xAI Илона Маска выложила в X первую серию "Одиссеи", целиком сгенерированную видеонейросетью Grok Imagine. Серия идет чуть больше семи минут и рассказывает, как греки отправляются под Трою. Сделали ее вместе со студией Wonder Studios и режиссером Девом Уокером, которые специализируются на ИИ-кино. Первые рецензии вышли в Mashable и The AV Club.
История началась летом. В июле Маск пообещал, что до конца 2026 года Grok снимет полнометражную "Одиссею" – "исторически точную и верную искусству Гомера". Это был выпад в сторону "Одиссеи" Кристофера Нолана: Маск месяцами ругал фильм за кастинг, в частности за то, что Елену Троянскую сыграла Лупита Нионго. Фильм Нолана вышел в июле и собрал в мировом прокате больше $1,7 млрд.
В серии Одиссей точит нож и случайно ранит себя, Пенелопа говорит, что ему пора в поход, и дает деревянную лошадку для сына Телемаха – похоже, намек на будущего троянского коня. Дальше войско плывет к Трое, а сцены битвы перемежаются с тем, как взрослеет и учится сражаться Телемах. По имени в серии называют только самого Одиссея.
Критики встретили серию прохладно. The AV Club назвал ее "предсказуемо безвдохновенной": по словам рецензентки, это не начало цельного фильма, а "в лучшем случае рваный трейлер". Mashable перечислил типичные болячки ИИ-видео: слишком идеальные зубы, невесомые волосы, смазанная кожа и детали фона, которые появляются из ниоткуда. Герои сливаются друг с другом, а некоторые подозрительно похожи на реальных актеров – например, на Кристофера Хивью, Тормунда из "Игры престолов".
Wonder Studios ответила на скепсис в X: "У Гомера не было Grok... а у нас есть". В Mashable заметили, что история Гомера почти три тысячи лет неплохо держалась и без ИИ. Сам Нолан называл идею, что ИИ заменит человеческое творчество, "чепухой".
Пока это лишь первая из нескольких запланированных серий, а не обещанный полный метр, и о дате выхода фильма xAI ничего не сообщила. До конца года осталось два месяца. Mashable ссылается на сайт MuskOmeter: по его подсчетам, Маск выполняет примерно четверть своих обещаний. "Одиссея" Нолана тем временем 17 ноября выходит в цифре.
P.S. Что уже умеют видеонейросети и где они пока сыплются, рассказываю в телеграм-канале "Сбежавшая нейросеть".
В тему великих, но некассовых актеров. Не могу в очередной раз не вспомнить просто мощнейшего актерище, который настолько крут, что когда он играет в фильме, ты видишь только персонажа, восхищаешься, и не знаешь, что это тот самый актер.
В итоге получается смешная ситуация - мужик играет настолько круто, что мужика особо никто и не знает, потому что не узнаёт. Соответственно, кассовые главные роли ему не дают.
Времена когда были разноплановые актёры проходят. Таких как Хоакин Феникс современный Голливуд таких уже не пропускает. Актёр в современном кино это всего лишь маркетинговый инструмент, такой же как шрифт в заголовке. Важно только то сколько у него подписчиков.
И пример для текста взят с фильма Кристофера Нолана "Довод". Там герои сталкиваются с инверсией времени: пули залетают обратно в обойму, взорванные здания собираются из осколков, а инвертированные люди ходят задом наперед и дышат через маски.
Большинство зрителей плевались в кинотеатрах со словами: "Ну это же чистый бред и ненаучный вымысел!".
Но Нолан снова всех переиграл. Он не выдумал путешествия во времени из головы. В основу фильма легли абсолютно реальные законы физики: Второй закон термодинамики и Принцип самосогласованности Новикова. Давайте разберем, почему инверсия - это теоретически возможно, но изменить прошлое вам все равно никто не разрешит.
ГЛАВА 1. СТРЕЛА ВРЕМЕНИ И РАЗБИТАЯ ЧАШКА
В фундаментальной физике (в уравнениях Ньютона или квантовой механике) времени абсолютно всё равно, куда течь. Если вы запишете уравнение движения бильярдного шара вперед во времени, а потом подставите время с минусом (-t), математика не сломается. Шар просто покатится в обратную сторону по той же траектории. Законы микромира симметричны относительно времени.
