Ждёшь своего Кента в 5ятеро4ке, который должен энергетик взять с новым лимитированным вкусом, а тут какая-то random - бабушка с болезнью Альцгеймера такая: - держи конфету)

Решил такой посмотреть кабельное ТВ ( уже плохая идея ), смотришь каналы, попался канал СПАС, Батюшка с явным грехов чревоугодия ( судя по объёму пуза ) втирает, что оказывается это Бог спас Челябинск от Чебаркульского метеорита, ведь если не Бог - то там все ТОГДА! погибли.

И физика тут не при чём, и тут начинаешь чувствовать знаете такое, как Вам сказать... вот такое особое чувство возникает...

Короче:

С каждой новой статьей, Боря Корчевников пробивает очередное дно, он уже докатился до того, что заявил, что Победа в Великой Отечественной войне, была достигнута благодаря лично Николаю Второму. Хотя если так посмотреть, то эта идея, приписать победу в Великой Отечественной войне лично Николаю Второму далеко не новая, монархисты царебожники тиражируют её уже несколько лет с 2016 года..

Впервые широкая публика столкнулась с тезисом о важнейшей роли императора в победе в Великой Отечественной войне благодаря бывшему прокурору Крыма и депутату Государственной Думы Наталье Поклонской, которая 9 мая 2016 года прошла в колонне «Бессмертного полка» с иконой Николая II в руках. На вопросы журналистов о том, какое отношение царь имеет к Великой Отечественной войне она заявила, что очень много ветеранов вспоминают, что Пресвятая Богородица и государь Николай Александрович являлась к ним в военные годы и в страшных безвыходных ситуациях спасали им жизни.

В качестве примера Поклонская вспомнила фронтовую историю одного из ветеранов Сакского района Крыма, который к тому времени уже ушел из жизни. «Он как-то мне сказал, как хорошо было бы, чтобы в „Бессмертном полку“ был портрет нашего государя, который помог однажды нам. Я горда тем, что шла в „Бессмертном полку“ и несла чудотворную икону нашего государя, который помогал в годы Великой Отечественной войны нашим фронтовикам, нашим героям», — цитировало госпожу Поклонскую РИА Новости.

Культ царя действительно был распространен в русских подразделениях, воевавших в годы Второй мировой войны — например, в казачьих частях СС, а также в некоторых формированиях армии генерала Власова. Невольно задаешься вопросом: а может, госпожа Поклонская по рассеянности перепутала фронтовиков?

Но так как Поклонская излечилась от царебожия, да к тому же порвала отношения с Русской Православной церковью, ударившись в другую крайность перейдя в язычество, ей нам смену пришел Борис Корчевников. И вот где то полгода назад, у него вышла статейка, под названием "Потрясающий вклад царя Николая II в Победу 1945 года". В начале статьи Боря пишет:

Легендарная 35-я береговая батарея. Место славы и подвига русского солдата в 1941-1942 годах.

Но мало, кто знает, что строительство этой крепости началось во время Первой Мировой войны и эта батарея была не единственная. Тогда благодаря таким укреплениям береговой линии, враг не сумел захватить Севастополь и других черноморских городов…

Загвоздка состоит в том, что в Первую Мировую войну никто и не пытался захватывать эти города! Была только набеговая операции турецких кораблей с обстрелом Севастополя, Одессы, Феодосии и Новороссийска, осуществлённая 16 (29) октября 1914 года. Однако когда уже шла интервенция и гражданская война, в 1918 году, Крым был оккупирован германо-австрийскими войсками.

При этом стоит заметить, что наступление немцев шло медленно и с большими потерями. В результате для полного овладения территорией Украины и Крыма войскам германского блока понадобилось более двух месяцев. В качестве примера этой упорной борьбы можно привести 17-дневную оборону Херсона в период 19 марта – 5 апреля 1918 года и оборону Севастополя, когда германским войскам, занявшим 22 апреля Симферополь, понадобилось 9 дней, чтобы преодолеть оставшиеся 65 километров до Севастополя. В ходе эти девятидневных боев матросские отряды дважды отбрасывали немцев к Симферополю. И был момент, когда командование германского корпуса готовило приказ об отступлении своих войск из Крыма.

После немцев, Крым был оккупирован британцами и французами. Интервенты установили на оккупированной территории режим жестокого террора. Участились аресты рабочих, политических заключенных подвергали жестоким пыткам, а затем расстреливали «при попытке к бегству». Интервенты систематически проводили массовые облавы, обыски и аресты, расправлялись с подозреваемыми в сочувствии большевикам без суда и следствия.

Но самую известную батарею – эту, 35-ю, революция не дала завершить. Достроят её уже в советское время, но целиком по дореволюционному проекту.

Даже по сегодняшним временам грандиозность этого сооружения потрясает.

Три подземных этажа, собственная электростанция, передовые коммуникации и сокрушительная по тем временам военная мощь 305-миллимитровых снарядов.

Технологически батарея сильно опережала своё время.

Николай II, распорядившийся укрепить береговую линию Севастополя, и создатели 35-й батареи, конечно и подумать не могли, какую роль это укрепление сыграет 27 лет спустя – в войне, еще более страшной, чем Первая мировая.

Во время Великой Отечественной Войны батарея обороняла город в течение полутора лет, отразила три штурма и стала последней точкой сопротивления героической обороны Севастополя, обеспечив эвакуацию по воздуху и морем.

Тереть переходим к тридцать пятой береговой батарее, которую действительно начали строить ещё в Российской империи, но строительство так и не завершили. Необходимость создания береговых батарей с крупнокалиберной, дальнобойной артиллерией показала неудачная оборона крепости Порт-Артур в ходе русско-японской войны 1904-1905 гг. Укреплять береговую оборону приморских крепостей заставляло и появление нового класса линейных кораблей типа «Дредноут», имевших артиллерию с большей дальностью стрельбы, чем артиллерия приморских крепостей.

После поражения России в русско-японской войне из-за нехватки средств было принято решение об упразднении ряда второстепенных крепостей, в том числе составлявших береговую оборону черноморского побережья Российской империи, среди которых Керчь, Батум, Очаков. Из приморских крепостей России только в Кронштадте, Владивостоке и Севастополе решено было продолжить крепостные работы.

В Севастополе – главной оперативной базе флота предусматривалось строительство мощных береговых батарей, вооруженных крупнейшими современными пушками. Батареи должны были не только усилить приморский фронт на флангах (север, юг), но и своим огнем не допускать противника, который попытался бы через высоты к югу от города бомбардировать порты с моря.

Решение о создании батарей сверхкрупного калибра было принято Генеральным штабом России в 1910 г. В 1911 г. Николай II утвердил это решение. Специальной комиссией Генерального штаба было определено, что для обороны Севастополя достаточно двух таких батарей. Разместить их решили в районе мыса Херсонес (южный фланг) и на Северной стороне Севастопольской бухты на м. Алькадар. Все батареи береговой обороны Севастополя имели сквозную нумерацию, в соответствии с которой батарее на м. Херсонес был присвоен №25, батарее на м. Алькадар – №26

В 1913 г. на месте установки батареи начались работы по формированию котлована. Одновременно начали строить пристань в Казачьей бухте для выгрузки частей 305-мм башенных установок и готовить к ней фарватер. Фарватер углубляли с помощью землечерпалки, которую Морское ведомство выделило на короткое время. Закончить углубление фарватера в Казачьей бухте до батарейной пристани не успели и перенесли работы на 1914 г. До этого грузы на строящуюся батарею доставляли на плоскодонных судах, что замедляло работы.

