История с черепом Йозефа Гайдна – не легенда, а тщательно задокументированный эпизод, который показывает человеческую одержимость гением. Его талант пытались буквально «извлечь» из черепа. Оказывается, что это не разовый случай, а один из ряда подобных случаев целой эпохи.
Гайдн умер 31 мая 1809 года в Вене, когда город находился под оккупацией наполеоновских войск. Похороны были быстрыми и скромными, его похоронили на кладбище Гумпендорфа, без того масштаба, который соответствовал его статусу.
Отсутствие контроля, спешка, общее ощущение хаоса сделали могилу доступной. Через несколько дней после похорон началась подготовка к вскрытию могилы.
Кто решил выкрасть череп
Инициаторами стали Йозеф Карл Розенбаум и Иоганн Непомук Петер – люди не случайные. Первый был тесно связан с двором Эстерхази, где работал Гайдн, второй – чиновник и активный сторонник френологии – учения, которое связывало способности человека с формой его черепа.
Именно наука "френология" – ключ к пониманию этого поступка. В начале XIX века она воспринималась как серьёзная дисциплина. Считалось, что способности человека «локализованы» в определённых участках мозга, а значит, форма черепа может выдать гениальность.
Последователи этого учения изучали черепа людей, которые резко отличались от других: выдающихся писателей, политиков, музыкантов, а также преступников и людей с психическими отклонениями.
Со временем собралась впечатляющая коллекция: около 300 человеческих черепов, владельцы которых были известны при жизни своими способностями или отклонениями, а также более 120 слепков, снятых с живых людей. Кроме того, они изучали и животных, сравнивая их строение с поведением.
Гайдн, как признанный музыкальный гений, стал идеальным объектом для изучения. Их интерес был предельно конкретным: найти на его черепе так называемую «шишку музыки» – область, якобы отвечающую за талант.
Они подкупают могильщика Якоба Демюта, который 4 июня 1809 года вскрывает могилу и отделяет голову от тела.
«Исследование» черепа
Дальше история становится не приятной и даже омерзительной. Из-за жары тело уже начало разлагаться, и, по описаниям, запах был настолько сильным, что Розенбаума тошнило по дороге.
Череп доставляют на «исследование»: его очищают, вываривают и отбеливают. Весь процесс занимает часы. После этого Петер делает ожидаемый вывод – «музыкальная зона» развита. Очевидно, результат был предрешен.
Они искали не истину, а подтверждение своей теории.
После этого череп превращается в экспонат. Его помещают в специальный футляр с символической лирой и тайно показывают секретным гостям как доказательство гениальности.
Момент разоблачения
В 1820 году князь Николаус II Эстерхази решает перезахоронить Гайдна в Эйзенштадте. При вскрытии гроба обнаруживают тело без головы.
Подозрение сразу падает на Розенбаума и Петера. Начинаются поиски, но здесь история приобретает уже театральный характер.
Когда к Розенбауму приходят с обыском, череп уже спрятан в соломенном матрасе. Его жена ложится сверху и симулирует болезненное состояние, из-за которого проверяющие просто не решаются осматривать постель. В итоге Розенбаум отдаёт другой череп. Его принимают за настоящий.
Происходит абсурдная вещь: Гайдна хоронят повторно, уже с чужой головой.
Настоящий череп остается в частных руках и начинает свою «музейную» биографию. Он передаётся от одного владельца к другому: врачу Карлу Хеллеру, затем анатому Рокитанскому, а в 1895 году попадает в Венское общество друзей музыки.
Там его хранят как артефакт и даже демонстрируют посетителям.
Это важный сдвиг: из «научного объекта» он превращается в культурный символ. Френология к этому моменту уже дискредитирована, но сам предмет продолжает существовать как напоминание об этой интеллектуальной ошибке.
Финал истории
Только в 1954 году, спустя 145 лет после кражи, череп возвращают в Эйзенштадт и помещают в могилу Гайдна.
Подмененный череп, использованный в 1820 году, не убирают. В результате в саркофаге оказываются оба. Один череп, как символ реального человека, второй – как символ попытки объяснить его гениальность.
