Новости по фильму Liminal
Apple нужны телепаты.
Вслед за Ванессой Кирби, Яхьей Абдул-Матином II и Томом Пелфри корпорация Apple пригласила на борт фантастической ленты Liminal Франка Потенте и Трэйси Леттс.
Картина основана на комиксе «Telepaths», который перенес читателей в мир, где каждый десятый человек на планете обрел дар телепатии. Apple разрабатывает проект в условиях строгой секретности и не дает какой-либо информации о персонажах фильма.
Съемки возглавит Луи Летерье («Иллюзия обмана»).
О телепатическом контакте
"Я сознательно избегаю слов. Речь кажется мне тяжелой. Ее смысл всегда раздроблен на предложения, на слова. Телепатия естественна. Она целостна. Это чистая мыслеформа, свободная от дробления смыслов. Бесконечный простор, вмещающий целые вселенные — образы, чувства, знания, которые язык не способен передать полноценно. И все же иногда я заставляю себя говорить вслух, когда хочу возвести стену между собой и собеседником, когда нужно напомнить о пропасти, разделяющей нас. Ведь слова — это барьеры."
Литературный проект "Миссия 7". Автор Микаэль Ультралайт.
Мои Telegram-каналы 📡
🔹 Необычные мысли
👉 https://t.me/mikael_ultralight_channel
🔹 Вселенная «Миссия 7».
👉 https://t.me/mission_7_mikael_ultralight
Новости по фильму Liminal
Том Пелфри столкнется с телепатами.
Корпорация Apple пригласила Тома Пелфри («Задание») в научно-фантастическую картину Liminal.
Информация о роли Пелфри и сюжет фильма не раскрываются. Известно лишь, что он будет снят по мотивам графической новеллы «Телепаты». Комикс стартовал в 2022 году и рассказал о том, как в результате электромагнитного всплеска каждый десятый житель планеты обрел странные телепатические способности.
Ранее пробы в картину прошли Ванесса Кирби и Яхья Абдул-Матин II. У руля проекта расположится Луи Летерье («Иллюзия обмана»).
Стандартные отклонения (9)
Продолжаем знакомиться с книгой Гари Смита.
Все части выложены в серии.
Телепатия и прочая муть
Коротко для ЛЛ: Наука занимается и паранормальными явлениями. Но это не говорит о том, что экстрасенсорика подтверждается фактами. Что факт - это многочисленные манипуляции "артистов эстрадного жанра", а также тех, кто изучает их способности.
Вера бывает слепа, и это её качество не способствует качеству научных исследований. Мы знаем Артура Конана Дойла как создателя Шерлока Холмса, который полагался на логику в общем и дедуктивный метод в частности. Сам же Артур Конан был антиподом своего бессмертного персонажа. Его воодушевляли паранормальные явления, которые по определению не имели логического объяснения. Его желание верить в экстрасенсорное восприятие было так сильно, что он игнорировал всё, что подрывало эту веру. Так что он с готовностью купился на фотографии маленьких фей, сделанных между 1917 и 1920 годами двумя английскими девушками. Несмотря на то, что фотомонтаж буквально бросался в глаза, Дойл настолько верил в эти фотокарточки, что даже написал о них целую книгу.
Не помогло и свидетельство одного свечного мастера о том, что это фигурки из его рекламы. Дойл упрямо держался за своё. Через много лет одна из девушек признала очевидное: они вырезали фигурки из журналов и скрепили их булавками. К тому времени Артур Конан был уже давно в могиле, но не факт, что это признание переубедило бы его, если бы он оставался жив. Он верил и в спиритизм тоже, и когда одна из медиумов сестёр Фокс призналась в мошенничестве, он отказался верить ей самой, несмотря на признание! Вот уж поистине: вера творит чудеса.
