ТРОН: НАСЛЕДИЕ
На мой взгляд, фильм удерживает зрителя у экрана двумя главными аспектами, а именно: визуальная составляющая и музыкальная.
1. Визуальная часть
Фильм передаёт колоссальное количество информации через визуальный сторителлинг. Пример: открывающая сцена, где Кевин Флинн объясняет сыну систему. В этот момент на экране появляются квадраты и линии — пакеты и данные, проносящиеся в компьютере. Далее, на вопрос Кевина «Что они напоминают? Катера? Мотоциклы? По каким они мчатся дорогам?» — линии начинают выстраиваться в нечто, похожее на дома и дороги.
Затем начинается прорисовка. Кадр наполняется настоящими домами и дорогами, создавая сравнение между упомянутой системой и нашим реальным миром. Ракурс камеры меняется, уводя наш взгляд между высотками, где зритель видит надпись «TRON». Сама надпись выполнена в стиле той самой системы: яркий, неоновый, бело-голубой цвет. Шрифт выполнен резко, напоминая те самые маршруты линий данных в компьютере.
Продолжая кадр, камера из уже показанного сравнения системы и большого города плавно уходит в маленький дом, где и происходит диалог отца и сына. Открывающая сцена длится буквально минуту, но за это время визуальный сторителлинг успевает донести главную, на мой взгляд, задумку: схожесть системы и настоящего мира.
2. Музыкальная часть
Музыка фильма не отпускает зрителя ни на одну секунду. Не зря режиссёр Джозеф Косински пригласил французский дуэт Daft Punk (Томас Бангалтер и Гай-Мануэль де Омем-Кристо) для создания саундтреков, которые стали неотъемлемой частью фильма. Большинство сцен изначально придумывались под уже готовую музыку. Как утверждает сам Томас Бангалтер: «Это самый амбициозный и сложный проект из тех, в которых мы когда-либо участвовали. Мы начинали с записи электронной музыки в маленькой спальне, а теперь нашу музыку исполняет оркестр из 90 музыкантов, многие из которых являются лучшими в мире. За годы творчества мы уже пережили много сильных эмоций, но запись с этим оркестром стала для нас очень впечатляющим опытом».
Музыка фильма сочетает в себе две составляющие — электронную музыку и оркестр. В ней множество приёмов объединения этих жанров, создающих так называемый «био-цифровой джаз». Возьмём для примера сцену с первым появлением персонажа по имени Ринзлер (он же Трон). После того как Сэм Флинн одержал победу в первых двух боях, начинается финальный раунд, где перед ним предстаёт третий боец, визуально непохожий на остальных. Цвет его схемы — красно-оранжевый, шлем чёрный и полностью закрыт, вместо слов он издаёт электронно искажённое рычание. Программы на арене скандируют его имя, и в конечном кадре этой сцены мы видим грациозное разделение светового диска надвое.
Сцена длиной в полминуты буквально кричит зрителю, что этот боец превосходит главного героя во всём. И вот кульминация: начинает играть саундтрек. Скрипки вступают в нервном такте, символизируя напряжение Сэма Флинна. С первой же атакой и невероятными акробатическими движениями Ринзлера, запускающего два диска, скрипки сменяются жёстким электронным ритмом. Он не просто заменяет скрипки, а удваивает напряжение происходящего на экране.
Сэм неуклюже падает, уворачивается, резко поднимается и начинает атаку, метнув свой диск. Следующий момент даёт нам всё понять о Ринзлере: электронный ритм подстраивается под его акробатические движения, и, словно чувствуя атаку соперника, Ринзлер делает невероятное боковое сальто под звук слоу-мо, уворачиваясь от диска. Арена начинает громко кричать, скрипки возвращаются, но не заменяют электронный ритм, а создают тот самый упомянутый мной био-цифровой джаз.
Арена меняет плоскость, и в игру вступают барабаны. Ринзлер и Сэм сходятся лицом к лицу — начинается противостояние программы и человека под био-цифровой джаз из скрипок, электро ритма и барабанов. Снова смена плоскости: Сэм, оглянувшись назад, видит летящего на него Ринзлера, который завершает эпизод звуком слоу-мо и жёстким ударом ноги, сбивающим Сэма с ног.
Сцена боя Ринзлера и Сэма Флинна проходит под саундтрек Daft Punk — «Rinzler». Название говорит само за себя: это музыкальная тема Ринзлера, и она появится в фильме ещё не раз, наряду с самим персонажем. Daft Punk идеально смогли передать саму тему фильма в музыке, выстроив её так, что сердце зрителя замирает от происходящего на экране, а по телу бегут мурашки.
Заключение
Подводя итог, о чём же был фильм «Трон: Наследие»? Ответ на этот вопрос кроется в сцене финального диалога Клу и Кевина Флинна. Клу с отчаянием кричит Кевину о поставленной им же задаче — достичь совершенства системы (не будем забывать, что Клу — это копирующая личностная утилита): «Я выжал из системы её максимальный потенциал! Я хотел сделать мир совершенным!»
Резко перебивая, Кевин Флинн отвечает: «Нет полного совершенства, да и не должно быть. Я создал тебя, когда ещё сам до этой мысли не дошёл!» В этой сцене звучит саундтрек Daft Punk — «Arrival». Эта мелодия, построенная полностью на игре оркестра, без электроники, в сочетании со сценой словно говорит зрителю: человек всегда будет выше любых машин и технологий, ведь программы не могут мыслить и выполняют лишь поставленные задачи.
Подтверждая свои слова, Кевин Флинн на вопрос Клу: «Скажи, почему?» (а это не просто вопрос, это суть их отношений) — уверенно отвечает: «Он мой сын!» Давая понять, что человеческая суть, такая как отношения между отцом и сыном, выше всего остального.
Чтобы Клу не помешал Сэму Флинну выйти из системы, Кевин обнуляет его, заранее зная, что сам погибнет и сотрёт до нуля всю систему, весь свой труд, говоря перед этим: «Прощай, сынок!» Всё это происходит под саундтрек Daft Punk — «Flynn Lives», по звучанию — прямое продолжение предыдущего, но с более уверенным темпом оркестра, таким же уверенным, как и решение Кевина Флинна.
Название кричит: «Флинн жив!» Жив не потому, что живо его дело, система или труд всей жизни, а потому что жив его сын, ради которого он без колебаний пожертвовал всем, что создавал.
Таким образом, смысл фильма «Трон: Наследие» в том, что нет ничего важнее человеческой природы. Мы все ищем и трудимся над делом жизни, но все мы смертны. И важно не просто оставить после себя «дело», а продолжить себя в своих детях и внуках — вот истинное дело нашей жизни. В этом и заключается смысл «Трона: Наследия».

