Минологий Василия 2-го, 10 век
Минологий Василия 2-го, 10 век
Святой Меркурий, 13 век
Первая половина 14 века
Середина 14 века
Если хотите узнать больше о истории Византии - подписывайтесь здесь или на телеграмм канал Ромейская империя (Византия)
В 1926 году в Герасе (Джераш, Иордания) проводились работы по расчистке руин храма Артемиды, которые хотели превратить в музей. Небольшое помещение в одной из частей храма использовалось как склад для каменных блоков и остатков некой конструкции, тогда особого внимания этому не уделили.
В 2000 году археологи вновь заинтересовались этим местом. На высоте четырёх метров находилась цистерна, по-видимому, питавшаяся от главного городского акведука, и из цистерны вода должна была попадать на водяное колесо. От самого колеса ничего не осталось, но на опорах сохранились квадратные отверстия от вала. Кроме того, на одной из опор есть круговые следы, оставленные неким вращающимся предметом.
Судя по этим следам, вращающееся устройство во время работы смещалось на 14 см в вертикальной плоскости. По-видимому, с каждой стороны водяного колеса на валу находились некие диски (вероятно, деревянные, скреплённые гвоздями) диаметром не менее 1 м — они оставили следы на опорах. Сохранился жёлоб, подававший воду на колесо, а также канал в полу, отводивший воду из помещения.
Судя по косвенным признакам, само колесо было шириной около полуметра и диаметром 4,5—5 м. Что здесь было? Водяная мельница? Но кусков каменного жернова найти не удалось. Кроме того, остатки постройки не напоминали известные мельничные устройства.
Разгадка нашлась в двух фрагментах известняковых колонн, найденных тут же, каждый весом более 2 тонн. Дело в том, что на этих кусках видны следы частичной распиловки, и характер следов любопытен: это серия из четырёх параллельных пропилов, идущих на одинаковом расстоянии и на одинаковую глубину. На одном фрагменте есть одна такая серия, а на другом — две. Куски колонн были вынесены из портика храма Артемиды, который к тому времени уже был заброшен, и распилены на плиты с помощью устройства, состоявшего из четырёх параллельных пил.
Археологи предположили, что в помещении находилась пилорама, приводимая в движение водяным колесом, и оценили возможную конструкцию. Металлические пилы должны были быть длиной не менее 2,2 м (с учётом размеров барабанов), располагаться в деревянной раме, таких рам с четырьмя полотнами было две — каждая из них двигалась с помощью деревянных дисков, сидевших на валу по сторонам водяного колеса. На каждом из них был палец, смещённый от центра, к которому крепился длинный шатунный рычаг, который в свою очередь шёл к пильной раме — простейший кривошипный механизм.
Устройство позволяло распиливать одновременно по два цилиндра колонн. Деревянная конструкция с пилами весила, по некоторым оценкам, около 300 кг, а ведь её ещё нужно было как-то опускать и поднимать, а пильные полотна — натягивать как следует независимо друг от друга.
Теперь по датировке. По-видимому, после V века, когда пустующий храм Артемиды начали разбирать на строительные материалы, но до 749 года, когда произошло разрушительное землетрясение, вынудившее жителей покинуть Герасу. Скорее всего, водяная пила работала в эпоху византийского императора Юстиниана (527—565) и его наследников, когда город активно застраивался в том числе часовнями и банями, требовавшими множества каменных плит для полов и стен. Если предположение верное, то мастерская, обнаруженная в Герасе, как минимум на 600 лет старше своих знаменитых средневековых аналогов
Нашел письмо папы Иннокентия III. Он пишет латинскому патриарху Константинополя Томмазо Морозини и требует, чтобы тот запретил воинам Латинской империи переходить на сторону ромеев....
Особенно к правителю Эпира Михаилу I Комнину Дуке и правителю Никеи Феодору I Ласкарису. За неповиновение требует отлучать воинов от церкви.
Но дальше в письме появляется деталь, которая делает всю ситуацию особенно выразительной. Папа просит поговорить с латинским императором Генрихом и убедить его, чтобы он платил своим воинам достойное жалованье. Ведь это одна из причин, почему они переходят к ромеям: Михаил с Феодором платят больше! Только вдумайтесь: прошло всего шесть лет после захвата Константинополя. А Латинская империя, государство, возникшее в результате Четвёртого крестового похода, не может удержать собственных воинов. Их приходится удерживать одновременно церковными угрозами и деньгами. А конкуренты — Никея и Эпир — готовы предложить им условия получше.С самого начала Латинская империя нуждалась в ресурсах, чтобы выжить. Ей требовались гарнизоны, рыцари, деньги и подкрепления. Но чем больше ресурсов уходило на то, чтобы удерживать Константинополь, тем меньше оставалось для других задач крестоносного движения. При этом, папа Иннокентий упрямо продолжает твердить:
"... если бы греки вновь овладели Романию, они почти полностью воспрепятствовали бы оказанию помощи Святой земле, вследствие чего она могла бы снова лишиться своей территории".
То есть, удержание Латинской Романии - гарантия сохранения Святой земли? Ну полный же бред! Как Латинская империя, которая сама отчаянно нуждалась в людях и деньгах, могла стать опорой для Святой земли?Первоначальная цель Четвёртого крестового похода была иной. Крестоносцы собирались ударить по Египту, по базе державы Айюбидов, контролировавшей Иерусалим. Но из-за финансовых проблем, долга Венеции и политических интриг поход сначала повернул к Задару, а затем закончился захватом Константинополя в 1204 году. До Египта армия так и не добралась. Папа Иннокентий III, на котором лежит доля ответственности за крестовый поход, поначалу пытался представить завоевание Константинополя как благо. Это возможность объединить восточную и западную церкви и в будущем направить объединённые силы на освобождение Иерусалима. Однако реальность оказалась куда менее приятной: православные ромеи не спешили принимать латинскую церковную власть. Более того, они создали несколько государств-наследников Византии. Вокруг Латинской империи множились враги, а её защита требовала большого количества ресурсов.К 1210 году противоречие уже было очевидным. Латинская империя должна была помогать Святой земле, но сама требовала всё новых воинов и денег. Более того, латинские наёмники уходили служить к тем самым ромейским правителям, которых Константинополь считал своими врагами. Папа пытался остановить этот процесс отлучениями, но одновременно признавал, что одной угрозы недостаточно: солдатам нужно платить. Выходит, сам факт Четвертого крестового похода и существования Латинской империи противоречил сохранению крестоносных владений в Палестине.
папа Иннокентий III
Это не означает, что падение государств крестоносцев было предрешено уже в 1204 году. В XIII веке они ещё получали подкрепления, а Иерусалим даже ненадолго вернулся под христианский контроль в 1229 году благодаря дипломатии императора Фридриха II. Но Четвёртый крестовый поход создал дополнительный центр притяжения для западных воинов и денег — центр, который конкурировал за ресурсы со Святой землёй. Одним из следствий этого стал 1244 год, когда Иерусалим захватили хорезмийцы, а объединённая армия Иерусалимского королевства и его союзников потерпела тяжёлое поражение при Ла-Форби.
