Ощущение реальности происходящего с нами задается и самой стабильностью аффективного переживания, возможностью его повторить. Оно воспроизводится с каждым новым циклом жизнедеятельности организма, но его можно зафиксировать и испытать вновь, запустив уже сенсорной стимуляцией извне. Таким образом, переживание приобретает конкретные, устойчивые черты, что позволяет выразить его вербально. На этом уровне возникает стойкая аффективная память, и это дает возможность субъекту ощутить устойчивость, длительность своего существования.

Случайное или специально организованное сенсорное впечатление благодаря своему вхождению в аффективный комплекс может оживить переживание далекого прошлого. Специальное обращение к способам организации воспринимаемого материала в чувственно-аффективные комплексы, как известно, позволяет развивать образцы уникальной памяти (Лурия А. Р., 1996). Механизм действия такой памяти просматривается, например, в творчестве М. Пруста. Развитие сюжета в его знаменитом романе "В поисках утраченного времени" происходит как движение рядов аффективных образов, картин жизни, событий, воскрешаемых в результате толчка случайной чувственной ассоциации, изначально может быть, самой простой, такой, как вкус липового чая.

Возможность фиксировать переживание позволяет накопить индивидуальный аффективный опыт взаимодействия со средой, разработать систему предпочтений и отвержений. Н. А. Бернштейн (1990) связывает опредмечивание потребности с возможностью экстраполяции будущего. Однако будущее, открываемое этим уровнем, целиком определено аффективным опытом прошлого. То, что говорил 3. Фрейд о фатальном влиянии прошлого на наше настоящее и будущее, видимо, касается именно этого уровня аффективной организации поведения.

Аффективная сфера человека. Взгляд сквозь призму детского аутизма / Никольская О.С. М.: Центр лечебной педагогики, 2000

10 июля. День рождения французского классика, Марселя Пруста. Человека, создавшего огромный, многотомный труд под названием "В поисках утраченного времени". Человека, к которому ностальгия и воспоминания были гораздо ближе, чем к нам, простым смертным.

Настоящее искусство существует вечно, все остальное имеет срок годности. Даже этот пост. После полуночи карета превратится в тыкву, а этот пост станет лишь серым шлейфом воспоминаний о воспоминаниях человека, разрушенных пыльным дыханием времени. Очень символично, что при жизни Пруст страдал приступами астмы. Писатель любил время, но оно не отвечало ему взаимностью. В некотором смысле, Пруст отрекся от него, чтобы законсервировать его в лучшем виде, для нас с вами.

Каждая страница "Утраченного времени" подобна порции текущего песка в песочных часах. Тот самый миг между прошлым и будущем - середина часов. Пруст как никто другой знал и чувствовал это. Он смотрел вверх, превращая падающий песок в драгоценные камни. Читателям лишь остаётся стоять у подножия этих мегалитических часов, в немом восхищении рассматривая переливы граней этих прекрасных камней.

Пруст научил меня, что нужно ответственно относиться к своему настоящему времени. Прожить его так, чтобы не было стыдно. Ведь наше будущее складывается из составных элементов настоящего и прошлого. Будучи стариком, вам приятнее будет смаковать тёплые ностальгические воспоминания, а не винить себя за ошибки былых лет.

Спасибо за внимание. Если вы ещё не читали книги Пруста - не теряйте время зря. Этот классик определённо стоит большего внимания, чем имеет

Это не так бессмысленно, как может показаться. По крайней мере, у Эндрю Уэзерхеда есть свое объяснение той цели, которой он хотел таким образом добиться. Насколько ему удалось, судить читателям. На наш взгляд, получилось так себе. Но еще раз повторим – свое объяснение у него есть.

Итак, о чем вообще речь.

