ПХЕНЬЯН, 26 октября. /Корр. ТАСС Станислав Варивода/. Создание совместных кинопроектов и проведение съемок российских фильмов на территории КНДР обсуждаются представителями киноиндустрии двух стран. Об этом сообщила ТАСС генеральный директор "Роскино" Эльза Антонова.
"Безусловно, мы нацелены развивать кинообмен с КНДР в разных направлениях. Обсуждается как возможность создания совместных проектов и взаимного участия кинематографистов в проектах наших стран, так и перспективы организации съемок российских фильмов в локациях Корейской Народно-Демократической Республики", - сказала она.
По словам Антоновой, в ходе нынешнего визита российской делегации в Пхеньян были определены направления дальнейшей работы.
"По итогам визита основы заложены. Дальше будем совместно прорабатывать намеченные планы", - отметила глава "Роскино".
Она подчеркнула, что обменные кинонедели стали первым этапом расширения сотрудничества.
"Обменные кинонедели действительно стали первым важным шагом на пути развития кинематографического сотрудничества между Россией и КНДР. Мы приступили к обсуждению создания совместных проектов и взаимного проката национальных фильмов наших стран", - сообщила Антонова.
Глава "Роскино" добавила, что переговоры о дальнейшем сотрудничестве стартовали еще во время проведения Корейской кинонедели в Москве в начале октября. В ходе нынешнего визита в Пхеньян обсуждение продолжилось. По словам Антоновой, обе поездки сопровождались насыщенной деловой программой, позволившей рассмотреть различные направления взаимодействия кинематографистов двух стран.
Глава "Роскино" также высоко оценила уровень организации Российской кинонедели в Пхеньяне.
"Мы находились в постоянном контакте с партнерами из КНДР. Благодаря нашему колоссальному опыту в проведении масштабных фестивалей и высокой организованности коллег, все составляющие мероприятия: от перевода контента до организации площадки и приезда российской делегации, были организованы максимально четко", - рассказала она.
Первая Российская кинонеделя проходит в Пхеньяне с 24 по 28 октября. Мероприятие организовано "Роскино" при поддержке Министерства культуры РФ.
Итак, Netflixы снова отправляют свежий амбициозный многомиллионный проект талантливой режиссёр(ки) Греты Гервиг на пересъёмки. Произошло это после крайне негативного приёма зрителями первого трейлера фильма, вышедшего несколько дней назад. Вернее, сомнения в конечном продукте у студии возникли ещё раньше, но трейлер стал последней каплей.
Напомню вкратце, в чём суть. Некоторое время назад Netflixы, выкупившие права на экранизацию всех семи романов цикла Клайва Стейплза Льюиса "Хроники Нарнии", решили начать работу над перезапуском проекта.
Предыдущие экранизации романов цикла остановились на "Покорителе зари", то есть романе, написанном Клайвом С.Льюисом третьим, но по хронологии событий являющимся пятым. В прокате фильмы, которые начинал "вести" Дисней, а закончила студия ХХ век Фокс, выступили неоднозначно. Первый фильм "Лев, колдунья и платяной шкаф" (2005) собрал отличные 750 млн. $ при бюджете в 180. Второй - "Принц Каспиан" (2008) в прокате провалился, собрав 420 млн. $ при бюджете в 225 и едва-едва вышел в ноль благодаря продаже на носителях. Третий, последний, из которого сбежал Дисней - "Покоритель зари" (2010) получил строго урезанный бюджет в 155 млн. $ и собрал ещё меньше "Принца" - 415 млн. На этом экранизацию дальнейших книг цикла решено было приостановить и права, как уже сообщалось, выкупили Netflix.
Которые решили идти по хронологии и начинать всё заново с книги "Племянник чародея", написанной автором спустя 5 лет после "Льва, колдуньи ...", но являющейся по сути приквелом и описывающей события, происходившие до первой книги цикла.
