"Фармит ауру"
Поприветствуйте Ариуса, старшего брата главного героя, выступающего в роли финального босса и главного антагониста!
На самом деле братья неплохо ладили в детстве, но на момент игры их отношения достаточно прохладные
Надеюсь, что даже без цветов заметен контраст между этими двумя котями
Студент, комсомол, спортсмен, наконец, он — просто красавец!
Принц Орриул (Он же, для близких друзей, Орри) - главный герой моей игры, который и попадёт под управление игрока (ну, если я вообще сделаю игру)
Младший сын королевской семейки, который увлекается гимнастикой и хорошо обращается с копьём, потому в игре вы сможете творить всевозможные финты
Концепты спрайтов
Оказалось, что бутербродность персонажа накладывает некоторые рамки, потому я очень долго боролся с его положением в профиль, пока не пришёл к варианту, который бы меня устраивал. Первые варианты казались либо слишком плоскими, либо просто выглядели довольно проклято. Их вам я сейчас, разумеется, не покажу
Трансформация, позволяющая Орри сделать два суперпрыжка, а после первого - ходить по потолку
Во время игры Орри будет встречать различные трансформации: то вы сможете сёрфингом заняться, то на ракетном ранце полетать, то по потолку походить. Про них буду рассказывать постепенно
Эпизод из книги В. Погони "Морок Париса"
В октябре 2026 года в галерее «ЗДЕСЬ на Таганке» открылась групповая выставка «Аналог — диджитал транзит» — экспозиция о том, как цифровые технологии проникают в традиционные художественные практики, меняя методы, темы и смыслы современного искусства. Выставка проходит по адресу: Москва, ул. Таганская, 31/22, и продлится до 8 ноября 2026 года.[um.mos][mgutm]
Кураторы проекта — Ксения Горбатюк и Никита Макеев — собрали более полусотни авторов, работающих на пересечении живописи, графики, стрит-арта, цифровых медиа и экспериментальных визуальных стратегий. Среди участников — Римма Мустафина, Юрий Чернышев, Глеб Солнцев, Мишкин, Василий Аникин и другие художники, чьи произведения демонстрируют разнообразие подходов к диалогу аналогового и цифрового.[um.mos][mgutm]
Особое место в экспозиции занимает работа Antonio Lebedef — московского художника с архитектурным образованием (МАРХИ), создателя направления глитч-сюрреализм. Его практика соединяет визуальный язык цифровых сбоев, уличного искусства и классической живописной традиции, превращая техническую ошибку в художественный образ.[miet][miet][artocratia]
Для выставки «Аналог — диджитал транзит» участие Antonio Lebedef выглядит особенно органично: его творчество буквально воплощает заявленную кураторами тему перехода между материальным и виртуальным. Глитч в его работах — не просто эффект, а способ мышления: фрагментация, искажение и наложение слоёв становятся метафорой культурного состояния человека в эпоху постоянного цифрового потока.[artocratia][dtf]
Antonio Lebedef известен масштабными стрит-арт проектами в Москве и за рубежом, а также исследованиями на стыке искусства и нейронауки. В его визуальном языке заметно влияние Сальвадора Дали, Жан-Мишеля Баскии и Бэнкси, однако художник переосмысляет эти источники через современную цифровую оптику.[miet][veryimportantlot]
«Аналог — диджитал транзит» показывает, что цифровое не отменяет материальность искусства, а создаёт с ней новые гибридные формы. В экспозиции представлены как традиционные произведения, так и работы, в которых технологии становятся частью творческого процесса — от использования искусственного интеллекта до переосмысления цифровой культуры 1980-х годов.[um.mos][mgutm]
Участие Antonio Lebedef подчёркивает одну из ключевых идей выставки: цифровые инструменты могут не разрушать живопись, а расширять её возможности. Его глитч-сюрреализм предлагает зрителю увидеть в визуальном шуме не хаос, а новую поэтику — точку встречи аналоговой чувствительности и цифрового сознания.[artocratia][dtf]
Грандиозный исторический миф о рационе этих мохнатых пауков зародился в далёком 1705 году, когда немецкая исследовательница и художница Мария Сибилла Мериан опубликовала роскошную иллюстрированную книгу по итогам своей экспедиции в Суринам. На одной из красивейших гравюр она запечатлела колоссального по размерам паука, поедавшего на ветке дерева крошечную птицу колибри. Это шокирующее изображение настолько поразило воображение европейского научного сообщества, что за всем огромным семейством терафозид на века намертво закрепилось глубоко ошибочное название «пауки-птицееды». В реальных условиях дикой природы засушливой Мексики поймать здоровую летающую птицу это малоподвижное существо физически не способно.
Процесс же обустройства этого паука-великана целиком завязан на чувствительные параметры "шёлковой инженерии". Оплетая радиальными и круговыми нитями территорию вокруг входа, птицеед создаёт полноценную трёхмерную сейсмическую карту окружающего пространства. Физика распространения продольных волн в шёлковой паутине настолько совершенна, что рецепторы на лапах паука способны с точностью до миллиметра определять координаты приближающегося объекта, вычисляя его массу и габариты задолго до физического визуального контакта в темноте ночи.
В период размножения шёлковый кокон становится главным объектом заботы самки, которая непрерывно перемещает его внутри норы в зависимости от колебаний температуры и влажности грунта.
Изображения представляют собой концепт-арт для воссоздания атмосферы материала и могут содержать условные визуальные неточности.
ℹ️ Источники информации:
• Journal of Arachnology / The Legacy of Maria Sibylla Merian and Tarantula Myth (Историко-библиографический анализ экспедиции 1705 года и происхождение таксономических ошибок в названиях пауков Нового Света).
• Arachnology / Seismic Sensitivity and Silk Engineering in Burrowing Spiders (Анализ физики распространения волновых колебаний по шёлковым матрицам и работы сейсмических рецепторов членистоногих).
• Известия РАН. Серия биологическая (Экологические параметры репродуктивных циклов и факторы долголетия самок крупных пауков-птицеедов в контролируемых условиях сред).
Персонаж книги В. Погоня "Карта оборотня"