Есть такой американский писатель, поэт, художник и блогер Эндрю Уэзерхед. Он любит всякие литературные эксперименты. И вот однажды ему в голову пришла необычная идея:

“Я писал рабочее электронное письмо и ставил в конце каждого предложения “lol”. И тут я осознал литературный потенциал использования “lol” в конце каждого предложения произведения и сразу же — почти рефлекторно — представил: “В поисках утраченного времени”, каждое предложение которого заканчивается на “lol”. Я думал, что просто напишу это в твиттере, но потом захотел посмотреть, как это будет выглядеть на самом деле”.

Уэзерхед не поленился и действительно проставил “лол” в конце каждого предложения романа Марселя Пруста “По направлению к Свану”, первой книги из цикла “В поисках уходящего времени”.

По-русски это выглядит так:

“Давно уже я привык укладываться рано, лол. Иной раз, едва лишь гасла свеча, глаза мои закрывались так быстро, что я не успевал сказать себе: «Я засыпаю», лол. А через полчаса просыпался от мысли, что пора спать; мне казалось, что книга все еще у меня в руках и мне нужно положить ее и потушить свет; во сне я продолжал думать о прочитанном, но мои думы принимали довольно странное направление: я воображал себя тем, о чем говорилось в книге, — церковью, квартетом, соперничеством Франциска I и Карла V, лол. Это наваждение длилось несколько секунд после того, как я просыпался; оно не возмущало моего сознания — оно чешуей покрывало мне глаза и мешало им удостовериться, что свеча не горит, лол. Затем оно становилось смутным, как воспоминание о прежней жизни после метемпсихоза; сюжет книги отделялся от меня, я волен был связать или не связать себя с ним; вслед за тем ко мне возвращалось зрение, и, к своему изумлению, я убеждался, что вокруг меня темнота, мягкая и успокоительная для глаз и, быть может, еще более успокоительная для ума, которому она представлялась, как нечто необъяснимое, непонятное, как нечто действительно темное, лол”.

На его счастье Пруст писал обычно очень длинными предложениями, так что количество “лол” было не таким гигантским, как могло бы быть. Тем не менее ему пришло внимательно перелопатить свыше 2000 страниц.

“Лол”, если кому-то требуется пояснение, это англоязычный мем, означающий смех. Расшифровывается как laughing out loud (громко смеяться). В переписке может использоваться как указание на легкое подсмеивание над собой, снижает градус серьезности текста.

А теперь главный вопрос. Зачем?

Судя по тому, что мы прочитали в его интервью, Уэзерхед полагает, что таким образом он сделал Пруста понятнее современному читателю. Вернее, даже не так. Он полагает, что именно подобным образом Пруст и воспринимался в свою эпоху. Просто досужая болтовня человека, который предается воспоминаниям. Сейчас его текст забронзовел и нам трудно ощутить его изначальную легкость ии сентиментальность. А эти “лол” мигом сметают весь груз прошедших ста с лишним лет.

Ну в общем, какая-то логика во всем этом есть. Но сомнительная. Нам все-таки кажется, что такой ход уводит читателя не в ту степь и все равно получается совсем не та интонация, которая была у Пруста. Полезнее, пожалуй, было бы просто погрузиться в сам текст, провалиться в него, перестать видеть буквы. С хорошими книгами это получается. А несуразные “лол” только мешают достичь такого эффекта.

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

Знаменитый французский писатель, новеллист, критик и яркий представитель модернизма в литературе - Марсель Прус известен многим. Многие слышали и про «анкету Марселя Пруста», но не все знают, как его имя связано с этим опросником, рассказываем!

В Викторианскую эпоху в Англии появилась необычная салонная игра: нужно ответить на несколько вопросов в специальном альбоме. Ответы так или иначе раскрывают личность анкетируемого. Некоторые даже называли такую игру «душевным стриптизом». Игра быстро распространилась по всей Европе. В дальнейшем на вопросы анкеты отвечали такие знаменитости, как философ Карл Маркс, французский актёр Жерар Филип, американский писатель Джон Апдайк, советский режиссёр Андрей Тарковский и многие другие. Но прославил эту анкету именно Марсель Пруст.

