«Я более чем когда бы то ни было благоговею перед теми гигантами, с которыми мне посчастливилось работать. Поэтому я никак не могу поблагодарить вас за эту чудесную премию иначе, как думая обо всех них. Потому что именно они помогали и шлифовали, поощряли и учили, толкали и тянули, одевали и фотографировали и с бесконечными терпением и добротой вели и воспитывали совершенно невежественную, застенчивую, неопытную, дистрофичную девушку, приводя её в „товарный вид“.

Благодарственное письмо Одри Хепберн к Гильдии киноактёров (зачитывала Джулия Робертс)

Тут, кстати, актриса совершенно права. Вся работа режиссера, сценариста, оператора, хужожника (ов) по костюмам, композитора и всей съемочной группы, должна быть направлена и сконцентрирована на том, чтобы исполнители качественно сыграли, воплотив задумку режиссера. Даже в том случае, если, никаких актеров в кадре и нет, а в фильме демонстрируются пейзажи, объекты архитектуры и т. д., это нужно ( конечно если спецы знают что делают, для создания нужного настроения, темпа повествования, контраста ...)

К примеру, есть такой фильм "Багровые Реки" 2000 года. (только ни в коем случае не надо смотреть сиквел, он ужасен). С первых титров под умиротворяющую музыку , зрителю демонстрируют изувеченное тело ( контраст), потом медитативные кадры движения автомобиля главного героя по чудесному альпийскому пейзажу. Съемка с высоты "птичьего полета" следует за машиной, которая постепенно въезжает в область тьмы, созданной тенью, от горного пика. И уже потом, зритель введенный в особое настроение, начинает следить за персонажем Жана Рено. Вообще "Багровые Реки" пример отличной операторской работы. Как вы могли заметить, автор вдруг взял и отвлекся от основной темы, для иллюстрации своей мысли, с помощью конкретного примера. Привыкайте, такое будет нередко.

После успеха Римских Каникул ( вместо того чтобы сняться в сиквеле, триквеле и коллаборации с агентом 007), Хепберн попала цепкие руки Билли (В Джазе только девушки , которые "Некоторые любят погорячее") Уайлдера.

Хотя на советском и постсоветском пространстве, сей режиссер, заслужил свою славу вышеупомянутым шедевром кинокомедии, но снимал он вещи разные. К моменту "Сабрины" ( где он как раз поработал с Одри) он уже успел снять "Бульвар Сансет" и "Туз в рукаве". Оба фильма весьма мощные работы (про Двойную Страховку я не упомянул, просто потому, что не упомянул).

"Бульвар..." это такой слегка издевательский неонуар, в котором режиссер продемонстрировал свое умение "ставить кадр"

Причем в кадре выше, мне видится забавная отсылка, к забытому шедевру тридцатых годов

Уайлдер, в этом фильме шикарно делал переходы от общим к среднем планам и за счет смены ракурса , создавал особое настроение в сценах. Чтобы подчеркнуть ненормальность взаимоотношений центральных персонажей, съемка велась с разных углов, чтобы зритель видел героев

В кинематографе нижний ракурс (low-angle shot) и верхний ракурс (high-angle shot) — это технические приёмы, которые определяют, под каким углом камера смотрит на объект или персонажа. Они не просто меняют композицию кадра, но и несут эмоциональную и символическую нагрузку, помогая зрителю глубже понять состояние героев и атмосферу сцены

Все это, собственно к чему? К тому, что на момент съемок "Сабрины" с Одри Хепберн, Билли Уайлдер уже вполне так умел снимать. Он понимал, как добиваться от актеров нужной ему игры. Как правильно это все снимать и так далее.

Казалось бы, в чем проблема? Студия тебе дает производственные мощности, грамотных операторов, осветителей ( со сценарием там были определенные проблемы), вперед - снимай шедевр.

Увы, в реальности все куда сложнее. Но Уайлдер справился. Вышло и по "формуле Хепберн" и хорошо. Тут имеется самый романтичный Богарт ( уникальный актер, сумевший натренировать пять - шесть выражений лица, но сделавший это просто великолепно, после чего он просто перемещался из одного фильма в другой, гениально меняя эти самые "выражения" в зависимости от необходимости), приятный Холден и очаровательнейшая Хепберн, в нарядах от Живанши.

А как шикарно снят центральный эпизод, на тенисном корте. Начинается он с дальних планов, затем переходит к средним. От почти неприятного, одинокого Богатрта в черном фраке, к воздушной светлой Хепберн, в платье светлых тонов ( никуда без Живанши)

Небольшой эпизод, дополнительно раскрывающий, для зрителя характеры двух братьев. Это, конечно, мелочь, но именно внимание к мелочам, рождает совершенство

Вообще Уайлдер, тот еще "защитник капитализма". В одной из сцен фильма он отлично раскрывает персонажа Богарта, буквально подавляющего своего брата, рассказом о том, как благодаря выгодному браку, они заключат стратегический союз с другой фирмой, понастроят в третьих странах заводов и принесут туда счастье и процветание. Этакое милое "бремя белого человека".

