Досужие мысли и истории
6 постов
6 постов
8 постов
10 постов
5 постов
Ана́басис — так греки называли восхождения, так звался военный поход Александра Македонского и такое имя было дано заколдованному кругу, по которому бродил доблестный солдат Швейк в тщетных поисках своего полка в одной небезызвестной чешской книжке. Не ставя себя в один ряд с этими достойными людьми, я всё же согрешу, если не употреблю именно это слово, — ведь оно, как ничто иное, отражает суть испытанного мною этим летом в сопках Хабаровского края. А дело было так...
Жилось мне отчего-то слишком хорошо. Да, с гендиром в последней компании шла война через трудовую по причине невыплат; да, приключился развод; да, в родном Мурманске я не был уж с полгода, — но в общем и целом я был вполне доволен жизнью, настолько, что когда мне поступило предложение из инженера по бурению скважин переквалифицироваться в геологи и поехать на золоторазведку на другой конец страны, я, не долго думая, согласился. Сперва, правда, проконсультировался с одной Прекрасной дамой и, по совместительству, true-геологом и, получив от неё благословение в виде слов: «Тебе бы это очень подошло», — немедля отправился, культурно покутив пред тем в Петербурге.
9 часов самолётом до Хабаровска, полдня машиной до Комсомольска-на-Амуре, ночь в гостинице, которая могла бы послужить прообразом для Маунт-Мэссив Асайлум, снова машина, временный лагерь, ожидание вездеходов, бесконечно долгая дорога на них... Так! Вот тут поподробнее.
Вездеход не слишком-то оправдывал своё название: фиксаторы сегментов гусениц то и дело выпадали — их приходилось подбивать кувалдой. Двигатель перегревался адски, и я не припомню, чтобы хоть раз мы ехали непрерывно дольше получаса. Всякая лужа на пути обязывала к остановке: тогда наш славный водитель выпрыгивал из кабины, громыхая вёдрами, наполнял их из водоёма и, во славу всех богов хлада, окатывал сперва двигатель, а затем и радиатор, который всё больше забивался еловыми иглами.
Ехали мы наверху, но не на самом вездеходе — а таким бутербродом: вездеход, палатки, вещи, мы. При этом многое нужно было ещё придерживать, чтобы не свалилось на повороте в болото, хотя тут сложно сказать, кто кого держал больше — мы вещи или они нас.
Рядом со мной ехали два геофизика. Во вторую половину пути один из них то и дело пытался покончить со всем этим: с пеклом, с ветками, летящими в лицо, с немеющими ногами, зажатыми между припасами, — со всем. Он то и дело засыпал в пути и уже почти падал, но всякий раз я его ловил, ругался — и, словом, так мы и ехали два дня и две ночи.
По прибытии геофизическая часть занялась своими делами, а геологическая, в которую входил я да ещё один бедолага - своими. Дело в том, что припасы прибыли ещё не все и пока основная часть ожидает их во временном лагере, нам вдвоём надлежит выкорчевать всё, что может быть выкорчевано, поставить палатки, натянуть тенты и так далее. Не стану останавливаться сейчас на этой монотонной части, а расскажу тебе лучше о местах, доселе не виданных, местах, где почти не ступала нога человека, а ежели и ступала, так преимущественно не по земле, ибо нет здесь её, а есть стланник. Гигантский карликовый стланник...
Хабаровские леса неприветливы. Сравнение с Прибалтикой, Белоруссией, ХМАО-ЯНАО и родным Кольским полуостровом — явно не в пользу Хабаровска. Судить по нескольким площадям опрометчиво, но пока впечатления таковы.
Здесь нет полян. Нет троп, кроме тех, что вытопчешь ты сам. Сплошь сопки и сопки — не чета мурманским. Уверуй я во Всевышнего, я бы сказал, что он здорово пошутил: скопировал рельеф моих краёв, но выкрутил все ползунки и засыпал сопки всей дрянью, какая только нашлась в его узелке после Австралии. Заросли карликовых берёз, болота, колючки, папоротники под два метра, гектары горевших лесов, образовавших полосы препятствий, — и стланник, стланник, стланник! Эта хвойная гадина может использоваться как биологическое оружие. Она растёт куда угодно, но только не вверх, сплетается, как угри в известном стихотворении Брюсова, и покрывает собой половину ландшафта, создавая непролазные заросли, преодолевать которые возможно лишь в стиле Тарзана. Любой конкистадор здесь бы сдался и пошёл домой.
Особых красот при этом не видно. Знаете, некоторые вещи хороши лишь издалека. Облившись семью потами, расцарапав лицо и руки о заросли, замочив при переходе вброд сапоги и сразясь с тысячей оводов, подняться на вершину, где тебе откроется вид на десятки таких же вершин, на сотни точек проб, которые ещё нужно отобрать, — это особенное чувство. И оно стоит того, чтобы его испытать.
Испытываете вы его непременно парно. Провидение в лице Компании решило так, что у одного из вас револьвер навигатор, а у другого — лопата. И если у тебя лопата, значит, ты будешь копать. Ты рабочий.
