Мышонок Мистер Джинглс за много лет жизни с людьми эволюционировал и научился телепатии. Он умеет управлять мыслями людей, но его суперсила не распространяется на восставшего гиганта. Как и тот не может убить мышонка из-за общей структуры их разума. Мышь внутренне ощущает приближение тьмы благодаря психологической связи с Коффи. Осознав его воскрешение и ударные планы, Мистер Джинглс срочно отправляется к Полу Эджкомбу, чтобы предупредить его об опасности.

ДОМ ПОЛА ЭДЖКОМБА . ДЕНЬ

Тем временем Пол Эджкомб находится в глубоком запое. После того как ему больше не больно стало писать, он нашёл любовницу, и жена от него ушла. Пол потерял дом, работу и переехал в Филадельфию. Там, опустившись на самое дно, он подсел на фентанил.

Мыш прибежав в дом героя Тома Хенкса видит, что там живёт только его бывшая жена. Мышонок проникает в её разум и узнаёт, что Пол окончательно сторчался и бомжует. Не раздумывая, Мистер Джинглс отправляется на жд станцию, чтобы на товарняке добраться до другого штата, напоследок стерев из памяти женщины болезненное расставание с мужем.

ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ СТАНЦИЯ. ВЕЧЕР

Добравшись до Филадельфии, мышонок находит Пола на Кенсингтоне в глубочайшей фентаниловой коме. Попытавшись проникнуть в его мозг, мышонок терпит неудачу- пробраться в разум невозможно, пока мозг находится в состоянии передозировки. Перед мышем встаёт тяжёлый выбор: в одиночку бороться с негроубийцей или попробовать самому уколотсья фентанилом, чтобы подключиться к сознанию Пола.

РАЗЛИЧНЫЕ ЛОКАЦИИ (МОНТАЖ)-ДЕНЬ-НОЧЬ

Тем временем Джон Коффи поочерёдно расправляется со всеми, кого когда-то лечил. С помощью своей новой разрушительной силы он занимает верхушку преступного мира и подключает все ресурсы мафии, чтобы доставить Пола Эджкомба к нему живьём. Главная цель злодея- найти Пола, так как тот остался последним в списке, из кого необходимо высосать остатки здоровья. При этом Коффи осознаёт присутствие могущественного врага-мыша, способного разрушить его планы.

УЛИЦЫ КЕНСИНГТОНА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ- НОЧЬ

Мышонок принимает волевое решение и сам вкалывает себе дозу фентанила, чтобы войти в разум Пола. Когда ему это удаётся, он передаёт Эджкомбу информацию об угрозе мирового коллапса, о воскрешении "анти-Коффи" и о том, что надо во что бы то ни стало уничтожить его первыми.

Оказавшись в состоянии наркотического оцепенения, они оба оказываются обездвижены. Местные бомжи под прикрытием копов грабят их и сдают информацию об их местонахождении фентаниловому барону. Жестоко избив Эджкомба и мыша, их прячут в багажник и увозят в логово наркокартеля.

ТЕЛЕСТУДИЯ- БЕЛЫЙ ДОМ- ДЕНЬ.

Параллельно с этим Коффи, обезумев от власти, вступает в предвыборную гонку за пост президента США от радикального крыла движения BLM. Он обещает темнокожему населению огромные пособия, вводит законопроект о полной амнистии всех чёрных заключённых и пожизненную подписку на Netflix, тем самым обретая огромный политический вес. Трамп под давлением населения снимается с предвыборной гонки и уступает место Байдену. Тот, в свою очередь, забывает, как разговаривать, и с треском проигрывает выборы. Коффи выполняет свои обещания, выпускает всех заключённых и захватывает власть в Штатах военным путём.

ПОДВАЛ ЛАБОРАТОРИИ НАРКОКАРТЕЛЯ . ДЕНЬ.

Эджкомба и мыша привозят в логово наркокартеля и запирают в подвале лаборатории. Больше недели они приходят в себя. Главные герои в отчаянном положении начинают продумывать план побега. Но мышь после приёма фентанила обнаруживает у себя новую способность: теперь он может не только с лёгкостью проникать в разум зависимых, но и полностью управлять их телами. Пол тем временем от безысходности вкалывает спрятанную у него последнюю капсулу фентанила.