Френология довольно быстро столкнулась с критикой. Главная проблема заключалась в том, что последователи подбирали данные выборочно — учитывались только те случаи, которые подтверждали теорию, а противоречия объяснял «компенсацией» других участков мозга.
К середине XIX века френология утратила научную поддержку.
Люди начала XIX века были уверены, что гениальность можно измерить, локализовать и доказать. Ради этого вскрывали могилы, изучали кости и строили теории.
___
А как вы относитесь к тому желанию человека понять чужую гениальность любой ценой?
Йозеф Гайдн слева, в паричке. Его камзол расшит бритвочкой - из-за случая с бритвой, который мы опишем ниже
Подпись Гайдна, которой он подписал партитуру «Боже храни императора Франца», которую. Йозеф написал, предположительно, под воздействием венских булочек с неочищенным маком
Маленький Йозеф выбежал из мамы 31 марта 1732 года на ярмарке в Рорау, в Австрии, во время быстрой пляски в честь австрийско-еврейского примирения. Его папа занимался созданием колёс разного диаметра - причем ему мног раз предлагали делать колёса для телег, карет и повозок высокого класса и уровня, но он только махал руками и запирал двери перед носом заказчика - ему нравилась мысль, что колёса принадлежат только ему. Ясное дело, что с таким подходом деньжат в семье было негусто. Кстати, именно из-за экономии семье Гайдонов пришлось отказаться от буквы «О» и мы знаем их теперь как Гайднов - букву купил живущий по соседству словацкий эмигрант Ковачо.
Мама работала прислугой на кухне, и, как любой нормальный кухонный работник, постоянно тащила домой ливер. требуху и прочие вкусности - поэтом маленький Йозеф с детства знал, что если родители хорошо поработали сегодня, то вечером всегда можно будет пожевать тушёную почку и посмотреть на свежее папино колесо. Его отец обладал интересной особенностью организма - во сне он громко пел на чешском и немецком песни, причем днем это всегда отрицал. Поэтому маленький Йозеф увлёкся музыкой - всё равно выспаться с детства не удавалось. Чувство ритма Гайдну натренировал младший брат Йозефа, у которого любимой игрушкой был жестяной барабан, а абсолютный слух маленький Йозеф получил на своей первой должности в церкви, когда ему было 8 лет - священник натренировал его по звуку монетки в баночке определять её номинал, святому отцу это помогало точнее понять кого из паствы надо больше любить на следующей неделе. Кстати, барабан, которым брат Гайдна раздражал всю семью, сохранился и находится в Хайнбургской церкви.
Маленький Йозеф на своей первой службе
Потом Йозеф ссорится со священником, не желая признаваться, что стырил и выпил три бутылки рислинга, стоящие за ризницей после крещения крестьянской тройни (не признается до самой смерти), и ему приходится устроиться в церковный хор Гайнбурга. В хоре происходит настоящее соревнование между мальчиками, мечтающими о карьере поп-певцов (тогда так звали церковных хористов), и несколько ребят, сговорившись, собираются в тесной каморке за алтарём, где пинают друг друга в пах, чтобы «голосок остался ангельским». Мы не знаем точно, участвовал ли в этом карьерном семинаре Йозеф Гайдн, но, во всяком случае, голос у него было весьма груб, и борода росла - будь здоров. С другой стороны, детей у него не было тоже. Возможно, попадание было, так сказать, но не было стопроцентным.
Позднее Йозеф переезжает в Вену с семьёй, где папа Йозефа находит себе сумасшедшего миллионера, который любит за ужином смотреть, как мастер обтёсывает колесо и платить семейству Гайднов по этому поводу стипендию.
Гайдна после сдачи тестов принимают в Венскую хоровую капеллу и берут с него слово, что он будет докладывать обо всех попытках ребят сделать свои голоса повыше (такие карьерные ритуалыв хорах по всей Австрии уже потихоньку стали сказываться на демографии), и Гайдн, подписал бумаги, соглашается. Придя на работу в хор, он выясняет, что капелла пристроена к собору святого Стефана, покровителя каменщиков, диаконов и страдающих от головной боли. Имея родственниками всех троих, Гайдн понимает, что это хороший знак и в хоре поёт весьма усердно.