В сущности, работа адская, сугубо физическая. И разница между техником-геологом и рабочим лишь в том, что рабочий копает, а геолог — нет: он заносит данные в телефон и отбивает плановые точки в навигаторе. У вас есть карта точек от заказчика, есть допустимый отход от них при невозможности отбора, есть молоток для опознания встречаемых обломков, СИЗы от живности, план на сегодняшний маршрут, рация для связи с несколькими парами таких же, как вы, прихваченная на обед консерва — и работа от заката до рассвета, в ходе которой два дурака ходят по лесу, копают ямки, набирают по полкило земли в мешочки, заполняя ими рюкзак, а затем, на лагере, сушат, сеют, фасуют и отправляют землицу.
Корректно называется это «литогеохимическое и штуфное опробование по вторичным ореолам рассеивания» — и звучит куда умнее и интереснее, чем есть на самом деле. Как работу — не рекомендую никому: соотношение трудовых вложений и оплаты смехотворно. Но я был там не затем. У меня была давнишняя мечта поучаствовать в экспедиции с палатками, и именно в этих краях, и как раз настал момент: «если не сейчас, то когда?».
С коллективом необычайно повезло. Всё это были студенты — ребята существенно младше меня. Были здесь парни со всей страны, были они непохожи: классический лентяй-балагур, повар-нудист, усатый харизматик с единственным в лагере ружьём и хрестоматийным обликом вахтовика 80-х — как с картинки! Были рабочие несколько грубоватые при первичном рассмотрении, но были и рабочие-интеллигенты по поведению, как я их звал. Был один паренёк, которого мы звали «старый вояка» — такой у него был образ, будто вечного срочника, да и с лица был тот сходен со Штыком из «ДМБ». Совместные тяготы и труд сближают, и мы были дружны.
В особенно тяжёлых маршрутах нередко звучали песни. И старые, вдохновляющие, нередко пелись намеренно издевательски.
Вот это для мужчин — рюкзак и ледоруб,
И нет таких причин, чтоб не вступать в игру.
А есть такой закон — движение вперёд,
И кто с ним не знаком, навряд ли нас поймёт.
(Ю.И. Визбор)
Когда задыхающийся рабочий карабкается за тобой в сопку и ты ласкаешь его слух подобным, водя его уже вторым кругом из-за сбоящего навигатора и природного топо-кретинизма, ему могут прийти неожиданные идеи относительно имеющейся лопаты. Хорошо, что у геолога есть молоток.
Середина июля всегда в жизни моей была богата на события. Так было и теперь. Приключился выброс.
Несколько часов везли нас на вездеходе, и единственной радостью был вид парочки пробежавших кабанчиков, которые и не знали, что вымерли в этих краях. Чем дальше, тем больше хотел каждый из нас быть на их месте.
Вообще, расстояния были не слишком большие — до 15 км в день, но из-за постоянных перепадов высот, болотистой местности и растительности иные 200 м в горелую горку ты мог преодолевать часами. Пять километров пути на этом выбросе — от вездехода до мини-лагеря, из которого сподручней будет выдвигаться на маршруты следующие три дня, — дались нам очень тяжело, нас вёл геолог-усач, и после того, как мы несколько раз чуть не скатились с крутых холмов, мы позволили себе усомниться в мудрости его как проводника.
Веселее было дальше. Ещё до отъезда ходили разговоры о дожде, но прогноз столь часто не сбывался, что на сей раз наш старший проигнорировал его полностью. И вот прямо посередине маршрута меня с Георгием Филипповичем — моим рабочим — застал дождь. Нет, ливень.
Он и ранее уже намекал о себе пятиминутными сериями, но здесь, что называется, разверзлись небеса. Мы только закончили сложнейшее восхождение на одну из самых отвратительных сопок, перемазавшись в угле от горелых деревьев и выдохнувшись ещё у подножия. Оставалось чуть меньше половины плановых точек отбора, и было неясно: повернуть назад и завтра преодолевать тот же путь повторно ради оставшегося, или героически превозмочь и добить сейчас?
Дождь решил дилемму: маркеры просто отказывались писать на мешках для проб, сенсор на телефоне сбоил, а тут ещё и навигатор шалить начал — туман спустился такой, что в десяти метрах не видно ни зги. Мы с Гошей посмотрели на стремительно отчаивающиеся мокрые физиономии друг друга: дождевиков не было, да и от тех толку бы не было, а вымокло уже всё, что только могло. Плюнув на это дело и отпустив пару ласковых в адрес шефа, мы двинулись как будто бы обратно к спуску — туда, где он должен был быть. И он действительно был, да не тот! Туман увёл нас в противоположную от лагеря сторону, что стало ясно по прошествии часа боёв с горелым лесом, который казался не только живым, но осознанным организмом — Тёмным лесом, которому недо-геологи бросили вызов и вот-вот проиграют, сломав ногу, перелезая очередной валежник.
— Давай укроемся под теми деревьями, давай сядем, просто сядем где-нибудь, где не так льёт, переждём — Григорий был близок к провалу.