И потому письмо Иннокентия III читается почти как невольное признание провала. Папа всё ещё защищает существование Латинской империи как часть борьбы за Святую землю, но уже вынужден разбираться с тем, что эта империя не может удержать собственных наёмников без угрозы отлучения и обещания жалованья. И при этом, он всё ещё не может честно признаться в том, что Четвертый крестовый поход, который закончился завоеванием христианской столицы, а затем десятилетиями требовал людей и денег, которые могли понадобиться совсем в другом месте - все это и было ошибкой.
В апреле 2023 года мы запустили необычный для нас проект - ремонтный сервис нового формата. Первого клиента нашли только в начале лета, но уже с первого проекта удалось достичь запланированной прибыли. Расскажу, как мы создали современную компанию для поколения "новых денег", которые не готовы к тому, что прораб будет класть половину стоимости ремонта себе в карман, а сроки растягиваются без ограничений и почему это оказалось прибыльным бизнесом.
Как всё начиналось
Конец 2022 года. Я работал менеджером проектов в крупной IT-компании, мой друг Антон - тимлидом в другой известной технологической компании, а Дима занимал позицию backend-разработчика в третьей. У всех стабильные зарплаты, интересные проекты - жизнь шла своим чередом, пока Антон не решил купить квартиру в новостройке.
После долгих поисков он остановился на 85-метровой квартире в ЖК около метро Саларьево - современный комплекс с подземным паркингом и зелёным двором. Как типичный программист, к поиску ремонтников он подошёл педантично: изучил десятки предложений, провёл собеседования с кандидатами. В итоге выбрал бригаду с Авито с "15-летним опытом работы".
Денис (это я:) - один из создателей сервиса
За время ремонта у Антона мы с Димой часто приезжали к нему - помочь, посоветовать, и просто поржать над очередными косяками строителей. У нас обоих за плечами был серьёзный опыт управления командами, внедрения процессов, автоматизации и контроля качества. И знаете что? Нам казалось, что главное в ремонтном бизнесе - это грамотный менеджмент и организация процессов. И на самом деле, все примерно так и есть.
День когда мы решились
Если честно, мысли о собственной ремонтной компании появились у нас задолго до этого случая. В IT-тусовке часто шутят, что в России есть три верных пути: вебкам, айти и стройка. И мы, насмотревшись на хаос в ремонтной сфере, не раз обсуждали возможность открытия своей “фирмы”.
Мы выделили основные проблемы, которые должны были исправить с помощью своего сервиса
Первое - это постоянно растущие сметы и "задранная стоимость" на работы. Ну вы серьезно? Почему для меня ремонт в квартире должен чем-то отличаться от заказа носков на Вайлдберриз? Почему-то там нет такого, что цена носков может вырасти в 2 раза за время доставки. А тут начальная смета в 1 миллион превратилась почти в 1,7! И каждый раз это "ой, тут стены кривые", "ой, а тут придется докупить", "ой, а это мы не учли".
Второе - это бесконечно растущие сроки. Это еще хуже. Как люди с опытом в менеджменте, мы прекрасно знали, что растущие сроки – это всегда раздолбайство управления и ленивые рабочие. Но тут было чуть посложнее, об этом чуть позже. У Антона обещали сделать за 4 месяца, а в итоге растянули на 8.
Третье - хитрые прорабы. Это вообще отдельная история. Когда прораб говорит "давайте я сам закуплю материалы, у меня скидки", знайте - он накинет сверху процентов 30-40. А еще есть "срочные работы", которые почему-то не были учтены в смете. И конечно, вечная классика - экономия на материалах: заказываешь одно, а привозят что-то попроще, но по той же цене.
Целевая аудитория
А параллельно с этим мы определили нашу целевую аудиторию. Чтобы выделиться на конкурентном рынке, мы решили ориентироваться на молодых IT-специалистов и представителей “современных” профессий, живущих в Москве в возрасте 30-40 лет. Тех, кто покупает квартиру в новостройке и привыкших к хорошему сервису. Кто не готов, что его будут водить за нос и разводить на деньги.
Что с ценой?
При этом очень важно было держать цены НИЖЕ, чем у других компаний, иначе на рынке просто не выжить. В премиум сегмент нужен "пропуск" в виде большого количества работ для определенного типа клиентов, поэтому нам было понятно, что "брать" много - пока что, непозволительно. Но мы нашли способ: автоматизация процессов, прямые поставки материалов, четкое планирование работ и никаких скрытых накруток. Но несбыточной мечтой это покажется только обывателю: на самом деле сервис и правда должен быть таким, вообще любой.
История первого заказа летом 2023 года
А теперь самое интересное - наш первый заказ. Это была отдельная эпопея. Начало лета 2023, звонок от потенциального клиента.
Первый клиент оказался прямо "в яблочко" - тоже айтишник (пришедший из первой контекстной рекламы в яндексе запущенной на 20 тыс.), работал в крупной компании, купил двушку в панельке 80-х годов. Причем достаточно убитую - стены местами с дырками, старый паркет, трубы помнящие еще Горбачева... Но нам, если честно, даже повезло что первый объект был не новостройкой. На старом фонде учиться легче - там хотя бы есть на что посмотреть, в отличие от новостроек, где все "сюрпризы" спрятаны в голых стенах.
Дырка в стене была ДО демонтажа. Клиент купил квартиру с "убитым" ремонтом подешевле, в надежде сэкономить
Как мы мастеров искали
Начали с поиска бригады. Вот тут был первый холодный душ - оказалось, что найти классных специалистов без своей наработанной базы очень сложно. Мастера хорошего уровня либо уже при деле, либо просят космос. А те, кто сразу соглашается - ну, вы понимаете. За две недели провели больше 10 собеседований (назовем их так😊). Причем процесс собеседования мы сразу сделали "как в айти" - тестовые задания, проверка портфолио, разбор технологий работы. Бригадиры были в шоке - некоторые прямо уходили с собеседований, когда мы начинали распрашивать про технологии укладки плитки и показывали фотографии косяков с объектов с форумов.
В итоге нашли бригаду - два брата, которые до этого работали в крупной ремонтной компании, но ушли потому что устали от "серых" схем – по отношению К НИМ ЖЕ. В основном - задержки з/п и прорабы.
В том же санузле, но уже после демонтажных и некоторых черновых работ. Братья очень помогли нам с первым ремонтом, кроме этого, они дали нам контакты проверенных рабочих, которые впоследствии делали ремонт вместе с ними
Купили первый комплект инструмента - это отдельная история на 100 тысяч рублей. Ещё сразу купили свою тепловую пушку - это из необычного. Большинство компаний привлекают "потолочников" на субподряд. Мы захотели сразу начать формировать свой инструментарий для будущих сотрудников. Зато потом эта закупка очень помогла - не зависели от того, что принесет с собой бригада. Позже, когда начали расширяться купили свою штукатурную станцию. Это, на удивление, было самой выгодной покупкой.
Первые сложности
Начали ремонт. И тут поехало... Первый сюрприз - когда начали снимать старую штукатурку, оказалось что стены буквально рассыпались. Плюс под старым линолеумом в коридоре нашли деревянный пол с насыпью под ним.
Тут был первый серьезный разговор с заказчиком. Объяснили ситуацию, показали все фотки, рассказали что сколько будет стоит в соответствии с прайс-листом. Тут очень помогло то, что мы сразу взяли за правило - фотографировать вообще все. Каждый этап, каждый слой, каждую трубу.