Иозеф Гайдн на службе в Венской капелле
Однако, вскоре разражается следующая напасть - Йозеф начинает курить, жевать табак, выпивать, возможно, даже пробуем насвай. И у него проиходит мутация голоса, причём настолько сильная, что в хоре его иногда выставляют заместо бас-гитары, но денег прежних уже не платят, и юноша начинает заниматься любыми халтурами - переклеивать обои в офисах, доставлять любовные письма между членами масонской ложи Вены, в общем, практически опускается к социальному дну. Однако здесь ему улыбается удача - армянин Никол Порпорян, успешно выдавший себя за итальянского мастера вокала и композитора Николо Порпора, берёт его к себе в камердинеры. Здесь Гайдн и Никол заключают дополнительное соглашение к должностной инструкции - взамен на уроки музыки и композиции, включающей игру на бандуре и балалайке, раз в месяц Йозеф помогает Николу брить спину.
Никол держит Йозефа на службе практически 10 лет, и каждый месяц умудряется отговорками откладывать зарплату Йозефа. За это время Гайдн разучивает не только как называются все ноты и закорючки в нотной грамоте, но и как наладить поставки кураги и других сухофруктов, как из фина выпарить коньяк и как лечить похмелье хашем. Вспоминая об этих временах в ходе интервью, уже будучи известным, Гайдн обычно называет их самым счастливым временем и плачет.
Гайдн выбирает апельсины в здании Венского вокзала
Со временем у Гайдна потихоньку начинают исчезать материальные проблемы, поскольку за фрукты, овощи и еду на рынках он бешено торгуется на рынке, а его начальные композиторские работы успешно принимаются публикой, и это обеспечивает некоторый приток деньжат. В это время молодой композитор пишет первую симфонию, посвящённую мэру-новатору Риги, мечтающему посреди Северной войны заложить в Риге первый зоопарк.
Несмотря на то, что Гайдн уже переспелый мальчик, так сказать, только в 28 лет решается создать семью с Анной Марией Келлер, женщиной ветреной, гуляющей и выпивающей. Она всё время пилит Гайдна, а тот, будучи человеком по натуре мягким, всё терпит, по-крайней мере до тех пор, пока не встречает оперную певицу Лизу Ползину, (на тот момент - Луиджия Ползелли), приехавшую на гастроли из Пскова. Ей было всего 19 лет, но она уже хорошо знала, чего хочет от жизни, и нерешительного композитора схватила за самые толстые струнки музыльной души. Композитор обещает жениться на ней, но просит отказаться от утренней бутылки шампанского; на этой размолвке страсть их гаснет и они расстаются.
В начале 1760-х годов Йозеф Гайдн получает непыльную должность - второй капельмейстер во дворце семьи Эстерхази (бывшие помещики Эстерхазины) в Австрии. Здесь Гайдн, обрастая разными полезными и коррупционными связями, задерживается на 30 лет. Он сочиняет около сотни симфоний, надеясь впечатлить симпатичных сестёр Эстерхазиных, одна из которых страдает апатией, а вторая - истерией. Это находит отражение в творчестве великого композитора.
Сёстры Эстерхазины, кокетничают за тарелкой воблы
Близких друзей у Гайдна было не много, хотя он был добрый почти всё время, за исключением внезапных приступов жадности и скаредности, в таким моменты он мог даже стянуть туфли и носить в руках, «чтоб не сносились раньше времени». В 1781 году Йозеф Гайдлн знакомится с Амадеем Моцартом, который устраивает ему небольшой пранк (Моцарт вообще, судя по всему, был довольно злым человеком, но всё в свое время), и сжигает его парик в нужнике, вызывая задымление и панику во дворце Эстерхазиных. Оценив тонкий юмор талантливого Моцарта, Гайдн предлагает ему написать несколько совместных произведений, но Моцарт отказывает, ссылаясь на брезгливость. Внезапно умирает патриарх семейства Эстерхазин - Сергей Леопольдович неудачно запил баварские колбаски еврейской лимонной водкой и скоропостижно скончался после падения с лестницы. Контракт Йозефа никто не может перезаключить, поскольку все заняты дележом наследства, даже ранее апатичная Полина Эстерхазина. Гайдн покидает флигель, в котором тридцать лет спал в обнимку с лохматой немецкой овчаркой Стеллой.
