"Легенда" (1985) режиссер - Ридли Скотт ( "Чужой", "Бегущий по лезвию", "Гладиатор", "Черный ястреб", "Прометей", "Марсианин") / фэнтези, мелодрама, приключения / оценка IMDb: 6.30.

Злые чары окутали волшебный лес — Повелитель тьмы истребляет единорогов, чтобы повергнуть мир в хаос вечной ночи. Его гоблины всюду творят черные дела, вселяя ужас в невинных обитателей сказочной страны, и теперь только мужественный лесной странник Джек и его отважные друзья смогут избавить мир от жестокого властелина подземного царства мрака, где томится возлюбленная Джека, прекрасная принцесса Лили.

Основные роли - Том Круз, Миа Сара

• Существует режиссёрская версия фильма ( идет 114 минут )

Отзывы о фильме были смешанными. На Rotten Tomatoes картина получила рейтинг 41% на основе 44 рецензий критиков. Некоторые рецензенты отмечали, что, несмотря на великолепную реализацию отдельных идей, общая сказочность сюжета оказалась безвкусной.

Фильм получил премию Британского института кино за лучшую операторскую работу в 1985 году и был номинирован на «Оскар» за лучший грим.

Местного темного властелина сыграл Тим Карри -

Визуальный стиль фильма, напоминающий сказочные иллюстрации, высоко оценили зрители.

Кино приятно смотрится, но выглядит местами странно ( короткое, но все сцены затянуты, местами смотрится артхаусно и перегруженно из-за съемки и визуальных решений). Актерская игра на среднем уровне, но тут больше упор на визуал и природу ( диалогов минимум). Оценил бы на 6,5 из 10.

Позже пересмотрел режиссерскую версию 2002 и на мой взгляд она лучше. Некоторые минусы есть, но персонажи лучше раскрыты, концовка интереснее, музыка стала эффектнее ( ее заменили на первоначальную). Сейчас бы оценил на 7 из 10.

Бюджет для 1985-го был весьма внушительный - 25 млн $ и с маркетингом будет точно 30 или более. В прокате собрали по разным данным чуть больше 20+ млн, а все мы знаем, что кинотеатры берут половину, так что для окупаемости нужно было 60. Оценок у фильма не так много и он не особо популярен, но есть шансы, что лет за 10 после он отбился на носителях ( хотя судя по его известности шанс 50/50).

До этого фэнтези и после не особо выступили по сути все фэнтези картины. "Победитель дракона" (1981) провалился в прокате, "Крулл" (1983) Питера Йетса с его огромным бюджетом в 47 млн $ ( с маркетингом более 50) собрал по миру 33 млн. "Тёмный кристалл" (1982) еле окупился, "Бесконечная история" (1984) еле окупила свой бюджет в 27 млн и хорошо был принят на тв ( по этому сняли продолжения). "Возвращение в страну Оз"(1985) при бюджете с маркетингом в районе 25 млн собрало около 15. "Леди-ястреб" (1985) мощно провалилась в прокате. "Принцесса-невеста" (1987) провалилась в прокате со своим бюджетом в 16 млн ( с маркетинком как минимум 20), но оно мощно окупилось на носителях позже и стало культовым ( правда спустя годы не стали продолжать) + оценок раз в 5 больше, чем у "Легенда 1985". "Виллоу" (1988) еле отбил свой 35 миллионный бюджет ( из-за этого продолжение отменили и в наше время вышел тупой сериал - продолжение), а культовый "Лабиринт" (1986) с треском провалился в прокате, но его спасли носители и тв показы ( с 2020-го в разработке сиквел от Роберта Эггерса). "Сердце дракона" (1996) при бюджете с маркетингом в 65+ млн собрало в мире 115 ( успех начался бы со 130) все же очень хорошо шло на тв и кассетах и по итогу получило дешевые продолжения. Немного другой ( больше городское фэнтези) "Фокус-покус" (1993) мощно провалился ( позже обрел культовый статус и получил не особо дорогое продолжение в 2022 и вроде как сейчас снимают 3-й фильм).

Хорошо выступили только серьезный "Экскалибур" (1981), брутальный "Конан-варвар" (1982) и фильм по мифам - "Битва Титанов" (1981).

Классическое фэнтези 80-90-х, которое позже распробовали зрители эти же самые зрители и закопали ( все массово ходили на боевики, комедии, мульты). И нужно заметить не американские зрители, тк у некоторых фильмов 50% сборов из США, а у некоторых типо "Фокус-покус" (1993) и "Принцесса-невеста" (1987), "Леди-ястреб" (1985) вообще 80-90% сборов. Не пошли чисто европейские зрители.

