Я не мог тогда ещё понять, что моя душа давно уже с ней, тогда как тело просто продолжало функционировать отдельно, изображая всё это время жизнь.

Антоха

Он подошёл ко мне и посмотрел на меня своими ясными-ясными детскими глазами, в которых едва сквозила неиссякаемая мука. Это случилось на складе в тот же день. И сказал с улыбкой: «Ты что-то медленно сегодня». И я не стал впервые, должно быть, в своей жизни отгораживаться за шуткой или мужской непробиваемостью и просто ответил, что сегодня не в форме. Интересное словосочетание, вам не кажется? Оно ведь и военное, и спортивное, и просто форма любых обстоятельств, в которые затыкает себя человек.

Я думаю, что только вот так и можно разомкнуть этот порочный круг бравады, и сам Антон, который, безусловно, является хорошим человеком, исцелится. И я хочу, чтоб поскорее исцелилась она, и мы бы стали наконец впервые счастливыми.

Игорёк

Это был самый отличный парень из моего класса, и я подошёл к нему к самому первому — сразу после первого звонка. Я не умел общаться тогда и потому сморозил что-то нелицеприятное. И мы, несмотря на это, продолжили общаться до средней школы, пока они с семьей не переехали в Америку. И я ведь был точно такой же — классный, спокойный и симпатичный, но заводские настройки не дали мне почувствовать дружбу и близость в полном объеме. Поэтому я и крутился долгое время непонятно с кем. Так же как и он.

Кристина

Муська сторожа принесла в то лето котят. И я присмотрел себе одного котёнка. Девочку. И я назвал её Кристиной. Мне показалось, что это благозвучная кличка для кошки. Но в имени этом запрятан гораздо более глубокий смысл о перерождении, которое мне было необходимо уже тогда. Я побоялся просить мать оставить котёнка, я просто не решился. В моей голове практически и мысли такой не возникало. Мне казалось, что она никогда не захочет увидеть меня счастливым — так много боли было дома. Котёнка забрал к себе сосед Гоша. Он приезжал с ней на следующее лето, и я быстро уверил себя, что кошка недостаточно пушиста и хороша. И он назвал её то ли маркизой, то ли даже маркизом, исходя из собственных представлений о собственной исключительности. То есть я даже не забыл или не посмотрел на пол — мне просто нужна была женщина, с которой я смог бы стать наконец собой.

Музыка: Bully

Музыкант: Jason Shaw

URL: https://audionautix.com

License: https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/legalcode

Одним утром тихую и размеренную жизнь прибрежного городка Хоуп-Харбор, расположенного неподалеку от демилитаризованной зоны, нарушает необычное происшествие. Группа охотников находит на окраине, посреди дороги, истерзанную неким зверем тушу коровы. Местный начальник полиции просит ребят выследить животное, а сам отправляется обратно в город, чтобы собрать людей на патруль. Но там его ждут следы разрушений и трупы жителей. Теперь им всем предстоит объединиться, чтобы дать отпор тому, что куда опаснее и страшнее любого хищника на нашей планете.

Садясь за просмотр корейского фильма, нельзя быть ни в чем уверенным. У тамошних режиссеров довольно эклектичные взгляды и специфичные вкусы, поэтому они спокойно смешивают жанры, порой диаметрально противоположные, обманывают ожидания зрителей, переворачивают все с ног на голову или над чем-нибудь смеются. В качестве примеров можно привести «Спасти зелёную планету!» Чана Джун-хвана, «Паразитов» Пона Джун-хо и… работы На Хон-джина. Этот чертяка тоже любит идти неожиданными путями, превращая обычное жанровое кино во что-то более интересное. «Надежда» не стала исключением.

Давайте пока поговорим о фильме без спойлеров. Сюжет у него довольно простой и прямолинейный, с целыми двумя твистами, позволяющими по-новому взглянуть на центральный конфликт. К тому же он полон клише и штампов, взятых прямиком из аналогичных американских фильмов. На первый взгляд может показаться, что перед нами результат творческой импотенции, но это далеко не так. На Хон-джин — дядька непростой: он любит заворачивать любопытные идеи в простые и яркие обертки жанрового кино, тем самым обманывая ожидания зрителей.

Что же на самом деле представляет собой «Надежда»? Внешне это действительно корейский блокбастер-аттракцион с незамысловатым сюжетом, но за яркой ширмой скрываются вполне интересные смыслы и насмешка над аналогичными голливудскими фильмами. Пол Верховен, например, знатно постебался над коллегами за изображение насилия в кино в «Робокопе». На Хон-джин же тонко троллит жанровые излишества, сам впадая в них и доводя до абсурда. Та же финальная экшн-сцена на шоссе — отличный пример такого подхода. Она тянется бесконечно и представляет собой цикл: герои сваливают от зверя, стреляют в него, из-за чего он немного отстает, и все повторяется заново. Добавьте к этому экстремальную выносливость одного из героев (лошади, кстати, тоже получили жесткий бафф), обширный арсенал местных жителей со всевозможными штурмовыми и другими винтовками, некоторые из которых даже оснащены подствольными гранатометами. И такого в «Надежде» очень и очень много.