— Уже темнеет, мы вымокли до нитки. Полчаса на одном месте и замёрзнем. Нельзя останавливаться. Да и кто знает когда он кончится?
Воззвав к его рассудку, мы продолжили путь. Это был адский потоп. Стланниковый ландшафт и без того непростой для передвижения сдобрился скользкой грязью. Уже начинало понемногу темнеть. У меня и самого мелькнула шальная мысль: тут ведь можно не выбраться. По-детски глупо, ведь сколь бы ни была велика усталость, а надо идти, кроме тебя самого никто не выведет тебя оттуда. Один только спуск с первой из многих сопок занял больше часа.
Мы пришли за полночь. Шли вдоль ручья, и последние километры было отчётливое ощущение присутствия, чудились шорохи в кустах, фонарь выхватывал движения теней, будто не всегда наших. Я всем говорю, что был единственным из группы, кто ни разу не встретил медведя, но, возможно, высказывание это не столь верно.
Вижу целый мир в глазах тревожных
В этот час на берегу крутом.
Не смотри ты так неосторожно,
Я могу подумать что-нибудь не то.
— утешал я Григория женской песенкой, периодически спотыкаясь впотьмах о коренья. Кажется, он был близок к убийству.
Палатка на выбросе одна на всех, конструкция её не предполагает печь, так что каких-нибудь шансов просохнуть в ту ночь не было. Дождь так и лил все последующие дни с небольшими перерывами на обед — как раз чтобы хоть немного высушить форму над костром перед маршрутом. В одну из таких сушек я и сжёг штаны, которые как назло ещё и не высохли. Пришлось шить штанины заново из мешков для проб. Вышло недурно. Штаны продержались весь выброс и были торжественно сожжены перед выездом по старой геологической традиции.
Надевать мокрую грубую материю поутру, зная, что через час-другой пойдёт ливень, а у тебя более двадцати точек, — непередаваемо.
Долгие годы была у меня присказка в тяжёлых ситуациях: «по крайней мере не в армии», — теперь к ней прибавился и Хабаровск. После подобных испытаний начинаешь смотреть на многие вещи в жизни легче, проще, спокойней. Вскоре после второго выброса приняв решение не продляться на следующие объекты — впечатлений хватило — я и несколько коллег отправились по домам. По прошествии месяцев в лесу потребовалось некоторое усилие, чтобы не прильнуть к асфальту после первых же шагов. Некоторые остались. Учебная практика — дело такое. Заранее выяснив гастрономические предпочтения каждого, наша половина выбравшихся теперь радует оставшихся кадрами разнообразных яств. Сеть у них там так себе, но всё ж порой сообщения преодолевают циклон свиданий и разлук. Иной раз и не хочется кушанье, а приходится. Чего не сделаешь ради товарища!
Благодарю за внимание!
Во второй из трёх школ, где мне довелось учиться, в той, которую я вспоминаю особым теплом за несколько наиболее дорогих сердцу знакомств, были незабываемые уроки ИЗО, которые мы, за глаза, именовали не иначе как «уроки ШИЗО».
Учитель, чьи имя и лицо я, к счастью, давно позабыл, по-видимому считала себя человеком глубоко творческим, — но исключительно в той части стереотипа, где творец должен быть «не от мира сего», внезапно экспрессивен, с необъяснимо и непоследовательно скачущим голосовым регистром и такими же скачущими темами, через которые она желала поведать о своих интеллектуальных открытиях и необъятной кубатуре собственной души, в которой едва ли кто пожелал бы разбираться — проще сразу утонуть в этом коцитовом озере.
Не скрою, функция по итогу была выполнена и повлияла она, пожалуй, даже положительно, показав как делать не надо. Да и пара рекомендаций, как тот же «Солярис» (фильм и книга) были мною подмечены хотя бы и через тот любопытный сюжет, что проглядывался за её интерпретацией.
Ещё мне запомнилась часто звучащая заповедь: «не будьте серыми посредственностями!» — в этом действительно что-то было, хотя лучше, считаю, быть посредственностью, чем оскорблять учеников, искажая и передразнивая их фамилии, сжигая высокомерной неприязнью нелюбимцев (ставших такими автоматически, с первого взгляда) и никогда не хваля рисунок, даже когда тот ладился и ты, покончив с ним, уже помогал рисовать собак нравящейся однокласснице. А претензия зачастую была одна: «Надо в цвете!». И чем показать, научить как надо-то, лучше ведь шипеть от урока урок какой из тебя выйдет бездарь — не в живописи, а по жизни.
Как же я мечтал, чтобы моя мама её заменила, когда пошли такие разговоры! Увы — не срослось по оплате. Мама была художником и фотографом, человек тоже неординарный, но не в пример тактичный.
Рисовать в цвете я так и не научился, да и вообще скорее срисовываю что раз-два в год, чаще портреты, а вот к педагогическому пути тяготею.
Кто знает, может и из-за неё тоже.
...Есть нечто более отрадное: не быть.
