В основе фильма полубиографическая история о Вьетнамской войне "Старики", написанная ветераном морской пехоты армии США Густавом Хэсфордом.
В 1980 году, закончив работу над картиной "Сияние", Кубрик решает снять ленту об ужасах войны и поначалу его выбор пал на тему Холокоста и Второй мировой. Но вскоре он прочитал в журнале заметку о романе, отыскал его, перечитал его дважды и заявил, что считает его «уникальной, абсолютно чудесной книгой», которую и решил превратить в свой следующий фильм.
В 1983 году Кубрик стал лично детально изучать Войну во Вьетнаме. Для этого он использовал архив Библиотеки Конгресса, в котором хранились микрофильмы, документалки, газеты и огромное количество фотоматериалов, проливающих свет на те события. Вскоре к производственному процессу Кубрик решил привлечь самого Хэсфорда, с которым он созванивался три-четыре раза в неделю и разговаривал по часу.
Просматривая каталог со стрелковым оружием, режиссёр наткнулся на термин “цельнометаллическая оболочка”, относящийся к особому типу боеприпасов – оболоченных пуль, покрытых слоем из медного сплава. Термин понравился ему настолько, что именно его он и решил вынести в заголовок фильма.
Для соискания роли актерам было достаточно прислать видеокассету с записью своих проб. Вскоре из США и Канады в адрес Кубрика было отправлено порядка 3.000 кассет, каждую из которых отсмотрели ассистенты и отобрали 800, которые и представили на суд Стэнли.
Кассеты с пробами Ли Эрми, сыгравшего роль сержанта Хартмана, среди них не было. Дело в том, что первоначально на роль озлобленного инструктора в тренировочном лагере был выбран актёр Тим Колчери. Для придания его образу достоверности был нанят Эрми, который сам когда-то служил в армии, был инструктором и знал обо всех тонкостях этой должности не понаслышке Видя, как Колчери выдыхается уже через 30 минут криков, Эрми предложил Кубрику свои услуги не как консультанта, но актёра. Тем более что опыт съёмок в подобных ролях у него уже имелся: в 1979 году он сыграл в роль инструктора Лойса в другом «вьетнамском» фильме – драме «Парни из роты С».
Главную роль рядового Шутника предлагали исполнить Энтони Майклу Холлу, известному по фильму «Клуб “Завтрак”». Он провёл 8 месяцев, готовясь к роли, но в итоге из проекта выбыл.
Другим кандидатом на роль Шутника был Брюс Уиллис. В 1988 году издание Playboy публиковало материал, в котором сообщалось, что Уиллис мог оказаться во главе актерского ансамбля новой ленты Кубрика. Однако от предложения Брюс отказался, предпочтя Вьетнаму съёмки в «Детективном агентстве “Лунный Свет”».
Мэттью Модайн в итоге прошел на роль без проб из-за своих «вьетнамских» работ «Неудачники» и «Птаха».
Арнольд Шварценеггер мог сыграть бойца по прозвищу «Зверюга», но на предложение ответил отказом и вместо небольшой роли у Кубрика ушёл сниматься в главной роли в фильме «Бегущий человек».
Винсент Д'Онофрио до "Цельнометаллической оболочки" был весьма стройным молодым человеком, и к фильму ему пришлось набрать около 30 килограмм. На тот момент это был абсолютный рекорд по трансформации тела для роли.
После переезда в 1962 году из США в Великобританию, где, по словам режиссера, он имел наилучшие условия для работы, Кубрик все свои фильмы снимал только там – и ради вьетнамских реалий этому правилу изменять не собирался. Тем более, что заброшенные заводские кварталы в районе Бектон недалеко от столицы выглядели почти как вьетнамский Хюэ на фотографиях 1968 года.
Воссоздать природу было тоже непросто, но выделенный студией Warner Brothers 17-миллионный бюджет позволил привезти все недостающее из-за границы: в Испании было заказано 200 пальм, а в Гонконге – 150 тысяч пластмассовых тропических растений. Четыре танка M41 приехали из Бельгии, а вертолеты S55 – взяты в аренду и перекрашены в зеленый. Здания были украшены аутентичными афишами и уличными вывесками.
Релиз фильма из-за долгих съемок был отложен до июня 1987 года, так что Оливер Стоун успел выпустить «Взвод» и получить «Оскары» за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшее звуковое оформление и лучший монтаж. «Цельнометаллическая оболочка» же пролетела мимо всех важных премий и была очень сдержанно принята критиками.