Известнейшим исследователем экстрасенсорики был доктор Райн из Чикаго. Правда, докторскую степень он получил по ботанике, но уже в то время он попал на лекцию Дойла, которая привела его в состояние эйфории. Он стал встречаться с медиумами, но его вера не была настолько слепой, чтобы избавить от подозрений. Когда он напечатал детальное разоблачение Мины Крендон, Дойл обрушился на его с критикой, обвиняя в «колоссальной дерзости». Он напечатал объявление в бостонских газетах со следующим текстом: «Дж.Б.Райн монументальный осёл». Как всегда, он отказывался верить в компроментирующую его веру фактуру. Но Райна это не смутило, и он с увлечением занялся научным изучением экстрасенсорики. Его наиболее известные эксперименты были связаны с картами Зенера, о которых я рассказывал в самом начале. Один человек брал карту в руку, другой пытался её угадать. В 1934 году вышла книга о многообещающих результатах. Публике понравилось, и доктор Райн стал знаменитостью.
Эта книжка попалась в руки Нобелевскому лауреату химику Ирвингу Ленгмюру, который позволил себе усомниться в прочитанном и впоследствии посетил лабораторию Райна в Дьюкском университете. Через несколько лет он рассказал о своих впечатлениях в докладе под красноречивым названием «Патологическая наука». Доктор Райн весьма вольно обходился с данными в своих исследованиях. Например, он складывал сотни тысяч негативных результатов отдельно просто потому, что чувствовал, что некоторые участники намеренно давали ему неверные ответы. Угадал карту – хорошо, экстрасенсорика помогла. Не угадал – тоже хорошо, ведь он настолько хорош, что способен дурить голову. Если вы считаете, что Райну не понравился доклад Ленгмюра, то вы ошибаетесь. Он лишь пожалел, что тот не опубликовал столь хорошую рекламу для его исследований. Эти исследования провоцировали публику, но вполне понятный энтузиазм побудил Райна подгонять данные и замалчивать неудобные факты. Не будь так много злоупотреблений, тема экстрасенсорики была бы менее спорной и более убедительной.
Неустанным разоблачителем шарлатанов был Гарри Гудини. На заре своей деятельности он даже подрабатывал медиумом, передавая сообщения от усопших. Но до того он делал домашнюю работу, наводя справки у местных жителей, читая старую прессу и срисовывая данные с памятников на кладбищах. Потом у него умерла мать, и он сам захотел наладить с ней контакт. Для этого он встретился с несколькими спиритуалистами и оказался разочарован. Он легко разгадывал все их трюки в то время, как никто из них не угадал последние слова его матери, сказанные перед смертью. С тех пор он стал одержим разоблачением «стервятников, охотящихся на тех, кто понёс тяжёлую утрату». Он приходил на сеансы переодетым в компании репортёра и полицейского, раскрывал трюк и сбрасывал маску: «Я Гудини, а вы – мошенник!» Он часто рассказывал о трюках этого жулья со сцены, а перед смертью задумал финальный челлендж. Он договорился с женой о секретном сообщении, которое передаст тот, кто умрёт из них первым. Оно состояло из прозвища жены «Розабель» и слова «верь», закодированного так, что каждая буква должна была передаваться отдельным словом. После смерти Гудини в 1926 году она пообещала 10 тысяч тому, кто сможет принять это сообщение. Приз не достался никому.
Заканчивает главу рассказ о целой династии специалистов паранормальных наук. Началась династия с сына русских эмигрантов Уильяма Тарга, чья настоящая фамилия была Торговник. Начал карьеру он с книжного магазина в Чикаго с большой секцией книг на паранормальную тематику. Продолжил он на посту редактора издательства Putnam, где он сам стал издавать подобную литературу. Он дал путёвку в жизнь многим «квазинаучным» исследованиям, включая биографию Блаватской, Воспоминания о будущем (о палеоконтакте) и «Книгу Джеймса» (о сообщениях из потустороннего мира). Сын Уильяма Расселл – физик, занимался лазерами, опубликовал массу ценных работ. Но и он был неравнодушен к экстрасенсорике, так что участвовал в программе ЦРУ Старгейт, исследовавшей военный потенциал психических феноменов. Те эксперименты в Стенфорде были популярной целью для критики из-за неадекватного контроля и учёта. Там Рассел пришёл к выводу, что буквально каждый способен на экстрасенсорное восприятие. Также он верил, что Ури Геллер продемонстрировал способность влиять на выпадение орла или решки, но всё-таки не верил, что тот был способен гнуть ложки взглядом. Впоследствии несколько профессиональных фокусников разоблачили многие трюки Геллера, который со временем стал называть себя не экстрасенсом, а просто эстрадным артистом:
Я больше не буду говорить, что обладаю сверхъестественными способностями. Я артист эстрады. Я хочу сделать хорошее шоу. Мой характер полностью изменился.