Вот экранизировать эту самую книгу и позвали прогрессивную Грету Гервиг. Выделив ей на съёмки неслабый бюджет в 250, а по версии многих инсайдеров - 280 млн. $. Своё решение Netflix во многом мотивировали отличными кассовыми сборами последнего фильма Греты - "Барби" (2023, сборы около 1.4 млрд $ при бюджете 148 млн).
Грета Гервиг на съёмках "Племянника чародея"
На тот момент некоторые граждане в мире кино отнеслись к идее с опаской - настолько огромный бюджет доверять создательнице одного единственного большого кассового хита, а ранее занимавшейся постановкой крайне своеобразного микробюджетного кино?.. Да, два её предыдущих фильма "Леди Бёрд" (2017) и "Маленькие женщины" (2020) выступили в прокате хорошо, но бюджеты там были от 10 до 40 млн. А тут сразу под 280 ?!... Но Netflix было виднее. Кроме того Netflix пробили для будущего фильма кинотеатральный прокат. Сначала "Племянник чародея" должен был выйти в кино, в том числе IMAX, а лишь потом на самом стриминге.
В мае 2026 стало известно, что готовый фильм после просмотра руководством студии отправляется на пересъёмки. И премьера состоится не осенью 2026 года, как планировалось, а 12 февраля 2027 года. Причину данного решения тогда не озвучили.
И вот вышел трейлер "Племянника чародея", который, мягко говоря, вызвал недоумение большинства зрителей, в особенности фанатов Нарнии. Основные упрёки достаются атмосфере, графике и подбору актёров. Зарубежные граждане в соцсетях не скупятся на комментарии:
"Боже, что это за "Дети шпионов" под кислотой?!..."
"О, ужас!... и вот этот нейрослоп мы ждали больше 15 лет?..."
"Простите, но .... почему же у детей настолько неприятные лица?..."
"Почему это выглядит как неудачный фильм вселенной Marvel?"
"Неужели фиаско с "Изломом времени" людей ничему не учит?"
"Ээээ... но почему Дэниел Крейг выглядит так ....странно???..."
"Это фильм о двух британских подростках, которые обнаруживают секретную лабораторию своего дяди по производству ЛСД, и я не приму никакого другого объяснения..."
"Я конечно люблю Led Zeppelin, но, блиииин... каким боком они к Нарнии?..."
"Почему Белая Колдунья выглядит, как будто только что сбежала в этом наряде с дискотеки?"
"Дайте мне мою уютную Нарнию, которую я люблю по книгам!... Зачем этот неон?.."
И подобных отзывов тысячи.
Впрочем, хватает и положительных отзывов. Но у них мало поддержки.
Эмма Макки в роли Белой Колдуньи
К этому стоит добавить, что льва Аслана, символизирующего в книгах цикла Христа, озвучивает женщина - 77-летняя оскароносная Мерил Стрип. А сам визуальный образ Аслана в фильме, по задумке Гервиг, списан с внешности Дэвида Боуи времён Зигги Стардаста.
Эскиз Аслана
После такой реакции фильм в спешном порядке вновь отправили на некие пересъёмки, однако существуют серьёзные опасения, что до даты премьеры, переносить которую уже нельзя, исправить ситуацию кардинально уже не получится. И итог будет приблизительно таким, каким мы его увидели в трейлере.
И стоимость этого итога, по всему, скорее всего перевалит за 300, а то и 320 млн. $, что сделает "Племянника" самым дорогим фильмом в истории стриминга. Что уже вызвало крайне негативную реакцию главы Netflix Films Дэна Лина.
Также сообщается, что во время пересъёмок фильма Гервиг вынуждена была прибегнуть к услугам других наёмных режиссёров и монтажёров, поскольку сама оказалась "...не слишком подготовлена к работе над таким сложным материалом, требующим больших технических усилий..."
