Я не обхожу стороной ни один книгообмен вот уже который год подряд. В этом году моя Снегурочка @Tsarap, решила, что я очень-очень хорошо себя вела и прислала мне великолепнейший подарок.
Начну с того, что посылка была не одна, а целых две!
Открываем первую:
Тут огрооооомная книжечка и много-много классных читательских аксессуаров:
Шикарнейшие открытки и закладка с котиками (Снегурочка обратила внимание на то, что у меня есть котяо)
Наклейки для читательского дневника, и не только. Обожаю такое всем сердцем, очень нужная вещь для ведения дневников, блокнотов и аннотирования)
Трекеры чтения - тоже полезная штука, давно хотела приобрести и все никак руки не доходили)
ВАУ!
И вот она - ее Величество Книга! Я очень боялась добавлять в анкету виш, еще скажут-совсем зазналась девка, читай что дарят! Но моя Снегурочка даже поблагодарила меня за виш, это облегчило ей поиск) Ну, и меня, естественно, очень обрадовало) Я очень давно хотела познакомиться с этим циклом, поэтому довольна как слон!
Еще в первой посылке было письмо, но мы вам его не покажем, мы на него легли :)
А во второй посылке был артефакт к книге и еще!! подарки)
Янтарный единорожка как символ мира Амбера) Милашный до невозможности, уже занял почетное место на книжном стеллаже)
1/3
В анкете я указывала, что люблю кружки и воспитываю мейн-куна. Снегурочка убила двух зайцев, как говорится)))
Также мне положили такую вот шикарную закладку (они, кстати, очень удобные)
Ну и общий вид подарка:
Я еще раз хочу выразить просто огромнейшее спасибище моей Снегурочке-Фее @Tsarap, которая прислала мне столь шикарнейший, крутой, продуманный подарок!! Учла все мои пожелания и подарила мне перманентную улыбку на лице на долгое время!!!
Всем спасибо, кто дочитал до конца и всем отличных подарков и хорошего настроения! <3
В свое время "на чай" давали лишь тогда, когда требовалось, чтобы вам быстро и расторопно оказали какую-нибудь услугу. В некотором смысле, это должно было хоть как-то компенсировать низкую заработную плату определенного класса служащих. Все это понимали и принимали, как должное. Но уже в двадцатом веке, когда я родился, туризм для большинства развивающихся стран стал основным источником доходов. Местные жители смотрели на туристов лишь как на денежные мешки. Вскоре это стало традицией, и постепенно такая точка зрения возобладала во всех остальных странах, даже и в тех, откуда приезжали туристы. Отныне каждый, кто носил униформу, знал о той выгоде, которую несли совершенно бесполезные, но выполненные с угодливой улыбкой, услуги. Человек в ливрее завоевал весь мир. С тех пор мы все превращаемся в туристов, едва перешагнув порог собственного дома. Мы становимся гражданами второго сорта, которых безжалостно эксплуатируют армии улыбающихся слуг. Бескровная революция, которую совершили швейцары, официанты и привратники победила! Навеки! Теперь в любом городе, куда бы я ни приехал, люди в ливреях бросаются мне навстречу, смахивают перхоть с моего воротника, суют в руку рекламную брошюрку, сообщают последний прогноз погоды, молятся за мою душу, следят, чтобы я не промочил ноги в ближайшей луже, протирают стекла моего глайдера, держат над головой зонтик - как в дождливые, так и в солнечные дни, светят на меня ультрафиолетовым фонариком, если небо закрывают тучи, сдувают с одежды прилипшие нитки, чешут мне спину, бреют мне шею, застегивают мне ширинку, начищают мои ботинки... и, главное, улыбаются. Прежде, чем я успеваю послать их куда подальше, их правая рука уже наготове. На уровне пояса, ладонью вверх. Черт возьми! Каким благодатным местом стала бы вселенная, если бы мы все носили ливреи - блестящие и поскрипывающие. Нам бы всем пришлось улыбаться друг другу.
– Растов так и пьет каждый день? – спросил я. – Нет, – ответил Шипучка. – Он начал только накануне новолуния. – К нему приезжала Линда Эндерби? – Да. Они долго беседовали о поэзии и о ком-то по имени Пушкин. Роджер Желязны. Ночь в тоскливом октябре
Шикарная новость для поклонников Роджера Желязны, то есть и для меня!