Для доставки 305-мм орудий и частей башенных установок с пристани до батареи необходимо было построить железнодорожный путь, для 100-тонного крана. Кран и орудия на верхнюю площадку батареи предполагалось поднимать с помощью специальной лебедки.

Проводить монтажные работы закладных частей башен и собирать башенные установки, по контракту с заводами, должны были за счет государства.

Несмотря на начало Первой мировой войны, работы по строительству батареи не прекращались. К ноябрю 1914 г. были построены бараки на 75 человек с шестью отдельными помещениями для мастеров, временная электростанция, мастерские и кузницы Металлического завода, кладовая, сарай, кухня.

В сентябре 1914 г. полностью отрыли котлованы и закончили бетонирование оснований, а в конце декабря 1914 г. Ижорский завод начал установку частей жесткого барабана и неподвижной брони батареи.

В 1915 г. работы по бетонированию второй башни, ввиду военных действий, задерживались. Не успевал в срок и Металлический завод. Ввод в строй батареи задерживался из-за неготовности частей башенной установки. Только в октябре 1916 г. одна из двух 305-мм башен для Севастопольской крепости находилась практически в полной готовности к сборке на заводе.

Строительство батареи продолжились уже при советской власти, и по факту по другому проекту. Проект батареи был переделан и предусматривал: обеспечение защиты от трех попаданий в одну точку боевого покрытия и стен орудийных блоков 406-мм морских снарядов, обеспечение защиты от трех попаданий в одну точку боевого покрытия двухтонных фугасных авиационных бомб. А также, учитывая развитие химического оружия, полную защиту всех внутренних помещений от проникновения боевых отравляющих веществ с обеспечением работы личного состава без противогазов и защитной одежды.

В новом проекте обращали внимание на энергетическую автономность (электроэнергия, пар, вода, сжатый воздух) батареи, возможность смены изношенных орудийных стволов личным составом в боевой обстановке, применение новейших приборов управления огнем и связи.

Контроль за ходом строительства осуществляли начальник инженеров сухопутного фронта Береговой обороны Морских сил Черного моря (МС ЧМ) И.М. Цалькович, начальник артиллерии Береговой обороны МС ЧМ Г.Н. Четверухин и командующий МС ЧМ, комендант Севастопольской крепости И.М. Лурди.

Выполнить работы по изготовлению оборудования погребов, башенных установок, систем подачи боезапаса должен был Металлический завод. В строительстве 305-мм батареи №8 так же были задействованы заводы «Русский дизель» – двигатели, «Электроприбор» и «Красная Заря» – приборы управления стрельбой и связи. Вентиляционное и противохимической оборудование проектировало Военно-Химическое управление РККА.

В 1926 г. закончились бетонные работы и монтаж первой башни. В сентябре того же года первая башня батареи №8 была отстреляна в присутствии комиссии, которая признала правильность установки орудий в башне.

Несмотря на окончание монтажа башен, ввод батареи в строй откладывался из-за задержки поставки силового и вспомогательного оборудования.

В октябре 1927 г. по предложению Революционного Военного Совета морских сил Черного моря в целях засекречивания числа батарей береговой обороны Черного моря, 305-мм батарею №8 переименовали в №35.

Осенью 1929 г. береговая батарея №35 вступила в строй. В этом же году ее посетили члены Правительства СССР во главе с И.В. Сталиным, что подчеркивало значимость объекта.

Батарея состояла из двух бетонных блоков, соединенных бетонированной потерной, в каждом блоке была установлена 305-мм двухорудийная башенная установка. Толщина вертикальной брони вращающейся части башни составляла 305 мм, толщина крыши – 203 мм. Каждая башня состояла по высоте из трех отделений – боевого, рабочего и перегрузочного. Боевое отделение башни было разделено продольной броневой переборкой на два отделения, в каждом отделении располагалось по одному 305-мм орудию в 52 калибра длиной с углами вертикального наведения от -1° до +35°. В башне были установлены два прицела системы Металлического завода, прикрытые сверху броневыми колпаками. Каждый башенный блок имел два снарядных и два зарядных погреба. Погреба были рассчитаны на 800 снарядов и 1600 полузарядов и оборудованы противопожарной системой водяного орошения.

Так что когда Боря пишет, что батарея была целиком и полностью достроена по дореволюционному проекту, то он нагло врет. Единственное что Боря написал верно, так это то, что батарея внесла весомый вклад в оборону Севастополя, только вот Николай Второй тут опять же не причём.

Поразительно, но основание орудийной башни раскопали всего несколько лет назад – вытащили оттуда кучу мусора, грунта, военных артефактов и целых 7 тел погибших военнослужащих.

Это удивительно, яма не глубокая и почти 80 лет до неё никому не было дела – а в пору Украины тут, вообще, чуть не застроили всё коттеджами.

Из семи найденных здесь тел погибших бойцов Красной Армии одного удалось идентифицировать: я забыл его имя, но год рождения – 1897.

То есть к моменту смерти ему было около 45 лет.

Помните, в советских фильмах о войне главные герои - чаще всего седовласые мужики средних лет или даже старше. И это правда о той войне. Победу в ней выгрызло в основном ещё дореволюционное поколение, которое не только родилось но и выросло в Царской России.

Какая весьма странная логика. Смотрите сами, при раскопках нашли семь тел, установили личность только одного возрастом в сорок пять лет, и на этом основании, Боря делает вывод, что победили в войне мужчины, которые родились при Николае Втором.

А если окажется, что тела остальных солдат, принадлежат молодым людям которые родились в 1917 году и немногом позже, то у Бори в голове что то сломается, или все останется прежде? Вообще то в советских же фильмах, главными героями являлись так же коммунисты, комсомольцы, а так же пионеры герои, да и вообще обычные люди, которые родились уже в Советской России.

И отдавая победу одному определённому поколению, которое родилось в Российской империи, Боря принижает заслуги других поколений советских граждан, которые родились уже позже революции. Или люди, которые родились после 1917 года, никакого участия в войне не принимали? Эти молодые коммунисты, комсомольцы, пионеры к Победе вообще получается не причастны? Возьмем для примера комсомольскую организацию.

К концу 1940 г. в рядах ВЛКСМ состояло более 10,3 млн человек. С началом Великой Отечественной войны сотни тысяч комсомольцев, не дожидаясь повесток, добровольцами записывались в Красную Армию и народное ополчение. Только комсомольские организации Москвы и области направили в 1941 г. на фронт свыше 300 тыс. своих членов.

В сентябре 1941 г. комсомол участвовал в формировании системы всеобщего военного обучения (Всевобуча), благодаря которой за годы войны было обучено различным военным специальностям около 1,7 млн будущих призывников. С началом войны порядок приема молодежи в члены ВЛКСМ был упрощен. К концу 1941 г. в действующей армии находилось уже более 1 миллиона 750 тысяч комсомольцев.

