской из ситца или домотканого холста. Это защищало ребенка от мух, яркого света, сквозняков, а согласно народным поверьям — и от «сглаза». Такие люльки, как правило использовались в конце XIX, начале ХХ века. Но как мы видим и в середине XX века оставались места, где их использовали.
Трамвайная остановка у Банной улицы. Тбилиси, 1947 год.
Фотограф: Роберт Капа
Банная улица (ныне улица Иосифа Гришашвили) — одна из старейших улиц Тбилиси, расположенная в историческом квартале Абанотубани в Старом городе. В советское время этот район являлся уникальным памятником кавказской архитектуры и главным лечебно-оздоровительным кластером столицы Грузинской ССР, знаменитым своими естественными серными источниками.
В советские годы старинные серные бани были национализированы, отреставрированы и превращены в курортно-бальнеологические объекты. Сюда со всего Советского Союза съезжались граждане для лечения суставов и кожи.
Табун лошадей на высокогорном пастбище в Заилийском Алатау. Казахская АССР, 1965 год.
Фотограф: Иосиф Будневич
Заилийский Алатау — это высокогорный хребет на севере горной системы Тянь-Шань, расположенный на границе Казахстана и Киргизии.
Прибытие поезда на Московский вокзал. Ленинград, 1957-1959 год.
Фотограф: Karel Hájek, Vladimír Rýpar
ТЭ7 — это советский магистральный пассажирский тепловоз, выпускавшийся с 1956 по 1964 год. Он был спроектирован на базе знаменитого грузового тепловоза ТЭ3 и создавался специально для вождения экспрессов и скорых поездов на неэлектрифицированных участках железных дорог СССР.
В конце 1950-х и в 1960-е годы тепловозы ТЭ7 обслуживали самые престижные союзные маршруты. Именно они первыми начали водить легендарный фирменный поезд «Красная стрела» и курьерские поезда на направлениях Москва — Ленинград и Москва — Киев.
Восстановление ДнепроГЭСа Украинская ССР, г. Запорожье, 1946 год.
Фотограф: Евгений Халдей
За время Великой Отечественной войны станция пострадала дважды: в августе 1941 года ее плотину подорвали отступавшие советские войска, а в 1943 году при отходе ее окончательно разрушили немецкие оккупанты. К началу масштабных работ в теле плотины зияли огромные бреши, машинный зал был полностью уничтожен, а тонны искореженного взрывами бетона и металла блокировали русло Днепра.
В 1946 году строители треста «Днепрострой» завершили сложнейшую операцию по перекрытию гигантских проранов (проранов плотины). Рабочие трудились в кессонах на дне реки, в условиях постоянного притока ледяной воды.
Из-за острой нехватки мужской силы и техники после войны, основную часть тяжелого физического труда выполняли женщины. Тысячи комсомолок и местных жительниц вручную разбирали завалы, очищали арматуру, замешивали и укладывали бетон.
Лето 1946 года выдалось аномально засушливым, что вызвало сильнейший голод в УССР. Несмотря на строжайший дефицит продовольствия и тяжелые бытовые условия в разрушенном Запорожье, стройка не останавливалась ни на час.
В конце 1946 года на подготовленные фундаменты машинного зала началась доставка первых мощных гидротурбин и генераторов. Часть оборудования была заказана в США у компании General Electric, часть — экстренно производилась на заводах Ленинграда и Урала.
Рабочие во время перерыва на строительстве Братской ГЭС, 1961 год.
Фотограф: Валерий Шустов
Любители брейк-дэнса в танцклассе. Новокузнецк, 1988 год.
Фотограф: Владимир Соколаев
Брейк-дэнс в СССР стал настоящим культурным феноменом второй половины 1980-х годов. За несколько лет танец прошел путь от нелегального «капиталистического» увлечения до официального признания комсомолом, став самой массовой субкультурой советской молодежи эпохи Перестройки.
Первые видеокассеты (VHS) с американскими фильмами «Breakin'» и «Beat Street» попали в СССР через дипломатов и моряков. Советские подростки переписывали кассеты, покадрово изучали движения, тренировались в ДК и прямо на асфальте на картонках.
