Отсмотрел новое кино про динозавров от режиссёра «Оно преследует» Дэвида Роберта Митчела и продюсера Дж. Дж. Абрамса. Причём, главных героев, семейную пару, играют Энн Хэтуэй и Юэн МакГрегор. Я нормально отношусь к Абрамсу и люблю его фильм «Супер 8» — хорошая фантастика с очень душевной историей про детишек и не особенно там нужным пришельцем. «It Follows» в своё время очень понравилось, так что тоже было интересно, что же сделает постановщик в новой картине. Про Хэтуэй и МакГрегора даже говорить смысла нет — оба-два прекрасные актёры. Кино я не то, чтобы прям ждал, но как выйдет хотел глянуть. Тут есть один маленький нюанс.

Я с детства очень люблю «Парк Юрского периода» Стивена Спилберга. Я, как и многие мальчишки, фанател по динозаврам и это кино мне люто зашло. А может быть я как раз с него и заинтересовался темой, таких тонкостей я уже не помню. Понравился мне и сиквел, хотя он объективно был слабее. Однако, для мелкого пацана там было всё, что хочется: куча динозавров, постоянный экшен, хороший саспенс и всё такое прочее. Плюс, уже годы спустя, понимаешь, что даже не смотря на затянутость и кривоватый сюжет, «Затерянный мир» всё ещё очень хорошо поставлен и атмосфера там лютая.

Так вот, в финале второго «Парка» есть эпизод, где по ночному Сан-Диего разгуливает сбежавший тираннозавр. Его забег по городу занимает не очень много времени, однако мне всегда безумно нравился и нравится до сих пор. Настолько круто доисторическая тварь смотрится в городских декорациях. Сюда же можно отнести всяких «Годзилл» и им подобное кино.

Собственно, «На краю Оук-стрит» — это по синопсису почти тот самый фрагмент, развёрнутый до полноценной картины. Да, дело происходит в субурбии, а не крупном мегаполисе, однако не мне, как любителю Стивена Кинга и его историй про маленькие городки бухтеть. Дальше будет некоторое количество спойлеров, так что имейте в виду. Если совсем кратко — фильм средний, но вполне может зайти как этакий семейный хоррор с рейтингом PG-13.

Действие разворачивается где-то в 80-х. Ни одной причины для этого не существует, но, видимо, всем уж больно хотелось сделать «как у Спилберга». При этом никакой толком фактуры того времени в кадре нет, а сюжет никак бы не поломался, происходи действие в 2026-м. Ну да и бог с ним, захотели так создали — чего бы и нет.

Живёт это значит в пригороде на вид дружная семья: мама, папа, сын и дочь. На деле же в семье всё не слава богу. Отец вылетел с работы, но боится в этом признаться, для чего батрачит на доставке пиццы (родным подаёт это как подработку). Мать достала его инфантильность и неконфликтность, так что она подумывает подать на развод. Сын подрался со сверстниками и одному из них случайно сломал руку, хотя по факту тот ещё рохля. Ну только дочка вроде как ни в чём этаком не замечена.

Фильм вроде как старается и хочет вызвать к героям сопереживание. Особенно к героине Хэтуэй. Такая она затюканная и несчастная, что просто атас. Ну просто потому, что муж тюфяк и размазня (вроде как, в кино это показано так себе), а она пишет книги и очень устала от спокойной жизни в скучном городке. Страдания показаны примерно никак, о них просто заявляют по факту. А вот с сопереживанием всё идёт по бороде буквально в одной из первых же сцен.

По соседству с семейством живёт вздорный (как утверждает фильм) сосед в исполнении Пи Джей Бирна. Фактурный дядька, которого вы можете знать по заметным ролям в «Волке с Уолл-стрит» и «Пацанах». И вот сосед высказывает Хэтуэй претензии по поводу собаки её сына. Что та лает не затыкаясь, из-за чего невозможно спать. Постоянно лезет на его участок и роет там ямы. Плюс регулярно гадит. Мол, вот только этой ночью выбила 3/3 — сначала лаяла как полоумная, потом прорыла подкоп, после чего от души насрала на газон. Если честно, — говорит сосед, — это уже достало. Ещё раз её на своём участке увижу — пристрелю. Сколько можно вам говорить.