Кроме того, проводились специальные «комсомольские мобилизации» — призыв в армию и народное хозяйство комсомольцев и других добровольцев из числа несоюзной молодежи. Так, по комсомольским мобилизациям на формирование воздушно-десантных частей было призвано 144 тыс. человек, лыжных батальонов — 60 тыс., гвардейских минометных частей — 41 тыс., для разведывательно-диверсионной работы в тылу врага — более 24 тыс. человек.

Или возьмем более конкретный пример, молодёжную подпольную организацию "Юные мстители" Организация появилась зимой 1942 года. Создали ее начальник штаба партизанского отряда имени К. Е. Ворошилова Петр Пузиков и комиссар Борис Маркиянов. В структуру вошли 38 юношей и девушек из деревень Ушалы, Зуи, Мостище, Ферма и станции Оболь. Возглавила отряд 19-летняя Ефросинья Зелькова, удостоенная впоследствии звания Героя Советского Союза. При этом самому старшему участнику отряда было 23 года, а младшим — всего по 15 лет.

Школьники начинали с расклейки листовок, сбора оружия и боеприпасов после боев. Вскоре они наладили связь с Сиротинским подпольным райкомом белорусской компартии, комсомолом и партизанским отрядом имени Ворошилова. Последнему комсомольцы направляли оружие, медикаменты и разведывательную информацию, получая взамен сводки Совинформбюро и взрывчатку.

Членов «Юных мстителей» зачислили в партизанский отряд, в котором они приняли присягу на верность Родине. С этого момента комсомольцы начали выполнять взрослую работу: устраивали диверсии и зачислялись в немецкие комендатуры, офицерские столовые и заводы в качестве разведчиков.

За год юные партизаны совершили 21 диверсию. В частности, подростки сожгли несколько мостов на дороге Оболь — Убойно, а также взорвали электростанцию, кирпичный завод, железнодорожный склад и мотовоз на торфяном заводе, сожгли льнозавод с двумя тысячами тонн льна, которые должны были направить в Германию.

Отряд существовал вплоть до августа 1943 года. Комсомольское подполье выдал местный житель Михаил Гречухин. Он учился с ребятами в одной школе, но выбрал совсем иной путь — работу в немецкой полиции. Предатель втерся в доверие к комсомольцам и получил практически все необходимые сведения об их работе.

26 августа почти всех членов «Юных мстителей» схватили. Школьников доставили в Шумилино, где дети подвергались страшным пыткам. Позже их перевезли в Полоцк, где истязания продолжились.

Несмотря на это, подпольщики не стали выдавать немцам никаких сведений. 5 октября задержанных расстреляли у деревни Вторая Боровуха под Полоцком. Избежать такой участи удалось только четверым участникам: Зине Портновой, Илье Езовитову, Ефросинья Зеньковой и Аркадию Барбашову.

И что же получается, что Борис, взял и вычеркнул этих людей, которые воевали на Фронтах Великой Отечественной войны из состава победителей? Получается так. Ведь Боря учитывает только тех людей, которые родились еще в Российской империи. Только опять же непонятно, а причем тут лично Николай Второй? Или все эти люди родились от Николая Второго? Или он сам родил их лично?

И это один из выдающихся никем до сих пор не оцененных вкладов царя Николая II в нашу Победу в 1945-ом году. При последнем Императоре родилось неслыханно много людей – 50 млн. человек всего за 23 года его правления. Только благодаря этому мы смогли выдержать удар такой силы, ценой колоссальных жертв победить и начать строить страну заново. Но это, хоть и главный, но не единственный вклад царя в Победу 45го.

И опять же а причем тут Николай Второй? Годы правления Николая Второго с 1894 по 1917год. Первая и единственная перепись населения России была проведена в 1897 году. Всего по состоянию на 1897 год общая численность населения Российской империи - 125 млн 680 тыс. 682 человек. Откуда Боря взял прирост населения при Николае II в 50 млн человек, если очередная перепись населения у нас состоялась только в 1926 году?

А прирост населения при советской власти уже как то не считается? По данным Центрального статистического управления Госплана СССР, на 1 января 1941 года, общая численность населения страны, составила 198 712,7 тыс. человек, из них городское население — 65 125,5 тыс., сельское — 133 587,2 тыс. В этом что, так же заслуга Николая Второго?

Что касается колоссальных жертв, то в основной массе, эти жертвы были среди гражданского населения, которое уничтожалось немецко-фашистскими войскам. Если же речь идет про войсковые потери, то у Советской стороны и Гитлеровской Германии они примерено одинаковые. Никакого врага трупами завалили и поэтому победили, по факту не было

В 1941 году все три линкора ВМФ СССР – это были царские корабли типа «Севастополь» (на момент строительства самые мощные и быстрые в мире, крупнейшие из числа оставленных в наследство флоту СССР), 4 из семи крейсеров (тип «Светлана») так же были заложены до революции, а 15 из 47 эсминцев – это были царские корабли типа «Новик» (на момент ввода в строй – лучшие корабли в своём классе). Эти корабли защищали Ленинград и Севастополь.

Линкоры этого типа были заложены в 1909 году и введены в строй в 1914 году. На момент проектирования, они были современными, но далеко не лучшими, а к 1914 году уже устарели, и их боевые характеристики значительно уступали новым линкорам построенным в других странах.

Так что советскому правительству, достались устаревшие по факту корабли, поэтому в Советское время, эти линкоры были модернизированы. Линкоры типа «Севастополь» к началу Великой Отечественной войны прошли глубочайшую модернизацию и практически полную реконструкцию в 1920-30-е годы. Их энергетические установки, системы управления огнём, приборы и зенитное вооружение были радикально обновлены или созданы с нуля советскими инженерами.

То же самое кстати касается и других кораблей, которые достались Советскому Союзу по наследству. И почему интересно Боря, не учитывает корабли, которые были построены уже в Советском Союзе? Или они никакого участия в Великой Отечественной войне не принимали?

Два мощнейших форта царя Николая: Николаевский (позднее форт «Ино») и Алексеевский (позднее «Краснофлотский») с передовой батареей у мыса Серая Лошадь - сыграют очень важную роль в обороне Ленинграда - границы Ораниенбаумского плацдарма, жизненно необходимого для сохранения флота, практически точно совпадали с эффективной дальностью действия артиллерии фортов.

Форт Ино (Николаевский) не участвовал в обороне Ленинграда в годы Великой Отечественной войны в качестве советского фортификационного сооружения. К началу войны он находился под контролем финских войск. Более того, к тому времени форт был разрушен.

В январе 1918 года в Финляндии началась гражданская война, и советское руководство, в соответствии с договором «об укреплении дружбы и братства» решило отдать форт (и другое имущество, находящееся на территории бывшего Великого княжества финляндского) «Финляндской социалистической рабочей республике» — государству, провозглашенному восставшими финскими коммунистами.

Однако финские власти восстание вскоре подавили, и новоиспеченное государство перестало существовать. Передавать форт финским буржуям в планы Советского руководства не входило и так как территорию в любую минуту могли занять немецкие войска (у финнов бы сил на это не хватило) к апрелю 1918 года над фортом нависла вполне реальная угроза подрыва.