Сегодня «Цельнометаллическая оболочка» считается одним из величайших антивоенных фильмов в истории кино. Вместо героизации войны Кубрик показывает её как механизм, который сначала уничтожает личность, а затем заставляет человека жить с последствиями этого разрушения.
Какие-то фильмы кратко расписал, а так список по которому можно вспомнить многие знаковые фильмы -
Апокалипсис сегодня (1979) - Мартин Шин , Марлон Брандо
Апокалипсис сегодня (1979) / Фрэнсис Форд Коппола / оценка IMDb: 8.40 / КП 8,1 из 10 / критика 9,3 из 10.
Во время Вьетнамской войны капитан Уиллард отправляется вверх по реке в Камбоджу со спецзаданием: найти и убить сумасшедшего полковника Курца, создавшего в отдалённом районе нечто вроде собственного культа. По пути капитан становится свидетелем безумия и ужасов войны.
Фильм ни разу не устарел и сейчас смотрится бодро.
Амаркорд (1973) / Федерико Феллини / оценка IMDb: 7.80 / КП 7,9 из 10 / критика 8,8 из 10.
«Амаркорд» на романьольском диалекте курортного городка Римини, где вырос Феллини, означает «Я вспоминаю». Действие этой ностальгической картины происходит в итальянской провинции в 30-х годах XX века во времена фашистской диктатуры Муссолини.
Выпускник (1967) / Майк Николс / оценка IMDb: 8.00 / КП 7,9 из 10 / критика 9,1 из 10.
После окончания колледжа в родительский дом возвращается Бенджамин Брэддок. На торжественном приёме в его честь Бен встречает давнюю приятельницу родителей, элегантную даму миссис Робинсон, которая позже соблазняет его. Робкий, неуклюжий, безвольный Бен бессилен против чар властной и сексуальной женщины, пока не влюбляется в её дочь Элейн.
Оскар + 5 Золотых глобусов. Увлекательный фильм, который практически не устарел.
На север через северо-запад (1959) / Альфред Хичкок / оценка IMDb: 8.30 / КП 7,8 из 10 / критики 9,5 из 10.
Однажды успешного рекламного агента Роджера Торнхилла ошибочно принимают за агента разведки Кэплана, которого никто не знает в лицо, и хотят его убрать. Обескураженный Роджер пытается бежать. В вагоне-ресторане поезда милая женщина по имени Ив помогает ему скрыться от преследователей...
Визуально очень крут для конца 50-х ( как и для 60-70-х). По сути идеальный Бонд.
Пустыня Тартари (1976) / Валерио Дзурлини / оценка IMDb: 7.50 / КП 7,9 из 10.
Со своим первым заданием лейтенант Дрого прибывает в отдаленную крепость, окруженную с одной стороны песками, с другой — неприступной горной цепью. Задача гарнизона — отразить возможную атаку грозного противника, затаившегося где-то в пустыне. Некоторые офицеры все еще ждут нападения, другие уже просто не верят в то, что это когда-нибудь произойдет.
Странная парочка (1967) / Джин Сэкс / оценка IMDb: 7.60 / КП 7,5 из 10 / критика 8,1 из 10.
Феликса Ангера выставила из дома жена. Бедняга думал покончить жизнь самоубийством, но пришел в дом холостяка Оскара Мэдисона, где по пятницам друзья всегда играли в покер. Опасаясь за друга, Оскар предложил Феликсу пожить у него, тот согласился. Дальнейшие события наглядно показывают, почему жена выгнала мужа после 12 лет совместной жизни, имея двух детей. Феликс превратил холостяцкую квартиру Оскара в музей, постоянно наводя чистоту и не разрешая сорить и наводить беспорядок, стал семейным тираном. Такой занудный чистюля и сварливый брюзга, что и мужская дружба не выдержала.
Искрометный дуэт Джек Леммон и Уолтер Мэттау. Если бы делал топ комедий то эта бы вошла в топ 10. Для 60-х выглядит очень свежо + хороший юмор и возможность посмотреть на жизнь 60 - х.
Агирре, гнев божий (1972)
Лифт на эшафот (1958)
Четыреста ударов (1959)
Завтрак у Тиффани (1961)
Ребенок Розмари (1968) - один из самых знаковых фильмов ужасов 60-х.