На съёмках фильма - Дигори и Полли
Стоит добавить, что это не последний крупный скандал, связанный с перерасходом бюджета у фильмов Netflix. Недавно киномир сотряс конфликт того же Дэна Лина с именитым режиссёром Дэвидом Финчером, известным своим удивительным перфекционизмом и закончившийся для последнего уходом со студии. Виной всему фильм "Дальнейшие злоключения Клиффа Бута" (или просто "Новые похождения Клиффа Бута"), повествующий о непростой жизни персонажа фильма Квентина Тарантино "Однажды в ...Голливуде" в исполнении Брэда Питта. По завершении основных съёмок Финчер заявил Лину, что не удовлетворён результатом и потребовал выделить ему дополнительные время и средства для пересъёмок. Дэн Лин на это заявил, что бюджет в 200 млн.$ (из которых около 80 ушли на гонорары Питта, Финчера и Тарантино) и так немал, как для фильма, в котором герои почти всё экранное время разговаривают и ездят на машине. На что Финчер популярно объяснил Лину, что он художник и он так видит, а Лин может езжать в свой родной Тайвань и заниматься там съёмками за копейки боевиков про кунг-фу. В общем, разговор не заладился, но удалился в далёкие края не Лин, а Финчер.
Глава Netflix Films Дэн Лин
"Клифф Бут" такой, каким он получился, стартует также сначала в кино, а через месяц - на стриминге Netflix и по-поводу его кассового успеха тоже существуют определённого рода сомнения. Однако, они намного меньше, чем у творения Греты Гервиг.
Несколько дней назад Netflixы произвели достаточно массовое сокращение сотрудников, уволив из компании около 1000 человек из разных отделений. Причины данного решения якобы кроются в не самых лучших результатах выручки за просмотры. При этом в апреле 2026 года компания сообщала о росте выручки в сравнении с прошлым годом на 16%, до $12,3 млрд.
Некоторые злые языки утверждают, что Netflix, да и другие стриминги виноваты сами, выделяя безумные бюджеты различным беспредельно талантливым режиссёрам со своим уникальным авторским видением мира. Которое далеко не всегда соответствует видению мира широкими зрительскими массами. То есть, иными словами снимают за огромные чужие деньги кино для себя, а не для зрителей.
Ну а нам остаётся дождаться выхода данных фильмов, чтобы сделать собственные выводы. Если, конечно, вы их ждёте. До того же "Клиффа Бута" уже осталось совсем немного - премьера в кино 25 ноября 2026.
До "Хроники Нарнии: Племянник чародея" чуть подольше.
"Киса, как художник художника спрошу, а снимать рисовать вы умеете?" Фраза из к/ф "12 стульев".
В этом посте, конечно, всё понятно и весьма даже умиляет. Но для людей далёких от кинопроизводства сообщу, пожалуй, несколько вещей:
В кино, ни оператор, ни режиссёр ни даже продюссер, в большинстве случаев, собственной техникой не владеют. Незачем.
Стоимость "кинокамеры" на порядок и больше дороже, чем "стоимость" сцены перед ней? Можно, конечно, но бессмысленно.
Чтобы работать с профессиональной техникой, нужны профессиональные умения и опыт. без них, будет лажа и старт очередного срача на тему "Мой айфон снимает лучше, чем все эти ваши бандуры".
Совет: возьми в рентале гибридный фотик с видео (какой? покури тему...) и начни снимать. Они имеют. принципиально, ту же конструкцию, что и "кинокамера". По крайней мере, это будет недорого.
Не так давно мне удалось побывать и привезти детальный фоторепортаж с первой Международной выставки «Оборудование. Технологии. Кино» (ОТК-2026), которая прошла в Санкт-Петербурге на территории киностудии «Кинополис». Событие объединило профессионалов, технических специалистов и представителей ведущих кинокомпаний.
Учредителями мероприятия выступили холдинг ON Медиа, кинокомпания «Триикс Медиа» и Ассоциация «Культурный код-78».
Прямо с порога масштаб форума заявлял о себе на самом высоком уровне — гостей и участников встречала торжественная красная дорожка, настраивая на серьёзную кинематографическую атмосферу.