Весной издательство Fanzon выпустит первый том полного собрания рассказов Роджера Желязны, предзаказ уже открыт. Академическое издание содержит предисловия друзей автора, комментарии автора и редакторов, биографию Желязны, рассказы и стихи, раритеты, которые ранее не издавались и не переводились на русский.
Аннотация: Первый том полного собрания рассказов Роджера Желязны, в который вошли ранние произведения автора — с начала карьеры до середины 1960-х годов. Этот том показывает писателя в период дерзких экспериментов, благодаря которым сформировался его уникальный голос.
Тексты в этом собрании сопровождаются комментариями редакторов, а также словами самого Желязны — фрагментами из его многочисленных эссе, где писатель рассказывает, как он создавал те или иные произведения и какими воспринимал их спустя годы. Также в состав тома входит первая часть биографии Роджера Желязны.
Издательство Fanzon анансировало переиздание Хроник Амбера с новыми иллюстрациями отечественных художников. Звучит здорово, ровно до тех пор, пока не увидишь сами эти иллюстрации. Судя по копытам - рыцари, в романах Роджера Желязны, ездили на коровах, а обложкой издательство изо всех сил старается привлечь внимание любителей аниме
Попробую этим постом показать, что Пикабу ещё торт.
Итак, колоризация Путеводителя к "Хроникам Амбера" полностью завершёна.
В этой серии я постараюсь простыми словами и максимально наглядно рассказать, как в домашних условиях, затратив всего пару свободных вечеров и минимум средств, сделать себе в коллекцию приятное пополнение.
Этот авантюрный проект занял несколько месяцев, и я постарался максимально бережно воссоздать оригинальные иллюстрации в новом образе. Я не рассчитываю на большой отклик и просто хочу поделиться результатами этого долгого и достаточно интересного труда, от преданного фаната "Амберовских Хроник" к таким же ценителям творчества Роджера Желязны.
В получившемся 275-страничном издании содержится более сотни изображений, которые были колоризованы вручную, с максимально возможным сохранением оригинального стиля. Ввиду того, что книга представляет собой фанатскую адаптацию первого издания, я не планирую как-либо монетизировать, и просто выкладываю собранный для печати проект в свободный доступ.
К сожалению, реалии таковы, что я не могу выложить ссылку в посте, т.к авторские права волшебным образом попали к уважаемым господам, которые в 90-е годы вели свою деятельность в тесном сотрудничестве с крепкими бычками, с мощными надбровными дугами, и склонностью "обкашливать вопросы" с применением автомата и паяльника. Методы работы с тех пор сильно изменились, но финансовые интересы всё тех же уважаемых господ теперь поддерживают определённые структуры, с которыми нет желания связываться никому.
Те же уважаемые господа, за годы творческой деятельности обзавелись не только почётными лаврами за счёт литературных "негров", выпускавших в голодные времена под их фамилиями хорошие переводы, но и выступая в качестве "риэлторов", постепенно сформировали монополизированный издательский рынок, из-за которого книга теперь - предмет роскоши, и продаётся за солидный процент от зарплаты за рабочий день.
1/6
Сравнение иллюстраций до и после
В силу этих обстоятельств, я вижу только два простых способа поделиться результатами своего труда:
Находясь в Германии, в районе Майнца, угостить user10939331пивом, и получить готовый томик в подарок.
Найти канал пользователя в одном из мессенджеров, скачать PDF, и распечатать книгу самому, воспользовавшись этой пошаговой инструкцией.
Мне глубоко противна сама концепция сторонних каналов, поганая реклама которых и без того в каждом втором посте, но т.к. хочется и дальше поддерживать относительную анонимность, связываться с почтой или торрентами - совсем неподходящий вариант.
Итак поехали:
В сети полно инструкций по печати и переплёту книг в домашних условиях, от простых до монструозных, поражающих ненужными сведениями. Здесь я рассказываю исключительно про изготовление именно этого экземпляра, 1:1 соответствующего по формату первому американскому изданию.
Я не хочу снобствовать с высокомерными заявлениями, относительно направления волокон в правильной бумаге, о правильном клее, о необходимости корректно оформлять выпуски за обрез, о цветовых профилях и допустимых процентах CMYK в предпечатной подготовке. Оставлю это профессионалам индустрии. Здесь я рассказываю о том, как дёшево и относительно просто сделать достаточно хорошо.