Кес (1969) / Кен Лоуч / оценка IMDb: 7.90 / КП 8 из 10 / критика 9,4 из 10.
История 12-летнего Билли Каспера, у которого нет друзей, над которым в школе издеваются сверстники и учителя. Он находит утешение, когда обнаруживает пустельгу и решает заняться воспитанием ловчих птиц.
Отличный авторский фильм.
Голдфингер (1964)
Звёздные войны: Эпизод 4 – Новая надежда (1977) + Звёздные войны: Эпизод 5 – Империя наносит ответный удар (1980)
Избавление (1972) - отличный триллер, который повлиял на жанр + на жанр слэшеров.
В случае убийства набирайте «М» (1954)
В джазе только девушки (1959)
Монти Пайтон и Священный Грааль (1975)
Игрушка (1976)
Подглядывающий (1960) / Майкл Пауэлл / оценка IMDb: 7.60 / КП 7,2 / критика 9 из 10.
Молодой человек Марк снимает на кинокамеру проститутку. Он снимает искаженное ужасом лицо, когда камера приближается к ней. В это время из ножки штатива внезапно высовывается пика и убивает её. Также он снимает, как труп проститутки забирает полиция. Марк фотографирует обнаженных молодых женщин в студии, расположенной под бутиком, владелец которого приторговывает фотографиями голых женщин.
Важный фильм для жанра триллер. По сути перед нами ранний триллер / ужасы про маньяка.
Планета обезьян (1967)
Персона (1966) / Ингмар Бергман / оценка IMDb: 8.00 / КП 7,9 из 10 / критика 9,5 из 10.
Знаменитая актриса внезапно перестает разговаривать. Никто не понимает, что с ней происходит, и психиатр отправляет ее с сиделкой на море. Актриса молчит и слушает, сиделка постоянно разговаривает, а границы между личностями двух женщин постепенно размываются.
Птицы (1963)
Суспирия (1977) / Дарио Ардженто / оценка IMDb: 7.30 / КП 6,9 из 10 / критика 8,5 из 10.
Юная американка Сюзи приезжает в Германию обучаться мастерству танца в престижной мюнхенской балетной школе. В ночь приезда её туда почему-то не пустили, но она видела, как из здания выбежала девушка, которая позже в ту же ночь была жестоко убита. На утро недоразумение разрешится, Сюзи примут, и она приступит к занятиям. Девушке придётся жить в пансионате при школе, на ночь её будут поить вином с подмешанным снотворным, но Сюзи всё равно почувствует витающую в воздухе школы угрозу и захочет выяснить, что ей угрожает.
Один из лучших джалло + повлиял на многие слэшеры, мистику и артхаусы 80-90-х и нулевых.
Безумный Макс (1979)
Телесеть (1976)
Бумажная луна (1973)
Искатели (1956)
Молодой Франкенштейн (1974)
Дневная красавица (1967)
Челюсти (1975)
Таксист (1976)
Фантазм (1978)
Безумный Пьеро (1965)
Изгоняющий дьявола (1973)
Выход Дракона (1973)
Пьяный мастер (1978)
Плата за страх (1952) + Колдун (1977)
Маньчжурский кандидат (1962)
Мама Рома (1962)
Маньчжурский кандидат (1962) / Мама Рома (1962)
Мамочка и шлюха (1973)
Харакири (1962)
Дух улья (1973)
Женщина не в себе (1974)
Выкорми ворона (1975)
Скромное обаяние буржуазии (1972)
Ночь у Мод (1969)
Квартира (1960)
Дзета (1969)
Манхэттен (1979)
Энни Холл (1977)
Любитель птиц из Алькатраса (1962)
Техасская резня бензопилой (1974)
Хэллоуин (1978)
Полуночная жара (1967)
Омен (1976)
Рокко и его братья (1960) - в наличии молодойАлен Делон.
Долгое прощание (1973) - Очень интересный и изысканный детектив по мотивам одноименного романа Рэймонда Чандлера. Филипп Марлоу (Гулд) - один из лучших частных детективов Лос-Анджелеса. Однажды его хороший приятель и просто обаятельный Терри Леннокс (Баутон) будит Марлоу в половине четвертого утра странной просьбой. Ленноксу нужно немедленно попасть в Мексику. Марлоу помогает другу. Но вернувшись в Лос-Анджелес, он узнает, что жена Терри убита, и его друг - главный подозреваемый.