Ситуация усугублялась ещё и тем, что гарнизон форта, который перед революцией состоял из более чем 5000 человек, за бурный 1917 год большей частью разбежался и дезертировал, так что теперь защитников форта не набралось бы двух сотен. Оставшиеся периодически обстреливали из ружей финские позиции, блокировавшие форт с суши.

Финны пригрозили «решительными мерами». Комендант Крондштатской крепости К. М. Артамонов, решил, что имеется в виду захват форта не имея возможности его обороны, отдал распоряжение о подрыве. Финны, заняв позже территорию, сняли остатки орудий и металла и вторично подорвали форт, уже для того, чтобы его не смогли восстановить.

Что касается форта Красная Горка, то да он был построен в Российской империи и сыграл значительную роль в обороне Ленинграда. Но тут опять есть нюанс, советские власти провели модернизацию вооружения и инфраструктуры форта: на побережье Копорского залива появляются бетонные вышки – командно-дальномерные посты, связанные телефонными кабелями с батареями форта.

Нельзя не упомянуть о роли Форта в формировании первых в Советском Союзе железнодорожных береговых батарей. Рядом с «Красной Горкой» в поселке Гора-Валдай были построены первые стрельбовые площадки для 12-дм (305-мм) и 14-дм (356-мм) железнодорожных орудий. (т.н. «Объект 100») Здесь же первые три батареи: 6-я, 7-я и 8-я готовились к переходу на Дальний Восток. На форту формировался и 1-й железнодорожный арт.дивизион в составе 11-й и 12-й.

Все это межвоенное время не прекращалась боевая подготовка артиллеристов. Форт регулярно участвовал в крепостных и общефлотских маневрах. Стоит отметить, что в 1930-е годы форт «Красная Горка» считался элитным подразделением в Береговой Обороне страны.

Построенные в Первую мировую войну Романов-на-Мурмане (Мурманск) и мурманская железная дорога (самая северная железная дорога в мире) защитили во время ВОВ русский Север.

Городом Мурманск стал при кровавых большевиках, как и базой северного флота. Что касается железной дороги, то она была модернизирована, для улучшения пропускной способности. Модернизация Мурманской железной дороги в период советской власти включала несколько ключевых этапов и инициатив, направленных на развитие транспортной инфраструктуры, освоение природных ресурсов региона и повышение его экономической значимости.

Постановление 1932 года

27 января 1932 года вышло постановление Совета Народных Комиссаров СССР «О перспективах развития Мурмана и реконструкции Мурманской железной дороги». В документе подчёркивалась необходимость ускоренного развития Мурмана и освоения его природных богатств. Среди ключевых задач были:

реконструкция и электрификация железной дороги на участке Волховстрой — Мурманск;

расширение мурманского порта;

развитие других отраслей хозяйства (строительство причалов, заводов, учебных заведений, инфраструктуры).

Постановление позволило чётко определить приоритеты роста экономики региона и наметить конкретные действия, что сыграло важную роль в дальнейшем развитии Мурманска в довоенный период.

Электрификация

В 1930-х годах началась работа по переходу на электротягу. В 1934 году начались строительные работы по электрификации северного участка (Кандалакша — Мурманск). Первый электровоз ВЛ19-40 прошёл на участке Кандалакша — Апатиты 7 ноября 1935 года. В постоянную эксплуатацию участок сдали в декабре 1936 года. Позже на электротягу перевели железнодорожные линии Апатиты — Мурманск и Апатиты — Кировск.

Для обеспечения электроэнергией использовались Нивская и Туломская ГЭС, позже были введены в строй Кондопожская и Свирская гидроэлектростанции.

Другие меры модернизации

Достройка и улучшение инфраструктуры. В 1920-х годах проводились работы по восстановлению дороги после Гражданской войны и интервенции. В 1924–1926 годах отдел нового строительства осуществил реконструкцию искусственных сооружений, развитие станционных путей, строительство деповских зданий и объектов водоснабжения.

Освоение природных ресурсов. На средства железной дороги была организована экспедиция академика А. Е. Ферсмана, которая открыла Хибинское месторождение апатитов. Позже по инициативе С. М. Кирова был создан комбинат «Апатит» и началось сооружение первой апатитонефелиновой фабрики.

Развитие станции Мурманск. В 1932–1933 годах на её реконструкцию затратили 450 тысяч рублей, в основном на постройку отдельного сортировочного парка на шесть путей.

К тому же стоит заметить, что сама дорога так и не была достроена, так что это пришлось делать кровавым большевикам. Построенная в условиях Первой мировой войны Мурманская железная дорога была открыта для эксплуатации в недостроенном виде. Для устранения технических несовершенств весной 1923 года начались работы по ее достройке, которые должны были существенно улучшить земляное полотно, на всех северных участках по верху не имевшее нужной ширины и лишенное укрепления откосов.

Отсутствие во многих местах насыпи и уложенный местами на стланях по торфяным болотам или же прямо по грунту на неполном слое балласта путь влияли на устойчивость пути и не позволяли допускать значительных технических скоростей. Севернее Петрозаводска средняя толщина балластного слоя едва превышала толщину шпалы и только в исключительных местах достигала 0,20 сажени при норме 0,24 саж.(в связи с проведением мероприятий по введению в СССР метрической системы до 01.01.1927 г. было принято использование как старых, так и новых мер.

Недостаток балласта составлял 160 тыс. куб. саженей. Поддержания земляного полотна требовалось и на южных участках до Петрозаводска, где линия проходила по глинистой почве, и часто бывали сплывы откосов в выемках. Не были досыпаны и конуса у мостов, что также влияло на расстройство пути, особенно перед мостами.

Все мосты линий Петрозаводск – Мурманск и Мга – Будогощь были временными – деревянными, их опоры требовали замены загнивающих свай, а неоднократные разрывы нижних поясов – временных промежуточных опор. Деревянных же мостов имелось 1285 общей протяженностью 17453 м, и лишь 111 мостов общей протяженностью 3423 м имели металлические пролеты.

А сложнейшая Транссибирская магистраль (до сих пор по своим масштабам, сложности и темпам строительства не превзойденная никем в мире) спасла Москву и обеспечила тыл в Великой Отечественной Войне.

После окончания Гражданской войны Транссибирская магистраль находилась в тяжёлом состоянии: многие участки пострадали, рельсы были разрушены, мосты взорваны, а инфраструктура требовала серьёзного ремонта. В 1920-х годах на восстановление направлялись значительные ресурсы. Разрушенные мосты возводились заново, старые рельсы заменялись более надёжными. Основное внимание уделялось улучшению пропускной способности и безопасности движения.

В период с 1930 по 1940 год проводилась реконструкция сложных и построенных ненадлежащим образом участков, осуществлялась работа по переустройству железной дороги на двухпутную, строились новые подходы к наиболее загруженным участкам пути. В период с 1935 по 1941 год были реконструированы в двухпутный участок Челябинск — Омск, Амурская и Уссурийская железные дороги.