Чаще зависаю в тг, так что если кому буду нужен добавляйтесь / подписывайтесь - https://t.me/misterzverevpaperpirates ( фильмы, обзоры ремастер версий / новых переизданий, трейлеры, торренты и их ссылки, гиковские игрушки и тд).

Всем приятного просмотра реально хороших фильмов !!!

Первая часть тут.

Первый вариант сцены пробуждения

Сцена пробуждения была намного длиннее и начиналась с крупного плана ноздри Кейна, который потом сменялся открытием его криокапсулы. Кейн выходил в кают-компанию. Он включал монитор над столом, который показывал отсек гиперсна. Кейн подходил к автокухне и делал кофе. Параллельно он смотрел на монитор, слышал, как крышки криокапсул открываются одна за одной, и гадал, кто уже проснулся, и кто следующий. Эта сцена должна была представить каждого члена экипажа «Ностромо» зрителям. Был снят не весь эпизод, но сцена входа Кейна в кают-компанию на плёнку попала. Он попал и в ридлиграмы.

Ридли хотел, чтобы актёры снимались обнажёнными. Руководство Fox сочло это слишком порнографичным, поэтому эпизод переписали. Считается, что некоторые сцены были сняты с полностью голыми актёрами, из-за чего фильм запретили бы минимум в пяти странах. В итоге их одели в белые шорты, а женщинам закрыли соски лейкопластырем.

«Вообще-то по сценарию предполагалась обнажёнка в начале фильма. В момент пробуждения мы должны были быть голыми. Образ людей, двигающихся в столь недружелюбной среде в естественном виде был очень провокационным. Но потом это поменяли», — Сигурни Уивер

Визит Далласа и Эша к Матери

Изначально в отсеке «Матери» должны были работать два человека, и в этой версии к ней вдвоём приходили Эш и капитан Даллас. Далласу приходилось просить Эша напомнить ему код доступа для активации MU/TH/UR. Последующие изменения привели к тому, что Даллас обращался к Рипли. Именно эта версия попала на раскадровки.

Каменное строение

Пытаясь следовать за источником передачи с помощью локатора, Ламберт пару раз его теряет. Экипаж приходит к большому каменному строению и сигнал пропадает. Они укрываются под ним, пока сигнал не возвращается. Когда они продолжают путь, мы видим окаменевшие останки космического жокея. Из всего экипажа их замечает только Эш. Он замирает и увеличивает изображение на своём мониторе. Из-за ограничений бюджета этот эпизод не был снят, но есть в раскадровках.

ECIU

Рипли связывается с Эшем, чтобы узнать о прогрессе экспедиции. Она спрашивает, прогонял ли тот инопланетную передачу через ECIU. Так как монитор Эша скрыт от Рипли, та не видит изображение мёртвого космического жокея. Она начинает работу над передачей, которую слышно через динамики мостика.

Первый взгляд на заброшенный корабль

Трое членов экипажа продолжают движение. Кейн поднимается на возвышенность и видит заброшенный корабль. Инопланетную передачу слышно, и она оглушает всех троих. Им приходится кричать, чтобы общаться друг с другом. Даллас сообщает об этом Эшу, но тот не видит никаких сигналов от судна и говорит, что источник передачи внутри. Даллас задумывается и решает двигаться к кораблю. Эш всё ещё изучает изображение мёртвого жокея. В это время связь с Далласом становится нестабильной. Эш судорожно пытается её восстановить, но безуспешно.

Проникновение на судно

Экипаж поднимается на корабль и входит в комнату (в ней нет космического жокея, потому что изначально он был внутри каменной структуры, под которой экипаж сидел, и где он его не заметил см. сцены выше). Даллас обнаруживает дыру в земле, в которой непроглядная темнота. Он светит своим фонариком в неё, но не видит дна. Они продолжают осматриваться. Даллас находит объект, похожий на урну, но в свете фонарика он обращает внимание на что-то ещё: всё ещё работающий автомат. Даллас его выключает и продолжает исследовать дыру в полу. Потом он собирает треногу и спускает Кейна в глубины корабля.

Читайте также:

• Джонси проспал 57 лет, но рекорд всё равно не его. Встречайте — Крим Пафф и Флосси

• От зефира до фаллоса: как Ридли Скотт спас «Чужого»

До выхода на экраны «Чужого» Ридли Скотт ещё не до конца представлял, каким именно будет его фильм. История менялась, сцены переписывались, а визуальные идеи появлялись и исчезали по мере работы над проектом. Многие из них так и остались на бумаге — в виде раскадровок, концептов и рисунков самого Скотта, позднее получивших название «ридлиграмов».

В этом переводе собраны некоторые из самых интересных ранних задумок режиссёра: летающие «мыши», «летающая кровать», хранилище яиц в пирамиде, альтернативные смерти членов экипажа и сцены, которые могли заметно изменить атмосферу и сюжет фильма. Часть идей оказалась слишком дорогой, часть — слишком фантастической, а некоторые просто уступили место более удачным решениям.