В середине восьмидесятых годов публика знакомится с шестью симфониями Гайдна, которые он называет «парижскими», потому что писал он их после полдника, а на полдник ел, по старой привычке, улиток в круассане.
Гайдн заслуживает славу настоящего концертного мастера из-за курьёзного случая, произошедшего в ходе исполнения симфонии «Прощальная» (где рассказывается о начальнике буфета на Венском вокзале, который ворует посылки). Дело в том, что музыканты перед концертом здорово выпили пива по случаю рождения дочки у скрипачки от валторниста; и в конце концерта музыканта один за одним, не в силах выдержать давление, в слезах убегают в уборную, пока на сцене не остаются два скрипача, один из которых не пил, а другой решил проблему по-другому.
Гайдн, по завещанию Сергея Эстерхазина, получает солидную пенсию - и наконец едет в путешествие. Он мечтает о пляже и отеле с бассейном, но ему обманом впаривают таймшер в Лондоне, на берегу Темзы, где он и остаётся на ближайшие двадцать лет, и пишет 12 Лондонских симфоний, наполненных тоской по сёстрам Эстерхазиным, отвращением к английским женщинам и дрянной еде, а также невкусному пиву и невообразимо унылой погоде. Англичане с восторгом слушают Гайдна, поскольку со всем вышеперечисленным невозможно не согласиться, и присуждают ему титул доктора музыки в Оксфорде. Гайдн в благодарность создаёт две оратории:
«Сотворение мира» - про мальчика, вырастившего в аквариуме индюка, и «Времена года» - про сидящего в тюрьме вора наволочек. Эти монументальные, эпико-философские произведения, утверждающие классические идеалы красоты и гармонии жизни, единства человека и природы, достойно увенчали творческий путь композитора.
Великий композитор умирает на 78-м году жизни (31 мая 1809г.) от бессоницы, вызванной повышенным содержанием фосфора в организме. В последние дни он уезжает в Вену, где провёл лучшие годы своей жизни. Позже было принято решение перевезти останки в г. Эйзенштадт, где мерзкие френологи раскапывают могилу, чтобы изучать форму черепа великого композитора.
Принято считать, что день рождения Йозефа Гайдна 31 марта. Но, в его свидетельстве была указана другая дата - 1 апреля. Если верить дневникам композитора, то такое незначительное изменение было сделано для того, чтобы не отмечать свой праздник в "день дурака", а также чтобы на один месяц больше получать пособие.
Ах да - история про бритву на камзоле. Струнный квартет f-moll принято называть "Бритвенным", потому что однажды композитор в приступе жадности брился тупой бритвой, но поцарапался и порезался уже раз двадцать, в клочки волос так и торчали с подбородка. Когда он в бешенстве закричал, что подарит квартет за нормальную бритву, с одной стороны проходил хитрый англичанин, который бритву дал - и Гайдн сдержал своё слово, поскольку с другой стороны проходил другой англичанин - нотариус. Вот так.
Скончавшегося в 1809 году в Вене знаменитого австрийского композитора Франца Йозефа Гайдна похоронили скромно – шла война с французами, и весть о смерти великого музыканта распространялась очень медленно. Тогда же на похоронах было решено в мирное время перезахоронить его останки с большими почестями. Это время настало в 1820 году. Перед началом траурной процессии гроб композитора вскрыли. К своему ужасу, представители общественности Вены увидели, что у трупа отсутствовала голова. Президент полиции Вены граф Зедльницки тотчас отдал приказ начать расследование. Первым делом обратились к некоему коллекционеру черепов умерших Иоганну Петеру.
Для австрийцев, не только любителей классической музыки, Франц Йозеф Гайдн был святым человеком. Его не просто почитали, его боготворили, он считался крупнейшим композитором второй половины XVIII века. У него учился Бетховен, он дружил с Моцартом. О Гайдне говорили, что он был первым музыкантом, который уловил оркестровый колорит и воплотил это в своих произведениях. Сочиненные им оратории «Сотворение мира» и «Четыре времени года» стали наилучшими образцами в музыкальном искусстве той эпохи. До появления Моцарта и Бетховена Гайдн был непревзойденным и самым знаменитым.