Презрение (1963)
Презрение (1963)
Этот смутный объект желания (1977)
Нюрнбергский процесс (1961) / Стэнли Крамер / оценка IMDb: 8.30 / КП 8,2 из 10 / критика 8,2 из 10.
В Нюрнберге идет процесс над нацистскими преступниками. Слушаются дела юристов, служивших нацистскому режиму. Главный обвиняемый - известный немецкий судья Эрнст Янинг, добившийся уважения в Германии задолго до прихода к власти Гитлера. Дело ведет опытный американский судья Ден Хэйвуд, которому предстоит разобраться в этом сложном и неоднозначном деле, ведь на кону стоит не столько жизнь и честь человека, сколько послевоенная жизнь и честь всего немецкого народа.
Нюрнбергский процесс (1961) - актуальное кино для наших дней
Пустоши (1973)
Дни жатвы (1978) / Терренс Малик / оценка IMDb: 7.70 / Кп 7,4 из 10 / критика 8,8 из 10.
Тысячи искателей лучшей доли прибывают в начале столетия на плодородные земли Техаса, где уродился невиданный урожай. Среди переселенцев и двое любовников, выдающих себя за брата и сестру. А когда фермер влюбляется в эту красивую женщину, то любовники решают затеять с ним рискованную игру...
Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963)
Хороший, плохой, злой (1966)
Однажды на Диком Западе (1968)
Хороший, плохой, злой (1966) / Однажды на Диком Западе (1968)
Годзилла (1954)
Последний наряд (1973)
Виридиана (1961)
Головокружение (1958)
Афера (1973)
8 с половиной (1963)
Сладкая жизнь (1960)
Сладкая жизнь (1960) / 8 с половиной (1963)
Рай и ад (1963)
Великое молчание (1968)
МакКейб и миссис Миллер (1971)
Иеремия Джонсон (1972) / Сидни Поллак / оценка IMDb: 7.60 / КП 7,7 из 10 / критика 7 из 10.
Середина XIX века. Вернувшись с войны с Мексикой, Иеремия Джонсон решает оставить позади прежнюю жизнь, покинув равнины, и уйти жить в горы, чтобы заниматься пушным промыслом. Он постепенно осваивается среди дикой природы, преодолевая трудности, ведь здесь мужчине приходится столкнуться с полуголодным существованием и атаками хищников, а также встретить недружелюбных индейцев, которые считают эти территории своими.
Уникальный вестерн. Внес бы в топ 10 лучших представителей жанра. Вообще если вы не любите вестерны вам все равно может понравится.
Барри Линдон (1975) / Стэнли Кубрик / оценка IMDb: 8.10 / КП 8 из 10 / критика 8,4 из 10.
История жизни простого ирландского парня Редмонда Барри. Будучи еще совсем молодым, он убил на дуэли офицера английской армии. Чтобы не попасть в руки полиции, ему пришлось покинуть родной дом и отправиться странствовать по Ирландии. Но странствия его были недолгими. Отдав грабителям все деньги, коня и оружие, он вынужден был записаться в ряды английской армии. Попав на войну и насмотревшись всех ее ужасов, он решает дезертировать. Украв офицерскую форму, Барри отправляется в расположение союзников, надеясь оттуда тайком перебраться в Ирландию. Но и здесь его ожидает неудача: его разоблачает капитан прусской армии, заставляя вступить в ее ряды. По окончании войны Барри смог, наконец, вернуться в свою страну...
Один из лучших фильмов Кубрика. Полностью обычный без чего-то артхаусного. Один из любимейших фильмов.
Барри Линдон (1975) / Стэнли Кубрик
Дуэлянты (1977) - Первая режиссёрская работа прославленного Ридли Скотта рассказывает нам драматическую историю вражды двух офицеров наполеоновской армии. Два незаурядных человека - Феро и д’Юбер - из-за глупой ссоры долгие годы сражаются на дуэли, но всякий раз никак не могут довести свой поединок до конца. Вновь и вновь судьба сводит и разводит их, и снова и снова они берутся за оружие. Военные действия бросают французских офицеров то в жаркие долины Испании, то в зелёные бельгийские луга, то в снежные равнины России, но даже смертельная опасность не позволяет им забыть о ненависти друг к другу. И только после крушения империи Наполеона, уже став генералами, Феро и д’Юбер, наконец, поставят точку в их вечном противостоянии... Фильм снят по мотивам рассказа Джозефа Конрада «Дуэль» (The Duel: A Military Story, 1908).