Байрон
Стивен Эдвин Кинг — живой классик американской литературы. Быть может, тексты его не гениальны, но слог лёгок, а стиль выражен и имеет в себе как следы выдающихся литераторов прошлого, так и новые веяния. И он, несомненно, между строк воспевает культуру, по мере сил отражает время — а главное, чудовищно продуктивен и тонок в психологизме героев.
Если начать перечислять фильмы, снятые по его произведениям, число их покажется завидным для многих авторов: «Мизери», «Мгла», «Долорес Клейборн», «Куджо», «Способный ученик», «1408», «Сияние» — это если называть только достойные. И, конечно, вершина экранизаций — «Побег» и «Миля», снятые Фрэнком Дарабонтом.
Но всякая великая вещь имеет скромное начало: в 1983 году никому не известный Дарабонт экранизировал рассказ Кинга — «Женщина в комнате». Телевизионные камеры, копеечный бюджет, но — замечательные постановка и игра, качественно отделяющие эту короткометражку от десятков других с первых кадров.
Именно через неё Фрэнк будет благословлён автором на съёмку двух своих главных картин, призывающих «беречь в себе человека», которые нам всем, несомненно, знакомы.
Именно она дала начало политике Кинга, когда любой может снять фильм по его произведению за символический доллар: Дарабонт написал Кингу — и получил согласие. Она была первой и остаётся достойной сама по себе. Фрэнк снял её в 24 года, и это крайне интересный выбор для дебюта.
Палата 312. Ежедневный визит. Сын, чьё призвание в помощи другим, бессилен: маленькая женщина медленно угасает. От неё не осталось почти ничего, кроме боли, но тьма не спешит принимать и визиты продолжатся, покуда не случится то, чего желать нельзя... но ведь оно так желанно.
Камера предварительного заключения. Подзащитный — ветеран войны, будущий смертник, убивший друга из милосердия. Мысль.
На полке дома стояла баночка пилюль в желатиновых капсулах.
Кинг тогда назвал эти 30 минут — лучшим из того, что было по нему снято. И до сих пор эта вещь включается им в список лучших экранизаций. Рекомендую её вам и я. Она негромкая, но стоит ваших получаса.
Благодарю за внимание!
В 1985 году Стивен Спилберг запустил сериал — «Удивительные истории», ставший ценным для начинающих творцов, предоставив им возможность попробовать себя. Однако, встречались и эпизоды, созданные именитыми мастерами, как, например, «Ванесса в саду» — 25-минутная сказка, режиссёром которой выступил давно состоявшийся как актёр, и уже крепко оседлавший режиссёрское кресло Клинт Иствуд.
Эта вещь — одна из многих ценных черт многогранного "человека из Мальпасо", возможно, предтеча великой декламации об упущенной любви — «Мостов округа Мэдисон». Примечательны и остальные создатели: Спилберг как сценарист, последняя муза Иствуда — Сондра Лок — в роли Ванессы, непривычно нежный Харви Кейтель в роли несчастного художника Байрона Салливана. Второй план украшен представителем харизматичной актёрской династии Бо Бриджесом.
Единственно возможная сюжетная зарисовка:
XIX век. Поместье в пастельных тонах. Чудесные картины. Чудесная любовь. Внезапная трагедия, которая переворачивает всё и, в сущности, не меняет ничего, ведь муза, как явление, бессмертна и будучи образом-отражением женщины земной, она может отвернуться, скрыться на время... Но погибель ей не страшна, покуда жив сам творец.
Рекомендую. 25 минут — небольшая потеря, даже если вам и не придётся по душе. Мне вот пришлось, хотя прошло уж лет 10 с первого просмотра этой небольшой, далеко не шедевральной, а всё-таки красивой, не пустой штучки, так легко и коротко говорящей о жизни в искусстве с весьма любимыми мной лицами.
Благодарю за внимание!
Работал я геологом несколько лет назад. Геологом — оно, конечно, громко сказано, но не без этого — геологичить приходилось, так что доля правды в том есть и история эта, на удивление, граждане, правдива. А дело было вот как.
Нужно было мне пойти из нашего уютного вагончика к супервайзеру — документы кое-какие подписать, дельце пятиминутное. Солнце было ещё высоко и не мог я предположить что вагон его я покину только к ночи. С другой стороны, мог и не выбраться вовсе, тут уж сложно судить.
Супервайзер — это, если кто не знает, главный человек на объекте, представитель неуклонной воли заказчика. Андрей (так его звали) приехал недавно, но первое впечатление о себе составить уже успел: пожурил меня как-то мимоходом, что не курю, обосновав это тонкой по красоте своей историей, как зять его, значит, тоже не курил, а буквально месяц назад: "во-о-от таких глистов достали! Черьви!" — почти по-евморозовски заключил он и добавил, что де, человеку пагубную привычку иметь необходимо хотя бы для профилактики, иначе мунитет его будет бороть сам себя и вообще, задумаешься по-чеховски "уж не сволочь ли он?" — это я, впрочем, уже от себя. В общем, такой был мужик, спесфический, но как будто и ничего особенного в то же время.