В результате перед нами своеобразный «параллельный» «Чужой» — фильм, который мог существовать, но остался лишь в рисунках и воспоминаниях его создателей.

Во время подготовки к съёмкам «Чужого», Ридли Скотт показал 20th Century Fox раскадровки фильма. Под впечатлением от его выступления студия удвоила бюджет: с $4.5 миллионов до $8.5 миллионов. Эти раскадровки известны как «ридлиграмы». Презентация содержала сцены и спецэффекты, которые позднее были изменены или вырезаны из финансовых соображений. В этой статье мы взглянем на некоторые из ранних идей и концептов, которые были у Ридли на начальных этапах.

«Ну, пришло время вернуться к истокам и спланировать или нарисовать эпизод специально для себя. Мне так проще думается. Стоит разобраться с картинкой, и всё остальное выстраивается само собой», — Ридли Скотт, Book of Alien

Летающие мыши

Поначалу Ридли Скотт хотел, чтобы по коридорам летали маленькие объекты и чинили все неполадки. Они должны были называться «мышами».

«Я хотел, чтобы по коридорам летали маленькие штуки, типа сенсоров. Они бы находили проблему, останавливались у компьютерного банка и исправляли её как маленькие мастера. Я хотел назвать их «мышами». В начале фильма они были бы единственными живыми штуками на корабле. Мы хотели снять длинный пустой коридор, чтобы вы услышали их раньше, чем увидели. А потом ВЖУХ! Оно пролетает по коридору мимо камеры. Я думаю, FOX посчитали это слишком большим уклоном в НФ, так что мы от них отказались», — Ридли Скотт, Fantastic Films — © 1979, Джеймс Долан

Первый вариант сцены пробуждения

Изначально сцена пробуждения была намного длиннее. Она начиналась с крупного плана ноздри Кейна, которая потом сменялся открытием его криокапсулы. Кейн выходил в кают-компанию. Он включал монитор над столом, который показывал отсек гиперсна. Кейн подходил к автокухне и делал кофе. Параллельно он смотрел на монитор, слышал, как крышки криокапсул открываются одна за одной, и гадал, кто уже проснулся, и кто следующий. Эта сцена должен был представить каждого члена экипажа «Ностромо» зрителям. Был снят не весь эпизод, но сцена входа Кейна в кают-компанию на плёнку попала.

Даллас, Эш и MU/TH/UR

Даллас с Эшем заходят в отсек MU/TH/UR, чтобы поговорить. Даллас забывает свой код доступа и не может активировать консоль MU/TH/UR. Эш его ему напоминает.

Антенна радиосвязи

Ридли представлял, что для дальних передач у Ностромо будет большая антенна в форме тарелки. Она бы открывалась как цветок.

Паркер и Бретт на «Летающей кровати»

Ридли хотел снять эпизод, в котором Паркер и Бретт покидали бы «Ностромо», чтобы осмотреть впускные клапаны корабля. Внутри Паркер замечал, что одна из прокладок повреждена. Из-за этого во время приземления «Ностромо» на планету Чужих возникала проблема с пылью. Эта сцена должна была показать размер и масштаб «Ностромо», но не вписалась в бюджет. Рон Кобб придумал небольшое устройство, которым должны были пользоваться Паркер и Бретт, впоследствии прозванное «Летающей кроватью».

«Они выясняют, что двигателю нужен ремонт. Я очень хотел это снять, отчаянно хотел это снять, потому что этот образ дал бы сильное ощущение масштаба корабля. Они бы вышли из маленького шлюза на боку "Ностромо", облетели его на летающей кровати и зашли в смотровой люк... Мы назвали это летающей кроватью. Выглядела логично в роли штуки для техобслуживания. Человек мог передвигаться на ней, а руками делать, что нужно», — Ридли Скотт, Fantastic Films — © 1979, Джеймс Долан

Нави-визор Ламберт

Бушует пыльная буря, а Даллас, Кейн и Ламберт вслепую идут к источнику инопланетной передачи. Чтобы экипаж мог видеть, Ридли хотел поместить внутрь шлемов маленькие визоры, показывающие поверхность, по которой они идут. Они бы рисовали 3D-изображение окружения, а также что-то вроде голографической карты. Ламберт использует этот «нави-визор», чтобы найти заброшенное судно.

Хранилище яиц

Изначально яйца находились не на заброшенном судне, а в пирамидальной структуре, известной как «хранилище яиц». Экипаж ничего не находил в корабле и решал продолжить поиски. Они натыкались на другую структуру. По её стене они забирались на верх, где заходили в маленькую комнату, в которой находили дыру внутрь. Она была закрыта мембраной, которую Кейну приходилось разрезать ножом, и потом его туда опускали.