В Вене нашлись такие фанатичные любители творчества Гайдна, которые считали, что свойства гения, секрет его музыкального дарования заключен не в особенностях натуры и личности, его трудоспособности, а в физическом строении головы, точнее мозга. Эти догадки строились не на пустом месте.
В середине XVIII века появилось сочинение медика Франца Галя (1758–1828), который изучал медицину в Страсбурге и Вене и впоследствии создал целое учение, утверждавшее, что по строению черепа человека можно определить уровень его гениальности. Согласно этому учению, называемому френологией, якобы можно точно установить способности человека, которые находятся в определенных частях головы, и выпуклости черепа тому подтверждение. Он создал атлас мозга, в котором указал, какие стороны черепа «ответственны» за те или иные действия и творения. Галь также утверждал, что чем больше мозгового вещества в черепе человека, тем выше его интеллект.
Те немногие, которые были знакомы с его теориями и изысканиями, буквально мучились вопросами: как такой скромный человек с непритязательной внешностью, как Гайдн, выходец из простой крестьянской семьи, мог подняться столь высоко в своем творчестве? Как в его голове, не столь уж великой по размеру, рождалась столь великая божественная музыка? Не обусловлено ли его музыкальное дарование действительно формой черепа, особенностями его внутреннего «устройства»?
Отыскивать истоки гениальности в родословной Гайдна, в его воспитании и окружении никто не стал. И напрасно. Йозеф, так он любил себя называть, родился в небольшом австрийском селе, недалеко от границы с Венгрией. Его отец, каретных дел мастер, по вечерам играл дома на арфе, мать серьезно увлекались пением, эта страсть к музицированию передалась и сыну. Способный мальчик стал петь в хоре, изучал основы музыкальной композиции. Он научился играть на клавире, скрипке, органе. Через десять лет он начал сочинять собственные произведения. Первыми крупными, получившими известность, стали симфонии и опера «Хромой бес». Некоторое время он работал аккомпаниатором у итальянского композитора и вокального педагога Н. Порпоры, с 1759 года дирижировал капеллой у чешского графа Морциана.
Однако самый важный период его жизни и творчества прошел в Айзенштадте у князей Эстерхази, одной из самых влиятельных аристократических семей Австро-Венгрии. В их резиденции с 1761 до 1790 год Гайдн, капельмейстер, руководитель симфонического оркестра, создал большинство своих произведений. Позднее он работал в Лондоне и Вене, где и умер в 1809 году. Вот почему во время похорон звучали речи о необходимости перенесении праха композитора в Айзенштадт, где он многие десятилетия так плодотворно работал.
Этого перезахоронения не хотели два человека, почитатель творчества Гайдна, знаток теории Галя, бывший секретарь князя Эстерхази Карл Розенбаум и его друг Иоганн Петер. Сразу после смерти композитора они решили завладеть его черепом, чтобы заняться его исследованием. Они выжидали, вели переговоры с могильщиками. Наконец, договорились о сумме «сделки», и темной ночью два могильщика вскрыли могилу Гайдна. Они подняли гроб, открыли крышку, отделили голову от тела, положили ее в пакет и передали Розенбауму. Он отвез ее в больницу для дальнейших препараций – мацерирования и отбеливания черепа. Затем Розенбаум поместил его в специальный саркофаг – деревянный ящик, обитый черным бархатом, и выставил этот своеобразный «мавзолей» в саду и показывал важным гостям.
Современному человеку трудно понять, как респектабельные и уважаемые в Вене чиновники столь высокого уровня могли отважиться на такую кощунственную, преступную антихристианскую операцию. Подобного обращения с собой Гайдн и вообразить не мог. Зачем им это было нужно?