Главной особенностью ОТК-2026 стал интерактивный формат тест-драйва, который позволил вживую проверить разную технику прямо в рабочих павильонах и сразу понять, какое оборудование лучше всего подходит для конкретных съёмок.
Традиции и запуск практической части:
Своё авторитетное слово на открытии практической части форума сказал Сергей Валентинович Астахов — кинооператор, член Гильдии кинооператоров Союза кинематографистов России. Его участие подчеркнуло преемственность поколений и важность сохранения сильной отечественной операторской школы в эпоху цифровых перемен.
Тогда же, по старой кинематографической традиции, на удачу организаторы разбили символическую тарелку. А на другой, большой сувенирной тарелке каждый желающий мог оставить свой личный автограф и тёплые пожелания выставке.
Технологические и зрелищные акценты экспозиции:
Организаторы развернули масштабные интерактивные локации, предоставив фотографам и операторам отличные условия для съёмки динамичного экшена и проверки техники:
Интерактивные фотозоны и экшен: на площадке разыгрывались постановочные сцены и профессиональные трюки каскадёров, что позволило в реальном времени протестировать скорострельность автофокуса и работу систем стабилизации камер.
1/2
Сложная фактура в кадре: в качестве моделей на съёмочных локациях были задействованы редкие, крутые автомобили и дрессированные животные, что требовало точной работы с композицией и выдержкой.
1/7
Профессиональный свет;
1/2
Студийное оборудование: съёмочное оборудование и подвесы GreenBean, надежные стойки от систем Kupo, а также масштабный блок от компании LKS Rental, которая уже более десяти лет обеспечивает прокат профессиональной кинотехники, оптики, света и транспорта для проектов любого уровня сложности.
1/3
Цифровой Full Frame и оптика;
1/4
Деловая программа и международное сотрудничество:
Важной частью форума стала деловая программа. На дискуссиях с участием руководителей киностудий обсуждались стратегические изменения на рынке. Продакшен и медиабизнес сегодня переходят к новым форматам взаимодействия: от совместной дистрибуции и сквозного кинопроизводства до комплексной подготовки кадров.
1/2
Для меня этот выезд стал отличной возможностью лично ознакомиться со съёмочным оборудованием, в сложных условиях освещения протестировать мою новую камеру и запечатлеть рабочую атмосферу индустрии.
Символично, что именно здесь произошло моё знакомство с платформой Кинопрофи — специализированной площадкой для поиска работы и сбора команд в киноиндустрии, которая открывает новые горизонты для масштабного профессионального взаимодействия.
Железо и форматы регулярно обновляются, но ключевым элементом на площадке по-прежнему остаётся точный авторский взгляд.
Может быть, здесь найдутся люди, знакомые с этой сферой.
В чём суть: я бы хотел снять документальный сериал про определённую (довольно удалённую) эпоху в истории России. У меня есть оригинальная концепция, т.е. история этой эпохи рассматривается с определённой позиции, но всё в рамках научных знаний, т.е. без сюжетов вроде «русичи и марсиане»; диплом историка в наличии. У меня есть план серий: их может быть от 10 до 12, зависит от хронометража (в общем случае серия длится около одного часа) и бюджета, потому что серии должны сниматься в определённых городах в европейской части России. У меня есть снятый пилот – полная одна серия на месте; на самом деле, даже две серии, но в первой был совсем плохой звук: сказалось отсутствие практики съёмок. Это, конечно, всё равно не готовый фильм, потому что у меня нет целой команды, и монтировал я сам как умею: по нему можно только оценить содержание и концепцию (потому что места для съёмок у меня привязаны к сюжету).
Сам я не смогу снять такое зрелищно, потому что нужна вся вот эта техническая работа, звук, графика к фильму, которую я тоже не умею рисовать, разрешения на съёмки и прочее. Поэтому я очень хочу найти площадку/телеканал в России, которую бы такой сериал заинтересовал. Кстати говоря, ничего похожего об этом времени у нас ещё не снималось: есть сюжеты о местной истории, есть общие рассказы об эпохе, а вот такого сериала со сквозной логикой и на локациях просто нет.