С материалами тоже было весело. Первый месяц я лично объездил все крупные строительные магазины в радиусе 30 км. Искал поставщиков, договаривался о скидках. Помню, как чуть не купили партию плитки по "супер-выгодной" цене, а потом выяснилось что это условно "второй сорт" - брак, который продают через "серые" схемы.
Cделали систему закупок: (Первый заказ полностью сделан из материалов, купленных в Петровиче и на маркетплейсах). Бригада присылает список - мы проверяем цены у 3-4 поставщиков и заказываем где дешевле.
Мы сразу внедрили систему ежедневных фото-отчетов и еженедельных созвонов. Плюс сделали чат в телеграме, куда скидывали все чеки, все накладные, все фотки. Такая прозрачность очень помогла - клиент видел, что мы не химичим с ценами и не пытаемся на нем нажиться.
В итоге сделали.
Братья советовали нам недостающих специалистов по ходу ремонта и постепенно, укладываясь в срок мы сдавали клиенту новый и новый этап. Честно, это было не так сложно как казалось в начале, но нужно понимать, что на самом деле, проблем по ходу ремонта и мелких трудностей было ОЧЕНЬ много, просто мы как люди привыкшие, понимали что сейчас это и есть наша работа , за которую нам платит клиент - взять на себя все заботы по ремонту. Но серьезных форс-мажоров не возникало, максимум понервничали, когда внесли предоплату потолочникам, которых нашли по объявлению, после чего они явно начали задерживать сроки, но в итоге, все обошлось. Нам и до этого было ясно, что чем быстрее мы соберем свой , хотя бы, небольшой штат, тем лучше и выгоднее. Но для этого надо быть уверенным в постоянном потоке заказов, что мы на тот момент, не могли себе позволить.
Главное - мы поняли как надо и как не надо. Все закупки только через нас. Все договоренности - только в письменном виде.
По деньгам первый проект получился условно в ноль - не считая наших вложений в инструмент и рекламу. Но мы получили бесценный опыт, наработали связи с поставщиками (если это можно назвать так пафосно) и главное - поняли, что наша модель рабочая, хотя на тот момент не были в этом до конца уверены. Наши сомнения развеяло лето 2023 года.
Наша первая работа, которую нам помогли закончить "братья", советуя недостающих мастеров на каждый этап работ. Цена работ для заказчика вышла 750 000 рублей. Летом 2023 года, за аналогичный объём работ авитовские бригады просили до миллиона(!)
Сайт и маркетинг или как мы общаемся с клиентами ещё до первого звонка
Кстати, про сайт. Первую версию мы сделали за пару вечеров на Тильде - максимально простую: фотки, цены, контакты. Знаете что? Он у нас до сих пор такой – но с значительно изменённым UI/UX. Я иногда ловлю себя на мысли - вот мы же, можем сделать что-то крутое, с личным кабинетом, онлайн-сметами... Но потом смотрю вордстат, статистику и думаю - а зачем? Клиенты находят нас, звонят, все работает. Иногда лучшее решение - самое простое.
На главной странице "в лоб" о том кто мы, наши конкурентные преимущества, специализация и примеры работ
Сразу "ярко" заявляем о действующих скидках. Кроме этого, простым текстом пытаемся общаться с клиентом и убедить его в нашем сервисе, пока что, не общаясь с ним лично - конверсия в лиды увеличилась значительно, но важно, чтобы все предложения были реальны
А вот ворд стат. За последний месяц нас искали 680 раз не считая статистики переходов по прямой ссылке. Доказательство того, что дорогой сайт не нужен. Наш стоит 6 000 рублей в год, а сделан за 20 часов
Примеры лучших работ как маркетинговый инструмент
Оставляли подобные фото с примерами работ и вотермаркой в отзывах к жилым комплексам. Отличный маркетинговый инструмент - сразу определяем нужную ЦА и бесплатно заявляем о себе. Точно знаем, что минимум один клиент был из отзывов яндекс - поэтому работает
Как мы масштабировались и разбирались в проблемах ремонта
Теперь про то, как мы начали разбираться в проблемах ремонта и потихоньку расти. Знаете, за этот год мы много думали - почему вообще ремонтные компании задерживают сроки и не могут сделать работу по первоначальной цене? И нашли несколько интересных моментов.
Первое - сроки. Тут даже копать глубоко не пришлось - сам рынок сформирован так, что клиенты просто привыкли к задержкам. "А, ну это ремонт, тут всегда так" - классическая фраза. Благо тут нам помог опыт организации процессов из айти. Четкие спринты, ежедневные отчеты, календарный план. Работает как часы, если не филонить.
Второе - вечно растущая цена. Вот это было сложнее. В новостройках еще можно точно посчитать, а во вторичке... Но благодаря наработкам этот вопрос стал гораздо яснее. При правильно организации процессов, непредвиденные работы лучше оплатить из своих средств, чем терять клиента. Только так и делается сервис.
Третье - больная тема - воровство на материалах. Тут мы конкретно закрутили гайки. Завели строгий учет, до последнего мешка штукатурки. Прорабам сразу сказали - любая жалоба от клиента на нечестность - это конец сотрудничества. Знаете что самое смешное? Когда начали работать честно, оказалось что маржа все равно хорошая. Просто многие привыкли что надо обязательно накручивать еще и еще.
Неприятные особенности прозрачного сервиса
Большинство компаний, которые начинают работать честно, быстро сдуваются. Потому что сам потребитель привык к плохому сервису. Приходишь к клиенту, говоришь "мы все сделаем четко по смете и в срок", а он смотрит с недоверием - "да ладно, так не бывает". Сейчас в 2024-м ситуация получше, но рынок все еще очень консервативный.
Продвижение или как мы брали “Новую Москву”
Наш любимый Прокшино в Новой Москве - в 2024 году, это самый перспективный район в котором покупатели - наши потенциальные клиенты
Расти начали потихоньку. Сначала сделали специальные цены для новой Москвы - там как раз много новостроек, где мы хорошо научились работать. Потом пошли заказы по рекомендациям. Когда я говорю “пошли” заказы нужно понимать, что это 1-3 заказа в месяц стабильно, что на самом деле, тогда казалось не мало. С рекламой экспериментировали забавно - оставляли визитки в подъездах (да, просто старые добрые визитки!), ставили рекламные ящики у офисов продаж в дни выдачи ключей.
Был случай, когда на одном ЖК поставили такую стойку, а через неделю риелтор оттуда сам позвонил и предложил взять себе процент, если клиент пойдет к нам.
Сейчас берем 2-5 заказов в месяц, (летом было 5 в месяц, если разделить). Большинство клиентов приходят по рекомендациям. Штат за год работы постепенно собрали свой. Трудоустроено 14 сотрудников. Если их не хватало (как летом), привлекали мастеров с которым уже работали раньше, по договору ГПХ. Просили всех регистрировать самозанятость или ИП – это было тяжело, но зато честно платим налоги по Доходы – расходы.
Как устроен процесс
Знаете, что самое сложное в ремонтном бизнесе? Нет, не поиск клиентов и не работа с материалами. Самое сложное - это выстроить систему, которая будет удовлетворять запросы клиента и при этом позволит компании зарабатывать. Мы долго думали над этим и придумали несколько интересных решений.