Но почему же в нашей макроскопической реальности мы никогда не видим, как разбитая чашка сама собирается со пола и залетает обратно на стол?
За это отвечает Энтропия - мера хаоса и беспорядка во Вселенной. Второй закон термодинамики строго гласит:
В изолированной системе энтропия может только расти.
Пример: Порядок всегда один (целая чашка), а вариантов беспорядка (осколков) - миллиарды. Вселенная чисто статистически стремится от порядка к хаосу.
Именно это необратимое нарастание хаоса и создает то, что физики называют Стрелой времени. Мы чувствуем ход времени из прошлого в будущее только потому, что хаоса вокруг становится больше.
Нолан в "Доводе" предположил гениальную вещь: а что если физически инвертировать энтропию отдельно взятого объекта или человека? Сделать так, чтобы для его атомов стрела времени развернулась, и он начал стремиться от хаоса к порядку относительно всей остальной Вселенной?
ГЛАВА 2. ПОЧЕМУ В ПРОШЛОМ НЕЛЬЗЯ ДЫШАТЬ: БИОЛОГИЧЕСКИЙ БАГ ИНВЕРСИИ
В фильме есть важная деталь: все персонажи, которые проходят сквозь турникет и начинают двигаться назад во времени, обязаны носить маски с кислородными баллонами. Зачем? Ведь в прошлом тоже есть воздух!
Нолан здесь проявил глубочайшее понимание биофизики.
Дыхание - это не просто механическое всасывание воздуха легкими. Это химическая реакция, которая подчиняется Второму началу термодинамики. Когда обычный воздух касается легких, молекулы кислорода проникают сквозь мембрану в кровь, а углекислый газ выходит наружу. Этот процесс (диффузия) идет строго в одну сторону - в сторону увеличения энтропии. Молекулы стремятся перемешаться.
Но если вы инвертированы, для вашего тела время идет назад, а для молекул окружающего воздуха - вперед.
Когда вы попытаетесь сделать вдох в прошлом обычным воздухом, мембраны ваших легких на квантовом уровне сработают наоборот. Инвертированная химия вашего тела будет пытаться отдать кислород наружу и всосать углекислый газ. Обычный воздух для инвертированных легких становится физически непроходимым. Без своего инвертированного кислорода из баллона человек в прошлом просто мгновенно задохнется.
То же самое касается и тепла. Помните сцену, где инвертированная машина взрывается, а главный герой вместо ожогов получает обморожение?
Это чистая термодинамика. В обычном мире взрыв передает тепло телу (энтропия растет). Но для инвертированного героя огонь забирает тепло из его кожи, стремясь к термодинамическому равновесию с его личной стрелой времени. Тепловой поток разворачивается в обратную сторону.
ГЛАВА 3. ПРИНЦИП НОВИКОВА: ПОЧЕМУ ВСЕЛЕННАЯ НЕ ДАСТ УБИТЬ ДЕДУШКУ
А теперь перейдем к главному вопросу всех фильмов про путешествия во времени:
"Если я вернулся в прошлое, могу ли я переписать историю?".
В "Доводе" ответ дается жестко:
"Что случилось, то случилось".
И это не просто красивая фраза, а Принцип самосогласованности Новикова, сформулированный советским физиком Игорем Новиковым в 1980-х годах.
Игорь Новиков
Новиков математически доказал, что если путешествия в прошлое возможны, то существует только один тип временных петель - самосогласованные. Вы не можете вернуться назад и убить своего дедушку в детстве. Почему? Потому что вы уже не убили его, раз вы стоите здесь живой.
Если вы попытаетесь это сделать, Вселенная не начнет расщепляться, и вы не исчезнете, как Марти Макфлай. Законы физики просто подстроят события так, что пистолет даст осечку, вы промахнетесь, или перепутаете дом. Любая ваша попытка изменить прошлое окажется частью того самого прошлого, которое привело вас к решению отправиться назад. Вы не меняете историю, вы её исполняете.
Инвертированные пули в стенах оперного театра в начале фильма лежали там именно потому, что в будущем главные герои их туда "выстрелят" задом наперед. Прошлое и будущее в "Доводе" намертво сшиты в единый, неизменяемый Блочный Кристалл Вселенной.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Кристофер Нолан создал уникальный фильм, где время - это не магия, а физическое свойство термодинамики. Инверсия энтропии заставляет мир течь вспять, но оставляет нерушимой причинно-следственную связь. Мы заперты внутри одной жесткой кинопленки, где каждый кадр уже напечатан.