Свежее яблоко – Элизабет Тарг, дочь Рассела – не укатилось далеко от фамильного дерева. Получив медицинскую степень в Стенфорде, она стала изучать исцеление от СПИДа посредством удалённой молитвы и даже добилась статистически значимых результатов. Никто из группы, за кого молились, не умер, а вот в контрольной группе умерло четверо.
Её исследования получили широкую известность, благодаря провокационным результатам и научной строгости. Ей дали грант аж на полтора миллиона для изучения возможности удалённого исцеления от рака мозга. Вскоре после этого рак мозга был обнаружен у неё самой, и, несмотря на все молитвы и исцеляющую энергию, она умерла четыре месяца спустя.
А после смерти в её трудах стали находить неувязки. Например, те четверо, кто умер тогда в контрольной группе, волей случая были и самыми старшими. В последующем исследовании разницу в симптомах или качестве жизни обнаружить не удавалось, и папа посоветовал Элизабет искать ещё. И она нашла: продолжительность пребывания в больнице и визиты к врачу. Ну что же это, если не харкинг? Работа над проектом продолжилась и после смерти Элизабет, и коллегам не удалось обнаружить значимых различий в смертности, заболеваемости или симптомах. Молитва отказывалась помогать. Трудно добиться чего-то простым желанием, даже если очень хочется. Но многие до сих пор верят.
Автор признаёт, что не так-то легко признать даже возможность своей неправоты. Однако надо хотя бы попытаться. Но вера не терпит сомнений. Легко обмануть искренне верующего, тем более жаль обманутых. Но пока такие люди есть, всегда найдутся желающие поживиться на их вере, неважно во что. Так было и будет всегда, потому что человек всегда склонен хоть что-то принимать на веру. Так уж он устроен.
Новости по фильму Liminal
Ванесса Кирби станет телепатом.
Корпорация Apple начала подготовку к съемкам фантастического экшен-триллера «Liminal». Проект возглавит Луи Летерье («Форсаж 10»). Главные роли в проекте получили Ванесса Кирби («Фрагменты женщины») и Яхья Абдул-Матин II («Кэндимен»).
В основу ленты положен графический роман «Телепаты». Подробности сюжета экранизации пока не раскрываются, однако действие оригинала разворачивается в мире, где в результате электромагнитного всплеска десятая часть населения внезапно обретает телепатические способности.
Сценарием занимается Джастин Б. Родс («Терминатор: Темные судьбы»). Дата начала съемок не сообщается.
Эйприл показывает свою крутость
Кстати вам какая Эйприл нравится: 1987, 2003 или 2012?
Переходи в мой тг, там интересно: https://t.me/supernaturalsocool
Ужастик: Одинаковые рисунки
Часть цикла «Раздел 1:01» на ЯПисатель.рф
Инна Сергеевна Белова вела старшую группу в детском саду «Колокольчик» — двадцать два ребёнка, от пяти до шести лет. Она знала каждого: кто рисует лучше всех, кто постоянно дерётся, кто боится спать без света. За одиннадцать лет работы Инна Сергеевна научилась не удивляться ничему. Дети — маленькие хаотичные вселенные, от них можно ожидать чего угодно.
Но четырнадцатого января произошло то, чему она не нашла объяснения.