Что понадобится для того, чтобы сделать этот экземпляр, в твёрдом переплёте.
Для начала, чтобы никого не смутить терминологией, общий план, из чего переплёт состоит:
Список материалов:
Упаковка в сотню листов бумаги формата А4, с плотностью 100-120г/м². В идеале крафт-бумага, коричневого оттенка, т.к. баланс белого в иллюстрациях настроен для наилучшего восприятия именно на тонированном материале. Офисная бумага 80г/м² не подходит от слова совсем.
1 лист картона, формата А4, толщиной 3мм.
Лазерный принтер. Необходимость именно лазерного обусловлена золочением и металлизацией элементов обложки. Сам книжный блок можно спокойно распечатать и на струйном принтере. Металлизация не требует цветного принтера, достаточно абсолютно любого ч/б лазерника
Нитки/иголка/ножницы/клей ПВА. Нитки любые синтетические, которые сложно порвать руками, иголка удобнее всего закруглённая, но на практике сойдёт и любая от 1мм диаметром, клей практичнее столярный, слегка разведённый водой до густоты жидкой сметаны.
Утюг или ламинатор. понадобится для металлизации.
Термотрансферная плёнка любого понравившегося металлического оттенка.
Пару кусков фанеры, размером чуть больше половины листа А4, либо склеенные "бутерброды" из 5-6 слоёв обычного напольного ламината.
Струбцина. Любая винтовая, используется в качестве простого и эффективного заменителя пресса. Можно обойтись без неё, используя шпильки или пару длинных болтов с гайками.
Сегментные лезвия от канцелярского ножа. Удобнее всего использовать относительно широкие.
Каптальная лента для оформления переплёта. Любой понравившейся ширины и оттенка.
Шило. Любое. Удобнее чем "цыганская" иголка, воткнутая проушиной в пробку из-под вина.
"Ляссе". Ленточка для закладки.
За исключением бумаги, суммарная стоимость всех материалов менее 500 рублей.
Печать книжного блока.
Немного теории: Любая нормальная книга в твёрдом переплёте, в отличие от макулатурных изданий, в которых одиночные листы по корешку склеены китайскими термосоплями, состоит из "тетрадок". Лист формата А4, сложенный пополам даёт 4 страницы в формате А5, или два разворота. Полноразмерные листы А4, распечатанные с двух сторон складываются в "тетрадь", количество листов в которой зависит от плотности бумаги. Чем плотнее бумага - тем больше набегает смещения, и более выражена "лесенка" с торца.
В этом коллекционном экземпляре не нужно ничего настраивать, исходя из плотности бумаги 120г/м², PDF уже нарезан на отдельные файлы по 3 листа А4 на третрадь, или 12 страниц. Что даёт идеальную стыковку иллюстраций на полном развороте, и великолепную повторяемую раскрываемость, подходящую для золочения торцов, и с полным отсутствием "лесенки" после обрезки. (Что непрактично и избыточно для массового продукта, но в самый раз для коллекционного, пускай и за счёт лишнего времени, затраченного на сшивание блока.)
1/4
Последовательность настроек печати
Открываем первую тетрадку Adobe Acrobat-ом, нажимаем печать, затем параметры страницы.
Выставляем формат для - любой принтер. Это важный пункт, т.к. печать именно в этом формате сделает готовый отпечаток в нужном размере, с достаточным запасом для последующей обрезки, и размеры файлов для печати обложки настроены именно на него.
Открываем параметры принтера, и в них указываем плотность бумаги. В случае использования лазерного принера, этот пункт критически важен, т.к. бумага высокой плотности требует соответствующей температуры запекания, для избежания последующего обсыпания тонера.
Выбираем пункт "Брошюра", и если принтер не умеет печатать сразу с двух сторон листа, распечатываем два раза, лицевую и тыльную сторону соответственно.
Повторяем ту же последовательность для каждой тетради.
Сшивание блока
Это традиционно самая заунывная часть переплётного дела. Но от неё никуда не деться, если нужен качественный результат. Готовые тетради аккуратно складываем пополам, смыкая сначала углы листов. Затем отдельный, сложенный пополам лист используем в качестве шаблона для предварительного прокалывания отверстий на сгибе. Я пользуюсь для этой операции самодельной махарайкой, собранной преимущественно из мусора, но для одной книги такие приблуды ни к чему. Прокалывать можно на 3 или 4 стежка, (6 или 8 отверстий соответственно), главное условие - первое и последнее отверстия отстоят от края на 25 миллиметров. Часть этих краёв впоследствии исчезнет при обрезке блока.