Начнем с оплаты. Если посмотреть на московский рынок, там забавная система - вроде бы без предоплаты, но это только за первый, самый дешевый этап. А потом - бац, и клиент должен внести 50% от всей суммы. И попробуй не внеси - бригада уйдет на другой объект. Мы сделали иначе: разбили весь ремонт на этапы (их получилось 12 для капитального ремонта), и берем предоплату только за текущий этап. То есть клиент всегда понимает, за что именно платит, и может контролировать процесс.
С договорами тоже интересно получилось. Сначала делали один стандартный, а потом поняли - люди разные, запросы разные. Сейчас у нас три варианта: просто на работы (для тех, кто сам хочет закупать материалы), на работы плюс материалы (самый популярный), и полный пакет с дизайн-проектом. Кстати, про дизайн - мы не держим штатных дизайнеров, работаем с фрилансерами. Так получается и дешевле для клиента, и качество выше - каждый дизайнер специализируется на своем стиле.
Первый образец договора, который ставили на сайт
Расчёт стоимости
Расчет стоимости работ - отдельная история. Когда начинали, было очень сложно. На рынке нет четких цен - один мастер берет 3 тысячи за квадрат стяжки, другой - тысячу, третий вообще говорит "ну давайте посмотрим по факту". Сначала работали по среднему прайсу, но часто уходили в минус по отдельным этапам - то бригада дороже встанет, то материала больше уйдет. Сейчас, когда появились постоянные сотрудники, стало проще - мы точно знаем их расценки и можем давать фиксированную цену.
Материалы
Выяснилось, что в крупных магазинах часто дешевле в сравнении с рынками стройматериалов, особенно если ловить акции. Плюс появились маркетплейсы - там вообще красота по ценам. И главное - полная прозрачность, клиент сам видит все позиции. Если находим материал дешевле - возвращаем разницу. Был случай, когда на керамограните сэкономили клиенту почти 30 тысяч - просто потому что, нашли ту же плитку в другом магазине по акции.
Как работаем сейчас
Сейчас берем 2-5 заказов в месяц, зависит от сезона и сложности объектов.
Процесс обкатан до мелочей: сначала выезд на замер, потом предварительная смета. Если клиента все устраивает - детальный расчет и договор. Дальше начинается самое интересное - согласование материалов, закупки, работа.
Особенности продвижения и подводные камни
С продвижением интересно получилось. Сначала, как все, полезли на Авито. И знаете что? Не зашло. Там своя специфическая аудитория и конкретно у нас, с Авито “ не пошло”.
Свежий пример страницы с авито в категории "Ремонт квартир". Как клиенты определяются с подрядчиком среди тысяч однотипных объявлений - хороший маркетинговый вопрос, который мы решаем, после чего полноценно "зайдём" на авито
Пробовали контекстную рекламу яндекс - тоже так себе результат. Клики дорогие, конверсия низкая. Зато отлично зашла таргетированная реклама в Instagram* (*запрещен в РФ) и реклама в районных пабликах ВКонтакте. Особенно в группах новостроек в ТГ - там как раз наша целевая аудитория.
Но главный канал - сарафанное радио. Причем работает оно интересно. Всегда знаешь , от кого пришли заказчики и проще выстраивать коммуникацию. Есть клиент - он доволен, рассказал коллегам - и понеслось. За три месяца получили еще два заказа от сотрудников той же компании. Выходит такой “корпоративный ремонт”)))
Были, конечно, и провалы в продвижении. Пытались работать с риелторами - предлагали им комиссию за клиентов. Не пошло - у них свои схемы, свои бригады. Пробовали давать рекламу в лифтах, входных группах - тоже мимо, ни одного обращения, но тут скорее из-за того что эта реклама буквально на день.
ИТОГ
Сейчас мы существуем уже чуть больше года и в целом смотрим на ремонтный рынок не так, как раньше. За это время мы сделали несколько важных заметок для себя:
Оказывается, большинство проблем в ремонте - это не технические сложности, а банальная организация процессов. Когда все четко спланировано и каждый знает что делать - даже самый сложный ремонт идет как по маслу.
Мы поняли, почему многие компании "химичат" с ценами и сроками - просто потому что не умеют нормально считать и планировать. Когда все процессы выстроены правильно, можно работать честно и все равно оставаться в плюсе.
Самое сложное - это не найти клиентов или научиться делать ремонт. Самое сложное - это переломить привычку рынка работать "по-серому". И заказчики, и исполнители настолько привыкли к непрозрачным схемам, что честный подход вызывает удивление.
Мы до сих пор учимся. Каждый объект - это новый опыт и новые вызовы (особенно по части коммуникаций с клиентами). Но главное - мы видим, что наша модель работает и пока что, нам удается держать ценник немного ниже рыночного, за счёт того что до сих пор не имеем в найме маркетологов, IT, отдела продаж и менеджеров по продажам. Стараемся нанимать именно рабочих, все остальное можно отдать на аутсорс.
Уважаемые пикабушники, были рады составить для вас эту статью! С любовью, СК Комната
В прошлой статье мы разобрали, как католическая церковь превратила страх ада и чувство вины в работающую финансовую систему: десятина, исповедь как аудит, «мёртвая рука» земель и бюджеты уровня королевств. Но христианство — это не только Рим.
Что происходило на Востоке — в Византии и позже на Руси? Тот же сценарий? Тот же капитал из веры?
И да, и нет: схема была другой, но результат — почти такой же.
На Востоке во времена Византии Церковь не стала «сверхгосударством», как на Западе. Но при этом она собрала под собой огромные массивы земли и оставалась одним из самых богатых и влиятельных игроков империи.
Давайте расследуем, как православие превратило веру в капитал — без пап, без жёсткой десятины с каждого крестьянина, но с собственным уникальным механизмом.
До V века христиане Запада и Востока жили в одной церковной вселенной: одни и те же тексты, похожие обряды, общие представления о грехе и спасении. Потом Западная Римская империя рухнула. На Западе — короли-варвары и политический хаос, на Востоке — Византия с живым императором, армией и налоговой системой. Именно эти факты определили развитие двух традиций.
Ресурс у всех один и тот же: страх смерти и страх греха. Но Запад и Восток используют его по-разному.
На Западе постепенно складывается логика: грех как долг, искупление как платёж, Бог как кредитор. Отсюда появляются десятина и индульгенции: спасение и облегчение участи души в чистилище всё чаще привязывают к очень конкретным суммам и дарам.
На Востоке акцент другой. Там важнее не «сколько ты должен», а с кем ты сейчас — с Богом или без Него. Грех понимают не только как нарушение правила, а как рану души, которая рвёт связь с Богом и людьми.
В книге пророка Исайи есть жёсткая формула:
«Но беззакония ваши разлучили вас с Богом вашим, и грехи ваши отвратили лицо Его от вас, чтобы не слышать» (Ис. 59:2).
Для византийца это не красивая метафора, а реальная опасность: грех не просто «портит карму», он обрывает линию связи с Богом.
Представьте человека, который живёт в мире, где главное — не быть забытым: Богом, семьёй, своим родом. Если о тебе молятся и поминают по имени — ты «в сети». Если нет — ты выпал. Поэтому в православной логике страшно не адское пламя, страшно остаться без Бога и, самое главное, без памяти.
Отсюда рождается особая экономика: если спасение души и память о тебе зависят от молитв и поминовения, то вложения в церковь и монастырь становятся не разовой оплатой, а частью жизненной стратегии.
В западных карикатурах монахи часто выглядят как люди, которые только и делают, что молятся и едят. В византийской реальности такой сценарий не прокатывал.