Чужой (1979)
2001 год: Космическая одиссея (1968)
Солярис (1972)
Сияние (1980)
Психо (1960) - культовый фильм Хичкока повлиявший на жанр.
В порту (1954) / Трамвай «Желание» (1951) / Кто боится Вирджинии Вульф? (1966)
Дыра (1960)
Токийская история (1953)
Иваново детство (1962)
Мой американский дядюшка (1980)
12 разгневанных мужчин (1956)
Десять заповедей (1956)
Свидетель обвинения (1957)
Маркета Лазарова (1967)
Ночи Кабирии (1957)
Убить пересмешника (1962)
Анатомия убийства (1959)
Джульетта и духи (1965)
Последнее метро (1980)
Последнее метро (1980)
Земляничная поляна (1957)
Трое негодяев в скрытой крепости (1958)
Всё о Еве (1950)
Хиросима, моя любовь (1959)
Печать зла (1958)
Маменькины сынки (1953)
Неприятности с Гарри (1954)
Расёмон (1950)
Хладнокровно (1967)
Самурай (1967)
Мушетт (1967)
Продюсеры (1968)
Колено Клер (1970)
Жюль и Джим (1962)
Американский друг (1977)
Ночь (1961)
Кайдан: Повествование о загадочном и ужасном (1964)
Клео от 5 до 7 (1962)
Смерть в Венеции (1971)
Нож в воде (1962)
Военно-полевой госпиталь (1969)
Детектив Буллитт (1968)
Французский связной (1971)
Дневник сельского священника (1951)
Дневник сельского священника (1951)
Затмение (1962)
Назарин (1958)
Рио Браво (1958)
Эльдорадо (1966)
Соломенные псы (1971)
Беспечный ездок (1969)
Беспечный ездок (1969)
Аккаттоне (1961)
Красная пустыня (1964)
Приключение (1960)
Призрак свободы (1974)
Час волка (1968)
Второе дыхание (1966)
Святая гора (1973)
Обход (1971)
Жилец (1976)
Жилец (1976)
Фотоувеличение (1966)
Китайский квартал (1974)
На ярком солнце (1960)
А теперь не смотри (1973)
Вторжение похитителей тел (1978)
Полуночный ковбой (1969)
Вся президентская рать (1976)
Крамер против Крамера (1979)
Весь этот джаз (1979)
Человек, который застрелил Либерти Вэланса (1962)
Стрелок (1950)
Собачий полдень (1975)
Буч Кэссиди и Сандэнс Кид (1969)
Турецкие наслаждения (1973)
Супермен (1978)
Потоки любви (1984)
Премьера (1977)
Сталкер (1979)
Голова-ластик (1977)
Место под солнцем (1951)
Будучи там (1979)
Кроваво-красное (1975) / Дарио Ардженто / оценка IMDb: 7.50 / КП 7,1 из 10 / критика 8,4 из 10.
Важный фильм повлиявший на ужасы, слэшеры, триллеры.
Во время лекции на конгрессе парапсихологов женщина, читавшая лекцию и угадывавшая имена присутствующих в зале и что у них в кармане, забилась в припадке, утверждая, что в зале смерть, что она видит ужасное убийство на вилле, что она слышит детскую песенку. И в ту же ночь ее зверски зарезал огромным тесаком человек в плаще, которого видел джазовый пианист. Невольно пианист втягивается в эту историю и начинает собственное расследование.
Если что не только кино, но игрушки, постеры, книги и тд реставрация, ремастер версии, классика, артхаус, ламповые фильмы 80-90-х и многое другое. Если какие фильмы нужны пишите.
Дорогие мои пикабушники! Обязательно посмотрите «Барри Линдон» (1975) — это не просто хороший фильм, это одна из вершин мирового кинематографа. И если он вам очень понравится — с вашим вкусом всё в полном порядке. Более того, он выдающийся.
Вот что важно знать об этой картине:
Это не костюмная мелодрама с дуэлями и балами. Это холодная, ироничная и трагическая эпопея о судьбе и тщетности амбиций. История ирландца Редмонда Барри, который из скромного юноши превращается в авантюриста, игрока и джентльмена, взлетает на вершину общества и так же стремительно падает.