Вереницу эксцентричных персонажей, словно сбежавших из фильмов братьев Коэнов, Пона Джун-хо и Квентина Тарантино, тоже можно отнести к высмеиванию. Начальник полиции в исполнении Хван Джон-мина внешне олицетворяет собой фармера ауры, а на деле оказывается простоватым, туго соображающим и очень трусливым человеком, представляющим собой полную противоположность герою боевика. На эту роль куда больше тянет умница и красавица Чон Хо-ён, сыгравшая помощницу начальника полиции. Она где-то раздобыла целый арсенал огнестрельного оружия и очень умело с ним управляется, хотя выглядит как хрупкая девушка. Чо Ин-сон сыграл охотника с нечеловеческой живучестью, возведенной в абсолют. Ну и чего стоят таксидермист с «диарейным» дедушкой, которые полностью крадут сцены, как только оказываются в кадре.

Плохая графика, кстати, явно не попытка высмеять Голливуд. На Хон-джин в различных интервью подчеркивал, что команда выжимала максимум из своего бюджета и производственных мощностей Южной Кореи. Сам режиссер доволен результатом — при таких вводных лучше не сделать, да и стремился он снять «дорогущий фильм категории Б».

Раз уж перешли к технической части, то здесь больше всего похвалы заслуживает оператор Хон Гён-пхё, который работал над другим фильмом На Хон-джина — «Воплем». Хон сотворил настоящую магию: он так ловко обращается с естественным освещением, что каждый кадр вне помещений доставляет удовольствие глазам. Отдельный поклон создателям локаций — Хоуп-Харбор просто чума по детализации. Экшн-сцены тоже сняты потрясно. Использовать широкоугольный объектив вкупе с камерой, снимающей со скоростью 120 кадров в секунду, — довольно необычное и сложное решение (куда прятать всю съемочную группу в размере 200 человек?). Сцены в лесу, кстати, снимались в Румынии.

Самого На Хон-джина можно и нужно похвалить за первый акт фильма. Никогда еще в жизни не смотрел настолько напряженный комедийный боевик. Сегмент, в котором начальник полиции изучает разрушенный город, а затем охотится за чудищем, орудующим вне кадра, по уровню нагнетания саспенса вполне можно сравнить с «Челюстями». Корейские режиссеры вообще умеют мастерски сочетать триллер и черный юмор. Из-за последнего, кстати, советую смотреть фильм в озвучке 18+, поскольку персонажи произносят слово «ссибаль» (корейский аналог «фака») около 130 раз. Ругань неожиданно добавляет фильму шарма.

Дальше есть спойлеры!

Весь конфликт возник из-за «недопонимания» и эгоистичного поступка таксидермиста, который просто хотел заработать бабок на неведомой зверушке. Кто ж знал, что зверушкой окажется инопланетный ребенок-принц. Сами пришельцы относятся к людям высокомерно. В одной из сцен до этого Майкл Фассбендер называет человека «низшим существом». По крайней мере, так объяснял сам На Хон-джин.

Ради интереса я почитал различные интервью режиссера корейским изданиям. В одном из них журналист заметил: «Хотя ваша предыдущая работа, “Вопль”, вызвала множество интерпретаций, существует мнение, что “Надежда” слишком проста». На что Хон-джин ответил:

«В этот раз я решил действовать проще и смелее — взять за основу "перспективу Бога из Библии". Именно поэтому фильм и называется "Надежда". Мне хотелось рассказать о том, что главными условиями, делающими воскресение возможным, являются уверенность, вера и надежда.
Кроме того, я хотел, чтобы император инопланетян, который и озвучивает эту идею, появился в тот момент, когда столкновение, продолжающееся на протяжении двух часов двадцати минут экранного времени, в какой-то степени уже подошло к концу. Но при этом мне хотелось, чтобы он погиб вместе со своим тонущим боевым кораблем. Я хотел показать, как нечто необратимое, уже ставшее свершившимся фактом прошлого, порождает новую цель.
Что касается мертвого ребенка, лежащего в столярной мастерской, то я считал его образом, в который можно вложить что угодно — будь то надежда или что-то другое».

Да, все это — о тех самых скрытых смыслах, прячущихся за яркой занавеской. При том здесь спокойно можно найти политические аллюзии, и не те, о которых говорят прямо в ленте. Но лично мне фильм полюбился прежде всего за операторскую работу, шикарно поставленные экшн-сцены, визуально порой напоминающие беспощадный стиль Майкла Бэя, колоритных персонажей, юмор и за то, насколько безумным оказался конечный результат. Пора переходить к итогам.

«Надежда» — ярчайший пример того, каким может получиться блокбастер, если за него берется режиссер-автор. На Хон-джин снял довольно специфичную ленту, которая плюет на каноны жанрового кино, но при этом остается по-своему обаятельной и прикольной. Для меня «Надежда» — в первую очередь комедийный боевик, смешно шатающий голливудские каноны, клише и штампы аналогичных фильмов, а уже потом метафора о том, что наши конфликты порой возникают из-за банального недопонимания и неспособности навести мосты, чтобы его преодолеть.

На правах автора напомню про тележеньку и канал в ВК — там больше новостей про кино и всякого разного контента.