1/2
Прокалывание отверстий и "махарайка" Прошу прощения за загаженный канифолью подгорелый коврик
Я крайне НЕ рекомендую во многом мерзостный метод, когда стопку тетрадей предварительно прорезают ножовкой, напихивают внутрь на клей "армирующую" пеньку, или простигосподи, обматывают косые пропилы нитками. Это прямой путь к совершенно ублюдочному результату, когда книга не сможет раскрываться на 180 градусов, и о нормальном скруглении корешка можно практически забыть.
Первый стежок в тетрадь заводится снаружи, со стороны корешка, делается 1 или 2 оборота нити вокруг первой пары отверстий, плотно натягивается и завязывается узел в один оборот. Затем, не обрезая, нить идёт снаружи, и заходит во вторую пару отверстий. Цикл повторяется. Каждая пара отверстий завязывается на узел. Когда первая тетрадь заканчивается, приставляется вторая, и процесс повторяется "змейкой".
Важный нюанс, начиная со второй тетради, иглу нужно сначала пропустить через стежок предыдущей тетради, и завязывать нужно также стежки двух тетрадей попарно.
Чтобы нитка в процессе не наматывалась бородой, её можно предварительно натереть об свечку.
Получившийся в итоге книжный блок должен иметь небольшой свободный ход, легко скругляться с корешка, но между отдельными тетрадями не должно быть зазора. Возможные косяки легко исправить повторным связыванием тетрадей, удобнее всего это делать с помощью скруглённой иглы.
Обрезка и проклеивание блока.
В виду того, что после сшивания остаются практически неизбежные перепады и "лесенки", блок подрезается до нужного формата по трём сторонам. Этот процесс может быть как механизированным, так и полностью ручным, не уступающим по итоговому результату фабричным образцам.
1/3
Варианты обрезки: Гобель, гильотина, руками.
К первой и последней тетради сначала приклеиваются полоской в 5-6мм фор- и -нахзацы, сложенные пополам листы плотной бумаги, (при желании декоративной) которые впоследствии будут приклеиваться к картону переплёта. Блок выравнивается до прямоугольной формы, после чего, обрезается до ширины 118 мм.
Сначала обрезается только по ширине, это нужно для того, чтобы сформировать аккуратное скругление перед проклейкой корешка.
Обрезанный, скруглённый и проклеенный по корешку блок.
Для ручной обрезки достаточно базового минимума: брусочка-направляющей и сегментного лезвия. Главное правило: ни при каких обстоятельствах не следует сильно нажимать на лезвие. за один скользящий проходдолжен срезаться максимум один лист. Если следовать этому простому правилу, лезвие не будет отклоняться в сторону, и итоговая кромка выйдет в идеальные 90 градусов. Желание ускорить процесс, прикладывание богатырской силушки или чуть затупившееся лезвие закономерно и неизбежно приведут к печальному результату.
1/2
Способ со второй фотографии справляется с задачей не хуже чем этот самодельный аппарат.
Как я уже упоминал в предыдущем посте, для дальнейшей работы не понадобится гидравлика. Достаточно струбцины или пары болтов с гайками её заменяющих, и двух кусков фанеры. Обрезанный по высоте и скруглённый блок промазывается клеем по корешку, и сжимается в импровизированном прессе. Часть клея попадает на пол миллиметра между тетрадями, и увековечивает скруглённый блок в таком положении навсегда. После полного высыхания можно дорезать блок по высоте до размера 185мм, и опционально отшлифовать.
Сжатый таким образом и отшлифованный до глянца блок идеально подходит для росписи и золочения, ни клей ни краска не пропитаются между страницами. С золочением следует соблюдать особую осторожность, т.к. нагретыйтонер способен намертво склеить страницы.
Опционально, корешок армируется марлей, но на мой взгляд это избыточная мера, перенесённая по инерции из типографского производственного метода. Во первых типографская марля и аптечные бинты, расползающиеся в руках - совершенно разные материалы, во вторых прочность сложенной вдвое синтетической нити, и по 2 узла на прокол тетради, умноженные на эластичность столярного клея делают такое армирование совершенно бессмысленным.