Библия вообще начинает историю человека не с греха, как многие могли подумать, а с работы. В книге Бытия сказано:
«И взял Господь Бог человека и поселил его в саду Едемском, чтобы возделывать его и хранить его» (Быт. 2:15).
Труд — не наказание за грех, а изначальный формат жизни. Человек в раю уже работает.
Многим сейчас это не понравилось)
Помните нашу пословицу «Кто не работает, тот не ест»? Это почти прямая цитата Апостола Павла:
«Если кто не хочет трудиться, тот и не ешь» (2 Фес. 3:10).
В Византии этот принцип взяли всерьёз. Историки называют фундаментальный лозунг византийской цивилизации: «не работающих нет». Праздность, обогащение без труда и ростовщичество считались духовно подозрительными, а честный труд — добродетелью.
Отсюда — ключевая особенность православной экономики:
монахи обязаны работать, а не только молиться и жить на милостыню;
осуждаются «лёгкие деньги» — обман, чистая спекуляция, ростовщичество;
поощряются забота о бедных и свободный крестьянский труд.
В результате византийские монастыри превращаются в экономические комбайны своего времени:
в полях — зерно, виноградники, оливковые рощи, огороды;
в мастерских — масло, вино, ткани, керамика, металл;
в кельях — переписывание книг и икон;
у ворот — приём паломников, кормление бедных, торговля излишками.
По сути, это были агрохолдинги плюс НКО плюс культурный центр. Монастырь обеспечивал себя едой, одеждой, иногда лекарствами. Излишки продавали на рынках и в портах (были даже монастырские корабли). Деньги шли на содержание братии, храмов, богаделен и приютов. Вера и труд вместе превращались в капитал — без отдельной налоговой службы, но с очень реальными потоками ресурсов.
Теперь главный вопрос: если нет жёсткой десятины с каждого крестьянина, откуда богатство, неужели одним трудом?
На Западе к Средневековью десятина стала фактически налогом: десятая часть урожая и доходов, которую обязан отдавать каждый, иначе — риск отлучения и социальной смерти.
На Востоке схема мягче.
В Византии не выстраивали такого же жёсткого правила «10% с каждого двора», как на Западе. Церковь богатела в первую очередь за счёт пожертвований, вкладов и завещаний — земли, домов, денег, скота, книг.
Для обычных людей главную роль играли именно эти пожертвования «от души»: чтобы их поминали, о них молились и, самое главное, помнили.
Как это работало:
императоры и знать признают за церковью право принимать имущественные пожертвования: землю, дома, деньги, скот, книги;
богатые люди отписывают монастырям земли и имущество в завещаниях;
в обмен они получают вечные молитвы за себя, поминовение рода и ощущение духовной «страховки» на случай загробной проверки.
Со стороны монастыря это выглядело так:
растут владения: пашни, виноградники, леса, мельницы, рыбные ловли, лавки;
растут доходы от хозяйства и вкладов;
появляется возможность содержать больше монахов, помогать бедным, строить новые корпуса и храмы.
Для людей того времени это была не циничная «покупка рая», а понятная инвестиция в память и молитву. Ты отдаёшь часть своей земли, а взамен твое имя и имена предков звучат в монастырском храме ещё долгие годы.
На Западе папство со временем превращается в наднационального игрока: оно может отлучить короля, заблокировать сделки, сорвать коронацию. Чтобы так себя вести, нужна собственная финансовая база и независимость от местных властей.
В Византии всё иначе.
Император — помазанник Божий и фактический «гендиректор» империи. Он строит храмы, поддерживает церковь деньгами, но и контролирует её: созывает соборы, утверждает решения, влияет на выбор патриарха.
Патриарх в Константинополе — не церковный «король», а вторая половина связки «император + патриарх», есть мнение, что по этому на гербе двуглавый орел (кто не знал, онже в дальнейшем перешел к нам). В византийском сборнике «Эпанагога» прямо говорится, что государство держится на двух фигурах — царе и патриархе, и мир зависит от их согласия.
Проще говоря:
на Западе папа может давить на короля;
на Востоке патриарх и император завязаны друг на друга.
Когда монастырские земли начинали разрастаться чересчур активно, государство вмешивалось. Император Никифор II Фока, сам бывший монах и полководец, ограничивал новые крупные дарения земель монастырям: слишком много «святых» владений — значит меньше налогов и рекрутов в армии.
Логика власти проста: «Молитесь — да. Помогайте бедным — да. Но не превращайтесь в отдельное государство внутри государства».
Поэтому византийская церковь могла быть очень богатой и влиятельной, но не превращалась в самостоятельную «финансовую империю» поверх империи. Она была встроена в государство, а не стояла над ним. И это, в целом, устраивало всех.
В 1453 году Константинополь берут турки-османы. Символический центр православного мира падает. Но система не умерла: центр православия переехал на русскую почву, и Церковь стала неотъемлемой частью нашей истории.
Часть традиций, текстов, икон и людей смещается на север — в православные земли, в первую очередь на Русь. Москва — Третий Рим!
Но на Руси всё пошло по другому пути... И об этом уже в следующей серии.
Мы разберем, как на Руси "экономика памяти" столкнулась с княжеской жаждой власти. Как десятина превратилась в государственный налог, как монастыри стали главными землевладельцами страны и почему фраза "Церковь — крупнейший латифундист (земельный олигарх)" звучит одинаково пугающе и для католической Европы, и для православной Москвы. Не пропустите!
Пропустили первые серии?
1. Мы все умрем! Как страх превратился в религию
2. Как католики превратили веру в деньги
Появился в комментариях вопрос про императорские бороды. Мол, в Википедии пишут, что до Ираклия бород не носили.
Это вообще довольно странное утверждение. Ну то есть: борода - это такая штука, которая естественно растет на подбородке у мужчин. Причем, всегда. В какой-то период жизни - повинуясь моде или внутренним желаниям - человек может перестать ее брить. Например, в условиях военного похода бриться зачастую негде, да и не зачем. Но, вернувшись в комфортную среду римского города, как приятно принять ванну, отмыться и побриться!
В общем, один и тот же император в разные периоды жизни мог носить бороду или же бриться. Я сделал коллаж, на котором видно, что ВСЕ люди, правившие с 270 по 305 год, на монетах и статуях изображены бородатыми. Все они были "солдатскими императорами" и ориентировались во многом на армию. Образ небритого сурового императора-воина близок сердцу солдата. Все это прекрасно знали. А статуи и монеты - это не спонтанное фото, а средство пропаганды. Поэтому в конце 3 века императоры изображаются с бородами. Но это не значит, что их невозможно было увидеть гладко выбритыми.
Тема римской бороды более глубокая и требует особого рассмотрения, что однажды я сделаю. А пока что только ещё пару штрихов:
- в 1 веке с бородой изображали Нерона.
- во 2 веке так же изображали Марка Аврелия и его соправителя Луция Вера.
- молодой Константин тоже был бородатым, о чем как-то уже была речь.
- с 320-х Константин изображается гладко выбритым, что заложило новую традицию изображений
- Его племянник Юлиан отчасти в пику дяде, отчасти из философских соображений отпустил бороду
В общем, тема интересная, особенно причины изменения моды на ношение бороды.
