Не так давно я сделал психологический разбор Андрея Бузыкина и пришёл к выводу, что его основная проблема в том, что он очень боится оказаться «плохим человеком» в глазах окружающих. Именно поэтому он и бежит свой бесконечный марафон, не имея ни шанса вырваться из него. Кому интересно –вот ссылка на пост.
Но сейчас я хочу поговорить ещё об одном, не менее интересном персонаже – Аллочке. Знаете, в чём её главная проблема с точки зрения когнитивно-поведенческой психологии? Она живёт в иллюзиях и наступает на одни и те же грабли, потому что ей невыносимо страшно.
Алла искренне верит, что сама по себе она как будто недоделанная. Ей кажется: «Если Андрея не будет рядом, моя жизнь станет пустой, серой и бессмысленной. Я останусь совсем одна, а это худшее, что может случиться».
Она сделала Бузыкина центром своей вселенной. Из-за этого она не видит других мужчин, не занимается своей жизнью и во всём зависит от его настроения.
Алла думает, что любовь нужно заслужить. Её логика работает так: «Если я буду идеальной, понимающей, буду перепечатывать его тексты, вязать ему вещи и не буду устраивать скандалов – он оценит это и уйдёт от жены».
Вот только это не работает! Бузыкину как раз очень удобна такая «понимающая» Алла, к которой можно прийти, когда дома тяжело. Ему не нужно ничего менять, ведь она всё прощает.
В итоге вся её жизнь – это три повторяющиеся итерации, из которых она не может выбраться:
Ожидание и обида: Бузыкин опять обещал прийти, но не пришёл (или опоздал). Алла плачет, злится и решает: «Всё, с меня хватит, мы расстаёмся!»
Визит: Андрей появляется на пороге. Он несчастный, виноватый, мямлит оправдания.
Капитуляция: Алла видит его, её страх остаться одной побеждает злость. Она тает, обнимает его, и всё возвращается к пункту 1.
Но почему же она не уходит от Бузыкина? Потому что сиюминутный страх потерять его сильнее, чем желание быть счастливой в будущем.
Каждый раз, когда она пытается порвать отношения, её накрывает такая паника и одиночество, что ей легче снова поверить в его ложь, лишь бы успокоиться прямо сейчас. Она ведёт себя как человек, который греется у костра, и при этом обжигает ноги: и отойти холодно, и оставаться больно.
Так что же делать несчастной Аллочке?
Сместить фокус с Бузыкина на собственную жизнь и пройти через «синдром отмены» – выдержать первый и самый трудный месяц без него, не срываясь на звонки и примирения. Ей нужно доказать своему мозгу, что без Андрея она не пропадёт: начать общаться с друзьями, найти новые увлечения, заняться карьерой и учиться радоваться дню без оглядки на телефон.
Как только она перетерпит этот страх одиночества и осознает свою самодостаточность, иллюзии разрушатся, и бессмысленный марафон за чужим мужем наконец-то прекратится.
Приглашаю любителей хорошего советского кино на мой авторский канал в ТГ или в MAX. Так вы точно не пропустите новые выпуски!
На днях я написал пост про советский фильм «Осенний марафон», и в комментариях разгорелся настоящий спор о том, что из себя представляет главный герой – Бузыкин. Согласен, персонаж неоднозначный, и я решил написать новый пост, в котором попробую разобраться, в чём же его проблема с точки зрения психологии.
Казалось бы, Андрей Бузыкин – умный, талантливый переводчик, заслуживающий как минимум спокойной размеренной жизни под пятой любимой и заботливой женой. Но нет! Вместо этого он попадает в водоворот ситуаций, превративших его существование в бесконечный изматывающий бег.
В КПТ (когнитивно-поведенческой терапии) есть понятие «глубинные убеждения» – это наши главные, часто неосознанные представления о себе и о мире. У Бузыкина это убеждение звучит так: «Если я кому-то откажу или сделаю больно, я буду плохим человеком, меня отвергнут, и я этого не перенесу».
Именно это убеждение, по сути, и портит жизнь мягкому, не умеющему отказывать переводчику. В его голове все время крутятся примерно такие мысли:
«Я должен помогать всем, кто просит»;
«Я должен соответствовать ожиданиям окружающих»;
«Конфликт – это катастрофа, его нужно избегать любой ценой».
Помните, как в фильме коллега Варвара бездарно переводит текст, откровенно паразитируя на таланте Бузыкина и забирая его время? Что делает Андрей? Вместо твёрдого «Варя, у меня много своей работы» он забирает её рукопись домой. Ему проще сделать за неё, чем чувствовать себя виноватым!
Когда у человека есть сильный страх показаться плохим, он выбирает стратегию избегания. Бузыкин панически боится принимать решения, потому что любое решение кому-то причинит боль:
уйдёшь от жены (Нины) – ранишь её;
бросишь любовницу (Аллу) – ранишь её;
откажешь датскому профессору Хансену в утренней пробежке или соседу Харитонову в застолье – обидишь их.