1/2
Приклеивание капталов и ляссе.
Следующим этапом нужно отрезать с небольшим запасом ленту закладки, приклеив по середине корешка, после чего наступает очередь капталов. Два отрезка по 45мм слегка обжигаются по месту обрезания и приклеиваются таким образом, чтобы жгут выступал за край обреза на весь свой диаметр. Затем весь корешок закрывается ещё одним отрезком бумаги, с нахлёстом на первую и последнюю страницы на 8-10мм. Это армирует первый разворот форзаца намного крепче чем сетка или марля. Приклеивается только по периметру, чтобы при раскрытии книги не образовывалось избыточное внутреннее напряжение.
1/4
Наглядное доказательство несостоятельности теории о пришивании капталов.
Аргументацию, про то, что правильно каптал исключительно пришивать потетрадно я отказываюсь рассматривать всерьёз и считаю исключительной чушью, сродни аудиофильским бредням, так как имею на руках наглядное доказательство обратного, в виде нескольких изданий 1856 и 1875 годов, в которых от времени и активного использования корешки поразваливались, а приклеенные капталы всё ещё на месте.(Если кому-то интересно, второй том - Epitome Gradualis Romani, и использовался в католических богослужениях с момента выпуска в 1875 и до 1945. Можно себе представить, сколько раз эта книга открывалась и закрывалась. При этом и приклеенный каптал на месте, как и первый разворот форзаца без армировочной марли не лопнул.)
Изготовление крышек и выборочная металлизация.
Трёхмиллиметровый картон нарезается на две крышки, размером 190 на 157мм. Все края скругляются наждачкой. При таких размерах, после вклейки блока, переплёт будет выступать над обрезами примерно на 4 миллиметра.
1/3
Отшлифовать скругления торцов картона необходимо примерно до такого состояния.
После чего начинается один из самых интересных этапов. И несмотря на то, что принтер даже при наличии плашечных цветов не умеет печатать металлом, в результате должно получиться это:
Пример выборочной металлизации без применения типографского оборудования
Для этого подготовлены 3 файла в фотошоповском формате PSD. В каждом содержится по 2 слоя.Первый - чёрно/белое изображение с маской металлизации. Именно на него перенесётся весь металл с термотрансферной плёнки. Второй слой - сама текстура обложки, распечатывается повторно с отключением маски металлизации, и цвет ложится только в места, не покрытые ранее металлом.
1/7
Общий вид и этапы печати.
Рекомендую перед печатью маски сделать пометку на листе, т.к. его придётся повторно укладывать в принтер в том же положении для печати уже цветового заполнения. Важный момент, если цветовой слой повторно печатается на другом принтере (в ситуации когда в наличии только ч/б лазерник и цветной струйный) нужно проверить на практике совпадение областей печати, при одном и том же 100% масштабе, чтобы не возникло смещения. Если Scheiße всё же случилось, то область печати можно скорректировать в настройках драйвера печати.
1/3
Этапы металлизации, 1 - печать маски, 2 - первая пробная попытка, слева видна отработанная термотрансферная плёнка, 3 - готовый результат.
На распечатанную лазерным принтером маску металлизации приклеивается по краям внатяг и без складок на малярный скотч термотрансферная плёнка, и лист пропускается через ламинатор. В случае наличия его отсутствия, проглаживание утюгом через ещё один слой бумаги на средней температуре сработают ничуть не хуже.
Отдельной плюшкой такого метода является металлизированный узорный внутренний кант, присущий только дорогим изданиям. Плюс я поделился простой технологией, применяя которую можно не только шрифты металлизировать, но и взять любой образец мраморной бумаги, через инструмент выборочного выделения цвета вырезать необходимые фрагменты и распечатать уже с металлической поталью.
Дальнейшие этапы уже просты до безобразия: сначала изготавливаются крышки переплёта, клей тонким слоем наносится на картон, прикладывается к распечатаному и предварительно вырезанному по контуру листу таким образом, чтобы чёрные торцы совпали с краями картонной крышки. Края клапанов на этом этапе можно приклеить после подворота.
Изготавливается корешок. На центральный участок, отмеченный в psd файле направляющими, приклеивается кусочек тонкого (1мм) картона, размером 40 на 190 миллиметров. Верхний и нижние края корешка пока не приклеиваются. Затем корешок, с нахлёстом 19мм приклеивается к лицевой и задней крышке. После чего остаются щели между картонными сегментами. В самом конце их нужно будет вдавить внутрь, сформировав деформационные швы, т.н. "расставы".