В СССР четко разделяли стили. Верхний брейк («робот», «кинг-тат», «волна») был невероятно популярен, так как требовал только пластики. Нижний брейк («брейкинг», кручения на полу) считался более сложным и травмоопасным.
Власти сначала пытались запретить танец как «тлетворное влияние Запада». Однако, поняв масштаб увлечения, ВЛКСМ решил возглавить процесс. Брейк-дэнс переименовали в «современную пластическую хореографию» и разрешили открывать официальные студии.
Прибалтика стала советской Меккой брейка. Первый официальный и легендарный брейк-фестиваль «Папуга-86» прошел в литовской Паланге. Вслед за ним масштабные смотры прокатились по Таллину, Риге, Каунасу, Донецку и Витебску.
Настоящий взрыв популярности случился после того, как танец попал в официальный кинематограф: «Танцы на крыше» (1985): Один из первых фильмов, где в кадре появились элементы новой культуры.
«Курьер» (1986): Культовый фильм Карена Шахназарова. Финальная сцена, где дворовые ребята на спортивной площадке танцуют брейк под трек «Rockit» Херби Хэнкока, стала манифестом целого поколения.
«Assa» (1987): В фильме снялся один из пионеров советского брейка — Владимир Пресняков-младший (в роли певца) и профессиональные танцоры, показавшие эталонный «верхний» брейк.
Поскольку специальной одежды в СССР не было, брейкеры шили костюмы сами. В ход шли перешитые спортивные штаны, самодельные налобные повязки, перчатки без пальцев и вручную раскрашенные кеды или кроссовки «Кимры».
Студентка физического факультета Университета дружбы народов имени Патриса Лумумбы (ныне Российский университет дружбы народов) П. Ч. Сароджан из Индии. Москва, 1975 год.
Фотограф: Эдуард Эттингер
Санаторий Министерства животноводства СССР. Крым, 1946 год.
Фотограф: Н. Попов
Выставка авиатехники в аэропорту Шереметьево. Москва, 1974 год.
Сверхзвуковой пассажирский самолет Ту-144, разработанный в опытном конструкторском бюро Андрея Туполева, 1976 год.
Фотограф: В. Сакк
Школьница Несвели Бинашева во время каникул на выпасе каракульских овец в пустыне Каракум. Туркменская ССР, 1965 год.
Фотограф: Иосиф Будневич
Судно, выброшенное норд-остом на мель. Новороссийск, 1966 год.
Фотограф: Георгиади Г. Х.
Также буду рад всех видеть в телеграмм канале, или в МАХ, где публикуется множество раскрашенных исторических снимков со всего мира или в группе ВК.
Советская упаковка создавалась в условиях абсолютной стандартизации: продукты должны были создаваться по единому ГОСТу, с одинаковыми ценами и единой логикой снабжения. Казалось бы, ни о каком дизайне речи быть не могло, но именно эти рамки породили настоящие национальные символы — треугольный пакет молока, голубую банку сгущёнки, красно-жёлтую пачку соды. Почему эти упаковки узнаются с первого взгляда и как некоторым из них удалось пережить СССР, перестройку и девяностые — в материале aif.ru.
Треугольный пакет молока «домик»
Треугольный пакет молока. Фото: соцсети
В шестидесятые годы прошлого века советская хозяйка возвращалась из магазина с авоськой, в которой вместо тяжёлой стеклянной бутылки лежалбелый треугольный пакет с красно-синими полосами — тот самый треугольник вкуснейшего молока.
Родиной такой упаковки была Швеция: ещё в 1944 году изобретатель Эрик Валленберг предложил идею тетраэдра, а его компания так и стала называться — Tetra Pak: tetra — «четырёхгранник», pak — «пакет». В 1952 году технология созрела, и треугольные пакеты начали расползаться по всей Европе. СССР закупил оборудование и лицензию в конце пятидесятых, а уже в шестидесятых бело-сине-красные «пирамидки» заполнили и советские полки.
Для покупателя главным плюсом было то, что больше не нужно было копить и сдавать бутылки: стеклотара была тяжёлой, билась, а залоговая система означала, что в каждом доме стояла батарея пустых бутылок в ожидании похода в магазин. А вот бумажный треугольник был одноразовым, к тому же лёгким и дешёвым. У него обнаружилось неожиданное родство с советским бытом: авоська идеально держала треугольный пакет за угол, поэтому молоко не выскальзывало из неё.