На это чудесная хозяйка в исполнении милашки Хэтуэй без обиняков предлагает соседу сходить куда подальше, ведь он уже запарил со своими предъявами. И если это не может сказать тихий муж, скажу я, — парирует Энн. — Ещё раз скажешь что-то про собаку, я тебе дом сожгу, поэл?!

Где-то тут я осознал, что сопереживать главным героям у меня скорее всего не получится. Сосед, конечно, сволочь редкостная: не рад тому, что соседский пёс постоянно срёт у него во дворе, а хозяева только отмахиваются и ничего не делают. Вот ведь скотина!

Потом следует несколько сцен, где Хэтуэй высказывает всякое МакГрегору, противореча в соседних предложениях, истеря и не слушая супруга, так что она была единственная, кого уже за первые полчаса хотелось скормить динозаврам раза три минимум. При том, что и как женщина она очень красивая, и играет хорошо.

Ну да ладно, дальше следует основной замес. Весь район городка в одночасье, в ходе какого-то аномального события, перемещается назад во времени, оказываясь посреди кишащих динозаврами джунглей. А кусок джунглей с динозаврами, соответственно, в нашем времени. И теперь семейству надо как-то выживать, когда всех соседей вокруг жрут пачками, найти общий язык и постараться отыскать способ вернуться в своё время.

Сразу к главному: динозавры мне не сильно понравились. Их сделали более натуралистичными (наверное), однако денег на фильм было не очень много, а перья и шерсть рисовать трудно. Поэтому смотрится часть монстров ну очень ненатурально и неуклюже. Однако, некоторые прям хороши и радуют глаз. Сцен с ними хватает, хотя и появляются они только минут через 30 после начала.

Самое главное это другое. Фильм ходит по такой тонюсенькой грани подросткового рейтинга, что я порой сомневался, а не R-ка ли это. Людей тут жрут достаточно жёстко, показывают и кровь, и трупы, плюс есть довольно внезапная сцена с достаточно брутальной гибелью одного из героев. И за счёт этого какое-никакое ощущение опасности лента даёт.

Плюс сама ситуация, конечно, предельно жуткая, если чуток пропустить её через себя. Потому что семейство оказалось там, откуда, казалось бы, не сбежать. И помощи ждать бессмысленно. И благодаря не очень-то весёлому тону повествования это нагнетает нормального такого саспенса.

Впрочем, сценарий старательно делает всё, чтобы выбранный тон повествования никак не помогал проникаться героями. Понятно, что скорее всего они все показаны намеренно не идеальными, чтобы характеры были более выпуклыми. Однако с этим чуток перестарались и на персонажей становится просто плевать. Да, когда одного съели было неожиданно, но и только-то. Никакой драмы из этого не вышло.

А не вышло, скорее всего, из-за в целом сумбурной и весьма слабенькой постановки. Никакого напряжения, страха или чего-то подобного (несмотря на вышеперечисленные условия) кино не вызывает. Что особенно странно, учитывая, как добротно пугал «Оно следует». Здесь режиссура такая хреновая, а монтаж настолько ленивый, что фильм, будучи просмотренным час назад от написания этого текста, уже начинает выветриваться у меня из головы. Плюс постановщик Митчел, видимо, очень любит сцены, где к героям подкрадывается какая-то тварь, зрители это видят, а сами герои нет. Что заставляет от ужаса грызть ногти на ногах. И когда в кадре какая-то НЁХ в человеческом обличьи — это работает неплохо. Однако, когда ни звука не издаёт гигантская змея, ползая по дому, или здоровенный многотонный аллозавр на подкрадулях приближается к людям, а они даже не в курсе — ну это уже не смешно, побойтесь бога.

Наконец, как это водится, весь сюжет продвигает строго идиотизм персонажей. И ничего кроме него они практически не демонстрируют. Сначала пацан видит, как собака убегает куда-то, преследуемая динозавром, и тут же бежит за ней (он просто очень любит собаку). Дальше сестра видит, как убегает брат и бросается следом. Минуту спустя мама обнаруживает, что оба спиногрыза смотались на улицу, после чего они оба с отцом тоже уходят искать своих отпрысков. То есть сценарист (он же режиссёр) тупо не придумал, как ещё героям оказаться вне относительно безопасного дома. Что, мягко говоря, вызывает недоумение.