Последним этапом перед приклеиванием клапанов будет армирование корешка ещё одним фрагментом плотной бумаги. Сначала приклеивается к картону корешка, затем укрепляются расставы, и в конце после приглаживания, края приклеиваются с нахлёстом 10мм на сторонки.
К этому моменту, книжный блок будет уже столько раз вложен в переплёт, чтобы полюбоваться результатом, что с позиционированием и приклеиванием фор и нах-зацев не должно возникнуть никаких проблем.
Рекомендации всё те же:
Не торопиться,
Клей наносить равномерно и тонким слоем на крышки,
Начинать приклеивание после предварительного позиционирования и желательно разметки, с равным отступом 4мм от краёв,
Для избежания пузырения прогладить и запрессовать, предварительно проложив какую-нибудь плёнку.
Вогнутость расставов формировать пока клей не высох, но аккуратно, без сильного нажима.
На ночь под пресс и готово.
Вы великолепны! Книга раскрывается на полноценные 180 градусов, блестит металлизацией, а потёртости, которые образуются на сгибе корешка за счёт применения тонированной бумаги сливаются с текстурой кожи.
Первая часть серии, Колоризованные портреты всех персонажей с сохранением стиля
Вторая часть, "making of", малоинвазивные исправления дефектов анатомии у части персонажей.
P.S. Я не переживаю, если найдутся ушлые товарищи, которые воспользуются моим проектом, апскейлят иллюстрации говнонейронками и начнут делать персональный гешефт. С самого начала этот проект вышел из пиратства, как творческий плевок в вечность, и сетовать на то, что вор у вора что-то украл попросту глупо.
Смысл здесь не в плюсах, деньгах или признании, а в "пришивании подворотничка к воротничку".
P.P.S. Ничего не рекламирую, зарабатываю на кусок хлеба сам, донаты не прошу, услуги и подписки не предлагаю, спасибо за внимание.
UPD:
Чуть подробнее о сшивании блока, с пошаговыми фотографиями можно прочитать в комментарии
В 1988 году вышла книга "Visual Guide to Castle Amber" за авторством Роджера Желязны и Нейла Рэндалла, иллюстратор - Тодд Кэмерон Гамильтон. (получивший Hugo Award for Best Professional Artist в 1989 году) К сожалению, тогда книга вышла в чёрно-белом виде. Я поставил перед собой бессмысленную задачу полностью переработать эту книгу в полноцветный формат.
Не "потому что могу", не потому что психопат, который руками, без какой-либо материальной выгоды несколько месяцев перерисовывал в цвете 131 иллюстрацию. А только потому, что это интересный опыт, результатами которого могу поделиться, чтобы любой поклонник серии "Хроники Амбера", затратив (по себестоимости материалов) рублей 300, получил возможность обзавестись самостоятельно сделанным коллекционным экземпляром.
В первой части я выложил колоризацию всехперсонажей, не внося изменений в оригинал. Но в процессе работы над перевыпуском цветной версии книги, решил исправить анатомические проблемы первоисточника, которые явно действовали на нервы. В частности, отсутствующий свод черепа Фионы, руку-клешню Джерарда и вывернутые под противоестественным углом ноги Мартина.
1/3
Дефекты анатомии
Было/стало. Это базовый минимум исправлений, не перетягивающий область видения художника в формат пускай и улучшенной, но отсебятины. Остальным персонажам можно простить слегка гипертрофированные кисти рук, списав на авторское видение. Ну а Мэндору, как Принцу Хаоса, на мой взгляд вполне позволительна его пластика.
1/6
Итоговый вариант в сравнении с оригиналом.
После того, как персонажи были готовы, начался самый интересный этап - постраничная конверсия американского первоиздания, в полноцветном формате, с сохранением вёрстки и общей стилистики. Оригинал был беспощадно разрезан по корешку и отсканирован. В первую очередь нарисовал буквицы, с которых начинается каждая новая глава. За основу взял орнаментальный дизайн 15-16 веков, из сборника EARLY WOODCUT INITIALS, 1908 года выпуска, адаптировав под кириллицу, и выходной формат.
1/2
Ситуация с декоративными русифицированными шрифтами настолько удручающая, (особенно в формате 1:2) что проще сделать самому.