Коффи узнаёт, что беглецы пойманы, и отправляется на вертолёте в Филадельфию, ведь емц надо расправиться с Полом лично. В этот момент мышь вселяется в тело уколовшегося Пола и включает "режим берсерка". Раздвинув прутья и сломав клетку, Эджкомб с мышонком на плече жестоко расправляются со всем наркокартелем и их главарём.

ТЕРРИТОРИЯ НАРКОКАРТЕЛЯ -ДЕНЬ.

Злодей Негр приземляется на территории картеля. Он ощущает присутствие мышонка, и это его сильно беспокоит. Он направляется в дом на поиски. Однако Пол с мышонком обхитряют Коффи: они угоняют его вертолёт, прихватив с собой два чемодана фентанила.

ОВАЛЬНЫЙ КАБИНЕТ- ДЕНЬ.

В ярости Коффи объявляет войну всему белому населению и отдаёт приказ военным согнать всех белых в резервации. Начинается гражданская война и армия негров мятежников берёт в кольцо всю Филадельфию.

ВЕРТОЛЕТ - НЕБО НАД КЕНСИНГТОНОМ - ДЕНЬ.

Придумав хитрый план, Пол, открыв дверь вертолёта, начинает рассыпать фентанил над Кенсингтоном, а второй чемодан сбрасывает в центральный водонапорный узел. Вещество мгновенно попадает в водопровод и в воздух.

Осада города продолжается, люди стараются не выходить из домов. Коффи отдаёт всё новые безумные команды и приказывакт отслеживать передвижение из вертолёта. Пол просит мышонка поверить в свои силы ради спасения планеты и раздвинуть рамки своей суперспособности, ведь у них есть только один шанс.

УЛИЦЫ ФИЛАДЕЛЬФИИ- ДЕНЬ.

Мышонок собирает всю ментальную энергию. Его способности выходят на космический уровень: теперь он может управлять мыслями и телами огромных масс населения, употребивших хотя бы минимальную дозу. Армия фентаниловых берсерков- кто на костылях, кто на колясках собирается в центре осаждённого Кенсингтона. Начинается эпичное сражение. Мышонок входит в "фентаниловую матрицу" и отправляет своё войско на прорыв блокады.

ПУСТЫНЯ- ДЕНЬ

Тем временем топливо в вертолёте Пола заканчивается, и он вынужден посадить машину в безлюдной пустыне. Пеленгуя их координаты, Коффи решает сразиться с ними в одиночку и несётся к месту аварийной посадки. В это же время берсерки, прорвав кольцо блокады и отметелив негровоенных костылями, отправляются на штурм Капитолия. Попутно они увеличивая свою армию, кусая людей и вкалывая им фентанил.

В пустыне героев уже ждал Коффи. Пол понимает, что нужно во что бы то ни стало задержать злодея и не дать ему помешать мышонку, который осуществляет ментальный контроль. Пол встаёт перед вертолётом, словно ковбой, и смотрит врагу прямо в глаза. Тот зловеще смеётся, предвкушая победу.

САУНДТРЕК (ТРАГИЧЕСКАЯ ПЕСНЯ ИГРАЕТ НА ФОНЕ)

Среди пустыни и ветров

Погибнуть может вмиг

В необратимости оков

Пол Эджкомб, сдерживая крик.

Схлестнулись в битве на земле,

Но силы были не равны:

Ведь вес у Коффи- в сто пудов,

У Пола- только три.

И Коффи, выполнив фулл-маунт,

Над Эджкомбом завис.

Как исполин и как мутант,

С оскалом смотрит вниз.

БЕЛЫЙ ДОМ-ДЕНЬ.

Тем временем фентаниловая армия разрослась до нескольких миллионов человек и без труда ворвалась в Белый дом. Мышонок потерял очень много сил из-за колоссальных масштабов контроля. Одновременно с эим в матрице он осознаёт, что у него есть последний козырь в рукаве- бывшая жена Пола со стёртой памятью. Он отправляет за ней фентаниловый спецназ на истребителе.

ПУСТЫНЯ- ДЕНЬ.

Пол как может тянет время. Он начинает подыгрывать Коффи, рассуждая о важности BLM и расовом превосходстве. Он просит разрешения встать перед ним на колено. Коффи зловеще смеётся и смакуя своё величие, слезает с Пола. Расплываясь в экстазе, он приказывает Полу преклонить колено в знак раскаяния перед всеми угнетёнными неграми в его лице. Эджкомб судорожно оглядывается по сторонам, понимая, что это конец. Опустив голову слёзы скатываются по его щекам.