Реконструкция Транссиба включала в себя не только технические улучшения, но и создание новых учебных центров для подготовки квалифицированных специалистов. Железная дорога нуждалась в инженерах, машинистах, технических специалистах и рабочих, способных поддерживать её функционирование на высоком уровне. В ответ на эти вызовы были открыты специализированные железнодорожные учебные заведения, где обучались новые поколения профессионалов. Это позволило значительно улучшить качество управления железной дорогой и поддержания её инфраструктуры в рабочем состоянии.

Кроме того, большое внимание уделялось строительству новых станций и развитию прилегающей инфраструктуры. На некоторых участках были построены крупные железнодорожные узлы, которые стали не только логистическими, но и экономическими центрами региона. Это способствовало притоку рабочей силы, развитию промышленности и увеличению товарооборота. Железная дорога стала важным фактором интеграции отдалённых регионов в экономику страны, что способствовало их развитию и повышению уровня жизни местного населения.

Николай II, свергнутый с престола прямо накануне нашей Победы в Первой Мировой Войне, был тогда главнокомандующим русской армии. Духовно - он им и остается.

Объявлять Николая Второго, который отрёкся от престола в разгар национальной катастрофы 1917 года, «духовным главнокомандующим» советской армии-победительницы — это не просто ложь, а глумление над памятью реального Верховного Главнокомандующего, маршалов, генералов и миллионов солдат, которые сражались и гибли под советскими знамёнами.

И о какой вообще победе в первой мировой войне идет речь? Неужели в тот момент когда Николай Второй отрекся от престола, русские войска находились под Берлином, Германия собиралась уже капитулировать, но тут свершилась февральская революция и Победа ускользнула? Так или не так?

Потому ещё один советский солдат, ставший после монахом, свидетельствовал о явлении ему царя Николая в Рейхстаге в берлинском мае 45-го, а на сегодняшней донбасской передовой воюет батальон имени святого царя Николая.

О, еще один с упоминанием «явлений» царя солдату у Рейхстага , сначала про это говорила Наталья Поклонская, не называя имени и фамилии солдата, теперь об этом пишет Борис Корчевников, так же не называя никаких имен. Только вот все это, не имеет к исторической науке никакого отношения.

Что касается батальона имени "святого" Николая, то я что то вообще не нашел никакой информации про этот самый батальон. Единственный источник где вообще этот батальон упоминается, это статья самого Бориса Корчевникова, в которой он якобы берет интервью у солдат батальона.

Но самое интересное, это то, что читатели прочитавшие статью Бориса, отметили, что форма на солдатах этого батальона, прямо таки новая, да и выглядит все как этакая постановка. Экипировка - как со склада только что! Подклад каски без следов ношения... Как будто специально для Бори парней приодели во все новое?

И да, в той своей статье, Боря пишет про дивизион, а тут уже про батальон. Да и вообще интересно, что это за дивизион такой, да еще и имени Николая? Кто именно присвоил это наименование этому батальону или дивизиону? В состав каких войск входит этот батальон?

Изучая творчество Бориса Корчевникова, мы с вами добрались до киноиндустрии Российской империи, и тут внезапно оказывается что киноиндустрия Российской империи, была лучшей в мире. И это если что не шутка, о том что киноиндустрия Российской империи была лучшей в мире Боря накатал целую статью. Свою статейку он начинает следующими словами:

Снимая проект о России, которую нам оболгали, мы в этой России буквально оказались. Благодаря Мосфильму.

Приехали мы сюда, в эти изумительные декорации дореволюционной страны совсем не ради этих декораций – в нашем проекте очень много живых, а не искусственных сохранившихся следов той страны и её невероятных достижений.

Мы приехали на Мосфильм ради Мосфильма – потому что легендарная киностудия была основана в результате слияния в 1923 году двух дореволюционных студий: кинофабрики Ханжонкова со всей её производственной базой и киноателье Иосифа Ермольева.

Об этом своем проекте, который они типа снимают, о России которую им оболгали, Боря пишет в каждой своей статейке, при этом в каждой статейке есть нюансы, в виде вранья и прочих манипуляций. Нюансы есть и здесь. Да история Мосфильма начинается с национализации двух частных кинофабрик — А. А. Ханжонкова и И. Н. Ермольева.

На базе этих двух кинофабрик была создана 1-я фабрика Госкино, первоначально располагавшаяся на Житной улице. А дальше начинаются нюансы. Во второй половине 20-х годов после успеха фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» и в связи с серьезным ростом кинопроизводства встал вопрос о расширении студии.

В 1927 году на Воробьевых горах в районе деревни Потылиха началось строительство нового киногорода. Здесь удобно, компактно и целесообразно будут собраны все необходимые цеха и службы, костюмы и декорации, киносъемочная аппаратура, осветительная техника, все для монтажа пленки и печати копий для проката.

К февралю 1931 года по проекту архитекторов и инженеров «Совкино» Е. Ю. Брокмана и В. М. Воинова был выстроен Главный корпус в стиле конструктивизма. В нём разместились четыре больших съёмочных павильона, подсобные помещения для всех необходимых цехов и служб, актёрские комнаты, монтажный цех.

Так что, Боря находится в декорациях, которые были построены при кровавых большевиках, в новой киностудии, а не в старой киностудии, которая была построена в Российской империи.

О гении и отце русского кино Александре Ханжонкове мы расскажем в проекте подробно – я писал о нём здесь, когда мы смотрели у него на родине в донецкой Макеевке, его фильм «Оборона Севастополя» - первую на планете киноэпопею 1911 года, побившую тогда все мировые рекорды.

То что Александр Ханжонков был пионером отечественного кинематографа, не оспаривалось даже в Советском Союзе, как и то что кино в Российской империи было. Что касается фильма "Оборона Севастополя", то он является первым полнометражный фильмом, который был снят в России.

А так, первым полнометражным фильмом в истории кинематографа является — австралийская картина «Подлинная история банды Келли» снятая в 1906 году. До этого фильмы обычно были короткими, их длительность ограничивалась длиной плёнки. Появление полнометражных картин стало важным этапом в развитии киноиндустрии, так как расширило возможности для создания сюжетных фильмов с развитием сюжета, актёрской игры и других элементов.

А так да, фильм Оборона Севастополя, является важной вехой в истории отечественного кинематографа, только вот это не первая полнометражная картина в истории кино. И вот что интересно, а в чем заключались рекорды, которые побил этот фильм? О каких рекордах идет речь?

На самом деле практически весь русский кинематограф, рожденный Николаем II, когда появился, бил рекорд за рекордом.

Для понимания: первая большая киностудия в России – Торговый дом Дранкова – существовала уже в 1907 году, в том же году там начали снимать игровой фильм «Борис Годунов». В это же самое время свою кинофабрику основал и Ханжонков.

О как, оказывается лично Николай Второй, родил российский кинематограф, хотя казалось бы причем здесь он. И как так выходит, что Боря вечно путается в показаниях. То он заявляет, что отцом русского кинематографа является Ханжонков, а потом приписывает эту заслугу лично Николаю, который оказывается родил кинематограф.

И что же это получается, если Ханжонков был отцом Российского кинематографа, а Николай Второй рожал кинематограф, то он получается что выступал в качестве матери? Выходит российский кинематограф родился из "брачного" союза Александра Ханжонкова с Николаем вторым? А что , из этого может получится отличный сценарий, который можно отправлять на Оскара.