В результате Бузыкин выбирает не выбирать. Он врёт, выкручивается, опаздывает, но продолжает обманывать себя, думая, что контролирует ситуацию.
Мало того, Бузыкин – классический пример человека, который постоянно занимается «чтением мыслей» окружающих. Он искренне верит, что точно знает, как другие отреагируют на его действия, и заранее пытается предвосхитить чужие оценки.
В итоге он берёт на себя чрезмерную ответственность за чужие эмоции. Обычно правильная постановка мыслей звучит так: «Я отвечаю за свои поступки, но я не могу и не должен контролировать чувства других взрослых людей». Бузыкин этого не умеет. Он относится к жене и любовнице не как к равным взрослым, способным справиться с трудностями, а как к хрупким существам, которых его «нет» разрушит.
В конце фильма происходит кульминация: и жена, и любовница временно оставляют его в покое, Варваре он наконец высказывает всё в лицо. Бузыкин на секунду чувствует облегчение – он освободился!
Но в самый последний момент раздаётся телефонный звонок от Аллы, а в дверях снова появляется Хансен в спортивном костюме. Андрей рефлекторно возвращается к старым рельсам мышления. Автоматическая привычка побеждает. Финальный кадр – они снова бегут с Хансеном.
И знаете, что самое страшное? Финал фильма абсолютно реалистичен! Увы, без изменения мышления изменить поведение невозможно. Если не «выправить» свои внутренние глубинные убеждения, ты так и будешь бежать свой «осенний марафон», пока не закончатся силы. Что, собственно говоря, и ждет Бузыкина.
Приглашаю любителей хорошего советского кино на мой авторский канал в ТГ или в MAX. Так вы точно не пропустите новые выпуски!
Фильм Георгия Данелии «Осенний марафон» (1979) - признанный шедевр советского кинематографа, который даже спустя десятилетия заставляет зрителей сопереживать героям и задумываться о собственной жизни. В основе картины лежит классический любовный треугольник, однако то, как именно подана эта история, делает её по-настоящему глубокой и уникальной драмой.
В центре сюжета - Андрей Бузыкин (блестящая работа Олега Басилашвили), безвольный, мягкотелый мужчина за сорок, замотанный работой и бесконечными обязательствами. Он отчаянно пытается усидеть на двух стульях, однако в его возрасте пора бы понять, что сделать это без потерь невозможно. С двух сторон его окружают две совершенно разные, но по-своему несчастные женщины.
Молодая любовница Алла (Марина Неёлова) судорожно пытается манипулировать своим избранником, и её можно понять: она тратит на Бузыкина лучшие годы, ей нужен конкретный результат, и чем раньше, тем лучше. Всеми правдами и неправдами она стремится полностью завладеть главным героем.
Замотанная жена Нина (Наталья Гундарева) занимает пассивную позицию, что тоже легко объяснить. Она настолько устала от бесконечной лжи и неопределённости, что ей уже почти всё равно, что будет дальше. Их общая дочь выросла, былых чувств к мужу не осталось, но оставаться одной на пороге зрелости ей страшновато.
Сам Бузыкин не вызывает жалости: ему давно пора принять твёрдое решение. Однако, как показывают финальные кадры, он так и остаётся где-то посередине, продолжая пассивно ждать, пока болезненный выбор за него сделает кто-то другой.
«Осенний марафон» - это тонкое, меланхоличное и удивительно точное кино о том, что невозможно всё время убегать от самого себя. Великолепный актёрский состав и режиссура Данелии превратили бытовую историю в монументальную притчу о нерешительности, которая калечит судьбы всех участников этого затянувшегося марафона.
Приглашаю любителей хорошего советского кино на мой авторский канал в ТГ или в MAX. Так вы точно не пропустите новые выпуски!
Марина Неелова и Олег Басилашвили в фильме «Осенний марафон», 1979 г. Кадр из фильма
45 лет назад комедия Георгия Данелии «Осенний марафон» получила Государственную премию РСФСР имени братьев Васильевых. Кино, бесспорно, получилось гениальным. Что называется — на века. Тема-то хоть и скользкая — об измене, но актуальная во все времена. Аif.ru собрал любопытные факты о том, как снимали картину.
Начать надо с того, что выдающимся был первоисточник. Потому что автор — один из лучших советских драматургов Александр Володин.
Непонимание и ссоры на площадке
Написал он «Горестную жизнь плута» (название потом звучит в фильме из уст героини Галины Волчек) фактически о себе и своем любовном треугольнике: он — жена Фрида — любовница Елена.
Но, когда фильм вышел, многие, особенно киношники, решили, что речь в комедии — о жизни режиссера, который, живя в гражданском браке с Любовью Соколовой, влюбился в будущую жену Галину. Да и о его романе с Викторией Токаревой не слышал разве что глухой.