В конце XIX века, когда Марсель Пруст был ещё в подростковом возрасте, заполнить эту анкету ему предложила его подруга – Антуанетта. И именно ответы Пруста стали считаться и до сих пор считаются самыми оригинальными из всех. По этой причине анкета получила название «Анкета Марселя Пруста» и приобрела известность по всему миру. И сегодня опросник Пруста не теряет актуальности. В 1969 году был даже создан специальный альбом «Сто французских писателей отвечают на «Анкету Пруста».

Существует несколько версий анкеты. Обычно вопросов около 30, а вы отвечали  когда-нибудь? Может потренируемся и ответим хотя бы на один вопрос из анкеты Пруста? Например, такой: Способность, которой вам хотелось бы обладать?

Источник Bonjour, круассан 🇫🇷🥐 Франция

Максим Горький

Несомненно это один из самых главных писателей первой половины двадцатого века. Настоящая глыба, литературное значение которой сильно недооценено. Проблема в том, что его творчество оказалось тесно связано с идеями социализма, благодаря чему вызывало сильную идиосинкразию у многих европейских читателей.

Антон Чехов

Тот случай, когда величие этого драматурга охотно признают и в России, и на Западе, и в Азии. Везде он почитается мастером, везде говорят о его колоссальном влиянии. Пьесы его охотно ставятся мировыми театрами до сих пор. Но Нобелевской премии Чехову так и не дали. Видимо, не успели. Он умер в 1904 году. За год до этого премию получил норвежский поэт Бьёрнстьерне Бьёрнсон. Знаете такого? То-то же.

Марк Твен

Автор “Тома Сойера” и “Гекльберри Финна”, несомненно, был одним из выдающихся американских писателей. Настоящий классик. Ну и что с того, что большая часть его книг относится к детской литературе. Киплингу вон в 1906 году вручили Нобелевку, а Сельме Лагерлеф в 1909-м тоже. А Марк Твен дожил до 1910 года, так что вполне можно было успеть.

Джек Лондон

До сих пор его книги у многих являются настольными. Читать Джека Лондона надо в обязательном порядке прописывать тем, кто опускает руки и страдает депрессией. В них такой невероятный заряд силы, что буквально ощущаешь, как она начинает бежать по твоим собственным венам. Это великие книги и великий писатель. К сожалению, шведские академики до этого не додумались.

Джеймс Джойс

Считается, что это одна из ключевых фигур всей эпохи модернизма. И это совершенно справедливо. Его “Улисс” мало кто дочитал до конца, но именно в этом романе были заложены очень многие литературные тенденции, которые потом получат развитие в творчестве других крупных авторов. В конце концов, за один виртуозный мастер-класс по использованию “потока сознания” ему нужно было дать премию.

Марсель Пруст

Что-что, у Пруста нет Нобелевки, недоумевающе спросите вы? Вот и мы точно в таком же недоумении. Его семитомник “В поисках утраченного времени” – одна из главных вех истории мировой литературы XX века. А сам Пруст наравне с Джойсом стоит у истоков модернизма. Да, его наградили Гонкуровской премией. Но почему он так и не стал нобелиантом, совершенно непонятно.

Райнер Мария Рильке

Этот австрийский поэт умер в 1926 году. К этому времени он был буквально кумиром европейской образованной публики, его стихами зачитывались, их цитировали, в них искали и находили невероятную глубину. И до сих пор Рильке считается одной из самых значимых фигур европейской поэзии XX века. Есть ли у него Нобелевская премия? Не-а.

Есть ли еще имена у нас в запасе? А как же! Полным-полно. Но и без этого уже видно, каким редким гребнем Нобелевская премия проходится по мировой литературе. Между ее зубцов проскакивают настоящие титаны.

Это не значит, что великие авторы не получают Нобелевку. Получают, конечно, примеров тоже очень много. Просто, как мы и сказали, это определенная форма лотереи.

Источник: Литинтерес