Да тут сюжет получится круче чем у фильма "Беременный" с Дмитрием Дюжевым. Вы только представьте себе картину, как император всероссийский, в муках рожает кинематограф.

А если серьезно, то какое отношение Николай Второй имеет к "Торговому дому Дранкова"? Александр Осипович Дранков, открыл свой торговый дом, по личному распоряжению Николая Второго? И какие такие рекорды бил отечественный кинематограф при Николае Втором? А если рекорды и были, о которых кстати Боря нам не рассказывает, то причем тут опять Николай Второй?

Вообще то, кинофабрики в Российской империи открывали энтузиасты, зачастую на свои собственные деньги. Возьмем для примера Дранкова. В 1907 году А. О. Дранков, хозяин сети фотоателье, побывал во Франции и Великобритании, где некоторое время изучал технологию производства фильмов и завязывал деловые знакомства. По возвращении в Российскую империю на базе собственного ателье в Санкт-Петербурге организовал небольшую титровальную мастерскую, которая занималась созданием русскоязычных титров для зарубежных фильмов по заказам городских кинотеатров.

Компания также начала снимать хроникальные фильмы (Дранков и работавшие на него операторы оставались обычными участниками всех крупных событий в Санкт-Петербурге и Москве), а затем приступил к съёмкам художественных короткометражных лент. Ну и причем тут собственно Николай Второй? Какова его роль в этом процессе? И о каких рекордах вообще идет речь? Может Боря перечислит эти рекорды? Нет? Ну нет так нет.

А известные американские студии возникли: Paramount Pictures – в 1912 году, Warner Brothers – в 1918-м, Columbia Pictures – в 1919-м. Крупнейшая европейская студия Бабельсберг в Германии была создана в 1912-м. Мы значительно опережали в кинопроизводстве Европу и Штаты.

Все это конечно замечательно, но есть одно большое но. Первыми на российский кинорынок с его неисчерпаемым потенциалом проник французский бизнес — компании «Братья Пате» и «Гомон», которые являются вообще то старейшими кинокомпаниями в мире, которые если что существуют до сих пор. Кроме четырёх студий в Париже, компания Пате имела свой производственный филиал в Ницце и отделения в Италии, Германии, России и США. Ежегодный оборот российского отделения «Пате» доходил до 1,3 млн рублей. Для сравнения: оборот серебропрокатного завода (торговый дом) «Нордстрем и Павлов» составлял 800 000 рублей.

Вслед за французами подтянулись итальянцы, немцы и даже датчане (игравшие тогда видную роль в кино). Русские кинопрокатчики заказывали у иностранцев 6–12 экземпляров каждой картины. Себестоимость метра с накладными расходами составляла около 40 копеек, а продажная цена значилась официально 55 копеек. Российские фирмы жестко конкурировали за право быть эксклюзивным представителем той или иной зарубежной компании.

Примерно к 1908 году русский зритель насытился иностранными картинами и вопрос был в том, кто займет пустующую нишу отечественных фильмов. Первоначально затраты на их создание были минимальными, преобладала документалистика и постановочные сцены без участия актеров и режиссеров. Кое-что на русском материале попробовали снять иностранцы, те же «Пате» и «Гомон». Это была придворная хроника и этнографические сюжеты.

Кинотехника в основном ввозилась из-за границы. Например компании «Братья Пате» и «Гомон», которые монополизировали поставку кинопродукции и технических средств. Попытки создания отечественных киносъёмочных аппаратов предпринимались в конце XIX века российскими изобретателями (В. А. Дебюк, К. Пружинский, А. Самарский), но они не привели к масштабному производству.

Киноплёнка также импортировалась. В 1916 году из-за военного положения доставка плёнки «Кодак» и «Сигма» почти прекратилась, что привело к дефициту. Попытки создать собственное производство киноплёнки предпринимали некоторые кинопромышленники (например, Ханжонков и Ермольев), но из-за уровня развития химической промышленности эти планы не были реализованы.

Таким образом, дореволюционная Россия зависела от импорта киноаппаратуры и киноплёнки, что ограничивало развитие отечественной кинопромышленности.

Отечественные киносъёмочные аппараты стали выпускать только с 1930 г. Первые конструкции рождались в мастерских киностудий — Киевской, Ленфильма, им. М. Горького, киностудии хроникально-документальных фильмов. В разработке киносъёмочных аппаратов приняли участие сотрудники Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ) и Ленинградского института киноинженеров (ЛИКИ). В результате был накоплен опыт киносъёмочного аппаратостроения и сформировались специалисты: В.Д. Константинов, Г.А. Шмидт, Д.М. Зенин, Г.В. Меринг, С.И. Никитин и многие другие, что позволило в предвоенные годы наладить серийный выпуск киносъёмочных аппаратов и штативов для основных и специальных видов киносъёмки.

После войны началось восстановление проектирования и производства кинотехники. На заводе «Москинап» был организован серийный выпуск синхронных аппаратов «Москва», хроникальных «Родина» и ручных «Конвас-Автомат».

Киноаппарат стал сложным изделием, состоящим из высокоточной оптики, прецизионной механики, электроники. Постоянно усложняющийся киносъёмочный процесс ставил задачи совершенствования эксплуатационных характеристик киноаппаратов для различных видов киносъёмок. В 1954 году решением Совета Министров СССР было образовано Московское конструкторское бюро (МКБ) с целью выполнения научно-исследовательских и конструкторских работ по созданию киносъёмочных аппаратов и другого оборудования для производства киносъёмок, которое 1957 г. было переименовано в МКБК.

Уже в конце 50-х годов под руководством Г.А. Шмидта специалисты МКБК разработали линейку 35-мм киносъёмочной аппаратуры, включающую синхронный студийный аппарат СК-1, натурный штативный аппарат 1КСН и специальный аппарат для скоростных и комбинированных съёмок lKCK. Эти киноаппараты отличались технологичностью конструкции, высокой эксплуатационной надёжностью и в значительной степени отвечали требованиям фильмопроизводства того периода. В 60-х годах коллектив МКБК приступил к созданию новых оригинальных моделей 35-мм киносъёмочных аппаратов, оснащённых системой зеркального визирования и характеризуемых улучшенными эксплуатационными характеристиками. Так, конструкторская группа, руководимая Б.И. Радчиком и С.И. Никитиным, создала новый 35-мм аппарат для павильонных съёмок «Мир». Многие известные кинофильмы, например, «Девять дней одного года» были сняты этим аппаратом. В дальнейшем аппарат «Мир» был несколько раз модифицирован.

Производство киноплёнки в России началось в советский период, а именно 1 июля 1931 года на Переславской фабрике киноплёнки №5. Это было одно из первых предприятий такого профиля в стране, включённое в число ударных строек первой советской пятилетки.

Революция ударит по нашей киноиндустрии с той же мощью и дурью, как она ударила по всем отраслям России.

Боря все никак не усвоит, что революций в 1917 году было две. Первая февральская, известная по истории как буржуазная. Вторая уже Октябрьская, в ходже которой к власти пришли уже большевики. И большевикам, первое время, не до кино как то было, ведь началась гражданская война и иностранная интервенция.