Что гениально:
1. Визуальный шедевр. Фильм снят легендарным Стэнли Кубриком при естественном освещении (в основном, при свечах, для чего использовали сверхсветосильную оптику от NASA). Каждый кадр можно вешать на стену как живописное полотно XVIII века — Кубрик сознательно подражал художникам Хогарту, Гейнсборо, Рейнольдсу. Это, возможно, самый красивый фильм в истории. 2. Неторопливый, гипнотический ритм. Он течёт медленно, как река. Это не развлекательное кино, а медитативное погружение в эпоху и сознание героя. Если вы готовы к такому темпу, награда будет огромной. Если ждёте динамики — можете заскучать. 3. Ирония и дистанция. Рассказчик (его голос за кадром) часто спойлерит события и разрушает иллюзию героизма, подчёркивая, насколько Барри ничтожен или глуп в своих порывах. Это создаёт уникальный эффект: мы видим «картинку», достойную героического эпоса, а голос нам говорит, что всё было совсем не так. Это блестящая деконструкция романтического мифа. 4. Музыка. Саундтрек из классики (Гендель, Шуберт, Моцарт, Вивальди) и ирландского фольклора (The Chieftains) не просто фон, а эмоциональный каркас. Главная тема — «Сарабанда» Генделя — станет после просмотра вашим личным символом трагической обречённости.
1. Вы цените искусство, а не просто развлечение. Вы готовы к неспешному ритму, к визуальной стороне как к самоценному высказыванию. Для вас кино — это живопись, музыка и философия, а не только сюжет. Это зрелый подход. 2. Вы интуитивно чувствуете эстетику. «Барри Линдон» — это абсолютный эталон стиля, костюма, композиции кадра. Если вас тянет к такому, у вас есть врождённое чувство прекрасного. 3. Вы не боитесь сложных, неоднозначных героев и горьких размышлений. Вам интересна не просто история успеха, а исследование человеческой натуры — амбиций, тщеславия, одиночества и краха иллюзий. Это говорит о глубоком и вдумчивом складе ума. 4. Вы, возможно, меланхолик или фаталист. Фильм пронизан ощущением рока, неизбежности и печальной красоты уходящего времени. Если это находит у вас отклик, то вы найдёте в нём родственную душу.
Его обожают режиссёры (Мартин Скорсезе считает его лучшим фильмом Кубрика), операторы, художники и ценители «медленного кино». Хотеть его посмотреть — значит, находиться на очень высокой ступени зрительского восприятия.
Совет: смотрите обязательно в хорошем качестве, на большом экране (если есть возможность) и с качественным звуком. Не смотрите его уставшим или «на фоне». Ему нужно отдать себя полностью, как походу в музей или на концерт классической музыки. Тогда это станет незабываемым переживанием.
"Убийство" (1956) режиссер - Стэнли Кубрик / фильм - нуар, триллер, драма, криминал / оценка IMDb: 7.90 / Кинопоиск 7,6 из 10, критики 8,9 из 10.
The Killing — жаргонный термин, означающий «большой куш».
Бывший заключенный Джонни Клэй планирует ограбление ипподрома, надеясь сорвать куш в 2 миллиона. Для осуществления тщательного проработанного плана он привлекает еще четырёх человек — кассира, продажного полицейского, бывшего алкоголика и бармена. Но всё пойдёт не по плану, потому что один из сообщников решил внести в него свои изменения.
Текст от автора добавили в фильм по настоянию студийного руководства. Стэнли Кубрик от этой идеи открещивался, как мог, но был вынужден подчиниться. Значительная часть информации, которую сообщает зрителям диктор, оказалась неверной или ошибочной.
Первый фильм Кубрика, для работы над которым он взял оператора. Люсьена Бэлларда пригласили в проект потому, что Кубрик впервые работал по профсоюзным правилам, а значит, не имел права одновременно быть и режиссёром, и оператором, как в своих прежних фильмах. Кубрик и Бэллард постоянно ругались, и со временем отношения между ними испортились настолько, что Бэллард даже перестал приходить вечерами на просмотр отснятого за день материала.
Персонаж Стерлинга Хейдена обращается с предложением к Морису (его сыграл Кола Квариани) в шахматном клубе на 42-й улице в Нью-Йорке. Режиссёр и сценарист Стэнли Кубрик был его завсегдатаем (как и Морис).
