Сравнительные жизнеописания: Екатерина Великая и Алла Пугачева
UPD:
Нет такой королевы, которая не захотела бы почувствовать себя обычой шлюхой, и нет такой шлюхи, которая хоть на пять минут не мечтала бы стать королевой.
***
Обе — самозванки, которые завоевали трон силой воли, а не по праву крови.
1. Искусственная среда
Екатерина — немецкая принцесса, попавшая в петербургский двор, где каждый шаг — интрига, каждое слово — оружие. Она выжила, свергла мужа и правила 34 года.
Алла — девчонка из «простой» московской семьи, пробившаяся в советский шоу-бизнес — систему, где всё решали чиновники, а не талант. Родители прошли войну и завод: мать выступала во фронтовых бригадах, что, возможно, и предопределило судьбу дочери. Пугачёва, названная в честь двух актрис, стала Примадонной, пережив смены режимов, продюсеров и мужей.
2. Материнский инстинкт vs животная страсть
Екатерина родила наследника от любимого, как сына (Салтыков — юнец, не самец).
Потом её мужчины (Орлов, Потёмкин) были соратниками в борьбе за власть, но отнюдь не простыми сермяжными пахарями-трахарями. Всю страсть она сублимировала в государственные дела.
Алла родила дочь Кристину в браке с Орбакасом — скорее из чувства долга, чем от любви. А позже, уже в зрелом возрасте, родила двойняшек от Галкина — как последний акт женской самореализации, когда биологические часы уже почти перестали тикать. Её мужчины (Стефанович, Киркоров, Галкин) — это тоже партнёры по сцене и жизни, но не те, ради кого теряют голову. Примадонна вроде бы лестно отзывалась о Дольфе Лунгрене как о настоящем «племенном» мужчине.
3. «Всё могут короли»
И та, и другая достигли абсолютной власти в своих мирах. Могли награждать, миловать, запрещать, делать карьеры и ломать судьбы. Но в личном — обе оказались одиноки. Екатерину ненавидел сын, Алла потеряла связь со старшей дочерью. Обе закончили жизнь не с любимым мужчиной, а с теми, кто остался рядом по привычке или расчёту.
4. Что они не могли?
Екатерина не могла позволить себе быть просто женщиной — упасть в объятия мужчины, забыв о короне. Её сексуальность стала инструментом политики.
Алла не могла позволить себе уйти со сцены по-настоящему — даже сейчас, на Кипре, она остаётся Примадонной, брендом, иконой. Её тело и голос принадлежат публике больше, чем ей самой.
Финал:
Обе — великие, обе — несчастные. Их корона стала золотой клеткой, их главными мужчинами — государство и сцена. А «Всё могут короли» — это песня о том, что власть не даёт счастья, а только умение его имитировать.
После партии все фигуры ссыпаются в одну коробку.