Недостаток этой фирменной упаковки тоже был многим известен не понаслышке: пакет часто тёк по швам. Но и его терпели, потому что наливать молоко в бутылки было куда более хлопотно. В это время, к середине шестидесятых, в Западной Европе уже перешли на более удобные прямоугольные «кирпичи», а советский «домик» продавался до конца восьмидесятых и даже начала девяностых.
Пищевая сода
Пищевая сода. Фото: соцсети
Если есть упаковка, пережившая СССР, перестройку, девяностые и до сих пор стоящая на каждой кухне, то это именно картонная пачка пищевой соды — с красно-жёлтой окантовкой, чёрными буквами, продавалась она обычно весом 200 или 500 граммов.
История началась в Стерлитамаке: первую пищевую соду в Башкирии получили 5 октября 1967 года, а в начале 1968-го отправили на экспорт первую фасованную партию. Правда, сначала соду упаковывали в простые пакеты — картонные пачки весом 200 граммов появились только в семидесятых.
Дизайн этой упаковки менялся постепенно: изначально это была обычная белая картонка с названием продукта — она ничем не выделялась на полке. Уже в конце семидесятых, накануне Олимпиады-80, пачка стала бежевой, а потом и жёлтой. Красно-жёлтая окантовка с белыми торцами появилась именно тогда — предположительно, автором дизайна был художник Альберт Неровный из союзного «Продоформления».
Оформление отражало тенденции графического дизайна семидесятых: декоративная рамка из двух цветных полос с трафаретной стилизацией надписи. Позже текст «Сода пищевая» расположили по диагонали, добавив ещё одну оранжевую полосу. Тёплая, солнечная гамма хорошо выделялась на фоне бело-голубых и зелёных пачек аналогичных товаров. В 1974 году на жёлто-оранжевых коробочках появился Государственный «Знак качества».
Самое интересное началось в девяностые. Руководство компании неоднократно пыталось кардинально поменять упаковку — и каждый раз продажи останавливались, ведь покупатель просто переставал узнавать соду на полке. Но в 1996 году художник Константин Суздальцев всё же внёс небольшие изменения — расположил текст по диагонали и добавил оранжевую полосу, но красно-жёлтую основу не тронул.
Сегодня эта пачка признана объектом культурного наследия. Британское издание The Calvert Journal включило стерлитамакскую соду в список объектов советской эпохи наряду с треугольными молочными пакетами и банкой сливового компота.
А в 2026 году произошло то, чего, казалось, быть не могло: сода появилась в синей упаковке. Производитель объяснил это функциональным цветовым отличием — красная пачка для еды и быта, синяя — для уборки и дезинфекции.
Банка сгущённого молока с сине-белой этикеткой, на которой нарисована корова и написано «Сгущённое молоко», поразительно долго жила в советском и продолжает существовать в российском пространстве. Эта банка№ 7 с массой 400 граммов утвердилась в конце тридцатых и с тех пор почти не менялась. На дне и крышке выбивали ряд цифр — завод, смена, дата, но главной была сама сине-белая этикетка, которую в 1939 году нарисовала художница Ираида Фомина. Она стала настолько канонической, что упаковку не трогали десятилетиями.
Все заводы Союза работали по одному ГОСТу, именно поэтому продукт так полюбился гражданам: жира добавляли не менее 8,5%, влаги — не более 26,5%, сахарозы — не менее 43,5%. В составе были только молоко и сахар. Профессор Московского университета пищевых производств позже объяснял: сегодняшняя сгущёнка уже не та, потому что предприятия могут работать по собственным техническим условиям, добавляя сахар или растительный жир вместо настоящего сгущения молока.
Был и ещё один ритуал, понятный только советскому человеку, — варить сгущёнку. Банку, не открывая, ставили в кастрюлю с водой и кипятили несколько часов: так получалась коричневая тягучая «варёнка». Если вода выкипала, банка взрывалась, но риск действительно стоил результата.
