«День разоблачения» — фильм, от которого особенно обидно не потому, что он откровенно плох, а потому, что он снят Стивеном Спилбергом
Режиссёр, подаривший зрителям «Близкие контакты третьей степени», «Инопланетянина» и «Войну миров», вновь обращается к теме внеземного разума. Однако вместо большого разговора о человечестве, страхе неизвестного и границах познания получается тяжеловесный конспирологический блокбастер, который постоянно обещает глубину, но почти никогда её не достигает.
В центре сюжета — программист Дэниэл Келлнер, укравший секретные материалы о существовании пришельцев, и телеведущая прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд, внезапно начинающая говорить на неизвестных языках. Их линии постепенно соединяются, а за происходящим обнаруживается правительственная организация, десятилетиями скрывающая правду от человечества. Потенциально это сильная основа для научной фантастики: здесь есть и тема контроля информации, и страх перед государственной ложью, и вопрос о том, готово ли общество узнать правду.
Проблема в том, что фильм не выстраивает эти идеи в цельную систему. Сценарий Дэвида Кеппа перегружен тайнами, символами, псевдонаучными объяснениями и сюжетными поворотами, которые должны производить впечатление, но чаще вызывают недоумение. Герои принимают решения не потому, что их мотивация убедительно раскрыта, а потому, что сценарий должен переместить их в следующую сцену. Логика событий регулярно уступает место эффектной подаче. В результате исчезают и физика происходящего, и ощущение разумной последовательности.
Особенно странно, что при бюджете около 115 миллионов долларов некоторые визуальные решения выглядят откровенно дёшево. Генерация и пластика моделей зверей поражают не реалистичностью, а своей искусственностью: животные выглядят так, будто их вытащили из незавершённой компьютерной игры. Неубедительно смотрится и сцена погони на поезде — эпизод, который должен стать одним из кульминационных аттракционов фильма, но вместо напряжения вызывает вопросы к физике движения, масштабу и монтажной логике.
При этом фильм действительно выглядит дорого в отдельных компонентах. Операторская работа Януша Каминского, постановка некоторых экшен-сцен и визуальная культура Спилберга напоминают, что за камерой находится мастер. Отдельного восхищения заслуживает музыка Джона Уильямса: она остаётся, пожалуй, самым эмоционально точным элементом картины. Саундтрек умеет создавать ощущение тайны, тревоги и ожидания большого события — иногда музыка словно пытается убедить зрителя, что происходящее на экране значительно глубже, чем оно есть на самом деле.
Актёрский состав здесь многообещающий: Эмили Блант играет Маргарет, Джош О’Коннор — Дэниэла, Колман Доминго исполняет одну из ключевых ролей, а Колин Фёрт появляется в образе главного антагониста Ноа Скэнлона. Блант пытается придать героине внутреннюю тревогу и человеческую уязвимость, О’Коннор — нервную энергию, Фёрт — холодную респектабельность злодея. Но даже такие актёры не могут вытянуть персонажей, написанных скорее как функциональные фигуры, чем как живых людей.
Реакция на фильм оказалась неоднозначной. Критики в целом высоко оценили режиссуру, актёрскую игру, экшен и атмосферу: картина получила преимущественно положительные отзывы, а многие обозреватели назвали её заметным возвращением Спилберга к фантастике. При этом даже благожелательные рецензии отмечают спорность сценария, сюжетную перегруженность и слабую кульминацию. Зрительские мнения оказались более полярными: одни увидели возвращение «настоящего Спилберга», другие — его самый неубедительный и вторичный фильм за многие годы.
Главное разочарование заключается в несоответствии масштаба замысла и качеством его воплощения. «День разоблачения» хочет быть одновременно политическим триллером, семейной драмой, философской фантастикой и зрелищным фильмом о пришельцах, но ни в одной из этих областей не достигает полноценной убедительности. После просмотра остаётся не ощущение потрясения или открытия, а сожаление о времени, проведённом внутри мутной, затянутой и псевдоглубокомысленной конструкции. Спилберг всё ещё умеет снимать кино, а Джон Уильямс по-прежнему умеет писать музыку, — но на этот раз мастерство постановщика и сила саундтрека лишь подчёркивают, насколько мало смысла удалось спасти из этой дорогой и красиво оформленной пустоты.
Жизнь на Мысе Миллениум, в гости к пчелам и торжество жизни. СЕРИЯ -2.