Содержание выпуска на канале Занимательная астрономия на Рутубе
Византийцы не столько совершали прорывные открытия, сколько тщательно изучали, сохраняли и комментировали труды древних — Птолемея, Евдокса, Прокла. Это было нужно, чтобы передать знания дальше и адаптировать их к новым условиям. Знания применяли в жизни: для сельского хозяйства (определение сроков работ), мореплавания, а также для составления календаря.
Одна из ключевых задач византийской астрономии — составление пасхалий, лунно-солнечных таблиц для расчёта даты Пасхи. Из-за этого в VIII в. некоторые византийские богословы задумались о том, чтобы усовершенствовать юлианский календарь.
Михаил Пселл (1018 - ок. 1078) — выдающийся учёный-энциклопедист. Он написал труд «О движении времени, о циклах солнца и луны, их затмениях и об определении дня Пасхи», где соединил астрономические знания с хронологией.
Сохранился анонимный трактат конца XI — начала XII в. («Учебник космологии и географии»). В нём обсуждались фундаментальные вопросы: форма и размеры Вселенной, природа небесных тел, количество небесных сфер, форма и положение Земли. Автор придерживался геоцентрической модели и отвергал идею множества миров.
Историки отмечают: в византийской традиции наблюдению отводилось подчинённое положение. Несовершенные инструменты не считались достаточным аргументом, чтобы поставить под сомнение «чистые» философские размышления о строении мира. Поэтому многие работы носили скорее умозрительный характер.
В целом, византийская астрономия этого периода сыграла важную роль: она не только сохранила античное знание, но и стала мостом, через который эти знания позже попали в исламский мир, а оттуда — в Европу.
Канал Занимательная астрономия на Рутубе
Канал Занимательная астрономия в МАХ
Моя страница ВКонтакте
https://vk.com/idhistorian (ссылки на выпуски канала Занимательная астрономия)
Страница в Одноклассниках (ссылки на выпуски канала)
Ромейская империя - государство, просуществовавшее более тысячи лет, - оставила после себя огромное и чрезвычайно разнообразное культурное наследие. За долгие века её существования здесь развивались архитектура и строительство, ювелирное дело, обработка металлов, ткачество, керамика, стеклоделие, кораблестроение. Византийские мастера создавали сложные изделия из золота и серебра, украшали ткани вышивкой и драгоценными камнями, а во многих ремёслах сочетали античные традиции с новыми художественными влияниями.
Особое место в жизни империи, разумеется, занимало военное дело. За столетия существования империи менялись состав армии, тактика, вооружение и способы ведения войны. Появлялись новые типы войск, совершенствовалось снаряжение, а военные авторы подробно описывали построения, вооружение и правила ведения боя.
Ромеи прекрасно понимали значение наступательного оружия. Мечи, копья, луки, стрелы, дротики и различное вооружение конницы позволяли наносить противнику самые разнообразные удары. О мечах мы уже говорили, смотрите статью - Византийские мечи. Однако в бою не менее важной была возможность самому пережить эти удары.
Поэтому защитному вооружению уделялось огромное внимание. Доспехи защищали тело воина, шлем - голову, а щит позволял закрывать значительную часть тела от стрел, копий и ударов оружия. При этом щит был не просто средством защиты. Его поверхность давала возможность отличить своих от чужих и подчеркнуть принадлежность воина к определённому подразделению.
Именно последний аспект представляет для нас особый интерес.
Какими были щиты ромеев? Какие формы они имели? Как менялись на протяжении веков? И, главное, чем их украшали?
На сохранившихся изображениях мы можем увидеть щиты самых разных цветов и форм. На них встречаются геометрические узоры, концентрические круги, лучи, растительные мотивы, кресты, звёзды и другие изображения. Причём оформление щитов не было случайным: источники свидетельствуют, что в определённые периоды рисунок щита и цвет одежды могли соответствовать конкретному подразделению.
Тем самым мы не просто смотрим на внешний вид, а изучаем культуру империи, которая и проявляется в таких мелочах.
В этой статье мы оставим за рамками подробный разговор о конструкции и боевых качествах щитов и сосредоточимся прежде всего на их внешнем виде: какие цвета и узоры использовали ромеи, какие мотивы встречались на щитах и что мы можем узнать об их оформлении по сохранившимся изображениям.
Пожалуй, прежде чем говорить об украшении щитов, стоит хотя бы вкратце разобраться в том, какими они вообще были. За многовековую историю Ромейской империи внешний вид и размеры щита неоднократно менялись. На это влияли развитие вооружения, изменения тактики боя, распространение тяжёлой конницы и, вероятно, стремление найти оптимальное сочетание защиты, подвижности и удобства.
Ромейские воины использовали щиты самых разных форм - от больших овальных и круглых до вытянутых и прямоугольных.
Круглый щит оказался удивительно живучей конструкцией. Он использовался ромеями до самого падения Константинополя, причём его размеры могли существенно различаться. Так, в одном источнике мы можем видеть сравнительно небольшие круглые щиты диаметром около 50 - 60 см в одном месте и около 1 метра в другом. Первые изображаются чаще всего у кавалеристов, в то время как вторые характерны для пехоты.
При этом круглые щиты ромеев далеко не всегда были плоскими. На изображениях встречаются щиты с выраженной выпуклостью. Такая форма могла увеличивать жёсткость конструкции и способствовать отклонению части ударов и стрел, попадавших в поверхность под углом. Кроме того, выпуклый щит мог давать воину дополнительное пространство для манёвра оружием, не требуя полностью выставлять плоскость щита навстречу противнику.
Особый интерес представляют вытянутые, или каплевидные щиты. Они появляются в византийском и западноевропейском искусстве примерно в X - XI веках, а местом их появления некоторые исследователи называют Ромейскую империю.
Византийские варианты такого щита могли иметь длину около 60 - 110 см. Вытянутая форма давала хорошую защиту нижней части тела, что особенно интересно в эпоху, когда всё большую роль играла тяжёлая конница.
Треугольные «классические» рыцарские щиты, которые мы так часто можем видеть в кино и сериалах, и прямоугольные (смотрите изображение 1) имели место в поздней империи, но не получили такого распространения, как описанные ранее. Вероятнее всего, они являются результатом западноевропейского влияния.
Таким образом, форма щита была далеко не случайной. Она отражала особенности эпохи, способ ведения боя и требования, предъявляемые к конкретному типу воина. Но форма - это только половина интересующей нас истории. Основное, что нас интересует: что изображали на поверхности этих щитов?
Изображение 1
Круглый щит имеет едва ли не самую долгую историю среди всех типов щитов, использовавшихся ромеями. Его происхождение уходит ещё в античную эпоху, поэтому говорить о каком-то едином времени его появления в Ромейской империи было бы неправильно. Ромеи унаследовали эту форму от более ранней римской военной традиции и продолжали использовать её, постепенно изменяя размеры и конструкцию щита в соответствии с требованиями своего времени.
Как мы уже говорили, их размеры могли значительно различаться. В ранние периоды крупные круглые и овальные щиты могли достигать около метра в диаметре, обеспечивая воину значительную площадь защиты. Позднее, особенно в средневизантийский период, получили распространение более компактные круглые щиты - примерно 50 - 80 см в диаметре.
При этом размер щита был связан не только с эпохой, но и с назначением воина. Большой щит давал лучшую защиту в ближнем бою и позволял прикрывать значительную часть тела, однако одновременно увеличивал вес и ограничивал подвижность. Небольшой щит был удобнее для более мобильного бойца и меньше мешал обращению с оружием.