В этот самый момент фентаниловый истребитель проносится над их головами, и жена Пола метким выстрелом из крупнокалиберного пулемёта даёт очередь прямо Коффи в затылок. Голова злодея с безумной улыбкой отрывается от тела и укатывается, словно перекати-поле по знойному песку. Пола заливает фонтан крови, и обмякшее тело титана падает перед ним на колени.

Жена Пола спускается на парашюте вниз и бросается в объятия мужа. Они страстно целуются, после чего забегают в вертолёт и находят там умирающего мышонка. Тот, окончательно обессилев, на последнем издыхании собирает всю свою энергию и стирает память о наркозависимости у всей своей громадной армии, которая насчитывает уже несколько десятков миллионов человек. А так же вселяет в их разум идеи коммунизма.

Пол с женой склоняются над телом Мистера Джинглса, пытаясь его спасти. Но мышонок, улыбнувшись напоследок, умирает у них на руках, с долгожданным облегчением покидая этот мир, в котором он и так задержался слишком долго.

ВАШИНГТОН- МЕМОРИАЛ- ДЕНЬ

Остановив безумные планы Коффи, супруги возвращаются в Вашингтон. Там их ждёт армия сторонников коммунистов. Бывшие фентаниловцы, навсегда позабыв о зависимости и обретя крепкое здоровье, с почестями встречают спасителей.

В сша объявляется недельный траур по великому мышонку. Его бальзамируют и открывают мавзолей с мемориальным комплексом в его честь на территории Белого дома

Пол Эджкомб, заручившись абсолютной поддержкой населения, становится новым президентом США от коммунистической партии. Отменяет все безумные законы своего предшественника. Навсегда запрещает BLM и любую рассовую дискриминацию в отношении белого населения. В страну возвращаются порядок и благополучие. Пол издаёт строжайший закон о запрете распространения наркотиков, а население США совместно с законодателями меняет конституцию и гимн страны в котором есть целый куплет о герое-мышонке.

ЗАТЕМНЕНИЕ. ТИТРЫ.

История о том, как «12 разгневанных мужчин» («12 Angry Men», 1957) вышли за пределы киноэкрана и превратились в юридическое оружие, положила начало мощнейшей кинематографической традиции. Искусство начало исследовать не столько сам факт преступления, сколько метаморфозы человеческой совести, запертой в четырех стенах судебной или тюремной системы.

Прежде чем погрузиться в историю фильма, спасшего жизнь, необходимо понять юридическую основу, на которой строится весь сюжет «12 разгневанных мужчин». Фраза «сомнения служат на пользу обвиняемого» — не просто удачная формулировка сценариста. Это один из древнейших принципов права, известный как in dubio pro reo (лат. «при сомнении — в пользу обвиняемого»).

От Аристотеля до Эгидио Босси

Корни этого принципа уходят в античность. Идеи, лежащие в его основе, восходят к пониманию закона Аристотелем, а позже стали одним из принципов римского права. В Дигестах Юстиниана — фундаментальном сборнике римского права — встречается формулировка Favorabiliores rei potius quam actores habentur («В пользу ответчика обстоятельства, но не истца») .

Конкретная формулировка in dubio pro reo появилась значительно позже — в XVI веке. В 1566 году миланский юрист Эгидио Босси (1487–1546) использовал её в своём трактате по уголовному праву, написав: «Quod in dubio pro reo iudicandum est» — «Сомнение должно быть разрешено в пользу обвиняемого» . Это был не просто юридический термин — за ним стояла многовековая традиция, согласно которой лучше оставить преступление безнаказанным, чем осудить невиновного .

В современном законодательстве

Сегодня этот принцип закреплён в правовых системах многих стран. В Российской Федерации он находит отражение в статье 49 Конституции РФ, где указано: «Неустранимые сомнения в виновности лица толкуются в пользу обвиняемого» . Аналогичное правило закреплено в части 3 статьи 14 Уголовно-процессуального кодекса РФ .

При этом, как отмечают правоведы, речь идёт не о любых сомнениях, а только о неустранимых — тех, которые остались после использования всех возможных средств доказывания . Если обвинение сомнительно, если доказательства противоречивы и не позволяют считать вину несомненной и доказанной — значит, лицо невиновно, и должен быть вынесен оправдательный приговор .

