Французский кинематограф середины XX века подарил миру множество удивительных картин, но среди них особое место занимает легендарная лента Кристиана-Жака «Фанфан-Тюльпан». Это лёгкий, искрящийся фильм, наполненный неподдельной энергией, изящным французским юмором и невероятно красивыми актёрами, чей дуэт навсегда вошёл в золотой фонд мирового кино.

Для меня знакомство с этим шедевром началось ещё в детстве. В середине восьмидесятых годов мы с пацанами со двора ходили на «Фанфана-Тюльпана» в местный кинотеатр. На протяжении всего сеанса в зале стояла заворожённая тишина: мы боялись шелохнуться, с замиранием сердца следя за головокружительными приключениями главного героя. Я особенно переживал, когда Фанфана хотели казнить, - это никак не укладывалось у меня в голове.

Когда мы выходили из кинотеатра, во дворе начинался хаос: жесточайшие сражения на шпагах (конечно же, это были обычные палки). Мы так яростно рубились, что порой доходило до реальных повреждений - однажды одному из мальчишек чуть не выкололи глаз. Когда мы тащили его в ближайший травмпункт, он так громко орал, что все прохожие оглядывались и участливо интересовались, что произошло.

Кстати, пересматривая фильм уже во взрослом возрасте, открываешь его для себя совершенно с другой стороны. Теперь можно в полной мере насладиться потрясающей актёрской игрой и великолепным дуэтом Жерара Филипа и Джины Лоллобриджиды. Их экранная химия, грация и обаяние восхищают так же, как и десятилетия назад.

Кроме того, наконец-то становятся понятны многочисленные тонкие намёки, ироничные диалоги и пикантные взрослые шутки, которые в детстве проходили совершенно мимо ушей. Авторы фильма умудрились создать истинный шедевр, идеально балансирующий на грани между задорной приключенческой сказкой и остроумной комедией.

Даже сейчас, спустя более семидесяти лет с момента выхода, «Фанфан-Тюльпан» смотрится вполне достойно, свежо и невероятно интересно. Картина совершенно не устарела благодаря своей динамике и безупречной режиссуре.

Обязательно выделите вечер и пересмотрите эту великолепную комедию. Вас гарантированно ждут лёгкий искромётный юмор, захватывающие дух приключения, звон шпаг и невероятно романтичная история любви. Это именно то, что нужно, чтобы отвлечься от повседневности и получить истинное удовольствие от просмотра по-настоящему замечательного кино.

Глючит встроенный плеер ВК? Прямая ССЫЛКА

4 декабря - день рождения Жерара Филипа (1922 - 1959), французского актёра театра и кино, награждённого премией "Сезар" (посмертно) за выдающиеся заслуги в кинематографе.

Харизма, талант и обаяние сделали его одним из самых любимых и культовых актёров XX века, а роли в таких фильмах, как «Фанфан-Тюльпан», «Пармская обитель» и «Опасные связи», навсегда вписали его имя в историю мирового кинематографа, несмотря на короткую жизнь, оборвавшуюся в возрасте 36 лет.

Источник: https://t.me/vse_DR

В основе сюжета кинофильма об удачливом солдате Фанфане Тюльпане, курьезом захватившем штаб вражеской армии, лежит одноименная пьеса, написанная и поставленная в середине ХIX века. Но откуда взялся сюжет захвата вражеского штаба? Сам автор пьесы - Поль Мерис, его придумал или воспользовался случаем из военной истории Франции?

Ага, был такой случай. Только штаб захватывали не французы, а, наоборот, это они «изменили» своему врагу, покинув поле боя столь поспешно, что не успели его предупредить об отмене сражения.

Чуть отвлекусь и расскажу, что богатый архив мемуарно-литературных произведений замечательной персоны французской истории - Теодора Агриппы д’Обинье (1552-1630), был запрещен во Франции к публикации на протяжении более 200 лет. Слишком много нелицеприятных для французов подробностей, вплоть до бытовых, содержит этот бесценный источник истории Франции.