Шоколад «Алёнка»
Шоколад «Алёнка». Фото: РИА Новости/ Алексей Савицкий
Лицо шоколада «Алёнка» с 1965 года практически не покидало прилавки магазинов. А началось всё с открытого конкурса, когда в начале шестидесятых продовольственная программа потребовала создать массовый молочный шоколад. Рецептуру придумали, а вот с оформлением создатели так и не решили. Кто-то предложил васнецовскую «Алёнушку» — ту самую картину с печальной девочкой у воды. Но наверху идею сразу отвергли: детство советского ребёнка должно быть счастливым, а у васнецовской девочки босые ноги и слишком грустный вид.
Тогда фабрика «Красный Октябрь» объявила в «Вечерней Москве» конкурс: чья фотография маленькой девочки победит, та и попадёт на обёртку. Фотограф Александр Геринас отправил снимок своей восьмимесячной дочери Алёны. Фотография была сделана ещё в 1960 году и уже публиковалась в журналах «Советское фото» и «Здоровье». Художник фабрики Михаил Маслов, получив снимок, кое-что поправил: глаза из карих стали голубыми, лицо чуть вытянулось, щёки порозовели, губы стали полнее. И уже в 1965 году новая обёртка вышла в тираж и с тех пор не менялась.
Эти правки позже спасли фабрику: в 2000 году уже взрослая Алёна Геринас подала в суд на «Красный Октябрь», требуя 5 миллионов рублей за использование её фотографии. Суд отказал: образ на обёртке — собирательный, а не портрет конкретного человека.
Картонная коробка, на которой изображён стилизованный слон с погонщиком, для нескольких поколений советских людей была тем самым чаем, который покупался из раза в раз. Дизайн коробки разработали в 1967 году по заказу Московской чайной фабрики, а в продажу он поступил в 1972 году. Формально чай назывался «индийским», но на деле был купажом: часто это была смесь из 55% грузинского, 25% мадагаскарского, 15% индийского и 5% цейлонского чая. А в лучшие годы в коробку попадал и настоящий дарджилинг — чай, выращенный на лучших плантациях Индии в одноименном городе.
Слонов было несколько вариантов: с опущенным хоботом, идущий влево, три слона с опущенными хоботами, слон с поднятым хоботом на фоне индийских куполов. У чая высшего сорта голова слона была зелёной, у первого сорта — синей. И даже в начале 2000-х эта марка была самой узнаваемой на российском рынке: её знали 73% россиян.
Конфеты «Мишка косолапый»
Фантик от конфеты «Мишка косолапый». Фото: кадр из видео
Три медведя на сломанной сосне, позади утренний лес — картину Шишкина «Утро в сосновом лесу» каждый узнает сразу же. Но большинство и не подумает, что медведей на самом деле написал другой художник — Константин Савицкий, а Павел Третьяков, купив картину, стёр его подпись скипидаром.
Но упаковка конфет пережила больше перипетий, чем сама эта картина. В 1913 году художник Андреев добавил к медведям еловые ветки и вифлеемскую звезду — получилась рождественская коробка. После революции «Красный Октябрь» сохранил медведей, но добавил к ним рекламный стих Маяковского: «Захочешь „Мишку“ — открой сберкнижку». И только после войны главный художник Черноков сделал фон голубым, убрал звезду — так и родилась та версия, которую мы знаем.
Ситро, «Дюшес» и «Буратино»
Советские лимонады. Фото: соцсети
Если у молока были треугольные пакеты, то у лимонада — стеклянные бутылки с жестяной кронен-пробкой, корые не менялись десятилетиями. «Дюшес» был светло-жёлтого цвета, с винно-сладким вкусом и сильным грушевым ароматом. Его рецептура включала настой груши сорта Дюшес, которую выращивали в Азербайджане, Грузии, Крыму и на Северном Кавказе. Стоил напиток 10 копеек без учёта тары, а разработан был в 1930-х годах как один из первых советских тонизирующих напитков.
«Буратино» был золотистый, с кисло-сладко-горьковатым вкусом. На этикетке традиционно изображался длинноносый деревянный человечек. Выпускался он с начала 1970-х на самарском «Жигулёвском пивзаводе», а затем почти на всех заводах газированных напитков СССР. В составе были лимоны и яблоки с апельсиновой эссенцией, а также небольшое количество спирта как консерванта (до 0,2–0,3%). Цена была та же — 10 копеек.