Попрощался я со своим гео-коллегой Алексеем, что был более чем вдвое старей меня, но тоже лишь начинал свой путь, и пошёл через дорогу — от нашего вагона до его, покачивая на ходу папкой, что всегда придавала мне вид слегка начальственный, а с тем и каплю уверенности. Захожу, значит.
— День добрый! Мне б тут документы подписать по сданным объёмам...
— Садись, Никит, поговорим. Чай будешь?
— Можно.
Тучи сгущались неспешно и это я совсем не о небе — ему дано было остаться чистым в этот земной оборот, чего не скажешь о моём рассудке. Но это далее.
— Уж и не знаю почему я тебе это говорю — начал Андрей — но почему-то мне кажется, что тебе я могу это сказать — и посмотрел на меня не то заговорищически, не то с таким видом, будто не сидим мы сейчас в полутёмной тесной каморке, дуя на подкрашенный кипяток вдали от цивилизации, нет, сейчас произойдёт таинство, приём в тайный орден или даже...
— Видишь ли — продолжал он, нисколько не удручённый тем, что я не прокомментировпл оказанную честь — я вижу узоры в вещах. Мать моя — она тоже видела, но не так, как я. Она в себе это не развивала, считала, что это неправильно. А я развил. Человек же, он вообще, что угодно в себе развить может, знаешь?
— Угум — был ответ. Документы были очень важными, а супер выглядел увлечённым.
— Так вот я в себе развил. Вот посмотри, скажем, на этот узор на линолеуме или на столе. Видишь что-нибудь? А я вижу. Я даже думал как-нибудь планшет художественный купить тысяч за 150, фотографировать это и рисовать поверх. Хочу, чтобы другие тоже увидели.
"Благородно" — с иронией подумал я и угукнул вновь, не уделяя внимание тому, что планшет для рисования совсем необязательно должен столько стоить — лишние разговоры были не нужны.
— Это всё началось достаточно давно. Странности я стал замечать. Другой бы, на моём месте, в церковь там сходил, свечку поставил, во всяком случае уходил от этого. Но не я — я, наоборот, всегда стремился к этому, говорил "Давай же, иди на меня!" — почти прикрикнул он в первый раз и сделал жест вроде "они затащили меня обратно" в духе Сильвио из "Сопрано". Реальность начинала искажаться.
— Уж не знаю почему я тебе это говорю, но почему-то думаю что можно. Знаешь, я вот сейчас неподвижен. А между тем, на пианино играю. Ногами. Вот прямо сейчас музыка звучит и я её слышу. И ты мог бы. Это только нужно развить. Узоры — они во всём. Пойдём, кое-что покажу...
Этот пончикообразный мужичок с увлечённо-свирепым, не приемлющим любых интерпретаций, видом, раздвинул шторы в зону для сна. На столе стоял ноутбук, по-видимому личный. "Всё страньше и страньше" — шепнула бы здесь Алиса.
А он запустил ноутбук, ввёл длиннющий пароль, затем открыл скрытую папку на рабочем столе, ввёл пароль в архиве, что лежал в ней, извлёк, ввёл уже другой, быстро подсмотренный в блокноте, хранящемся доселе в кармане, извлёк как матрёшку третий, ввёл снова и взору моему предстало пространство с великим множеством дат и наименований таких, что желание ретироваться множилось после каждого слова, с каждой минутой. Первая папка, к которой он обратился, была "Космический камень", как сейчас помню. Открывает. В папке — десятки, если не сотни фотографий какой-то щебёнки, камешка снятого во всех ракурсах, совершенно, при этом непримечательного. Андрей открыл одно фото, приблизил так, что пиксели стали размером с гречиху.
— Ну что? Видишь?! — заулыбался он.
— Камень — честно констатировал я. Как будто просто гравий.
— Не совсем. Понимаешь — сделал он голос ниже и тише, будто нас могли подслушивать — этот камень не с нашей планеты. Он горел в атмосфере, это отчётливо видно по вот этим тёмным краям и отметинам.
"Мыть ты его не пробовал?" — подумал я, но не сказал, понемногу начиная беспокоиться за здоровье.
— А вот здесь, смотри, здесь планы их городов. Вот тут может быть заводы, здесь правительтственное здание большое, здесь бараки... — Андрей без малейшей тени притворства или несерьёзности двигал грязным пальцем по пикселям фото грязного камня и рассказывал леденящую кровь историю (как он хотел думать), что деревень-то в России много заброшенных. Но вот эта — та где он нашёл этот камень — она не такая как все, особенная. "Мы поехали с корешами на рыбалку, ещё ничего не знали, хотя я чувствовал, что не всё там в порядке и это только подтвердилось, когда, найдя камень, мы стали стучаться к некоторым оставшимся местным, чтобы расспросить их о нём. А они — не открыли" — ликующе продолжал он.
"Я бы тоже не открыл кучке бухих мужиков, которые ко мне долбятся, чтобы показать камень" — подумал я, но вновь смолчал, ища предлог уйти или осторожно напомнить про цель визита.