Результаты первоначальных предпросмотров были разочаровывающими из-за нелинейного характера повествования. Стэнли Кубрик был вынужден засесть в монтажной и перемонтировать фильм так, чтобы сценарий разворачивался линейно, но это ещё больше запутало всю сюжетную линию. В конце концов фильм вышел в прокат в оригинальном виде (т.е. с нелинейно развивающимся сюжетом), и впоследствии он оказал огромное влияние на другие фильмы с аналогичной структурой сюжета – такие, как триллер Квентина Тарантино «Бешеные псы» (1991) или его же драма «Криминальное чтиво» (1994).
На мой взгляд авторы игры Payday: The Heist тоже вдохновлялись ))
Опять же сходство можно найти и с фильмом Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» (2018)
И даже в На гребне волны (1991). Думаю фильм Кубрика внес моду на интересные маски для фильмов про ограбления ))
Фильм Кубрика смотрится интересно и в наше время. Благо фильм динамичный ( особенно для 50-х) и короткий ( 84 минуты), а также существует в реставрированном качестве ( можно посмотреть на большом экране с очень четкой картинкой).
Если что не только кино, но игрушки, постеры, книги и тд реставрация, ремастер версии, классика, артхаус, ламповые фильмы 80-90-х и многое другое. Если какие фильмы нужны пишите.
Всем приятного просмотра !!!
Также занимаемся переводом / озвучкой кино ( с нами работают многие актеры дубляжа, которых вы точно слышали). Выпустили уже около 40 проектов.
Поэтому данная книга для меня содержала несколько удивительных открытий в части материального наследия Аполлонов. Одно из них - тот факт, что до 2009 года по старту Аполлона-11 (одно из самых "снимаемых" событий в истории человечества) в открытом доступе не было ни одной "сырой" съёмки взлёта (!!!)
Набираем в поисковике spacecraftfilms "Apollo 11", получаем ссылку https://www.amazon.com/Apollo-11-Moon-Spacecraft-Films/dp/B0... . Купить можно хоть сегодня, выпуск 2003 года. Серия документальных записей "Аполлонов" на дисках была выпущена Spacecraftfilms в начале нулевых. Там имеются полные комплекты документальных записей, включая параллельные записи стартов с нескольких (пяти, кажется) теодолитов в высоком разрешении. И это не просто было в открытом доступе тогда же, в начале нулевых - это можно было пиратским образом скачать на торрентах.
Это всё, что нужно знать о (1) компетентности Коновалова; (2) доверчивости автора рецензии на книгу Коновалова. Один врёт, другой верит, не проверяя, и даже хвастается - смотрите, как меня классно обманули, до сих пор верю, как себе!
Экстрасенсы будут обманывать своих клиентов, их клиенты будут ими обмануты по собственному желанию. Доверчивые люди ведь и идут к экстрасенсу для того, чтобы их обманули, для чего же ещё?
Сегодня хотел бы поделиться с Вами впечатлениями от прочтения книги Леонида Васильевича Коновалова "Когда США признаются, что не были на Луне?" Да-да того самого "экстрасенса", кинооператора, преподавателя операторского искусства во ВГИКе с многолетним стажем. Кинооператор он всю самостоятельную жизнь, а экстрасенсом его стали называть недавно, после участия в одной из передач серии "Битва экстрасенсов" (хотя сам он ни до, ни после этого о вере в экстрасенсорные способности не заявлял). Всё просто: будь в съемочной группе мои выпускники - я бы тоже поучаствовал (да что там, я бы и без единого подсказчика в студии поучаствовал, теория вероятности даже при простом угадывании иногда позволяет прослыть одарённым и просветлённым). Вот в соревнованиях типа "Американский ниндзя" бессмысленно рассчитывать на помощь знакомого оператора или режиссера, там фигачить надо - а в шоу экстрасенсов незаметный жест-подсказка от кого-то в полумраке студии решает многое. Но мы отвлеклись.
Автор книги еще в советской юности получил профессиональное образование кинооператора и с тех пор трудился по специальности на столичных киностудиях и учил этому ремеслу ВГИКовцев. Когда по воле случая он обратил внимание на фото-, кино-, и видео-свидетельства, добытые в рамках американских миссий "Аполлон", он посмотрел на них взглядом профессионала, имеющего практический опыт создания игрового кино. И чем подробнее он с этими свидетельствами знакомился, тем больше находил явных признаков того, что весь этот массив доказательств сфабрикован во вполне земных кинопавильонах и на монтажных столах. Местами (для уровня конца 1960х) это были прям мини-шедевры, а местами - откровенная халтура в расчёте, что "реднекам на теликах в барах и так зайдёт".