Однако какого-то строгого правила, согласно которому каждому роду войск полагался щит определённого размера, судя по всему, не существовало. Источники показывают достаточно большое разнообразие. Военные трактаты позволяют лишь заметить некоторые закономерности: более компактные щиты были удобны для стрелков и мобильных воинов, тогда как бойцам, предназначенным для ближнего боя, требовалась большая площадь защиты.
Таким образом, круглый щит оказался чрезвычайно универсальным. Он мог быть достаточно большим, чтобы прикрывать почти всё тело пехотинца, или настолько компактным, чтобы не мешать подвижному всаднику.
Изображение 2 - 6-7 века
Изображение 3 - середина 6-го века
(Изображение 3) Одним из символов, который чаще всего связывают с византийскими щитами, является хризма - монограмма Христа ΧΡ (Хи-Ро). Нередко можно встретить утверждение, что именно она на протяжении всей истории империи была главным символом, использовавшимся для украшения щитов. Однако в имеющихся изобразительных источниках она исчезает уже к VII веку.
Изображение 4 - 11 век
Изображение 5 - 11 век
(Изображения 4, 5) На представленных рисунках мы видим большие щиты круглой формы. В центре расположен массивный умбон. От центральной части к краям заметны радиальные элементы, которые визуально разделяют поверхность щита на отдельные сектора. Также хотелось бы отметить, что очертания второго из них (изобр. 5) напоминают раскрытый веер.
Интересно и цветовое оформление. На представленных миниатюрах щиты имеют контрастные цветные сектора: в то время как основная часть имеет белый или красный цвет, края и умбон окрашены в золотистый, а в случае со вторым щитом - дополнительные элементы - в чёрный. Благодаря этому даже достаточно простой по форме щит приобретает выразительный внешний вид.
Изображение 6 - вторая половина 11-го века
(Изображение 6) В центре заметен массивный умбон, а сама поверхность щита имеет светлый фон и украшена небольшими точечными элементами.
Особенно интересно оформлен внешний край: широкая синяя окантовка имеет фестончатый, напоминающий чешую рисунок и дополнена небольшими точками по внутреннему контуру. Что делает щит особенно интересным и необычным.
Стоит учитывать, что византийские миниатюристы обычно изображали вооружение как часть художественной композиции. И поэтому по одному изображению не всегда возможно достоверно определить, насколько точно передана реальная конструкция щита и существовал ли подобный вариант в описываемую эпоху.
Изображение 7 - 12 век
Изображение 8 - конец 13-го века
Изображение 9 - 12 век
(Изображения: 7, 8, 9) На этих примерах мы можем увидеть ещё один интересный способ оформления щитов - использование различных систем письма. На поверхности щитов встречаются знаки, напоминающие греческие надписи, а в некоторых случаях - арабское письмо, в том числе куфический стиль.
При этом далеко не каждое подобное изображение обязательно являлось настоящей надписью, которую можно прочитать и перевести. Иногда письменные знаки могли использоваться прежде всего как декоративный элемент. Для современного человека это можно сравнить с популярными изображениями китайских или японских иероглифов в татуировках: внешне они воспринимаются как «письмо», хотя человек, выбравший такой рисунок, далеко не всегда знает его точное значение.
Впрочем, существует и другое возможное объяснение. Художник мог видеть настоящую надпись, но не знать языка или не понимать её содержания. В таком случае он мог попытаться воспроизвести общий вид письменности, передавая отдельные характерные элементы уже как декоративный узор.
Поэтому в каждом конкретном случае стоит различать настоящую надпись и так называемую псевдописьменность - знаки, которые внешне напоминают текст, но фактически являются частью художественного оформления.
Изображение 10 - вторая половина 13-го века
Изображение 11 - середина 11-го века
(Изображение 11) Здесь мы можем увидеть настоящую императорскую краснознамённую дивизию. Ну, почти.
На представленных изображениях мы видим вытянутые овальные щиты с выраженным центральным умбоном. Особенно интересно их декоративное оформление. На одном из щитов в центре расположено крупное изображение, напоминающее многолучевую звезду или солнце. От него расходятся лучи, а вокруг центрального элемента проходят несколько концентрических полос различных оттенков - красного, золотистого и тёмного.
Край щита также украшен: по периметру проходит широкая орнаментальная полоса с повторяющимся узором. Таким образом, поверхность щита оказывается разделена на несколько декоративных зон - центральную, кольцевую и внешнюю.
Но особенно интересно другое. Практически все щиты на изображении имеют сходное цветовое оформление, прежде всего с преобладанием красного цвета. И это заставляет задуматься: действительно ли перед нами просто художественная условность миниатюриста?
Византийские военные трактаты дают основания полагать, что подобное сходство могло быть неслучайным. В частности, в «Тактике» императора Льва VI упоминается соответствие рисунка щита определённым подразделениям. Таким образом, цвет и изображение на щите могли служить не только украшением, но и помогать определить принадлежность бойца к конкретной воинской корпорации.
Так что «краснознамённая дивизия» - пусть и шутка, но не совсем далёкая от реальности. 🙂
Изображение 12 - 12 век
(Изображение 12) Также в качестве щита могла использоваться рулетка из казино.
Если отбросить шутки, перед нами ещё один пример чрезвычайно богатого декоративного оформления. Поверхность щита разделена на разноцветные полосы, украшенные повторяющимися геометрическими элементами белого цвета.
Интересно оформлены и центральная часть, и внешний край щита. На одном фоне расположены отдельные узоры, тогда как их декоративная кайма выполнена уже на другом цвете. По всему периметру проходит дополнительный ряд небольших белых точек, создающий впечатление своеобразной декоративной окантовки.
В результате поверхность щита выглядит очень насыщенной: геометрический рисунок, чередование цветов, концентрические элементы и точечный орнамент образуют единый сложный узор.
Каплевидные щиты
Оставив круглые щиты, перейдём к другой, не менее интересной форме - каплевидным, или вытянутым щитам. В византийских источниках они встречаются преимущественно в более поздний период и заметно отличаются от рассмотренных нами ранее образцов не только формой, но и характером использования.
У этой категории мы уже не видим такого разнообразия размеров. Как правило, представленные экземпляры достаточно велики и прикрывают как минимум корпус человека (изобр. 13, 16, 18 и другие). Подобного размера щиты особенно часто встречаются у всадников, для которых вытянутая форма позволяла обеспечить хорошую защиту корпуса и нижней части тела.
Примеры, показанные в других источниках (изобр. 14, 15, 17 и другие), вероятно, могут относиться к тяжёлой пехоте - скутатам. Само их название происходит от латинского scutum - «щит», что уже довольно красноречиво говорит о значении щита в экипировке этого типа воина. Для тяжёлой пехоты большие щиты были особенно важны, поскольку позволяли прикрывать значительную часть тела во время боя.
Изображение 13 - начало 14-го века
Изображение 14 - вторая половина 11 века
(Изображения: 13, 14) Начнём с достаточно простых примеров оформления каплевидных щитов. На одном из них (изобр. 14) декоративные элементы практически полностью отсутствуют - поверхность оставлена однотонной. На другом изображении (изобр. 13) видно, что украшена только кромка, тогда как центральная часть щита остаётся без какого-либо рисунка.