Позднее, в своем фильме "Один, Два, Три" сей режиссер умудриться, буквально за десять минут фильма пнуть вообще всех.

От капиталистов

"Нам до сих пор не разрешают поставить автомат с кока колой в рейхстаге?! За что же мы воевали?!"

До "ничего не знавших немцев"

" Я водил поезда метро, под землей, нам туда новости о Гитлере не доходили"

Ну и советам тоже досталось, куда без этого

А в следующей части, придется уделить время совместной работе/ работам Одри Хепберн и Стенли Донена.

Действующий двукратный чемпион RDS GP Аркадий Цареградцев находится на четвертой позиции. Для защиты титула ему понадобится практически идеальный финал и серьезная осечка соперников. Но именно Цареградцев уже доказал, что умеет выигрывать чемпионат после старта финального этапа с четвертого места.

Многое может решиться уже в квалификации. Если претенденты окажутся друг против друга в сетке ТОП-32, борьба за титул начнется гораздо раньше финального заезда.

Fresh Racing близка к командному титулу

В командном зачете Fresh Racing опережает «Systeme Electric Одержимые Моторспорт» на 453 балла. Шансы соперников выглядят небольшими, но в дрифте прогнозы легко меняются за один заезд.

За второе и третье места также продолжат бороться Takayama Forward Auto и Carville Racing.

Чемпион RDS Open на старте

Финальный этап станет шансом проявить себя не только для лидеров RDS GP. По уайлд-кард на старт выйдут Сергей Давидадзе, Владислав Ерофеев и Анатолий Щербак — действующий двукратный чемпион RDS Open.

А еще на Moscow Raceway снова выступят юниоры в рамках учебно-тренировочных сборов Aimol Junior. Среди них Тимофей Колобов, Степан Попов и Лука Мигаль.

За событиями можно следить на трибунах Moscow Raceway или в прямом эфире RDS TV. Квалификация доступна бесплатно после регистрации, парные заезды — по подписке.

Кто заберет чемпионский титул — решится в последние выходные лета.

У первой экранизации эпопеи графа Толстого есть два несомненных  достоинства.

а) Одри Хепберн.

Одри наглядно показывает, что не просто лапочка, а ещё и великая актриса. В «Римских каникулах» и «Сабрине» она все-таки была дебютанткой в большом кино. А здесь именно Одри «вынесла» на себе весь фильм:

«Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала, — эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, — этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de châle давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, неизучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка».

И заметно, что костюмы подбирали именно под Одри.

Опять-таки какая эволюция характера — и написано задолго до Скарлетт о'Хара.

б) Участок фильма от Бородино до Березины.

Когда русские артиллеристы стоят и молча ждут. А на них идут французы — убивать.  «По странному стечению обстоятельств, поручик Толстой именно в этой ситуации говорил: «Батарея, огонь!»

Минусы:

деревянный Мел Феррер (Болконский) — актер другой лиги, чем его тогдашняя супруга (ака Одри).

Генри Фонда честно признавался, что согласился на Пьера Безухова только ради денег. Заметно, что играл он, как Стругацкие писали сценарии (по их словам) - «не перенапрягаясь». Хотя гримеры старой школы молодцы — не зная, не скажешь, что двадцатилетнему юноше уже полтинник :)

Предлагали Марлону Брандо - но он не хотел играть с Одри Хепберн. С Грегори Пеком и Питером Устиновым тоже не сложилось. Так что Одри пришлось тянуть по сути одной.

Первая половина фильма — теперь я понимаю, что чувствовали зрители «Алатристе», которые не читали книг :). Сюжет утоптан прямо сапогами :)

Но тут даже Бондарчук надорвется, буквально. При опции «бесконечные патроны» от государства и технике съёмок 60х.

Элен и ребята пяти минут на экране нет, как уже злодействует замужем :) Анита Экберг умела быть порочной даже на черно-белых фото, а уж в цветном кино...

Внезапные достоинства: персонажи второго плана

старый КГБшник* Оскар Хомолка прекрасен в роли старого панка Кутузова, который твердо знает, как надо побеждать Наполеона, и в гробу всех императоров видел.  

Герберт Лом - Наполеон. Когда некультурные русские грубо берут и ломают образ непобедимого императора — истерика подозрительно напоминает фюрера в бункере.  

Витторио Гассман: «Ничто не выдавало в Анатоле Курагине советского разведчика» :)

Будущий Шерлок Холмс 80х Джереми Бретт — Николай Ростов.

В целом - не шедевр, но они честно старались на технологиях первой половины 50х. Понятно, почему у нас немедленно загорелись  дать ответ - и хорошо :)

* трилогия фильмов о шпионе Гарри Палмере, там полковник КГБ Путин натягивает пару буржуйских разведок одновременно.