Утро начиналось как обычно. Завтрак, зарядка, свободное рисование. Инна Сергеевна раздала бумагу и карандаши, села за стол заполнять журнал и краем глаза наблюдала за детьми. Обычно в группе стоит ровный гул: споры из-за красного карандаша, хвастовство рисунками, кто-нибудь обязательно плачет. Сегодня было тихо.
Инна Сергеевна подняла голову. Все двадцать два ребёнка рисовали. Молча. Сосредоточенно. Никто не разговаривал, не толкался, не отвлекался. Это само по себе было настолько необычно, что Инна Сергеевна встала и подошла посмотреть.
Лёша Кравцов рисовал что-то высокое и тёмное. Фигуру. Она стояла в комнате, рядом с кроватью. У фигуры были длинные руки — слишком длинные, свисающие почти до пола — и очень большая голова. На голове было много глаз. Не два. Может быть, шесть или семь — Лёша рисовал кружки один за другим, аккуратно, стараясь.
Инна Сергеевна перешла к следующему столу. Маша Тимофеева рисовала то же самое. Высокая фигура. Длинные руки. Много глаз. Рядом с кроватью. Стиль другой — Маша рисовала лучше Лёши — но фигура была той же.
У Инны Сергеевны похолодело в животе.
Она обошла все столы. Все двадцать два ребёнка рисовали одно и то же. Высокая тёмная фигура с длинными руками и множеством глаз. Фигура стояла в комнате. Рядом с кроватью. Детали различались: у кого-то фигура была чёрная, у кого-то серая, у кого-то фиолетовая. У кого-то глаз было пять, у кого-то — десять. Но поза, пропорции, расположение в комнате — всё совпадало.
— Ребята, — сказала Инна Сергеевна, стараясь, чтобы голос звучал спокойно. — Что вы рисуете?
Никто не ответил. Дети продолжали рисовать.
— Лёша? — она присела рядом с Кравцовым. — Кто это у тебя?
Лёша посмотрел на неё. Глаза у него были совершенно спокойные.
— Это который приходит, — сказал он.
— Кто приходит?
— Он стоит и смотрит. Он говорит, что скоро.
— Скоро что?
Лёша пожал плечами и вернулся к рисунку. Добавил ещё один глаз.
Инна Сергеевна перешла к Маше.
— Маша, а ты кого рисуешь?
— Того, который приходит когда мы спим, — сказала Маша теми же словами, с той же интонацией.
— Он тебе снится?
Маша покачала головой.
— Нет. Он по-настоящему приходит. Стоит у кровати. Я не боюсь. Он сказал, что бояться не надо.
— Как он с тобой разговаривает?
— Не ртом. Вот тут, — Маша постучала себя пальцем по лбу.
Инна Сергеевна обошла ещё несколько детей. Ответы были одинаковыми. Все видели фигуру у кровати. Все слышали голос — не ушами, а внутри головы. Все сказали, что не боятся. И все повторяли одно слово: «скоро».
Инна Сергеевна собрала рисунки. Двадцать два листа. Она разложила их на своём столе и почувствовала, как волосы на руках встают дыбом. Если смотреть на рисунки вместе, фигура на каждом была нарисована с немного другого ракурса. Как будто каждый ребёнок видел её со своего места в комнате. Со своей кровати. Двадцать два ребёнка — двадцать две спальни — двадцать два разных угла обзора. Одна и та же фигура.
Она позвонила родителям. Первой — маме Лёши, Ольге. Рассказала осторожно: дети рисовали странные рисунки, одинаковые, может быть, посмотрели что-то по телевизору?
Ольга молчала долго.
— Инна Сергеевна, — сказала она наконец. — Лёша три ночи подряд просыпается в два часа. Сидит в кровати и смотрит в угол. Я спрашивала — он говорит, что «дядя пришёл». Я думала, это просто... ну, вы знаете, дети.
Инна Сергеевна позвонила ещё четырём родителям. Трое сказали то же самое: ребёнок просыпается ночью, смотрит в угол, не плачет, не боится. Четвёртая мама — Наталья, мама Кости — сказала другое.