Пост написан мной. Пишите в комментарии, поняли ли вы сюжет "Довода" с первого раза, или пришлось пересматривать? Всем удачи!
Всем привет! Да, тема заезженная, но мы ее разберем с другой стороны и в более научном в формате с формулами.
ИТАК. Мы с вами знаем, что гравитация способна замедлять время. Но знаете ли вы как? Если да, то можете освежить свои знания. Если нет, то готовьтесь расширять кругозор.
Многие помнят культовую сцену из шедевра киноиндустрии "Интерстеллар": Купер приземляется на водную планету Миллер, которая вращается вблизи гигантской черной дыры Гаргантюа. Он проводит там всего чуть больше трех часов, а когда возвращается на орбитальную станцию, его встречает постаревший на 23 года коллега.
Для Купера прошло три часа, для Земли - четверть века. Обыватель думает: "Ну, это киношный трюк для драмы".
Но Общая теория относительности Эйнштейна (ОТО) говорит: нет, это суровая математическая реальность. Гравитация буквально ворует наше время. Давайте разберем очевидную логику этого процесса и посмотрим на формулы, которые заставил просчитать Нолан
Кристофер Нолан - режиссер Интерстеллара
ГЛАВА 1. МЕТРИКА ШВАРЦШИЛЬДА И КОСМИЧЕСКИЕ ЧАСЫ
Чтобы понять, как гравитация гнет время, нам придется отбросить школьное представление о гравитации как о силе притяжения. Теперь придется выучить, что Гравитация - это изменение геометрии самого пространства-времени.
Представьте, что у нас есть два наблюдателя. Один сидит далеко в глубоком космосе, где гравитации почти нет (назовем его время t — это координатное время Вселенной). А второй наблюдатель (Купер) находится на планете возле черной дыры. Его личное время, которое отсчитывают его наручные часы, называется собственным временем и обозначается греческой буквой τ (тау).
Часы Купера
Связь между их временем описывается простейшим решением уравнений Эйнштейна для сферической массы - метрикой Шварцшильда:
Где:
G- гравитационная постоянная,
M - масса черной дыры,
c - скорость света,
r - расстояние от центра черной дыры до часов Купера.
Конструкция:
это гравитационный радиус (радиус Шварцшильда, или горизонт событий черной дыры).
А теперь включаем логику линала и арифметики. Чем ближе Купер подходит к черной дыре (чем меньше расстояние r, тем ближе дробь под корнем подбирается к единице. Соответственно, значение всего корня стремится к нулю.
Математика говорит нам очевидную вещь: если коэффициент перед временем dt уменьшается, то собственное время τ для Купера начинает течь медленнее относительно всей остальной Вселенной. На самом горизонте событий r = r_s подкоренное выражение превращается в ноль, и время для внешнего наблюдателя там застывает навсегда.
ГЛАВА 2. ПАРАДОКС СКОРОСТИ СВЕТА, ИЛИ ПОЧЕМУ МАТЕМАТИКА ТРЕБУЕТ ЖЕРТВ
Многие думают, что замедление времени - это какая-то абстрактная магия уравнений. Но на самом деле это жесткое следствие главного постулата Вселенной: скорость света c - константа, она неизменна в любой точке пространства для любого наблюдателя.
Визуализация скорости фотонов
Представьте простейший мысленный эксперимент. Допустим, у Купера на планете есть световые часы - два зеркала на расстоянии L друг от друга, между которыми прыгает фотон. Время одного тика таких часов равно:
Где:
дельта τ - это изменение времени
L - это расстояние между зеркалами
с - это скорость света
Когда Купер спускается в гравитационную яму Гаргантюа, для удаленного наблюдателя (Ромилли на корабле) пространство вокруг планеты растягивается (компоненты метрического тензора пространства g_rr растут). Ромилли видит, что расстояние между зеркалами Купера с его точки зрения увеличилось и стало равным L′.
Ромилли
Но скорость света c измениться не может! Она жестко зафиксирована Вселенной. Математика уровня 5-го класса: если расстояние увеличилось, а скорость осталась прежней, то на этот путь требуется больше времени. Отсюда следует вывод: Чтобы скорость света осталась константой в искривленном пространстве, время внутри гравитационной ямы обязано течь медленнее. Часы Купера совершают один тик в тот момент, когда у Ромилли на корабле проходят годы.