Лимонад «Буратино». Фото: соцсети
«Байкал» отличался тёмно-коричневым цветом, был сильногазированным — его создали в 1973 году как советский ответ «Кока-Коле» и «Пепси». Рецептура держалась в секрете, но включала экстракты эвкалипта, полыни, шалфея и других трав. А «Саянами» называли зеленовато-золотистый тонизирующий напиток с экстрактом левзеи, разработанный в 1960 году.
Батончики «Рот Фронт»
Фантик от конфеты «Рот Фронт». Фото: соцсети
Плотная бумажная обёртка, закрученная с двух концов, красно-золотая гамма и геометрический орнамент «Батончика №1» не менялись десятилетиями. История началась в 1958 году, когда на фабрике «Рот Фронт» появилось оборудование для производства конфет необычной цилиндрической формы. Первую партию назвали «Ореховыми батончиками», а в 1959 году они получили нынешнее имя. Внутри конфет было плотное пралине с тёртым арахисом и дроблёными вафельными крошками, связанное сухим молоком и сливками.
Обёртка этих конфет стала тем редким случаем, когда невзрачность быстро переросла в преимущество, ведь плотная бумага с двухцветным рисунком не рвётся, не выцветает и прекрасно сохраняет конфету. Современные производители признают: именно этот дизайн сделал батончики узнаваемыми без всякой рекламы.
Среди других известных «ротфронтовских» обёрток — куполообразные конфеты из пралине с арахисом и кешью «Вечерний звон» в тёмно-фиолетовой фольге с золотыми надписями, а также карамель «Раковые шейки» — та самая, в белой бумажной обёртке с изображением раков.
Зелёный чай с номерами
Зелёный чай. Фото: кадр из видео
Если чай со слоном был общесоюзным символом, то зелёный чай с номерами покупали уже более осознанно любители терпкого бодрящего напитка. Сорта маркировались числами от №10 до №125 с шагом 5 или 10. Номер указывал на качество: высший сорт — №115, 125; первый сорт — №85, 95, 100, 110; второй сорт — №45, 55, 60, 65; третий сорт — №10, 15, 20, 25, 35, 40. Выше №125 стояли сорта «Экстра» и «Букет». В Средней Азии особенно любили грузинский зелёный чай №95 — с характерным терпким вкусом. Для северных регионов и Средней Азии выпускали также прессованный плиточный и кирпичный зелёный чай.
Мальчик с дубинкой на обёртке — один из старейших советских конфетных образов. Замысел возник ещё в 1913 году на фабрике «Эйнем»: художник Мануил Андреев нарисовал мальчишку с лаптовой битой и надкусанной шоколадкой. К обёртке прилагалось стихотворение:
Шоколадку получивши И кусочек откусивши, Вдруг увидел Вася Степку, Забияку и растрёпку… — Ты что? Хочешь половины? Не угодно ли дубины?
После революции дубинку убрали, заплаты с одежды тоже, а лицо мальчика стало более дружелюбным. В 1952 году ученик Андреева Леонид Челноков нарисовал новый вариант — девочку, дразнящую собаку конфетой. Оба варианта использовались параллельно, и оба стали символами советской эпохи.
На мостике через Медичку, конец 50-х, начало 60-х.
Автор: Мужипов В. В.
Сегодня мы вновь отправляемся в виртуальный тур по Томску 1960-х годов. Вашему вниманию — 20 раскрашенных снимков, которые позволят ощутить атмосферу той эпохи. Приятного просмотра!
Проспект Ленина в сторону центра Томска, 1969 год.
Автор: Владимир Алин
Проспект Ленина — это центральная улица и главная транспортная артерия Томска, протяженностью более 8 километров. Она является самой длинной улицей города и пересекает сразу три его района: Кировский, Советский и Ленинский.
В своем современном виде проспект появился 31 октября 1959 года. Власти объединили три улицы, чтобы прекратить путаницу с нумерацией: проспекты Тимирязева, Ленина и Коммунистический. В месте пересечения с рекой Ушайкой проспект проходит через исторический Базарный мост.