— Я сама его видела.
— Что вы видели?
— Я зашла к Косте в три часа, проверить. Он сидел в кровати. И в углу... там было темнее, чем должно быть. Как будто темнота сгустилась и стала формой. Высокой. Я включила свет — ничего. Выключила — снова. Костя сказал: «Мам, не мешай, он разговаривает».
Голос Натальи дрожал.
— Инна Сергеевна, я не суеверная. Я инженер. Но я не знаю, что это.
После обеда Инна Сергеевна уложила детей спать. Тихий час — с часу до трёх. Шторы задёрнуты, в спальне полумрак. Дети заснули быстро. Подозрительно быстро. Через пять минут вся группа спала.
Инна Сергеевна сидела за столом в игровой комнате, отделённой от спальни стеклянной дверью. Она достала лупу и стала разглядывать рисунки ближе. На нескольких она заметила деталь, которую пропустила раньше. Рядом с фигурой, у её ног, были нарисованы маленькие значки. Не каракули. Что-то вроде символов. Одинаковых на всех рисунках. Семь символов. Не буквы. Не цифры. Чего пятилетние дети не могли знать, потому что этого не знал никто.
За стеклянной дверью что-то изменилось. Инна Сергеевна подняла глаза.
Дети сидели в кроватях. Все двадцать два. Они сидели неподвижно, с открытыми глазами, и смотрели в один и тот же угол спальни — дальний левый, у окна.
Угол был тёмным. Темнее, чем должен быть при задёрнутых шторах. Темнота в нём имела объём. И форму.
Инна Сергеевна встала. Стул скрипнул. Ни один ребёнок не повернул головы.
Она сделала шаг к двери. Темнота в углу шевельнулась. Не рассеялась — именно шевельнулась, как живое существо. И Инна Сергеевна на долю секунды увидела то, что рисовали дети. Высокое. С длинными руками. С глазами — не нарисованными кружками, а настоящими, влажными, смотрящими. Их было много. Они смотрели на детей. На каждого одновременно.
Потом — на неё.
И она услышала голос. Не ушами. Внутри головы. Спокойный. Терпеливый. Абсолютно чуждый.
«Не мешай. Почти готово.»
Инна Сергеевна схватилась за ручку двери. Распахнула. Включила свет.
Спальня была залита люминесцентным светом. Дети лежали в кроватях. Все спали. Угол был пустой.
Она стояла на пороге, тяжело дыша. Прошла вдоль кроватей. Дети дышали ровно. Обычный детский сон.
Инна Сергеевна дошла до дальнего угла. На стене, на уровне потолка, она увидела то, чего раньше здесь не было. Семь символов. Те самые, с рисунков. Они были не нарисованы и не нацарапаны. Они были выжжены — аккуратно, тонкими линиями, как лазерной гравировкой. Штукатурка вокруг них была тёплой.
Через неделю она зашла проверить. Символов на стене не было. Штукатурка была гладкой и белой, как новая.
Дети перестали рисовать фигуру. Родители перестали звонить. Всё вернулось в норму.
Но Инна Сергеевна заметила одну вещь. Незначительную. Почти незаметную.
Каждый вечер, ровно в девятнадцать ноль-ноль, все двадцать два ребёнка — где бы они ни были, чем бы ни занимались — замирали на три секунды. Родители этого не видели. Или не хотели видеть. Но Инна Сергеевна видела. Она как-то зашла в магазин и встретила Костю с мамой. Мальчик стоял у витрины с мороженым, и ровно в семь вечера он замер. Глаза остекленели. Три секунды. Потом моргнул и снова стал обычным ребёнком.
Инна Сергеевна знала, что «скоро» ещё не наступило.
Она знала, что символы были не прощанием.
Они были меткой.
Подпишись, ставь 👍, Толстой бы не успел!
[Моё]
Автор: ЯПисатель.рф (Вадим Стирков)
Текст также размещён на: яписатель.рф/ru/feed/odinakovye-risunki