Первое военное столкновение между только что начавшей формироваться Красной Армией и вооруженными силами такого достаточно крупного европейского государства, как Румыния, произошло в период января-февраля 1918 года. В ней были два решающих события: разгром в январе 1918 года Дунайской флотилией под командованием матроса А.Г. Железнякова румынской Дунайской дивизии речных кораблей и освобождение городов Килия, Вилково и ряда других населенных пунктов Южной Бесарабии в устье Дуная, но решающим стало прошедшее 28 февраля – 1 марта 1918 года сухопутное сражение близ реки Днестр в районе города Рыбница, где примерно 6-тысячная группировка красных войск во главе с бывшим подполковником русской армии левым эсером М.А. Муравьевым наголову разгромила превосходящие силы румын, оккупировавших к тому времени почти всю Бессарабскую губернию (ныне Республика Молдова). После этих поражений румыны подписали соглашение о выводе своих войск из Бесарабии. Но начавшееся к этому времени германское наступление на Украине позволило румынам избежать выполнения этого соглашения и оккупировать Бесарабию до лета 1940 года. Следующим крупным боевым столкновением, зарождавшейся Красной Армии и сильнейшей армии Европы и мира того времени стала советско-германская война в феврале-июне 1918 года. Если на участках Северо-Западного и Западного фронтов, где частей Красной Армии было очень мало, а действовали разложившиеся соединения прежней русской армии, немецкое наступление было стремительным и продолжалось около двух недель, то на Украине к началу германского наступлений в боях с украинскими сепаратистами из Центральной Рады, части Красной Армии сформировались и получили боевой опыт, поэтому наступление немцев шло медленно и с большими потерями. В результате для полного овладения территорией Украины и Крыма войскам германского блока понадобилось более двух месяцев.

В мае-июле 1918 года в ходе ожесточенных боев под Батайском и на Таманском полуострове было сорвано германское наступление с целью захвата Северного Кавказа. В ходе этих боев на Таманском полуострове решительными контрударами частей Красной армии 14-16 июня был блокирован высадившийся там немецкий пехотный полк в 2.500 солдат и офицеров со 150 пулеметами и артиллерией. Понеся тяжелые потери, немцы 17 июня заключили там перемирие с красными войсками. Во время боев с немецкими войсками за Северный Кавказ части Красной армии вели активную оборону. Так 13 июня в окрестности Таганрога в глубокий тыл наступающим на Батайск немцам был высажен крупный отряд моряков во главе с бывшим офицером Черноморского флота В.П. Лебедевым. В ходе пятидневных боев десант почти весь погиб, уничтожив около тысячи немцев. Этот эпизод позднее стал основой для пьесы В. Вишневского "Оптимистическая трагедия" и затем снятого по ней одноименного фильма.

Почти одновременно с боевыми действиями Красной Армии против германского блока, в том же 1918 году начались её бои с войсками Антанты. Наиболее показательным в 1918 году в этом плане стало сражение 9-15 октября вокруг железнодорожной станции Душак к юго-востоку от Ашхабада. Здесь в наступление на позиции красных перешла группировка английских войск численностью более тысячи человек. В своем составе она имела 28-й легкий кавалерийский полк (300 сабель), батальон Пенджабского пехотного полка, усиленного ротой из Хэмпширского пехотного полка (всего 760 человек). Части усиления этой группы: 12 орудий, 40 пулеметов, 1 самолет. Английские и англо-индийские части (сипаи) здесь поддерживала группировка белогвардейских войск, находившегося в Ашхабаде Закаспийского правительства в составе 1.800 штыков, 1.300 сабель, 2 бронепоезда, 12 орудий, 8 пулеметов и 1 самолет. В ходе четырехдневных ожесточенных боев англо-белогвардейским войскам удалось овладеть станцией Душак. Но 14 октября красные войска нанесли контрудар и к исходу дня 15 октября вновь вышли на свои прежние рубежи обороны.

На Дальнем Востоке более крупными эпизодами боев красных партизан с войсками Антанты стали уничтожение в начале июня 1919 года у села Кролевец канадского батальона численностью 400 человек, и 23-27 июня 1919. Ликвидация объединенного американо-японского гарнизона в шахтерском поселке Сучан, в результате чего было убито 900 американских и японских военнослужащих. Помимо сухопутных сражений в апреле-октябре 1919 года на Балтике развернулось крупномасштабное морское сражение между английской эскадрой в составе 12 крейсеров, 26 эсминцев и миноносцев, 1 монитора с крупнокалиберной артиллерий, 1 авианосца, 4 канонерских лодок, 7 минных заградителей, 10 торпедных катеров и 12 подводных лодок с действующей эскадрой Балтийского флота в составе 2 линкоров, 1 крейсера, 12 эсминцев и миноносцев, 2 минных заградителей, 8 тральщиков, 6 сторожевых кораблей и 4 подводных лодок. В ходе боев советского и английского флотов на Балтике, которые первоначально начались во второй половине ноября 1918 года, а затем после очистки Финского залива ото льда, возобновились в апреле 1919-го и продолжались до конца октября того же года, потери англичан составили 1 крейсер, 2 эсминца, 4 тральщика, 6 торпедных катеров и 1 подводная лодка. Потери Балтийского флота: 1 крейсер, 5 эсминцев, 1 тральщик.

И даже в то тяжелое время, кино все же снималось. Да не в таком большом количестве как раньше, но оно все же снималось

Просто цифры: За десятилетие с 1907-го по 1917-й Россия создала не менее 2700 собственных фильмов. Причем скорости, с которой эта новая индустрия набирала – просто шокируют: если в 1910-м было выпущено всего 30 фильмов, то в 1917- м их число составляло 934.

У меня кстати имеются другие цифры, о производстве картин в Российской империи. За первые пять лет существования игрового российского кино 29 кинофирм выпустили на экраны 275 фильмов:

в 1908 году — 8 фильмов,

в 1909-м — 23,

в 1910-м — 30,

в 1911-м — 76,

в 1914-м — почти столько же, сколько за все предыдущие годы.

Пик дореволюционного кинопроизводства пришелся на 1916 год, когда силами полусотни кинопредприятий было снято 500 игровых фильмов, а 60% репертуара кинотеатров составляли отечественные киноленты. Так что да, картин снималось много, только вот, почему бы Боре не рассказать что это были за фильмы.

Ну наверное потому, что если учитывать что основная масса этой продукции, приходилось на картины хронометражем по пять или десять минут, куда входят и документальные ролики из жизни царской семьи, то картина будет совсем иная. ВА то время как в Советском Союзе, по большей части снимали полнометражные картины.

В следующие 10 лет при советской власти и под лозунги о «важнейшем из искусств» общее число снятых игровых картин не превышало 500. И это на производственной базе Империи, которой пользовались большевики…

Боря опять забывает про Гражданскую войну и иностранную интервенцию, которая продлилась до 1922 года. Так что первые годы , большевикам было как то не до кино. Однако, даже в то тяжелое для страны время, кино снималось, да не в таком большом количестве.

Что касается производственной базы, то да, первое время, картины снимали на базе которая появилась еще в Российской империи, даже теми же техническими средствами. А вот дальше, картина стала меняться. Если киноиндустрия Российской империи , зависела от западной пленки и техники, то в Советском Союзе было налажено производство отечественной пленки и техники. К тому же, стали появляется новые киностудии, на которых так же снимались фильмы.

