Старый, добрый Coub
Красивые оба
Красивые оба
Глава 8. Новая власть. Тоталитаризм — русская программа для западной доктрины
...Глубокий исследователь европейской и советской социально-политической истории первой половины XX века в её географическом континууме Андреа Грациози в своей, как представляется, недостаточно оценённой эвристической книге даёт очень внятное описание исторических задач и условий создания доктрины тоталитаризма:
«Сразу после второй мировой войны понятие тоталитаризма фактически служило превосходным орудием, способным направить против бывшего союзника — СССР — всю энергию, мобилизованную для разгрома нацизма. Для этого нужно было только найти понятие, позволяющее поставить на одну доску разбитого врага и бывшего союзника, превращая тем самым борьбу с последним в непосредственное продолжение войны с первым. Именно отсюда — шумный успех термина “тоталитаризм” в 1944-1946 гг., когда он вновь вошёл в употребление. (...) Пожалуй наиболее важная из книг, заново определяющих рамки употребления данного термина, — “Путь к рабству” Ф. А. фон Хайека, вышедшая как раз в 1944 г. и быстро ставшая бестселлером. Через год, когда. Арендт начала, работать над своими “Истоками тоталитаризма”, Карл Фридрих опубликовал статью, вводившую термин “тоталитаризм” в академический дискурс. Затем он организовал важнейшую конференцию, посвящённую понятию тоталитаризма, (см.: Totalitarianism. Cambrige, Mass.: Harvard University Press, 1954) и написал совместно с З. Бжезинским книгу “Тоталитарная диктатура, и автократия” (Totalitarian Dictatorship and Autocracy. New York: Praeger, 1956). В 1946 г. Черчилль в своей знаменитой фултонской речи дважды воспользовался этим термином».
...И именно тогда, когда реальный исторический либерализм давших им убежище Англии и США на деле, после неудачных попыток приручения, вёл тотальную войну против того гитлеризма, который уже начали периодически назы вать тоталитарным. И тогда, когда равным врагом, столь же риторически тоталитарным,уже называли сталинский коммунизм. В этой исторической перспективе становится более ясным, как вождями одновременно антитоталитарной критики и либертарианской философии, лежащих в политической доктрине тоталитаризма, стали уроженцы Австро-Венгрии Ф. А. фон Хайек, К. Поппер, Л. фон Мизес, уроженка России Айн Рэнд, уроженка Германии Ханна Арендт. Они, продолжатели «австрийской школы» в политической экономии, противостоявшей австро-германскому же катедер-марксизму, стали в США основателями неолиберализма, принеся туда отвращение к столетнему немецкому опыту государственного регулирования и социализма, который на их глазах превратился в нацизм и антисемитизм , и поэтому они сочли своей обязанностью резко выступить против «Нового курса» Рузвельта и дирижистских реформ Кейнса как якобы прямого пути к нацизму. Вместе с этим они принесли в гораздо более либеральные США и Великобританию кратно преувеличенный, панический страх перед практическим социализмом, который выглядел в их глазах как начало тоталитаризма. Авторитетный исследователь либерализма приходит к выводу, что Хайек и Мизес «коллективизм... понимали как синоним тоталитаризма», и по их мнению «между историцизмом, сциентизмом, социализмом и тоталитаризмом существовала связь. Тоталитаризм представляет собой соединение всех тех черт современности, против которых борется австрийская школа».
Можно конечно подогнать под видеоряд, но не очень удобно на телефоне, или лень 🤫
Сальма клёвая. И музыка тоже.
30 лет назад, в 1996 году, вышел в прокат культовый фильм Роберта Родригеса "От заката до рассвета" (From Dusk till Dawn)
Сальма Хайек родилась в Коацакоалькосе, в семье, где образование и дисциплина ценились не меньше, чем свобода характера. Её отец, бизнесмен с ливанскими корнями, и мать, оперная певица, рано заметили в дочери стремление к сцене.
Но путь к кино оказался длиннее, чем она ожидала. После мексиканских сериалов, которые сделали её узнаваемой на родине, она уехала в США, где столкнулась с тем, что акцент и происхождение автоматически ставили её в категорию «экзотических актрис». Она учила язык, брала уроки актёрского мастерства, терпела отказы и постепенно выстраивала карьеру, в которой главным стало не количество ролей, а способность оставаться собой.
Переломным моментом стала «Фрида», где она не только сыграла главную роль, но и выступила продюсером. Этот фильм закрепил её статус серьёзной актрисы, способной вести проект и отвечать за его художественный уровень. К тому времени она уже понимала, что успех — это не вспышка, а долгий процесс, в котором важно не потерять внутренний ориентир. Именно в этот период она встретила Франсуа‑Анри Пино — человека из совершенно другого мира, наследника и руководителя огромной европейской корпорации, чья жизнь была связана с модой, финансами и стратегическими решениями.
Когда стало известно, что у Пино есть сын от Линды Евангелисты, эта история из прошлого вошла в жизнь Сальмы в момент, когда она ждала ребёнка. Для многих такая новость стала бы ударом, но она отреагировала иначе. Она не стала обсуждать подробности, не позволила прессе диктовать ей эмоции и не дала ситуации перерасти в конфликт. Она понимала, что прошлое нельзя изменить, и что ребёнок не несёт ответственности за решения взрослых. Её позиция была спокойной и зрелой: она приняла факт и продолжила строить свою семью, не разрушая того, что уже было создано.
Пино в это время занимал одно из ключевых мест в европейском бизнесе. Его состояние оценивалось в миллиарды, а концерн Kering под его руководством контролировал крупнейшие дома моды. Он не стремился к публичности, предпочитая стратегию и долгую дистанцию. На фоне его влияния и финансового веса история с прошлым выглядела не сенсацией, а частью биографии человека, который прожил насыщенную жизнь до встречи с Сальмой.
Отдельным эпизодом в её судьбе остаётся история с Дональдом Трампом, который пытался ухаживать за ней задолго до своей политической карьеры. Он звонил, приглашал на свидание, пытался воздействовать через прессу, рассчитывая на её реакцию. Сальма отказала спокойно, сохранив дистанцию и уважение к себе. Этот эпизод лишь подчёркивает её характер: она никогда не позволяла чужим амбициям определять её выбор.
В итоге её биография — это не набор громких событий, а история человека, который прошёл долгий путь от мексиканской провинции до мирового кино, сохранив способность принимать сложные факты без разрушения себя. И именно эта внутренняя устойчивость делает её судьбу не таблоидной, а человеческой и цельной.
Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. О путешествиях и приключениях здесь: https://t.me/+a3jLp6cqlplmNjk
«Картинка со звуком»
Наверное, уникальный случай — когда крохотный эпизод лучше всего остального кино :)
P. S. Сальма - лучшая.