Архитектоника замкнутого пространства: От Люмета к Михалкову

Пьеса Реджинальда Роуза, легшая в основу фильма Люмета, обладает идеальной, почти математической структурой. Это герметичный детектив, где единственным «оружием» защиты становится сомнение. Принцип разумного сомнения — фундамент англосаксонского права — здесь препарируется через призму человеческих предрассудков.

Эта формула оказалась настолько универсальной, что спустя десятилетия режиссёры по всему миру продолжали возвращаться к ней, адаптируя под свои национальные и исторические контексты. Например, в оригинальном американском фильме Сидни Люмета 1957 года действие разворачивалось в эпоху маккартизма и скрытого расизма, где рационализм главного героя сталкивался с бытовыми и классовыми предрассудками толпы. В 1991 году японский режиссёр Коки Митани снял свою версию «12 разгневанных мужчин» (12人の優しい日本人, «12 добрых японцев»), превратив её в тонкую сатиру на национальный конформизм: там присяжные хотят оправдать парня просто для того, чтобы побыстрее закончить заседание и избежать открытого спора друг с другом.

Совсем иную глубину концепция обретает в 2007 году в картине «12» Никиты Михалкова. Перенеся действие в реалии постсоветского хаоса и эха чеченских войн, режиссёр сталкивает милосердие с равнодушием. Михалков делает важнейший шаг вперед по сравнению с Люметом.

Если в американском оригинале герои ищут исключительно фактическую истину — мог ли свидетель добежать до двери или была ли комната достаточно освещена, — то в российской картине присяжные довольно быстро понимают, что чеченский мальчик невиновен. Настоящий конфликт разворачивается вокруг вопроса: что делать с этой истиной дальше? Оправдать его — значит выпустить на улицу, где его тут же убьют настоящие преступники. Так юридическая драма перерастает в глубокую философскую притчу об ответственности за принятое решение.

Эволюция судебной драмы и тень системы

Говоря о наследниках Люмета, невозможно не вспомнить Уильяма Фридкина, который в 1997 году снял телевизионный ремейк «12 разгневанных мужчин». Фридкин перенес действие в современность и сделал состав присяжных более мультикультурным, добавив афроамериканцев и латиноамериканцев, что обострило расовый вопрос до предела. Метод остался прежним: комната присяжных как микрокосм общества, где каждый персонаж олицетворяет определенный социальный нарыв.

По этой же логической цепочке шли и другие знаковые картины. Психологический триллер «Присяжная» (The Juror, 1996) выворачивает концепцию Люмета наизнанку, показывая, как на присяжную давят извне криминальные структуры, превращая её внутреннюю борьбу в вопрос физического выживания. А в драме Сидни Люмета «Вердикт» (The Verdict, 1982) с Полом Ньюманом опустившийся адвокат в одиночку воюет с прогнившей системой, используя ту же слепую веру в абсолютную справедливость, что и Юрист №8 в оригинале 1957 года.

Если все эти фильмы показывают систему в момент её сомнения, то роман Стивена Кинга и его культовая экранизация «Зелёная миля» (The Green Mile, 1999) Фрэнка Дарабонта демонстрируют трагедию, когда система оказывается слепа и безжалостна до самого конца. Между историей Джона Коффи и делом из Огайо, как и фильмом Люмета, протянута прямая эмоциональная связь.

И в «12 разгневанных мужчинах», и в «Зелёной миле» подсудимый — это маргинализированный обществом человек. В первом случае это подросток из трущоб, во втором — гигантский, пугающий своим видом темнокожий мужчина в южных штатах времён Великой депрессии. Общество и полиция изначально отказывают им в праве на презумпцию невиновности. Дело Коффи тоже казалось властям «простым»: его нашли с телами девочек на руках, он плакал, и улики казались неопровержимыми.

Но если герой Генри Фонды успевает остановить занесенный над шеей подростка нож гильотины, то Пол Эджкомб в исполнении Тома Хэнкса в «Зелёной миле» оказывается заложником уже запущенного, неотвратимого механизма. «Зелёная миля» становится трагической изнанкой «12 разгневанных мужчин». Это страшный рассказ о том, что происходит, когда «разгневанные мужчины» в зале суда не захотели или не успели вовремя усомниться.

История адвоката из Огайо доказала: великое кино обладает пророческой и преображающей силой. Сидни Люмет и Реджинальд Роуз создали не просто художественный фильм, а ментальную модель, вирус гуманности, который при попадании в сухую, бюрократическую судебную систему способен её перезагрузить.