Отдельно порадовала сцена, где сын, бегая по городку, натыкается на местного задиру, брату которого случайно сломал руку и тот грозился отомстить. И что делает до зубовного скрежета обязательный в таком кино хулиган, находясь посреди динозаврового апокалипсиса? Само собой, тут же принимается мутузить героя, больше ведь посреди ночи в забитом тварями пригороде заняться нечем. После чего убегает, поняв-таки, что творит какую-то хрень, и фактически пропадает из фильма. После нам только покажут его труп, которым деловито закусывает древний ящер. Такое вот прелестное кино.

Далее, когда герои таки находятся, они решают непременно идти назад в свой дом, потому что там безопаснее (чем?). Пока родители ищут дорогу (шта? они ж тут живут всю жизнь), дети прячутся в первом попавшемся строении (да ладно, а так можно было?). То, что неплохо бы облутать хотя бы соседние домушки, чтобы разжиться продуктами, оружием и боеприпасами проговаривается один раз, после чего все на это забивают. Мама с папой видят, как в их сторону несётся стадо мелких динозавров, сшибая заборы и ломая кусты. И посреди огромной лужайки в центре целого городка, они начинают, мать их, убегать по прямой (!), прячась внутри машины прямо на пути следования стада. Атас. И тоже только потому, что потом из машины они должны увидеть свечение временного разлома и понять, что могут вернуться в своё время. Само собой, увидеть свечение откуда-то ещё они не могли бы в принципе.

И такое там почти всё. Визуально и ситуационно фильм неплох, хотя видно, что денег было немного. Тем приятнее, что раздолбанный динозаврами городок вышел неплохо, а пара динозавров прям порадовала. Но всё остальное такое скучное, унылое и не интересное, что я даже не знаю. Финал — это простенький хэппи-энд, что многим не очень понравилось, однако конкретно это мне как-то не помешало, ну пусть будет так.

Другое дело, что персонажи и их поступки болеть за них не заставляли вообще. При том, что несчастного соседа (которого ещё в одной сцене показали недовольным, однако весьма адекватным), жесточайше сожрали прямо в кадре. Я, конечно, кошатник, однако и к собакам отношусь нормально. Но блин, вы за ней либо следите, либо не заводите вообще. А то, убегает срать к соседям она постоянно у вас, а виноваты как раз обосранные. Какая прелесть. Кошку, кстати, слопали динозавры, хотя пёс выжил, такой вот сволочизм!

Так что по итогу проходняк-середняк. При местной жёсткости и местами мрачнухе, мог получиться очень годный и суровый выживач. А получилась такая себе подделка под Спилберга 80-х. Где эти самые 80-е даже на уровне всех задравших синтвейва и неона не проглядываются. Не говоря уже о чём-то более глубоком. Так что прямо рекомендовать бы не стал. Провалилось это кино вполне себе заслужено.

P.S. Самое забавное, что всё происходящее сильнее всего напомнило мне сериал «Земля потерянных», выходивший в 1991-1992 году. Это приключенческое шоу про американскую семью, которая во время поездки на отдых, прямо на своём внедорожнике, угодила во временной разлом в Юрский период. И теперь там выживает среди динозавров. Понятное дело, что наивняк, скорее всего, лютый, да и был сериал явно недорогим, однако в детстве смотрел я его запоем и бросал всё, когда по СТС показывали новую серию. Сейчас глянул трейлер, прямо прослезился. Надо бы пересмотреть. Причём, сериал этот — римейк другого сериала из 70-х (а может и продолжение, чем чёрт не шутит), а в 2009-м у него выходил кино-ребут «Затерянный мир» с Уиллом Феррелом в главной роли. Причём, ставил его режиссёр потрясающего «Лемони Сникета» Брэд Силберлинг. Обратно надо-таки посмотреть!

В главных ролях Эмили Блант, Джош О’Коннор, Колин Фёрт, Ив Хьюсон.

Из забавного, что есть эпизод где героиня Эмили Блант говорит по-русски (примерно на двадцатой минуте фильма). В дубляже этот момент остался не замеченным. Найдите вариант с закадровой озвучкой.