Вся эта неприглядная история вскрылась только во время эксгумации тела Гайдна в 1820 году. Венским полицейским не составило большого труда выйти на след злоумышленников, к тому же Розенбаум и Петер не собирались скрываться, они не считали себя преступниками. По их мнению, они, наоборот, осуществили богоугодное дело, сохранили для потомков реликвию. Однако настоящий череп они надежно спрятали, а полицейским, чтобы прекратить дальнейшее расследование и избежать суда, отдали череп другого пожилого человека. Его присоединили к останкам Гайдна, которые с почетом похоронили в Айзенштадте. Виновники избежали суда, так как в судебнике тех времен не было статьи о наказании за отторжение головы от трупа, а общественное порицание они спокойно пережили…
В дальнейшем череп передавали из рук в руки разные владельцы, не собираясь никому продавать эту великую реликвию всех австрийцев. В конце концов, череп оказался в музее патологоанатомического института университета Вены. Лишь в 1959 году украденный отторженный череп после всестороннего изучения воссоединился с основными останками Гайдна в Айзенштадте, где они снова были торжественно перезахоронены в местной церкви.
«100 великих криминальных историй», Михаил Николаевич Кубеев, 2013г.
Телеграм, ВКонтакте, Дзен, Макс — площадок становится все больше, а вот внимание аудитории по-прежнему ограничено. Что делать? Продвигать!
На Пикабу можно рекламировать свои каналы прямо в лентах сайта. Находите новую аудиторию и получайте живые переходы без сложных рекламных кабинетов.
Подойдет для:
авторских и экспертных блогов
бизнеса
медиа и новостных каналов
мемных и развлекательных сообществ
Запускается просто: добавляете ссылку, пишете заголовок и краткое описание и выбираете географию для показов. А дальше о вашем канале узнают тысячи пользователей Пикабу!
Рассказала коллега, преподаватель фортепиано. На уроке с ученицей, допустим, Машей, выбирают новую программу на лето. Преподаватель играет Маше разные произведения, Маша оценивает на предмет нравится/не нравится, хочу играть или не хочу. Выбрали менуэт Гайдна. Далее диалог: П: вот, Машенька, менуэт. Композитор Гайдн. А ты знаешь такого композитора? М (очень уверенно): конечно, знаю. Я его даже видела. Преподаватель вся в удивлении, где же Машенька могла видеть Гайдна, жившего триста лет назад. Уточняет у нее. М: ну как же, его по телевизору постоянно показывают! Американский президент, Гайдн! Немая сцена, занавес.
291 год назад родился один из крупнейших представителей венской классической школы, австрийский композитор Йозеф Гайдн (1732-1809). Он является одним из величайших композиторов своего времени, а также основоположником таких музыкальных жанров, как симфония и струнный квартет. Хотя путь Гайдна в музыке не был очень простым, наделённый несомненным талантом он достиг в творчестве огромных высот. Творческое наследие композитора включает 104 симфонии, 83 квартета, 52 фортепианные сонаты, 2 оратории, 14 месс, 24 оперы. Во второй половине жизни композитор обрёл большую популярность. В 1781 году в Вене Гайдн познакомился и подружился с Моцартом, а в 1792 году в Бонне - с молодым Бетховеном и стал его учителем. Интересно, что перу Гайдна принадлежит мелодия, которая впоследствии легла в основу гимнов Германии и Австро-Венгрии.
Лондонские симфонии Гайдна появились благодаря его заграничному путешествию в Англию. Премьера 103-й симфонии состоялась 2 марта 1795 года на сцене Королевского Лондонского театра "Ковент-Гарден" и имела огромный успех. В её исполнении принимали участие лучшие музыканты, находившиеся тогда в Лондоне. Эта симфония стала одной из самых популярных среди симфоний Йозефа Гайдна. Предлагаю послушать симфонию № 103 (Лондонская) ми-бемоль мажор ("С тремоло литавр") в исполнении Большого симфонического оркестра Гостелерадио СССР п/у н. а. СССР Владимира Федосеева.
Вчера исполнилось 95 лет со дня рождения выдающегося виолончелиста, пианиста и дирижёра Мстислава Ростроповича (1927-2007).
Надеюсь, поклонникам исполнительского мастерства маэстро будет интересно послушать запись Концерта для виолончели с оркестром до мажор Й. Гайдна в исполнении маэстро и Большого симфонического оркестра ЦТ и ВР . Дирижёр Юрий Аранович.
Фрагмент концерта из Большого зала Московской консерватории. Запись 1964 года. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