Отчаянный шаг адвоката, использовавшего структуру фильма для спасения подзащитного в реальном мире, зафиксировал главный закон кинематографа. Искусство не просто подражает жизни — оно способно её корректировать, заставляя человечество раз за разом оборачиваться и проверять, не совершает ли оно прямо сейчас непоправимую ошибку.

Обо мне и моей работе видеографом: Сплав по реке Ай. Башкирия и Челябинская область. Один из самых простых маршрутов. https://rutube.ru/video/b46a2ac440d23f903626f81b2be9b1c2/

Тридцать лет назад, в марте 1996 года, в свет вышла небольшая брошюрка под названием “Две мертвые девочки”. Как выяснилось, это была первая часть нового романа Стивена Кинга. Месяц спустя свет увидела вторая часть, еще через месяц – третья. Закончилась эта серия публикаций в августе того же года шестой брошюркой – “Коффи проходит милю”. У каждой части было свое заглавие. А все вместе они составили книгу, которую мы знаем под названием “Зеленая миля”.

В обширной библиографии Стивена Кинга эта книга одна из самых известных и одна из самых необычных. Дело в том, что перед нами… современная версия Евангелия.

Не знаем, нужно ли вам подробно пересказывать сюжет. Многие наверняка с ним и так знакомы, если не по роману, то хотя бы по фильму. Экранизация с Томом Хэнксом вышла в 1999 году, получила четыре номинации на “Оскара” и стала культовой.

Но в любом случае давайте кратенько пробежимся. Перед нами тюрьма “Холодная гора”, где приводятся в исполнение смертные приговоры. Главный герой – старший надзиратель Пол Эджкум, второй главный герой – заключенный Джон Коффи.

Обвинение, предъявленное Коффи, очень серьезное – зверское насилие над двумя девочками. Однако Коффи ведет себя не как насильник и убийца. Он скорее… не от мира сего. Мухи не обидит, плохого слова не скажет и вообще по уровню развития похож на пятилетнего ребенка.

Это не аргумент? Все верно, история криминалистики знает, что маньяки могут выглядеть полными паиньками. Но есть еще кое-что. У Джона Коффи обнаруживается дар – он исцеляет. Забирает чужую боль, вытаскивает человека с самой грани жизни и смерти. И именно в этом видит свою миссию, именно для этого он был создан – так считает он сам.

У Пола Эджкума закрадываются сомнения. И да – проведя свое расследование, он обнаруживает, что Коффи невиновен. Но до казни остаются считанные дни, на дворе 1930-е годы, убиты две прелестные белые девочки, а Коффи застали на месте преступления с их телами в окровавленных руках. Ну и еще моментик: Коффи – огромный негр. Кто поверит надзирателю? Кто будет пересматривать дело, когда электрический стул уже готов и потрескивает электродами?

Пересказ очень беглый и, понятное дело, много нюансов осталось за кадром. Но суть и без того ясна. Стивен Кинг попытался вообразить, что будет, если Христос явится на землю сейчас.

Нового Христа он намеренно сделал максимально непохожим на прежнего. Там был белый, здесь будет негр. Там был длинноволосый, здесь лысый. Там был худой, здесь огромная гора мышц. Там был философ, часами читавший проповеди. Здесь молчун, который двух слов связать не может.

Зато они схожи в главном – несут этому миру исцеление. В буквальном смысле. Христос поднимал парализованных и вернул Лазаря к жизни. Коффи вылечивает болезнь Эджкума и спасает умирающую от рака жену начальника тюрьмы.

Но мир приговаривает обоих к казни. И казнь эта приведена в исполнение.

По всему роману “Зеленая миля” разбросан миллион намеков на то, что это именно новое Евангелие. Даже само название тюрьмы не случайно. “Холодная гора” – это прямая отсылка к Голгофе. Даже имя Джона Коффи подобрано со смыслом, ведь его инициалы: J.C. Такие же, как у Христа в английском языке: Jesus Christ. Вы сами найдете еще массу “пасхалок”, когда будете читать или перечитывать книгу.

Кстати, там даже параллель с воскресением Христа есть. Спустя годы Пол Эджкум видит давно умершего Коффи, когда попадает с женой в страшную автокатастрофу.

А теперь вопрос: зачем Кинг написал новое Евангелие? Ответов может быть несколько. Но один из них такой – перед нами поставили зеркало, чтобы мы в него заглянули и ужаснулись. Прошло 2000 лет, а человечество не изменилось. Изменится ли оно вообще когда-нибудь?

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)