Первые публикации мемуаров д’Обинье во Франции относятся ко времени 2-й Французской республики (1848-1852 г.г.). Именно с этого времени темы из этих мемуаров стали встречаться в произведениях Гюго, Моруа и, конечно, А. Дюма. При этом многие французские авторы сознательно игнорировали этот источник из патриотических соображений.

Но личность Агриппы достойна отдельного исследования, а сейчас приведу лишь описание одного военного эпизода из 4-й книги «Приключений барона де Фюнеста», написанной д’Обинье по горячим следам после события и послужившего темой для пьесы П. Мериса.

В 1625 году французская армия численностью 14 тысяч плюс 2 тысячи конницы сошлась на территории Швейцарии с примерно такой же германо-испанской армией в формате полемики о том, чья вера в Христа истиннее. Есть разночтение в подробностях между материалом Агриппы и другими источниками, как случилось, что испанский полк под командой баварского полковника Готфрида Паппенгейма оказался на фланге объединенной армии. Агриппа указывает, что накануне сражения полк был перемещен на фланг. Есть и другие сведения, что полк прибыл к месту сражения последним, с опозданием, потому и оказался на краю линии.

Паппенгейм, талантливый вояка, оставил след в военной истории, но об этом эпизоде военные историки вспоминают неохотно. Из-за опоздания командование полка не было ознакомлено ни с планами командования армии, ни с ситуацией на поле предстоящего боя вообще. Просто не было времени, так как полк встал на свое место лишь вечером накануне сражения. Именно это и беспокоило господ полковых офицеров, которые после раннего отбоя собрались подкрепиться перед завтрашним «делом». Так, междусобойчик, пока командир спит. По мере того, как уменьшался полковой запас алкоголя, тактический опыт офицеров все больше входил в противоречие с обстановкой, в которой они случайно оказались. И уже в начале ночи собрание пришло к единому мнению, что без выяснения того, как устроена линия противника, вступать в бой не правильно.

Сколько могло быть офицеров в полку XVII века? Два, три десятка? Вот все эти, покинув место пикника, в чем были (а были они в том, что в те годы носили под верхней одеждой, потому что отдали мундиры чистить перед боем) отправились на сторону неприятеля. Об оружии они тоже не позаботились, ибо воевать в ночи не собирались, а пошли просто так, посмотреть на диспозицию.

Им пришлось перейти вброд речушку, отделявшую одну армию от другой. Что делали в это время часовые французов, нигде в истории не сказано. Сказано лишь, что когда полураздетые и мокрые люди, громко переговаривавшиеся на испанском языке, стали бродить по сонному лагерю, будить спящих солдат и спрашивать, где палатка их командующего, началась паника. Не сразу, но пьяницы нашли палатку французского командующего. Но расспросить кого-либо о том, что их интересовало, они не смогли, палатка была уже пуста. Французская армия «отступила», как пишет Агриппа, «от озера Комо до самой Траоны, прихватив еще на всякий случай лишнее лье». В этой палатке, утомленные предпринятой акцией, господа баварско-испанские офицеры и заночевали.

Перед рассветом Паппенгейм обнаружил, что на построении полка отсутствуют его офицеры. Ночные дежурные доложили, что офицеры ушли за реку. Не обращая внимания на то, что происходило в лагере, готовившемся к бою, Паппенгейм во главе полка бросился через реку выручать своих офицеров. Кои и были найдены сонными посреди брошенного лагеря французов.

Изумленный командующий германо-испанской армией, готовый отдать приказ об атаке, в последний момент увидел на месте противника штандарт одного из своих полков! Так полк испанцев под командой баварца обратил в бегство целую армию и захватили 11 пушек.

Герой пьесы и кинофильма - Фанфан, был солдатом. И у Паппенгейма, впоследствии генерала, как указывают историки, была кличка: «Солдат».