И именно потому, что Российская Империя занимала лидирующие позиции в кинематографе почти 10 лет, она создала богатейшую кинокультуру, которая повлияла на всё будущее мирового кино. Создатели первых голливудских студий в 20-х годах почти все были выходцами из Российской империи!

Создатели Worner Brosers, четверо братьев Ворнер приехали в США из Варшавы, а совладелец Metro-Goldwyn-Mayer Луис Барт Майер родом из Минска. Партнерами Луиса Барта Майера стали Маркус Лова и уроженец Рыбинска Николас Шенк.

А в чем это лидирующее позиция заключалась? Что именно из кинокультуры Российской Империи повлияло на мировое кино? То что создатели некоторых американских киностудий были выходцами из России? Но тут как всегда, есть нюансы. Это были евреи, сбежавшие из России от черты оседлости и еврейских погромов, которые устраивали черносотенцы.

Например компания «Metro-Goldwyn-Mayer» была основана в апреле 1924.

Ее основатели:

Сэмюэл Голдвин, урождённый Шмуэль Гелбфиш, в 15 лет уехал из русской Варшавы из-за притеснений евреев, в Германию, а потом в США.

-Луис Барт Майер (Лазарь Яковлевич Мейер) - еврей из Минска, семья бежала от еврейских погромов в США, когда ему было 2 года. А так да, Никки дал старт американскому кинематографу тем, что в его империи были ограничения евреев и еврейские погромы.

Большое советское кино тоже, конечно, проросло из своих дореволюционных корней и своих Имперских отцов-основателей. И поскольку народ даже после десятилетий гонений и уничтожения веры по духу ещё оставался православным, то и советское кино (там, где он не служит идеологии) в лучших своих работах тоже вполне православное по духу (увы, с кучей умолчаний, невозможностью говорить о Боге и славить Его, но всё же часто с вполне христианскими идеалами на экране) – мы за это и любим советское кино. За то, что и оно на самом деле большей частью родом из России, которую нам оболгали.

Я что то не понял, так витиевато Боря пытается объяснить, почему на телеканале Спас, вместо "шедевров" снятых в Российской империи, демонстрируют советское кино?

Боря, а часто ли упоминания бога, с его прославлением, можно увидеть в картинах снятых в Российской империи? Какое именно кино снятое в Российской империи было православным по духу? И с чего это советское кино, стало вдруг православным по духу, особенно еще учитывая советскую цензуру и то что большинство картин снятых в СССР, были сняты по заказу от государства?

Кстати, а Боря хоть в курсе, что в Российской империи была своя киноцензура? 27 ноября 1908 года при канцелярии московского градоначальника была учреждена должность цензора кинематографических лент. Эта цензурная контора, например, издала запрет на на показ в кинотеатрах фильмов "парижского жанра" (эротика и порнуха).

Вскоре такие же конторы появились в Питере, Риге, Киеве и многих других крупных городах, работая под юрисдикцией местных губернаторов. Отдельно существовала церковная "Духовная цензура" при Синоде

Кино-цензура в РИ запрещала:

- показ в кинотеатрах фильмов "парижского жанра" (эротика и порнуха), что, однако легко обходилось ввиду отсутствия надзорных органов.

- категорически запрещалось изображать в кинофильмах особ из царствующей династии (исключение только для документалок про 300-летие династии).

- категорически запрещалось выставлять в каком-либо положительном свете деятельность запрещенных литераторов, революционеров и т.п., и снимать фильмы на эту тему с положительной коннотацией.

- категорически запрещалось показывать в фильмах "святые образы", церковные обряды (включая крестное знамение) и процессии, а также богослужений любых христианских вероисповеданий. Для съемок например "Обороны Севастополя" и "1812" о Бородине, режиссерам пришлось получать специальное разрешение в Синоде на сьемки сцен крестного хода.

- запрещалось показывать в отрицательном свете, если это не было обусловлено сюжетом экранизируемого художественного произведения, священнослужителей и лиц государственной службы, губернаторов, членов Государственного Совета и т.п..

Таким образом, система киноцензуры в Российской империи была сложной и многоуровневой, сочетая политические, религиозные и социальные аспекты регулирования.

А если уж говорить о достижениях советского кино, то их явно будет больше чем у кинематографа Российской империи. Тем более что во время Советского Союза началась эра цветного и звукового кино. Технические и художественные достижения

Создание особого кинематографического языка. В 1930-е годы советские кинематографисты соединили реалистические традиции русского сценического искусства (систему Станиславского) с новейшими техническими приёмами мирового кино.

Новаторство в монтаже и съёмке. Работы Дзиги Вертова, Сергея Эйзенштейна, Всеволода Пудовкина и других режиссёров обогатили советское и мировое кино новыми приёмами съёмки и монтажа. Например, фильм «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова стал примером киноконструктивизма с использованием революционных ракурсов, наложения кадров, ускорения и замедления.

Эффект Льва Кулешова. Эксперимент с кадром актёра Ивана Мозжухина, который по-разному интерпретировался зрителями в зависимости от сопровождающих его кадров, лёг в основу советского монтажного кино.

Поэтический натурализм Александра Довженко. В фильме «Земля» (1930) режиссёр использовал ограниченные киносредства для выразительного описания природы и традиционного уклада.

Первый советский фантастический фильм — «Аэлита» (1924). В 1925 году на экраны вышел фильм «Броненосец „Потёмкин“» Сергея Эйзенштейна, который считается одним из наиболее значимых фильмов за всю историю советского кино. Картина неоднократно попадала в различные списки лучших кинофильмов мира, составленные авторитетными изданиями и экспертами.

Первый советский фильм, который изначально снимался как звуковой, вышел на экраны в 1931 году и назывался «Путёвка в жизнь». Первый советский цветной фильм — «Праздник труда» (1930, реж. Николай Анощенко). Первым цветным художественным стал фильм «Груня Корнакова» («Соловей-соловушко»), вышедший в 1936 году.

В 1934 году в программе 2-го Венецианского кинофестиваля было показано несколько советских кинофильмов: «Петербургская ночь», «Гроза», «Челюскин», «Весёлые ребята» и кинохроника. Был также организован специальный показ фильмов для иностранной прессы и работников искусств, в рамках которого демонстрировались «Три песни о Ленине», «Иван», «Пышка» и др. Советской делегации был присуждён Кубок выставки.

В 1935 году прошёл Московский международный кинофестиваль. В состав жюри входили Борис Шумяцкий (председатель), Сергей Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин, Александр Довженко, Александр Аросев и Анри Дебри́. Главный приз фестиваля был вручён киностудии «Ленфильм» за кинокартины «Чапаев», «Юность Максима» и «Крестьяне».

В 1930-е годы работали также такие мастера кино, как Лео Арнштам, Сергей Юткевич, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Лев Кулешов, начинал свой труд прославленного документалиста Роман Кармен.

Среди крупнейших режиссёров довоенной поры, работы которых заслужили международное признание, можно отметить Дзигу Вертова, Льва Кулешова, Всеволода Пудовкина, Александра Довженко, Бориса Барнета, братьев Васильевых.