— А вот это... — Андрей открыл видео с названием "Телекинез", где его рука совершала круговые пассы над телефоном, лежащим на столе. Ничего не происходило почти всё видео, да я, собственно так ничего и не увидел, но в какой-то момент Андрей заорал мне в ухо — Ты видел?! Видел?!
Глаза его были выпучены.
Далее были показаны и озвучены истории про доисторический рог волосатого носорога со дна скважины (это я как раз вполне допускаю, это возможно), про то, как он как-то ехал с таксистом и вышел у поля и не было связи, а на небе был лик Девы Марии и он хотел снять её хоть, сфотографировать, но телефон пропал и что он нашёл потом этого таксиста, и что телефон лежал у него в багажнике и был он ОТФОРМАТИРОВАН.
В какой-то момент, вновь повторив свою присказку "уж не знаю зачем..." Андрей вывалил на меня тот факт, что его уже давненько одолевают бесы. Я признаться, уже ничему не удивлялся, отвечал крайне лаконично, с полуулыбкой, с надеждой что доживу до 24-х, с мыслями в духе "Ну-ну, прожолжайте историю своей болезни, сударь". А он и рад был продолжить.
— Не знаю бесы ли или демоны, духи, но что-то нечистое борется со мной иногда. Хватает ночами за грудки и подбрасывает над кроватью, трясёт, царапает изнутри и лицо — Андрей говорил уже не сдерживаясь, сплошным потоком и очень эмоционально жестикулируя — они являлись и маме, но та перестала искать узоры в вещах и они ушли. А я, я сам хотел. Я хочу взять это на себя. Я и рад. Другой бы испугался, отказался от способностей, но не я. Я так и говорю, кричу ему: "Ну давай, давай! ИДИ НА МЕНЯ!" — Андрей и вправду кричал.
Не знаю сколько времени прошло, а только стемнело. Всего и не упомнить, но в какой-то момент, когда дело очевидно двигалось всё же к прощанию, он сказал:
— Никит, если что, тебе всё равно никто не поверит. И я вижу в тебе потенциал. Ты знаешь, я бы хотел, чтобы ты тоже их увидел. Ты только попробуй. Начни путешествовать мысленно по своему телу, бездвижно, импульсами, погрузись в это и иди к Нему навстречу. Ты увидишь. Попробуй.
— Ну, надо работать — внезапно сказал он спокойным голосом после влажного шёпота предыдущей тирады, отдал мне подписанные документы и попрощался, сказав напоследок, что я молодец.
Я очень быстро дошёл до нашего вагона и успел бросить напарнику-Алексею сходу: "Знаешь, я никоим образом не врач, но наш супервайзер по-видимому не вполне здоров, это уж точно. Шизофрения у него или что, я не знаю, но в следующий раз за документами идёшь ты".
Раздался звонок. Необычайно злобный голос Андрея, как будто почувствовавшего предательство вмиг озадачил и обругал нашу работу, попрощался. Алексей, как бывший аналитик и знаток людских душ, почесав бороду предположил у Андрея ПТСР, т.к. тот где-то обмолвился про войну и по возрасту как будто тоже подходил...
Доработали мы тогда нормально и более этого не касались. Супервайзер мной тоже остался доволен, хоть тяги к шизоузорам я и не возымел, но руку он мне пожал и сказал "Хороший ты работник!", что было первой существенной похвалой на этом поприще.
Прошло уже несколько лет и фамилия даже его забылась (хотя употреблять я бы её здесь не стал), но случалось мне думать тогда, и случается сейчас, что должность у человека ответственная, руководящая, работал он один, без сменщика, за доплату и с такой головой немало в дальнейшем мог наворотить дел, ударь бес в ребро... А фигурально это или реально — тут уж вам судить.
P.S. А в архиве я бы покопался и сейчас. Что там за "Апрельское чудо-юдо" было (из того, что помню) — до сих пор интересно.
Благодарю за внимание!
Но в каждой душе, размещённой на полке,
Надежда была, про себя, втихомолку:
Что где-нибудь здесь вот, на этой дороге
Есть, кроме разлуки, зимы и тревоги,
Нехитрое счастье. Простая мечта.
Вот уж четвёртый год как работаю я вахтовым методом, работаю инженером в нефтегазовой сфере и уже изрядно поездил-полетал по многим месторождениям и ближайшим к ним городам. Человек я скорее гуманитарного склада ума (хотя и выполняющий техническую работу получше большинства т.н. технарей) и визуально не отличающийся мало-мальской пригодностью к такого рода местам, контингенту и суровым, как говорят, условиям. Но — "всё вроде бы так, а вообще-то не так".
Вероятно, как и со многим другим, я запоздал родиться и, возможно, застать времена первооткрывателей, первопроходцев, славных парней, что без современных технологий и в нарушение большинства норм ТБ дня сегодняшнего творили действительно большое дело, множа богатство страны. Наверное, они и были те самые суровые мужчины, что воспеты в бардовской песне и стихах таких авторов, как столь уважаемые мною Ю.И. Визбор, В.С. Высоцкий, Б.Ш. Окуджава и др. Наверное. Потому что сегодня их нет.