Первый разворот - общий вид Замка Амбер. Здесь начинается этап переиздания, когда больше не нужно сохранять попиксельное соответствие оригиналу, а можно приложить усилия для перевода иллюстративного стиля хоть в какое-то подобие реализма.
1/3
Финальный рендер, итог на тонированной бумаге (не попавший в фокус) и чёрно-белый исходник.
Перелистнув пару вводных абзацев, ещё один разворот, уже в аксонометрической проекции. Виду того, что никто мне не запретит, я решил на этой иллюстрации сделать свет основным акцентом.
1/3
1/2
Колоризация разреза. Виден косяк художника, в котором окно на крыше перестало быть выпуклым.
Цветовую гамму при колоризации изначально старался выдержать в ограниченной палитре, с низкой интенсивностью цвета, для печати на тонированной бумаге. К сожалению, ручная фокусировка под влиянием винных паров не всегда корректно работает.
1/4
Но самая сложная и интересная часть работы - это визуализация интерьеров. Всего в Замке Амбер 5 этажей, включая подвал, планировка которых занимает полный разворот в начале каждой главы.
На этих планах комнаты не подписаны, для большей наглядности. Обозначения присутствуют в PDF-ке для печати.
1/9
Поэтажная рулетка в цвете и сравнение с переведёнными разворотами.
Для перевода аксонометрической проекции в изометрию, как собака, которая всегда возвращается на свою блевотину, выстроил геометрию в SketchUp, с визуализацией материалов через ворованный AmbientOcclusionEx. В итоговую геометрию добавлял локальную детализацию, которая впоследствии использовалась в иллюстрациях отдельных помещений.
Главный зал, в котором короновали Эрика.
Изначальная монохромная планировка отдельных помещений была выполнена с видом сверху, без оси Z, в рендерах я постарался сохранить общую стилистику.
Комната Короля Рэндома и мастерская Вайол.
Выходные рендеры корректировал в фотошопе, после чего местами остались закономерные косяки, в виде несовпадения цветов, или пропущенных теней. Но в масштабе страницы, соответствующей формату А5, после печати это становится несущественной проблемой.
Библиотека, занимающая второй и третий этажи.
Та же библиотека, с застеклёнными стеллажами. Стекло, из-за малого масштаба не стал добавлять на общий план.
"Судный камень" Пример бессмысленной детализации, которую просто не видно после печати на 1/4 страницы формата А5. Но раз взялся делать постраничное переиздание оригинала, то ради десятка увеличенных иллюстраций не стану рубить всю вёрстку.
Обероновская "Санта-Барбара".
В книге много иллюстраций, и далеко не все из них хорошие, в частности портреты и комнаты каждого из "Великих Козырей", но в рамках одного поста я не вижу смысла выкладывать их все, т.к. третьей части планирую выложить исходники для печати и пошаговый мануал, благодаря которому любой желающий, при наличии принтера сможет сделать эту книгу в твёрдом переплёте с металлизацией буквально за пару вечеров.
Для этого даже не понадобится никакое оборудование, вроде этого самодельного из говна и палок пресса. Который вынуждено ждёт лучших времён с разобранной вхлам навесной электрорпневматикой, т.к. нужно было не начинать модернизацию того, что и так неплохо работало. Понадобится только два куска фанерки, струбцина (или пара длинных болтов), ножницы, клей и материалы по цене пары пачек сигарет.
Итоговая книга полностью соответствует по оформлению оригинальному изданию, и дополнительно содержит рассказы, которые могли вырасти в третье пятикнижие "Амберовских Хроник". Планы, оборвавшиеся в связи со смертью писателя.
Радует то, что по крайней мере, в рамках этого психопатического проекта, получилось в одно рыло с нуля собрать 275-страничную книгу, и перерисовать больше сотни иллюстраций, не имея бюджета, таланта и профильного образования. То есть ровно тот результат, который за три десятка лет так и не реализовали правообладатели.
Я не рассматриваю Пикабу как площадку для продвижения чего-либо, поэтому выкладываю всё "как есть", безо всяких реферальных ссылок, или каких-то ТГ каналов. Прочитали - и на том спасибо.
P.S. Ничего не рекламирую, зарабатываю на кусок хлеба сам, донаты не прошу, услуги и подписки не предлагаю, спасибо за внимание.