ГЛАВА 3. ПОЧЕМУ ПЛАНЕТА МИЛЛЕР НЕ УПАЛА В ЧЕРНУЮ ДЫРУ? (МЕТРИКА КЕРРА)
Планета Миллер и черная дыра Гаргантюа
А теперь перейдем к самому сочному парадоксу фильма, из-за которого физики в Твиттере устроили дикий вой сразу после премьеры.
Они посчитали по формуле Шварцшильда из первой главы: чтобы замедление времени было таким чудовищным (1 час = 7 лет, то есть коэффициент замедления примерно ≈ 61000), планета Миллер должна находиться практически на самом горизонте событий черной дыры! Буквально в нескольких километрах или даже метрах от точки невозврата.
Но по законам обычной астрофизики, любая планета на таком расстоянии будет мгновенно разорвана приливными силами гравитации и за секунду сожрана черной дырой. Нас что, обманули?
Нолан не зря платил Кипу Торну. Торн ответил критикам: Гаргантюа - это не статичная черная дыра Шварцшильда. Она бешено вращается. И описывается совершенно другой, куда более зубодробительной метрикой Керра.
Кип Торн
В метрике Керра вращающаяся черная дыра не просто притягивает объекты, она увлекает за собой саму ткань пространства-времени (это называется эффектом Лензе - Тирринга или frame-dragging). Вокруг дыры образуется пространственный вихрь - эргосфера.
Математически это приводит к тому, что стабильные круговые орбиты для планет (так называемая последняя устойчивая круговая орбита, ISCO) сдвигаются гораздо ближе к горизонту событий. Кип Торн подсчитал, что если Гаргантюа вращается со скоростью 99,8% от скорости света, пространство закручивается настолько мощно, что центробежная сила удерживает планету Миллер на стабильной орбите прямо на "бровке" бездны! На тоненького так сказать. При этом приливные силы растяжения внутри эргосферы распределяются плавно, и планету не разрывает на куски.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Фильм "Интерстеллар" стал шедевром научпопа не потому, что там красивая графика. А потому, что за каждым кадром стоит строгий математический аппарат ОТО Эйнштейна. Метрические тензоры, замедление собственного времени и вращение Керра - это не просто строчки из учебников по вышмату, а реальные правила, по которым живет наша Вселенная.
Время - это не абсолютная река, текущая одинаково для всех. Время - это гибкий вектор в нашей четырехмерной системе координат. И гравитация способна завязывать этот вектор в узлы.
Пост написан мной, формулы проверены Кипом Торном. Надеюсь, вам понравилось! Пишите в комментарии, смогли бы вы просидеть 23 года на орбите в полном одиночестве, как Ромилли? Буду рад лайку! Всем удачи!
К этому моменту многие уже могли и забыть, что всего пару месяцев назад КристоферНолан всеми правдами и неправдами умудрился затащить зрителей в кинотеатры, кто бы мог подумать, на просмотр (в начале второй четверти двадцать первого века!) очередной экранизации “Одиссеи” Гомера.
И хотя по хронометражу и техническим характеристикам так сильно навязываемого IMAX, необходимого для лучшего погружения в творческое видение режиссёра, картина практически идеально подходила для домашнего ознакомления на телевизорах прошлого столетия (с соотношением сторон 4:3); несмотря на весь скепсис царивший в информационном пространстве по отношению к ожидаемому качеству продукта – зритель на фильм пошёл настолько массово, что только зловредный “Человек-паук: новый день” (параллельно надругавшийся над наивным колобком), не дал ему занять пьедестал первенства по итогам мирового кинопроката.
И казалось бы, очередной успех Нолана: кассовые сборы, оценки критиков – вот оно величие... Но нет.
Проблема в том, что режиссёр не смог грамотно воспользоваться самолично подобранным актерским составом и полностью реализовать имеющийся потенциал, что позволило бы ему вознестись на такой недосягаемый уровень гениальности, покорить который, в обозримой перспективе, достойных претендентов не наблюдалось бы.
“– Да где ж тут Нолан не доработал?” – вопрошает удивленный читатель. – “Вот тебе и аэд-рэпер, и излишне тёмная Елена, и недостаточно светлая Афина и многонациональные ахейские войска, в толпе которых возможно даже притаились настоящие греки…”
…Обратимся к сюжету фильма/эпоса Гомера – Одиссей отправляется в царство Аида для встречи с пророком Тиресием и определения дальнейших перспектив в стремлении возвращения на родину.