Вахтовики нашего времени — самые большие нытики, каких мне доводилось встречать. Изнеженные, ужасно обидчивые на, казалось бы, самый что ни на есть пустяк, который ты и в ум не возмёшь, донельзя мнительные, без меры эмоциональные пустословы, многие из которых будто сошли с острожных страниц "Записок из мёртвого дома" Ф.М. Достоевского. Это, впрочем, вероятно черта любого долговременно замкнутого коллектива. Говорю я это безо всякой злобы: мне встречались и достойные люди, люди душевные, энергичные, знакомство с несколькими из них — большое и ценное приобретение, если не для дальнейшей дружбы, то как опыт, знание о существовании таких людей, иногда больших профессионалов своего дела. Но общее впечатление таково.
Не обладающий объединяющими людей вредными привычками и особенной физ. формой, не употребляющий мата и даже на объект до переодевания в робу заезжающий "с иголочки", я был, однако, куда более приспособлен для такой работы, чем подавляющее большинство, которое, казалось, и не живёт ничем, кроме самой работы, не имея никаких увлечений, лишь проматывая время от смены до смены, от вахты до вахты и неизменно при этом жалуясь на всё подряд: на столовую, на погоду, на товарища, на техпроцесс, на загруженный день, на пустой день, на любой косой взгляд и любое событие, что попадало в его поле зрения, вне зависимости от длительности нахождения на вахте, уровня квалификации, возраста, образования. И это не может не удручать. Условия в наше время приемлемы практически везде, если не работать в совсем уж захудалых конторках. Тяжести никакой в морозах нет, еда вполне приличная — столовая как столовая, душ и стиральные машинки везде присутствуют. К последним, правда, могут не допускать или сильно ограничивать использование: не из соображений экономии, а так, просто искусственной сегрегации и хоть какой-то власти во имя. Но в целом — абсолютно ничего сложного в условиях. Все сложности — в самих людях, их нытье, их тяге к конфликтам и традиционном принятии вежливости за слабость, заботы за тайный злой умысел, интересов далее чем листание ленты — за высокомерие.
Работа мне нравится, нравится в ней развиваться и расти, и однозначно это лучший вариант на текущий момент, а вахта для меня точно лучше пятидневки, даже с безумным графиком 120/30, например, но вот такое впечатление. А как у вас, коллеги по труду бывшие и настоящие?
В моей душе запечатлен портрет одной прекрасной дамы.
Ее глаза в иные дни обращены.
Там хорошо, и лишних нет, и страх не властен над годами,
и все давно уже друг другом прощены.
Б.Ш. Окуджава
Ещё в школе, на одном из итоговых экзаменов мне довелось выбирать тему для сочинительства и я не смог устоять, не сумел пройти мимо одной — "Единство красоты внешней и внутренней". На первый взгляд, удобная вещь для красноречия пустого, но уже тогда я увидел в ней большее.
Пронеслись за годами года, статьи и тексты разной степени изящества, но кажется ничего более правдивого, чем то сочинение, я так и не сказал. Тогда был получен максимальный балл, были объятия и восторги учителя, но мне его, увы, не отдали — не положено. Едва ль под силу повторить, но выразить суть, свою лишь укрепившуюся в этом позицию — я постараюсь.
Красота — столь общее и столь личное одновре́менно и одновреме́нно. Средний человек поверхностным взором не утруждает себя в тонах и часто смотрит на мир бинарно: нравится/не нравится.
Философы, мыслители спорили об этом всегда.
Будь то идея платоновского "Пира" с его лестницей восхождения от тела к душе, от единичного — к общему, от земного к вечному, приходя на вершине к самой абстрактной идее красоты или аристотелевская соразмерность, правильность — то, что может быть измерено, посчитано... христианская идея о красоте как о следе Творца в его творениях, невозможность по-августински любить тело, ведь душа — выше, взгляд трагического романтизма Шеллинга на искусство, как на бесконечное в конечном, неспособность выражения Гейне, где "за красотой всегда стоит что-то ещё, невыразимое". Что-то ещё, что важнее самой красоты и диалектически отрицая её, произрастает в ней же, рождается снова.
Всё это близко, всё это рядом. И можно лишь попытаться отыскать образы, обороты, что ближе лично вам. Мне близок Данте Алигьери. Его Беатриче — девушка, ставшая ему музой, та, с которой он не был ни дня, та, которой была уготована печальная судьба и та, за которой в величайшем своём труде он последовал в самый Ад. Она была особой неидеальной, земной, но стала его светом, дыханием — тем, ради чего можно пройти любые круги и испытания.
Ей не было суждено состариться. Но и это не испортило бы её. Возраст, морщины — лишь рисунок прожитых лет и ежели свет был сохранён, пронесён — детали лишь украсят полотно, через которое проступает душа. Будь то тяжкий, но достойный труд, будь то сердце, отданное людям, непокорённость, внутреннее богатство и глубина, но не зажатые внутри, а со взглядом направленным вовне и намерениями честными — всё отразится, убеждён, сколь много тягот бы ни выпало на долю человека. Жизнь не зазря как путь и как итог — это и есть красота.
