Дата выхода 18 декабря 2026

Действие разворачивается почти через два десятилетия после того, как Пол Атрейдес захватил власть в Империуме. Теперь, будучи безжалостным императором, Пол должен столкнуться с последствиями своего правления: старые союзники возвращаются, появляются новые ужасающие угрозы, а предательство таится в каждой тени. Преследуемый видениями краха Империума и возвращения своей давно потерянной любви, Пол оказывается втянутым в масштабный заговор, в центре которого находится Чани. По мере того, как назревает восстание и враги приближаются, Пол должен столкнуться с истинной ценой власти и судьбой тех, кого он любит больше всего.

Дата выхода 3 июля 2026

Это история последних десяти тысяч человек на земле, чей дом, расположенный на глубине мили, защищает их от токсичного и смертоносного внешнего мира. Однако никто не знает, когда и зачем был построен бункер, и те, кто пытается это выяснить, сталкиваются с фатальными последствиями. Джульетта - инженер, которая ищет ответы на вопросы об убийстве любимого человека и натыкается на тайну, которая гораздо глубже, чем она могла себе представить, и которая приводит ее к открытию, что если ложь не убьет тебя, то убьет правда.

Дата выхода 3 июля 2026

Это история последних десяти тысяч человек на земле, чей дом, расположенный на глубине мили, защищает их от токсичного и смертоносного внешнего мира. Однако никто не знает, когда и зачем был построен бункер, и те, кто пытается это выяснить, сталкиваются с фатальными последствиями. Джульетта - инженер, которая ищет ответы на вопросы об убийстве любимого человека и натыкается на тайну, которая гораздо глубже, чем она могла себе представить, и которая приводит ее к открытию, что если ложь не убьет тебя, то убьет правда.

1846 год. Эра пиратов Карибского моря подходит к концу, и только самые отчаянные головорезы всё ещё грабят корабли, пытаясь найти выход из положения. Эрселл Бодден живёт с мужем, сыном и золовкой на острове Кайман-Брак. Когда-то женщина была пираткой, но теперь она — трудолюбивая домохозяйка, которая заботится о семье. Однако ей приходится вспомнить боевое прошлое, когда на остров вместе со своей бандой высаживается жестокий капитан пиратов Франциско Коннор, пленивший её мужа. Он ищет золотые слитки, украденные Эрселл, и не остановится ни перед чем, чтобы вернуть добычу.

Основная роль - Приянка Чопра Джонас. На Кинопоиске в положительных рецензиях отмечают, что мол она выглядит органично в роли боевой пиратки и типо она неплохая актриса для боевиков... Короче вообще не органично смотрится и боевики это не ее.

Другая основная роль ( злодейская) - Карл Урбан. Отмечают, что он харизматичен и ок играет и по сути да хризма есть на пирата он хотя бы похож.

На втором плане есть Темуэра Моррисон, Исмаэль Крус Кордова

Фильм снял Фрэнк Э. Флауэрс, который до этого снял посредственный фильм "Гавань" (2004) с неплохими актерами ( Орландо Блум, Билл Пэкстон, Зои Салдана) , но с оценкой 5,7 из 10.

Вышел типичный продукт киносодержащий в стиле Netflix / Amazon. В этот раз позорился Amazon .

Хоть как-то спасает кино хронометраж в 90 минут, динамика (но не особо интересная при этом), Урбан (он тут тоже не особо старается) и ... бюджет, тк картинка местами неплохая ( стоит это где-то 90 млн по слухам / Приянка Чопра Джонас и то получила 7+ млн $, хотя она актриса второго эшелона снимающаяся на 2-м плане или в проходняках с оценкой 5 из 10 м ее успехи были только в нулевые в Индии и то так себе).

Не понимаю зрителей, которые находят различные плюсы в таких проходных картинах и ставят оценки в 7 из 10 ( те же зрители КП). Фильм даже свою среднюю оценку в 5,8 из 10 по сути не заслуживает и скорее всего она чуть упадет. Это В боевик ( за 90 млн)) максимум на 5 из 10.

В этом году уже знатно шлака вышло вроде "Казнить нельзя помиловать" (2026) Бекмамбетова с Крис Пратт, Ребекка Фергюсон и бюджетом от 60 млн $ ( есть данные и про 80 + маркетинг), "Гренландия 2: Миграция" (2026) с Джерард Батлер и бюджетом 90 млн !!! Еще выкатился занудный боевик категории В - "Убежище"(2026) с Джейсон Стэйтем и бюджетом 50 млн $ (хз куда деньги дели).

Все 3 фильма где-то тоже на 5 из 10 и все три мощные коммерческие провалы. Для окупаемости должны были собирать соответственно 120 млн (Убежище), 160-180 млн ( фильм Бекмамбетова), 200 млн ( Гренландия 2). Собрали все копейки по 40-50 млн.