Фильмы серии -

Трон (1982) / режиссер - Стивен Лисбергер / оценка IMDb: 6.70

Вам никогда не приходила в голову мысль попасть внутрь компьютерной игры и стать ее участником? До определенного момента Кевин Флинн тоже думал, что это возможно лишь в его воображении.

Но, оказавшись в секретной лаборатории, разрабатывающей компьютерные программы, ему предоставляется возможность увидеть электронный мир изнутри и сразиться в жестокой схватке с самим хозяином виртуальной вселенной.

Главную роль сыграл Джефф Бриджес

• Фильм стал вехой в развитии CGI в кинематографе, открыв дорогу к созданию полностью смоделированных на компьютере фильмов. По словам создателя первого такого фильма «История игрушек» Джона Лассетера, «без „Трона“ не было бы „Истории игрушек“».

• Фильм был исключен из списка номинантов на премию Оскар в категории «Лучшие спецэффекты», потому что в то время в Академии считали, что использование компьютеров – это жульничество.

• Впервые в истории кинематографа в этом художественном фильме была продемонстрирована компьютерная анимация лица, хотя и в значительной степени упрощённая.

• В создании «Трона» принимали участие известный французский художник Жан Жиро (Мебиус) и Сид Мид, прославившийся своей работой над «Бегущим по лезвию».

• Компьютерные спецэффекты делались на машине PDP-10 (Programmed Data Processor, model 10) с общей памятью 1152 килобайта.

• Программисты, работавшие над фильмом «Трон», впоследствии делали и видеоигры по его мотивам.

• Терминалы некоторых старых компьютеров имели кнопку Trace On (TRON) для построчного отслеживания исполнения программы (и, соответственно, TROFF). Однако режиссер утверждает, что название программы «Трон» пошло от сокращения слова «Электронный».

• В одном из эпизодов можно также заметить на дисплее одного из терминалов игру «Pac-Man».

В фильме также сыграли Брюс Бокслейтнер, Синди Морган, Дэвид Уорнер.

Спецэффекты для 1982-го года определенно были прорывными -

ПК игры к такой графике пришли через 10+ лет

Костюмы конечно выглядят скорее забавно, но есть свой шарм

Бюджет у фильма был 17 млн $, а мировые сборы где-то в районе 40 млн, что не особо успешно.