Фильм "Куда приводят мечты" — одна из лучших и наиболее тонких иллюстраций. Нет врат и золотых чертогов рая, есть мир, сотканный из души, богатство которой всегда проявится. Герой Робина Уильямса попадает в пространство, которое создала для него любовь его жены. Цветы не растут из земли — они написаны её рукой, застыли мазками масляной краски. Небо дышит её памятью. Пейзажи — её внутренний пейзаж, вывернутый наружу.
Красота не даётся свыше. Она исходит из человека. И если человек нёс в себе свет, мир после него будет светиться. Если же нёс тьму, неспособность простить — ад окажется не местом, а состоянием, из которого не выбраться.
Если вам не довелось созерцать эту картину — исправьте при случае. Одна из самых визуально совершенных вещей, созданных миром грёз.
Не оскорблю своей судьбы слезой поспешной и напрасной,
но вот о чем я сокрушаюсь иногда:
ведь что мы с вами, господа, в сравненье с дамой той прекрасной,
и наша жизнь, и наши дамы, господа?
Благодарю за внимание!
Чистоту, простоту мы у древних берём,
Саги, сказки из прошлого тащим, —
Потому что добро остаётся добром —
В прошлом, будущем и настоящем!
В.С. Высоцкий
Есть особенное очарование у историй, разворачивающихся на закате наших дней. И рассказаны они отнюдь не для ровесников действующих лиц, они — для людей чувствующих, эмпатов и людей, открытых к широкому спектру ассоциаций.
Работа пред вами, безусловно перекликается с "На Золотом пруду", с "Языком нежности", "Истинными ценностями", мультфильмом-притчей "Морщинки", постановкой "Дальше — тишина" и иными негромкими человеколюбивыми, забавными и грустными вещами, где, как и в любом хорошем произведении, зритель-читатель является полноправным соавтором произведения, додумывая, дорисовывая, доууглубляя увиденное и прочитанное, в зависимости от собственного внутреннего богатства.
Всегда считал огромной потерей для "Поттерианы" уход из жизни Ричарда Харриса — исполнителя роли Альбуса Дамблдора в первых двух фильмах. В нём была негромкая сила, которой не было у Майкла Гэмбона, была настоящая мудрость, сказочность героя и доброта, не требующая декларации.
Этот фильм — его абсолютный бенефис. Его одинокий старик Фрэнк, живущий воспоминаниями, крайне далёк от его Альбуса, но в т.ч. тем и интересен. И мудростью в сохранившемся вкусе к жизни, к умению ей насладиться — хотя бы попытаться — он не обделён. Нет в нём той зашоренности и кокона, в который некоторые запирают себя уже с наступлением тридцатилетия. Этот человек будет дышать полной грудью до последнего вздоха. Одна беда — одиночество.
Компанию ему составляет недавно ушедший из жизни ветеран синематографии Роберт Дюваль, чья роль более привычна и не столь экспрессивна, но безупречна в своём исполнении, в своём ином пути, ином взгляде на старость.
Уолтер Дюваля тихо и безупречно застёгнут на все пуговицы-клетки своего одиночества. Случайная встреча на скамейке у пруда и вот он рядом с любителем кутежа Фрэнком, рассказывающим байку за байкой почти аморальным типом, за которым он почему-то следует. "Вот и встретились два одиночества, развели у дороги костёр".
Два сошедшихся полюса. Один — про то, как рюмка за рюмкой, цепляясь за каждое движение жизни зубами, человек ищет способ доказать сам себе и всем вокруг, что он ещё чего-то стоит. И неясно где в этой шумной байке из которых и состоит его бытие был он, а где вымысел. Другой — про окаменение в правильности принятия неизбежного.
А есть здесь ещё Ширли Макклейн — женщина, изумительная в любом возрасте и честная в каждом из своих воплощений, но особенно удачно ей удавались такие, на первый взгляд простые, человеческие роли, как Хелен Куни.
И неожиданная Сандра Буллок в качестве живого воплощения молодости и надежд в скромной официантке.
Женщины здесь — не фон и не награда для героя под финал, они — проводники и катализаторы для внутренних самостоятельных перемен к лучшему, те, что помогают вспомнить кем мы были и отыскать в себе лучшую версию нас, раскрыть её по́лно. Даже если век наш в этом качестве будет недолог, оно стоит того, чтобы они увидели нас такими и — что ещё важнее — увидели мы сами в отражении прекрасных глаз, говорящих, что и на закате может быть светло и к свету окон их — как и в жизни мы идём вновь и вновь, даже если уже и не знаем, зачем.
P.S. Это не "женское кино" в привычном смысле, но снято через женскую оптику Рэнды Хейнс. Подобно Татьяне Лиозновой, подарившей нам Штирлица, у неё есть особый дар: видеть не только поступки, но и то, что между ними, уметь показать ту тишину, что говорит красноречивее любых слов.
И в этом отдельная ценность женской режиссуры.
Благодарю за внимание!