«Пирамида и корабль, два разных элемента, к моменту моего прихода на проект оставались предметом непоследовательных обсуждений. Я очень хотел бы это снять, но чем больше думал, тем яснее понимал, что это отлично смотрелось бы в трёхчасовой версии. В итоге окончательное решение продиктовал бюджет. Нам пришлось избавиться от этого. И знаете, иногда финансы ведут к определённому объёму редактуры. Я рад, что мы решили сделать проще», — Ридли Скотт, Book of Alien

Опускаясь, Кейн освещает комнату огнём нашлемного фонаря. Когда он достигает дна, то его костюм должен был, по замыслу Ридли, загореться почти как новогодняя ёлка. Ему так и не удалось развить эту мысль.

«...мне хотелось, чтобы его костюм стал маяком, освещающим всё вокруг. И я хотел на нём тысяч эдак десять лампочек. Он бы сказал: "Я сейчас включу подсветку, можете поднять напряжение?" И потом бац! — и превратился в ёлку», — Ридли Скотт, Fantastic Films — © 1979, Джеймс Долан

Автодок

Изначально Ридли хотел, чтобы автодок оперировал Кейна с помощью дистанционно управляемых инструментов. Полностью изолированные от Кейна и лицехвата, они по частям снимали бы с него шлем и пытались оторвать лицехвата.

Похороны Кейна

В первом варианте сцены похорон Кейна два члена экипажа надевали в скафандры и выкидывали тело Кейна в космос. Оно медленно уплывало. Остальные смотрели с помощью мониторов на мостике. Ему [Ридли] хотелось, чтобы люди оказались снаружи «Ностромо» ради ощущения масштаба. Он также хотел разместить тело Кейна на «водном велосипеде», который окрестили летающей кроватью, чтобы два члена экипажа сбросили его в космос.

Сцена любви

Это самый известный неснятый эпизод «Чужого». Пока Паркер и Бретт заняты сетями и электрошокерами, Рипли навещает Далласа, который сидит внутри обзорного купола. Она говорит ему, что хочет немного отвлечься, подразумевая занятие любовью. Некоторые утверждают, что эта сцена была снята. Так и есть, но это было сделано не на основных съёмках, а на одной из проб Сигурни Уивер.

Изначальная смерть Бретта

Чужой появляется за Бреттом. Когда тот оборачивается, монстр сначала смотрит на него, а потом ударом вырывает из груди сердце. Остальные находят Бретта с дырой, которая очень напоминает дыру в груди космического жокея.

«Также, тогда Чужой ещё не утаскивал Бретта. Я хотел, чтобы он вырвал ему сердце. Вот остальные его находят, переворачивают и видят большую полость в груди, напоминающую дыру в груди космического жокея. Но это было слишком похоже на смерть Кейна, так что в итоге мы решили переделать сцену». — Ридли Скотт, Fantastic Films — © 1979, Джеймс Долан

Даллас и Чужой

Внутри воздуховода Даллас палит из огнемёта во все стороны. Чужой бежит на него с невероятной скоростью, прыгая с пола на стену, а потом на потолок. Это было бы похоже на то, как создания Джеймса Кэмерона передвигаются по вентиляции в «Чужих».

Эпизод в шлюзе

В этой версии после того, как Чужой защемил одну из конечностей, кислота проедает дверь, и начинается разгерметизация. Ламберт попадается целиком, и её засасывает в маленькое отверстие. Паркер держится, и, в последний момент перед тем, как его постигнет та же участь, Рипли его спасает. Удивительно, но Ламберт снова появляется в поздних ридлиграмах.

Труп Кейна

Во время охоты на Чужого остальной экипаж слышит постукивание со стороны отсека Эша. Они входят и видят раздувшийся труп Кейна, зацепившийся за одну из распорок «Ностромо».

Для Кейна был сделан полноразмерный саван. По словам Мартина Бауэра, он предназначался для удалённой сцены.

Изначальные смерти Паркера и Ламберт

Несмотря на то, что Ламберт погибала раньше по сюжету, Ридли нарисовал ещё одну версию её смерти, вместе с Паркером. Оба члена экипажа надели кислородные маски из-за произошедшей ранее разгерметизации. Они охотились на Чужого, как вдруг он внезапно появляется за спиной Паркера и убивает его. Ламберт пытается сжечь монстра из огнемёта. Чужой использует тело Паркера как щит и проходит через пламя.

Во второй части мы рассмотрим неиспользованные и альтернативные материалы из производственных раскадровок.

Продолжение следует...

Читайте также:

• Джонси проспал 57 лет, но рекорд всё равно не его. Встречайте — Крим Пафф и Флосси

• От зефира до фаллоса: как Ридли Скотт спас «Чужого»