В общем, я попробовал писать большим российским каналам со своим пилотом, но ответа предсказуемо не получил, потому что я могу писать только на общую почту и не знаю даже, читал/смотрел ли это хоть один редактор по документальным фильмам. Я не хочу себя переоценивать, но и отказываться от этой идеи, пока мне аргументированно не скажут, что сделано плохо или что вообще нет на такое спроса, тоже не хочу. Я даже предполагаю, что язык может показаться сложноватым, и я не против участия редактора, который сможет мой текст где-то упростить без потери качества и основной концепции. Ну и нужно учитывать, что сложно смотреть одну серию из середины, а когда будет графика и будет постепенно развивающийся сюжет с «перекрёстными ссылками» внутри серий, это станет гораздо понятней.
Я знаю точно, что это можно сделать очень интересно: и по содержанию, и по картинке, и я бы хотел, чтобы такой сериал в России был)
Я порасспрашивал нейросеть, она посоветовала ещё обращаться в продюсерские компании, потому что в конечном счёте они знают, как всё работает в этой сфере или могут подать на грант (это, конечно, я тоже могу, но мне никто не даст сразу такие деньги). В общем, я не знаком с этой сферой, и меня бы вполне устроила моя роль автора проекта и сценария и ведущего, а всё остальное я бы с радостью доверил профессионалам в своей области.
Если вы дочитали и разбираетесь в теме, посоветуйте, пожалуйста, куда обратиться (есть ли вообще шанс?), и как мне дойти хотя бы до этапа настоящего рассмотрения моей идеи редактором телеканала. Если вдруг вы сами редактор и рассматриваете новые сюжеты, напишите, пожалуйста, как с вами связаться и что за площадка.
Друзья, мы на финишной прямой. Это последние дни, когда вы можете не просто наблюдать за рождением фанатского фильма, а стать его неотъемлемой частью.
Мы хотим подарить вам нечто большее, чем просто просмотр. Мы собрали коллекцию уникальных впечатлений, которые сотрут грань между зрителем и создателем. Это ваш шанс забрать частичку проекта с собой:
ДЛЯ ЦЕНИТЕЛЕЙ ДЕТАЛЕЙ
Режиссёр Артём Бёрдмэн, автор канала «ЯЗЫК КИНО», разбирает трёхактную структуру сценария на доске
Вы сможете прочитать оригинальный сценарий с пометками режиссера и тайными смыслами, которые не видны с первого раза. А также получить доступ к фильму до того, как о нем узнает весь мир (закрытый предпремьерный показ).
Мы готовы впустить вас на съемочную площадку! Вы сможете не только увидеть процесс изнутри, но и принять участие в роли актера или пройти уникальную киношколу на реальной площадке, общаясь с режиссером напрямую.
ДЛЯ ТЕХ, КТО ХОЧЕТ ОСТАТЬСЯ В ИСТОРИИ
Наш предыдущий промо-фильм «Our Future Days» на КиноПоиске
Ваше имя не просто появится в титрах. Вы можете стать ассоциированным продюсером или даже исполнительным продюсером и ваше имя навсегда закрепится в титрах на КиноПоиске. Для главных вдохновителей предусмотрен отдельный титр в начале фильма.
Время уходит. Как только проект завершится, эти возможности исчезнут навсегда. Реквизит разойдется по коллекциям, места на площадке будут заняты, а закрытый эфир останется только для избранных.
Вопреки скептикам, будущий фан-фильм «Выбор Элли» по вселенной The Last of Us потихоньку идёт к финальным сборам. Сюжет разворачивается через несколько лет после событий второй части игры. Элли придётся сделать тяжёлый выбор и пожертвовать собой ради спасения человечества.
Краудфандингу осталось всего 3 дня. Поддержать команду и присоединиться к проекту можно здесь.