Площадка для катания на детских автомобилях в Горсаду, 1962-1967 год.
На этой площадке в 1970-1980-х годах проводились танцы, вход по билетам, и она была огорожена забором, поэтому в народе называлась "клеткой". В северной части была сцена, обращенная на юг, с неё играл ВИА.
Остановка "Кинотеатр имени Горького", 1965-1967 год.
Автор: Станислав Никитин
Кинотеатр имени Горького в Томске — это один из старейших кинотеатров Сибири, расположенный в самом центре города по адресу переулок Нахановича, 7 (на пересечении с проспектом Ленина). В советские годы он являлся главным кинотеатром города, в постсоветский период был переименован в «Киномир», а с 2017 года полностью закрыт и сейчас находится на масштабной реконструкции.
Лодочная станция, 1962 год.
Автор: Архив Павла Рыжова
Басандайский мост, 1962 год.
Мост был метрах в 10 ниже по течению нынешнего.
Река Томь зимой, конец 60-х, начало 70-х.
Автор: Владимир Алин
Утро на улице Держинского, 1969-1971 год.
Автор: Владимир Алин
Уличная продажа кваса в СССР 1960-х годов — это культовый феномен советского быта, который именно в это десятилетие приобрел свой классический, знакомый миллионам вид. До середины 1950-х квас чаще продавали из деревянных кадушек или стационарных ларьков. Но в 1960-е города заполнили мобильные прицепы-цистерны АЦПТ-0,9 («Автоцистерна пищевая теплоизолированная») емкостью 900 литров, выкрашенные в культовый желтый цвет или другой с крупной надписью «КВАС».
Иркутский тракт, пересечение с улицей Суворова, 1969 год.
В 1960-е годы Иркутский тракт совершил колоссальный скачок: из пригородного почтового шоссе с грунтово-щебеночным покрытием он превратился в полноценную городскую асфальтированную магистраль.
До начала 1960-х годов Иркутский тракт за границей железнодорожного переезда представлял собой классический загородный въездной путь — неровный, пыльный летом и сильно размываемый весной. В первой половине 60-х годов, одновременно с закладкой панельных пятиэтажек 2-го микрорайона, дорогу активно асфальтируют, расширяют и выравнивают. Появляются бордюры и обустроенные обочины.
Юный гармонист из Томска, 1960 год.
На снимке Зигаев Александр, в детстве. Город Томск, ул. Большая Подгорная, 214, кв. 5.
Магазин "Белочка", 1965 год.
Автор: В. В. Мужипов
В 1960-е годы магазин «Белочка» в Томске только-только открылся и мгновенно стал одним из самых любимых, стильных и посещаемых мест города. Это был культовый специализированный кондитерский магазин-кафетерий, который располагался в самом центре — на проспекте Ленина, 97 (прямо напротив ЦУМа и рядом с Главпочтамтом).
Магазин открылся в первой половине 1960-х годов. Под него отдали первый этаж только что возведенного пятиэтажного жилого дома. До этого на данном месте стояло старинное деревянное здание, которое снесли ради новой застройки.
Дизайн «Белочки» был передовым для 1960-х годов: огромные витринные окна-витражи во всю стену, через которые с проспекта Ленина просматривался весь залитый светом торговый зал.
Главной визитной карточкой, которую до сих пор помнят старожилы, были массивные деревянные входные двери. На них профессиональные мастера вырезали фигурки сибирских белок и шишек, что сразу выделяло магазин и подчеркивало таежный колорит региона.
Внутри и даже на улице возле дверей всегда стоял потрясающий густой аромат свежемолотого кофе, шоколада и ванили.
«Белочка» предлагала томичам лучший в городе выбор сладостей: конфеты на развес (включая дефицитные шоколадные), весовой зефир в шоколаде, который продавцы накладывали в шуршащие крафтовые пакеты, и разнообразное печенье.
Главным достоинством магазина стал встроенный уютный прилавок-кафетерий. Здесь стояли конусы с натуральными соками, а в чешских аппаратах варили настоящий кофе, к которому выстраивались очереди местной интеллигенции, студентов и преподавателей вузов.