Интересно, что отсутствие сложного орнамента само по себе ещё не говорит о низком статусе владельца. Щит прежде всего оставался боевым снаряжением, и его поверхность могла быть совершенно простой. Кроме того, даже такой простой щит мог сочетаться с яркой одеждой, доспехами и другим снаряжением воина, создавая достаточно выразительный общий образ.(если интересно, смотрите статью - Как выглядели воины империи Ромеев)
Возможно, в некоторых случаях лаконичное оформление было связано и с принадлежностью к определённому подразделению: если цвет щита имел значение, наносить на него сложный рисунок было вовсе не обязательно.
Изображение 15 - вторая половина 12-го века
(Изображение 15) Здесь уже можно заметить интересную особенность: несмотря на изменение формы щита, некоторые приёмы его оформления практически не меняются. Отдельные элементы рисунка очень напоминают те, что мы уже видели на круглых щитах, в частности на изображениях 5 и 6.
Это хорошо показывает, что изменение формы щита вовсе не означало полного отказа от привычной декоративной традиции. Одни и те же мотивы могли переноситься с одного типа щита на другой, меняясь лишь в зависимости от доступной поверхности и её формы.
Таким образом, перед нами скорее продолжение уже знакомой нам традиции оформления, но применённой к другому типу щита.
Изображение 16 - 12 век
Изображение 17 - 12 век
Изображение 18 - 12 век
(Изображения: 17, 18) Эти изображения одни из моих любимых, благодаря своей лаконичности. Здесь нет сложных многоцветных композиций или обилия орнаментов, однако каждый из щитов всё же имеет свой характер.
На них мы видим достаточно простые украшения: линии (изобр. 17) и точки (изобр. 18) по краю щита, а также характерный рисунок сухого дерева или возможно пера. При этом все декоративные элементы имеют чёрный цвет и располагаются на однотонной поверхности - белой и красной.
Изображение 19 - 12 век
Изображение 20 - 14 век
Изображение 21 - 11 век
Изображение 22 - 11 век
(Изображения: 19, 20, 21, 22) Перед нами достаточно яркие примеры использования звериных и зооморфных мотивов в оформлении щитов. Все представленные щиты имеют характерную каплевидную форму и достаточно широкую декоративную кайму.
На некоторых щитах изображены львы - причём довольно выразительные: на одном из них мы видим вздыбленное животное на синем фоне, окружённого небольшими золотистыми элементами. Другие щиты украшены изображениями птиц и фантастических существ, напоминающих грифонов или драконов.
Интересно и оформление краёв. Широкая кайма дополнительно украшена геометрическими узорами и небольшими повторяющимися элементами, благодаря чему рисунок занимает практически всю поверхность щита.
При этом хронология таких мотивов довольно любопытна. Изображения львов (изобр. 19 и 20) встречаются в византийских источниках уже в IV - VI веках, после чего, судя по сохранившимся изображениям, вновь появляются только в XII веке.
С птицами (изобр. 21 и 22) ситуация ещё интереснее: в известных нам примерах они встречаются преимущественно в источниках XI - XII веков. Возможно, здесь можно заметить некоторое западное влияние - схожие изображения встречаются и на средневековых франкских памятниках. Хотя одно только сходство, конечно, ещё не доказывает прямого заимствования.
Изображение 21 - мой фаворит!
Изображение 23 - 1310-е годы
(Изображение 23) На щите явно изображён герб правящей династии Палеологов поздней Империи(XIII - XV века), который стал основой государственной символики для множества стран, перенявших этот символ (таких как Албания, Сербия, Россия и другие).
Как мы можем видеть, мотивы использовавшиеся для украшения щитов отличаются значительным разнообразием. Безусловно, византийское искусство было подвержено значительному влиянию канонов, а могло и вовсе в некоторых случаях просто отражать фантазию иллюстратора, не имея прямой связи с реальность. Но все же многие исследователи считают, что большая часть изображений является оригинальной, живой традицией того времени на которую можно опираться, при использовании здравого скептического подхода.
Тем самым мы можем видеть что щит не являлся просто "куском дерева" или "метала", а нес в себе живую художественную, культурную традицию, порой прошедшую сквозь века, а иногда и тысячелетия. И к большому счастью, она дошла до нас - и очень радует тот факт, что и в современности мы можем хоть немного к ней прикоснуться!
Если материал оказался для вас полезным или интересным, пожалуйста, поставьте плюс и подпишитесь на канал здесь или в Телеграме - Ромейская империя.
Это помогает проекту развиваться и мотивирует меня продолжать работу над подобными темами. А если вам понравился этот разбор, вы всегда можете поддержать автора небольшой номисмой. Даже скромный вклад помогает мне и дальше исследовать различные темы и делится этим с вами. За любую поддержку - отдельная благодарность!
Источники:
BYZANTINE SHIELD DECORATION FROM CONTEMPORARY ICONOGRAPHY (500 C.E. -1453 C.E.) By Steven Lowe
Мадридский Скилица
"Стратегика" Никифор Фока
Sylloge Tacticorum
"Тактика" Льва 6-го
А. В. БАННИКОВ, М. А. МОРОЗОВ Византийская Армия (IV-XII вв.)
на обложке видео: картина мира по Косьме Индикоплову
Содержание выпуска канала Занимательная астрономия на Рутубе
Козьма Индикоплов (иногда пишут «Косьма») — интересная фигура раннего Средневековья: византийский купец, путешественник и автор необычного богословско-космографического трактата.
Прозвище «Индикоплов» («плаватель в Индию») дали ему современники. При этом некоторые учёные сейчас сомневаются, что Косьма лично побывал в Индии и на Тапробане — возможно, часть сведений он записал со слов других путешественников.
Его основное сочинение — «Христианская топография». Большинство исследователей датируют его создание периодом между 535 и 547 гг. (хотя есть и другие версии). В этой книге Козьма объединил записки путешественника, естественно-научные наблюдения (о географии, биологии, астрономии) и философско-богословские рассуждения.
Козьма сознательно полемизировал с античной традицией, в частности с системой Птолемея. Он отвергал идею шарообразности Земли. В его модели Земля — плоская, имеет форму продолговатого прямоугольника (ориентированного с запада на восток), окружённого Мировым океаном. Над этой плоской поверхностью — небесная твердь в форме двойной арки, а ещё выше — Рай, где берут начало все крупные реки. Весь мир он уподоблял ларцу или сундуку. Чтобы подкрепить свои идеи, Козьма активно опирался на Священное Писание и пытался согласовать библейские тексты с устройством Вселенной.
Фрагмент "Христианской топографии Косьмы Индикоплова
На мировоззрение Косьмы сильно повлияли несторианские идеи. Он называл себя учеником последователей Нестория (например, Мар Абы, Диодора Тарсийского, Феодора Мопсуестийского) и дружил с несторианским богословом Фомой Эдесским. При этом некоторые исследователи полагают, что его взгляды были достаточно гибкими и не во всём совпадали с классическим персидским несторианством, имея точки соприкосновения с константинопольской версией православия.
Канал Занимательная астрономия на Рутубе
Канал Занимательная астрономия в МАХ
Моя страница ВКонтакте
https://vk.com/idhistorian (ссылки на выпуски канала Занимательная астрономия)
Страница в Одноклассниках (ссылки на выпуски канала)