Рядом вышли проходняки на 5,5-6 из 10 - "Грозовой перевал" (2026) с Марго Робби, Джейкоб Элорди с бюджетом 80 млн и маркетингом 100 млн !!! ( по сути отбивать нужно бюджет 180 млн, а это просто костюмированная драма). Собрали 190 млн и может наберут еще 10-20, но для окупаемости ( что бы не было в минус) нужно 360, тк половину прибыли берут кинотеатры / И еще одно смешное кино "Ограбление в Лос-Анджелесе" (2026) с Крис Хемсворт, Марк Руффало, Холли Берри, Барри Кеоган и тд. Тут бюджет 90 млн $ + маркетинг более 80 млн ( даже с этой суммой бюджет 170 млн $, а это неспешный фильм про ограбление коих десятки и все дешевле). Для окупаемости нужно 340 млн, а собрали 57 и точно не наберут более 100. Короче возможно главный кассовый провал года и опять провалился Хемсворт )) Фильм не так плох и 6 из 10 заслуживает.

"Утёс" (2026) можно посмотреть, но уж лучше глянуть коммерческие провалы 80-90-х на пиратскую тему ( они куда интереснее и эффектнее во всем) -

Многое о Кино в моем тг канале - https://t.me/+jtRwwqkQIpI3YTli (забегайте / если что не только кино, но игрушки, постеры, книги и тд / заявка рассматривается сутки как защита от ботов, рекламы и тд) реставрация, ремастер версии, классика, артхаус, ламповые фильмы 80-90-х и многое другое. Если какие фильмы нужны пишите.

Файлами что-то бывает тут - https://t.me/ZverevKino / Telegram пока жив ( иногда работает даже лучше, чем несколько лет назад, тк 3 гб закидывает за несколько секунд) и будем надеяться с разными "квн" будет работать ))

Всем приятного просмотра !!!

когда видишь в одной строчке имена Тимура Бекмамбетова, Криса Пратта и Ребекки Фергюсон, мозг автоматически готовится к чему‑то взрывному и, скорее всего, странному. фильм «Казнить нельзя помиловать» (в оригинале лаконичное «Mercy», но наши локализаторы, как всегда, не удержались от школьного каламбура) – это именно тот случай, когда амбиции заметно опережают возможности реализации, словно замысел оказался сложнее, чем получилось воплотить на экране

представьте себе недалёкое будущее, где Лос‑Анджелес захлебнулся в преступности настолько, что кожаные мешки в судейских мантиях больше не справляются. на сцену выходит ИИ‑судья «Милосердие» с лицом Ребекки Фергюсон. и вот нашего Звёздного Лорда из «Cтражей галактики» (ну! Звёздный лорд! не слышали? Звёздный лорд – легендарный чувак, изгнанник… ну и народ пошёл, проехали), а ныне детектива Криса, обвиняют в убийстве. нюанс в том, что у него есть всего 90 минут, чтобы переубедить алгоритм, иначе – мгновенная казнь. звучит как бодрый микс «Особого мнения» и «Судьи Дредда», только кажется, что потенциал идеи раскрыт не до конца, словно создатели ухватили яркую концепцию, но не смогли выстроить вокруг неё безупречно работающий механизм

Бекмамбетов погружает нас в мир скринлайфа. не самое любимое для меня зрелище, но на этот раз, к своему удивлению, осталась вполне довольна визуальным решением. полуторачасовое путешествие по экранам мониторов, интерфейсам, записям с дронов и камер наблюдения оказалось не пыткой, а продуманным художественным ходом. картинка получилась сочной, стильной и по‑настоящему захватывающей: постоянная смена кадров, отсчёт времени на таймере, обрывки видеозаписей – всё это работает на атмосферу паранойи и тотальной слежки. ты действительно чувствуешь себя тайным наблюдателем чужой трагедии, а не просто зрителем, который пялится в очередной интерфейс. динамика бешеная, визуальная составляющая цепляет. фильм смотрится как высокотехнологичный триллер, где форма служит содержанию, а не заменяет его

а вот Ребекка Фергюсон – это самое невнятное и непонятное в фильме. её подача образа ИИ кажется странной и противоречивой. непонятно, то ли актриса сама так трактовала роль, то ли это была задача от режиссёра, но результат получился неоднозначным: она то глупо улыбается, то чуть не плачет, и эти перепады настроения не складываются в цельный образ. создаётся ощущение какой‑то внутренней несогласованности, будто персонаж не доработан на уровне сценария или режиссуры. до этого я относилась к игре Фергюсон сдержанно (например, её Джессика в «Дюне» сильно переигрывает), но здесь диссонанс особенно заметен, а красивая внешность не компенсирует отсутствия убедительной внутренней логики персонажа

конечно, фильм не без огрехов. например, фраза о том, что преступность снизилась на 68% после всего 18 судов ИИ, вызывает ироничную улыбку, особенно на фоне показанного мегаполиса, явно не похожего на городок на 500 человек, где и могла бы появится данная статистика. но если отключить внутреннего критика и не задавать лишних вопросов, картина превращается в залипательный аттракцион, как раз для вечера с попкорном

при всей своей развлекательности фильм всё же заставляет задуматься и о том, что стоит ли доверять ИИ такие важные вещи, как суд. ведь, как сказал герой Пратта: «тебе бы не помешала чуйка, без неё довольно сложно раскрывать дела»

в общем, это неровный, но увлекательный эксперимент. да, «Казнить нельзя помиловать» не претендует на то, чтобы стать классикой жанра, зато отлично справляется с главной задачей: держит в напряжении от начала до конца (меня по крайней мере) и не забывает развлекать (в принципе большего и не надо)

в свой телеграм-канал приглашать не буду, всё равно не придёте