Именно здесь, начиная с 60-х годов, делали легендарные молочные коктейли (взбитые в тяжелых металлических стаканах до густой пены) и подавали порционное мороженое в металлических креманках, которое по желанию поливали густым бордовым сиропом.
Трамвай, конец 50-х, начало 60-х.
В Лагерном саду, 1969 год.
Автор: Павел Рыжов
Лагерный сад в Томске — это одно из самых известных, красивых и посещаемых мест города. Он расположен в Кировском районе и раскинулся на высоком правом берегу реки Томи. Это одновременно и главный мемориальный комплекс Томской области, и огромный природный парк площадью около 40 гектаров.
В 60-е годы это был тихий, тенистый и немного запущенный загородный парк с деревянными павильонами, танцплощадкой и старой парашютной вышкой. Сюда приезжали гулять студенты ТГУ и ТПИ (ТПУ), чтобы посидеть на обрыве над Томью.
Гостиница "Сибирь", 1965 год.
Автор: Мужипов Владимир
Первая советская гостиница города: «Сибирь» стала первой крупной гостиницей Томска, построенной в послевоенный советский период. Государственная комиссия приняла здание в эксплуатацию в декабре 1961 года, а для постояльцев двери торжественно открылись 20 января 1962 года.
До возведения отеля здесь находилось приметное двухэтажное дореволюционное здание. В начале XX века в нем располагался синематограф (кинотеатр) «Фурор» и продуктовая лавка, а в 1930–50-х годах — Библиотечный техникум. В конце 1950-х старую постройку снесли ради современной пятиэтажки, которая навсегда изменила облик этого перекрестка.
Лодки на прокат, 1962 год.
Архив Павла Рыжова
Набережная Томи, 1962 год.
Архив Павла Рыжова
Остановка "Ул. Красноармейская" на проспекте Кирова, 1969 год.
Автор: Владимир Алин
Нижний гастроном, 1965 год.
Автор: Мужипов Владимир
Проспект Ленина, 1968 год.
Автор: Владимир Алин
На ул. Обруб, 1967-1969 год.
Также буду рад всех видеть в телеграмм канале, или в МАХ, где публикуется множество раскрашенных исторических снимков со всего мира или в группе ВК.
Сыграйте роль Агента А и выполните важную миссию, если, конечно, не боитесь! Нужно проникнуть в убежище Руби ля Руж, а затем захватить или нейтрализовать цель!
Откройте для себя стильный мир в духе 60-х, полный ретрофутуристичных устройств, спрятанных приборов, гаджетов и умных логических головоломок. Но будьте осторожны… Руби ля Руж не из тех, кто сдаётся легко! Получите возможность исследовать лабиринт интересных загадок и сыграть в кошки-мышки, не зная, кто кошка, а кто мышка.
Заметили что-то необычное? Что-то лежит не на своём месте? Запоминайте все странности, как хороший секретный агент — это поможет вам решить все хитрые головоломки. Исследуйте секретное убежище Руби, собирайте предметы и используйте их с умом — только так вы сможете пройти всю цепочку загадок и достигнуть цели!
• Неповторимый стиль в духе 60-х • 35 комнат для исследования • 100 загадки с инвентарем • 50 сцены с головоломками • 30 достижений для любителя трофеев в каждом из нас.
1/11
Bad Cheese — это психологический хоррор, вдохновлённый мрачным очарованием анимации 1920-х годов. Мама куда-то ушла, и крошечному мышонку придётся провести выходные дома в компании неадекватного отца. Ему нужно вести себя хорошо, иначе ПАПА РАЗОЗЛИТСЯ.
Мама куда-то ушла, и крошечному мышонку придётся провести выходные дома в компании неадекватного отца. Ему нужно вести себя хорошо, иначе ПАПА РАЗОЗЛИТСЯ.
Одна большая счастливая семья: вы, папа, мама, брат и все остальные демоны. Постарайтесь не шалить, а то будете наказаны.
Мойте, подметайте, готовьте картошку фри, убивайте пауков, принесите папе таблетки, а главное — ведите себя хорошо.
Ищите сладости и игрушки, разбросанные по дому. Других развлечений здесь нет.
Заходите в разные комнаты, сталкивайтесь со сложностями и узнайте, каково это — быть маленькой мышкой в большом страшном доме.