Рекомендую посмотреть / пересмотреть именно в ремастер качестве. Для вас достойный релиз подготовил (09.10.2025 на основе раздачи с западного сайта + подогнаны озвучки со старых релизов) релизер tron11 (ник чисто совпадение) на Кинозале - https://kinozal4me.lol/details.php?sid=VH3ZUxvk&id=2110710 / Подобная версия позже вышла на Рутрекере (раздача весом 25 гб)

Фильм не стал супер кассовым, так что продолжение вышло уже в 2010-м.

Трон: Наследие (2010) / режиссер - Джозеф Косински / оценка IMDb: 6.80

1989 год. Кевин Флинн, глава корпорации ENCOM и создатель знаменитой игры Tron для аркадных автоматов, внезапно пропадает без вести, а его сын Сэм остаётся на попечении бабушки с дедушкой. Спустя десятилетия повзрослевший Сэм, который ведёт бунтарский образ жизни, находит тайный рабочий кабинет отца и случайно попадает в созданную им цифровую реальность.

• Чтобы надеть костюм обитателя Сети, требовалось много времени и сил, поэтому на съёмках использовались специальные инверсионные столы, чтобы Гарретт (и другие актёры) могли отрываться от земли и уклоняться в разные стороны, не нанося вреда костюму.

К своим ролям вернулись Джефф Бриджес, Брюс Бокслейтнер + тут Гаррет Хедлунд, Оливия Уайлд, Майкл Шин

• Для фильма было записано больше 100 минут музыки.

• В фильме примерно 60-70 отдельных декораций, 15 из которых были полностью построены на площадке.

• В тайной лаборатории Флинна под залом игровых автоматов можно разглядеть кадры и предметы реквизита из первого фильма.

• Световые костюмы были сделаны при помощи электролюминесцентных ламп из гибкой полимерной плёнки. Большинство облегающих костюмов были изготовлены из латексной губки, а костюмы Сирен – из спандекса, опрысканного жидкой резиной для большей гладкости.

• Световые диски, созданные специально для фильма, состоят из 134 светодиодов каждый, управляются дистанционно и крепятся к костюмам при помощи магнитов. В них также находятся батарейки и вся электроника, питающая энергией светящиеся костюмы.

• Майкл Шин посмотрел оригинальный фильм «Трон» в Уэльсе, когда ему было 12, и стал верным фанатом фильма. Тогда он даже не подозревал, что ему выпадет шанс сыграть в продолжении.

Фильм стоил 170 млн $ и рекламный бюджет тут не менее 30 млн, так что сборы в прокате в виде 400 млн $ прибыли не принесли (кинотеатры берут 50% от прибыли, так что авторы получили 200). Позже конечно фильм неплохо добрал на дисках, тв и на онлайн-кинотеатрах и тд.

• Джефф Бриджес – первый актёр в истории кино, который встречается на экране с омоложенной версией самого себя.

Продолжение планировали снимать в 2015, но провал фильма Земля будущего испугал Дисней и они отменили Трон 3.

После этого серию вновь отложили до 2025-го -

Трон: Арес (2025) / режиссер - Йоаким Рённинг / оценка на данный момент 6,5 из 10.

Сверхразумную цифровую программу и идеального солдата Ареса отправляют из виртуального мира в реальный на выполнение опасной миссии. Однако первый контакт человечества с искусственным интеллектом в физическом воплощении выходит из-под контроля.

Новый фильм пока не смотрел, но пока по всем прогнозам это худший фильм серии. Конкретно эту версию разрабатывали 8 лет, что о многом говорит + главная роль у абсолютно скучного Джаред Лето + на втором плане какие-то непонятные персонажи. Визуально выглядит беднее фильма 2010 года и на мой взгляд зря все перетащили в обычный (не виртуальный) мир. Еще в фильме 2010 была отличная музыка, а тут пока с этим не ясно.

Йоаким Рённинг в роли режиссера тоже не очень, тк он банально средний ремесленник. В прошлом режиссер снял проходняк Бандитки (2006), средние Макс Манус: Человек войны (2008),
Кон-Тики (2012), которые хороши больше по актерской игре, чем по режиссуре. Также он снял Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки (2017), которые сильно уступают во всем первым 3 частям, где за режиссера был визионер Гор Вербински. Малефисента: Владычица тьмы (2019) тоже вышла просто симпатичным средняком на раз. Короче все фильмы Йоакима примерно на 6,5 из 10, так что тут скорее всего тоже проходняк (с другой стороны у всей серии Трон спорные оценки чуть ниже 7 из 10).

Пожалуй пока радует лишь наличие Джефф Бриджес, который сейчас редко появляется в кино.

Есть также канал по кино и тд в тг (там много инфы по ремастерам / реставрациям кино и тд) - https://t.me/MisterZverevPairat ( обсуждаем фильмы, бла бла)

Всем приятного просмотра !!!