Вспоминаем, чем известен Тиресий: юношей наткнулся на двух спаривавшихся змей, ударил одну из них и превратился в женщину… Прожил так несколько лет, после чего смог вернуть первоначальный облик. В последствии был приглашён в качестве эксперта, чтобы рассудить спор Зевса и Геры (кто испытывает больше удовольствия от соития – мужчина или женщина?), по итогу разрешения которого был ослеплён Герой, но, в качестве компенсации за полученное увечье, получил от Зевса способность прорицать будущее.
Думаю, вы уже догадываетесь к чему я клоню – в распоряжении Нолана был актёр, если, так сказать, не рождённый для этой роли, то сделавший себя таковым, а именно – Эллиот Пейдж!
Чем сейчас ещё можно удивить искушенного зрителя или критика?
Кого только уже не изображали чернокожие актёры: английских монархов, русских князей, героев (опять таки!) греческих мифов, эльфов и прочие первоначально рыжих персонажей… Различного рода “меньшинства” играющие самих себя – всё это уже стало обыденностью, в особенности и для родного рассматриваемому режиссёру британского кинематографа.
Так что в отношении Елены Прекрасной и Афины, Нолан не привносил ничего нового, ничем не рисковал, а шёл хорошо протоптанной дорожкой.
А вот взять на роль актёра, имеющего за спиной жизненный опыт схожий с изображаемым им древнегреческим персонажем – это, согласитесь, уже что-то интригующее, ведь такое преображение ради роли не снились даже Кристиану Бэйлу! Среди номинантов на Оскар появились бы кандидаты, выполнившие уникальное и неповторимое условие.
Мне кажется, что именно такой была оригинальная задумка Нолана, и, собственно, для её воплощения Эллиот Пейдж был приглашён к участию в последнем на данный момент творении режиссера, а не “по знакомству” со времён работы над фильмом “Начало”.
Но что помешало осуществитьтворческий замысел? Дело явно не в возрасте Эллиота, ведь с учётом пристрастия Нолана к практических спецэффектам, гримёры без особых проблем (на фоне того, через что Пейдж уже прошёл) справились бы с задачей прилепить бороду и искусственно состарить актёра.
Нолан банально испугался: видимо, уже после приглашения Пейджа, он сам, либо со сторонней помощью, пришёл к выводу, что, несмотря на заявления о так называемой “толерантности”, её сторонники ещё сами не готовы к такому идеальному кастингу, и, приняв гениальное решение за провокационный троллинг, сожрали бы его с потрохами, подобно Кроносу проглотившему своих детей…
Последующее увольнение уже нанятого актёра с такой биографией, вызвало бы куда не меньшие последствия для репутации Нолана в кругах его общения (не реакция рядовых комментаторов в соцсетях, она ни на что не влияет, и как показывают итоговые кассовые сборы, не отображает реальное отношение зрителей идущих в кинотеатры).
И, с минимальным ущербом для фильма, явилось спасительное решение – отдать Эллиоту другую “важную и значимую роль” пастуха Синона.
Лишив Эллиота, вероятно, роли всей его жизни (!), Нолан, тем не менее, не упустил возможности в последствии цинично использовать его, наравне с Зендаей и Нионго, для искусственного нагнетание шумихи и ажиотажа перед премьерой киноленты, переложив на их хрупкие плечи всю негативную реакцию, сопровождавшую новости о предстоящем релизе.
Таким образом, Нолан так и не отважился сделать решительный шаг к настоящему величию и проявить себя в качестве непоколебимого новатора, а предпочёл остаться прежним конформистом и конъюнктурщиком, повторяющим безопасные, уже ранее проработанные идеи и решения, лишив своих зрителей возможности увидеть действительно нечто новое и необычное.
Короче говоря, Нолану не хватило решимости и смелости. Не хватило яиц. Похоже, их пересадили Эллиоту Пейджу.
Кастинг, когда в 2026 решил переснять "Игру Престолов" (зачеркнуто), "Женщину в красном" (зачеркнуто), на крайняк " Красную шапочку" (зачеркнуто) , ну хотя бы - "Историю игрушек".