Олег Басилашвили и Наталья Гундарева. Фото: Кадр из фильма
«Плута» Александр Моисеевич писал, держа в голове Александра Калягина в роли Бузыкина. Но Георгия Данелию актер не устроил. Начались поиски главного героя. Пробовались Станислав Любшин, Николай Губенко, Леонид Куравлев, Анатолий Кузнецов — один лучше другого. Но все было не то! А совет ассистентки пригласить Олега Басилашвили Данелия и слышать не хотел. Говорят, он редко ходил в театр, очень выборочно смотрел кино. Для него Басилашвили был, прежде всего, Самохваловым — замом Калугиной в «Служебном романе».
В «Осеннем марафоне» же герой должен был быть мягким и нерешительным. Буквально хитростью ассистентка все-таки свела Данелию с Басилашвили. И режиссер увидел в актере того самого Бузыкина.
Правда, в отличие от Володина и Данелии, знавших, что такое «горестная жизнь плута», Басилашвили абсолютно не понимал, как играть своего героя. Во втором браке он был по-настоящему счастлив (на днях его супругаГалина Мшанская ушла из жизни) и о похождениях налево не задумывался. А потому и с Мариной Нееловой сразу поссорился, не совпав с ней во взглядах на ее героиню.
Сама Неелова при этом поссорилась с режиссером, пытаясь все время импровизировать, привносить что-то свое в образ машинистки Аллочки. Данелию это раздражало. Они даже перестали общаться и все, что нужно, транслировали через сценариста Володина: «Передайте режиссеру…», «Передайте актрисе…»
Марина Неелова в фильме «Осенний марафон», 1979 г. Фото: Кадр из фильма
Стареющая жена моложе любовницы
Интересно, что Наталья Гундарева, которой выпало перевоплотиться в стареющую жену главного героя (по ходу съемок она тоже делала замечания и давала советы режиссеру), была на полтора года моложе любовницы, которую играла Марина Неелова. Ею могла бы стать и Елена Коренева. Но Данелия изначально рассчитывал на Неелову.
Однажды увидев её в какой-то работе, он не запомнил ни имени, ни фамилии. Прошло довольно много времени, актриса уже стала известной, так что Данелии пришлось даже подстраиваться под график Марины. Даром что первой встречей он остался недоволен — Неелова уже не была той хрупкой девочкой, которую помнил режиссер. Однако все сложилось в лучшем виде.
Гундарева же озвучила в картине не только свою героиню, но и экранную дочь Лену, которую сыграла Ольга Богданова.
Ольга Богданова. Фото: Кадр из фильма
Срочно удалить родинку на носу
Если Наталья Гундарева должна была стать стареющей, недовольной, хоть и сохранившей остатки красоты, женой Бузыкина, то Галине Волчек Данелия отдал небольшую, но весьма яркую роль переводчицы Варвары, которой Бузыкин помогает ночью справиться с той самой «Горестной жизнью плута». Волчек всю жизнь посвятила театру, снималась мало. И понятно почему. С годами она научилась за собой ухаживать, быть стильной. В молодости же актриса/режиссер выглядела старше своих лет, и назвать ее симпатичной было сложно. На экране Волчек себе жутко не нравилась и множить кадры с собой, нелюбимой, не желала. Отказывалась и от «Осеннего марафона». Данелия уломал. Фильм сняли. Но, придя на озвучивание роли, Волчек сто раз пожалела, что согласилась. Рыдать было уже поздно, а слезы лились и лились. Оставалось только тихо пережить этот ужас дома, не пойти на премьеру. И срочно решиться на удаление родинки на носу.
Галина Волчек. Фото: Кадр из фильма
«Надо делать вид, что мы любим друг друга»
Одним из самых интересных случаев, о котором со смехом потом рассказывала Марина Неелова, стала съемка сцены, когда актриса лежит под простыней с Олегом Басилашвили. Дело в том, что эпизод снимался в одном из старых ленинградских зданий, которое, пока шли съемки, успели снести. Остались только две стены, к которым вела лестница. На беду постельную сцену через какое-то время пришлось переснимать. А значит, нужно было вернуться в то же здание. От него, правда, остался один угол. Ну что делать? Выставили аппаратуру, Данелия скомандовал: «Мотор!»
«Зима. Крыши нет. Лежим мы с Басилашвили под простыней. Вокруг – человек 20 народу в сапогах, зимних пальто. И… падает снег, — смеялась Марина Неелова. — То ли сказка Андерсена, то ли балет «Щелкунчик». Но нам-то надо делать вид, что все хорошо, на дворе лето…» Чтобы актеры не околели под простыней, между ними положили обогреватель. И пока простынь не прогорела, Неелова и Басилашвили делали вид, что любят друг друга. Кстати, актер категорически отказался раздеваться для сцены — так и лежал в брюках.
Евгений Леонов, Норберт Кухинке, Олег Басилашвили. Фото: Кадр из фильма
Актрисе же после премьеры сильно досталось от зрителей! Женщины буквально возненавидели ее, ассоциируя Марину с героиней картины Аллой. Хотя и режиссеру не поздоровилось — однажды на показе зрительница просто выкрикнула из зала: «Подлец вы, Данелия!» Такой близкой ей оказалась выставленная на экран история.