Режиссёр, подаривший зрителям «Близкие контакты третьей степени», «Инопланетянина» и «Войну миров», вновь обращается к теме внеземного разума. Однако вместо большого разговора о человечестве, страхе неизвестного и границах познания получается тяжеловесный конспирологический блокбастер, который постоянно обещает глубину, но почти никогда её не достигает.

В центре сюжета — программист Дэниэл Келлнер, укравший секретные материалы о существовании пришельцев, и телеведущая прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд, внезапно начинающая говорить на неизвестных языках. Их линии постепенно соединяются, а за происходящим обнаруживается правительственная организация, десятилетиями скрывающая правду от человечества. Потенциально это сильная основа для научной фантастики: здесь есть и тема контроля информации, и страх перед государственной ложью, и вопрос о том, готово ли общество узнать правду.

Проблема в том, что фильм не выстраивает эти идеи в цельную систему. Сценарий Дэвида Кеппа перегружен тайнами, символами, псевдонаучными объяснениями и сюжетными поворотами, которые должны производить впечатление, но чаще вызывают недоумение. Герои принимают решения не потому, что их мотивация убедительно раскрыта, а потому, что сценарий должен переместить их в следующую сцену. Логика событий регулярно уступает место эффектной подаче. В результате исчезают и физика происходящего, и ощущение разумной последовательности.

Особенно странно, что при бюджете около 115 миллионов долларов некоторые визуальные решения выглядят откровенно дёшево. Генерация и пластика моделей зверей поражают не реалистичностью, а своей искусственностью: животные выглядят так, будто их вытащили из незавершённой компьютерной игры. Неубедительно смотрится и сцена погони на поезде — эпизод, который должен стать одним из кульминационных аттракционов фильма, но вместо напряжения вызывает вопросы к физике движения, масштабу и монтажной логике.

При этом фильм действительно выглядит дорого в отдельных компонентах. Операторская работа Януша Каминского, постановка некоторых экшен-сцен и визуальная культура Спилберга напоминают, что за камерой находится мастер. Отдельного восхищения заслуживает музыка Джона Уильямса: она остаётся, пожалуй, самым эмоционально точным элементом картины. Саундтрек умеет создавать ощущение тайны, тревоги и ожидания большого события — иногда музыка словно пытается убедить зрителя, что происходящее на экране значительно глубже, чем оно есть на самом деле.

Актёрский состав здесь многообещающий: Эмили Блант играет Маргарет, Джош О’Коннор — Дэниэла, Колман Доминго исполняет одну из ключевых ролей, а Колин Фёрт появляется в образе главного антагониста Ноа Скэнлона. Блант пытается придать героине внутреннюю тревогу и человеческую уязвимость, О’Коннор — нервную энергию, Фёрт — холодную респектабельность злодея. Но даже такие актёры не могут вытянуть персонажей, написанных скорее как функциональные фигуры, чем как живых людей.

Реакция на фильм оказалась неоднозначной. Критики в целом высоко оценили режиссуру, актёрскую игру, экшен и атмосферу: картина получила преимущественно положительные отзывы, а многие обозреватели назвали её заметным возвращением Спилберга к фантастике. При этом даже благожелательные рецензии отмечают спорность сценария, сюжетную перегруженность и слабую кульминацию. Зрительские мнения оказались более полярными: одни увидели возвращение «настоящего Спилберга», другие — его самый неубедительный и вторичный фильм за многие годы.

Главное разочарование заключается в несоответствии масштаба замысла и качеством его воплощения. «День разоблачения» хочет быть одновременно политическим триллером, семейной драмой, философской фантастикой и зрелищным фильмом о пришельцах, но ни в одной из этих областей не достигает полноценной убедительности. После просмотра остаётся не ощущение потрясения или открытия, а сожаление о времени, проведённом внутри мутной, затянутой и псевдоглубокомысленной конструкции. Спилберг всё ещё умеет снимать кино, а Джон Уильямс по-прежнему умеет писать музыку, — но на этот раз мастерство постановщика и сила саундтрека лишь подчёркивают, насколько мало смысла удалось спасти из этой дорогой и красиво оформленной пустоты.

Жизнь на Мысе Миллениум, в гости к пчелам и торжество жизни. СЕРИЯ -2.

https://rutube.ru/video/8b451d287a393b033346f6c1861230f3/