Когда советские космонавты и конструкторы рассказывали потом, что знакомились с ходом высадки - в реальности они имели в виду просмотр вот этого американского эфира для домохозяек, перехваченного на границе с ФРГ и ретранслированного в московский НИИ-88.
Посвятив годы исследованию открытых материалов миссий "Аполлон", Леонид Коновалов досконально разобрал технологию фальсификации всех их значимых иллюстративных материалов, а при помощи коллег и студентов даже воспроизвёл наиболее известные из них. Все свои изыскания он уже довольно долго публикует для обсуждения на площадке Дзен в канале "Кинооператор рассказывает", а их систематизированную версию он издал в виде великолепно иллюстрированной книги. Эта книга доступна сейчас в электронных форматах на ведущих российских книжных площадках (я брал в Литресе за спасибы зелёного банка и 1 рубль реальных денег), а также встречается в бумажном виде как коллекционная редкость в букинистике (за соответствующую цену).
Мне эта книга очень понравилась, поэтому и делюсь с Вами впечатлениями. По-моему, эти 430 страниц стоят того, чтобы хоть раз с ними ознакомиться.
Вечатление первое. Вы полюбите киносъемку как искусство.
Не знаю, ожидал ли автор такого эффекта, но лично для меня основные впечатления от прочтения лежали прежде всего в области "как же круто готовить сцены и снимать их на плёнке, получая чудеса без компьютера". У меня есть некоторый опыт плёночной фотосъёмки/проявки/печати, был и период подработки видеомонтажом оцифрованных VHS-исходников на компьютере. А вот кинокамеру в руках никогда не держал. После прочтения книги прямо ух как захотелось! Но не помогло даже то, что друг Сергей как раз подарил мне в коллекцию две 8мм кинокамеры своего дедушки. Плёнка для них до сих пор продаётся, но ~6000 рублей за кассету на 10 минут съёмки и столько же за проявку - останавливают в 2026 году порывы кинолюбительства на раз. Пока держусь!
Книга же соблазняет доступным и понятным описанием аспектов кинодела. Фактически, это такая "почемучкина книжка" из детства на очень, очень мощных стероидах. Типы плёнки и способы их применения, строение их эмульсии, технологии комбинированных съёмок, освещение как отдельный вид искусства, краны и тросы, фронт-/рирпроекции и хромакей, скотч-лайт, уменьшенные макеты и дублёры-карлики... Книга ознакомит с историей появления различных приёмов и ухищрений игрового кино, с их наиболее удачными знаменитыми голливудскими примерами (помимо Аполлониады). Что-то можно даже попробовать повторить самому совсем без спецподготовки и особых затрат. А что-то, как освещение Кубриком декораций для "Одиссеи 2001" установкой суммарной мощностью почти 1 мегаватт - просто вызывает благоговейное восхищение.
Ну и, конечно же, бонусом вы узнаете о том, как безошибочно распознать "операторские штучки" при просмотре игровых фильмов или псевдо-документалистики.
Леонид Коновалов со студентами снимают выход в открытый космос астронавта Уайта из Джемини-4
Впечатление второе. Бумажная книга как цифровой портал
Наверное, это закономерно - книга по объемной теме сегодня уже не может быть самодостаточным источником информации. В 21м веке она должна быть путеводителем и порталом к данным, расположенным во "всемирной паутине". Поэтому для книги о фальсификациях НАСА автор не просто составил обширную библиографию ссылок на источники в сети - он своими силами сформировал объемное облачное хранилище мультимедийных материалов, которое не исчезнет из доступа и ещё долго будет к услугам читателя. При этом, как правило, один и тот же цифровой материал размещён автором на трёх независмых ресурсах (например, Youtube + облако Мэйл.ру + популярный зарубежный файлообменник) К элементам хранилища ведут прямые ссылки в электронной версии книги, а обладатели бумажного раритета попадут туда по QR-кодам. Поэтому обилие высококачественных иллюстраций и схем на бумаге всегда можно "перепроверить", перейдя с соответствующих страниц к их расширенным цифровым версиям. Всё сделано по самым современным стандартам научно-популярной и учебной литературы.
Почитать статью из "American Cinematographer"об имитации Стэнли Кубриком невесомости можно просто нажав на ссылки в электронной книге - или отсканировав QR с бумажной страницы.
Впечатление третье. "Заговор" - не только лунный
Многие даже очень активные участники интернет баталий "могликов" с "немогликами" не вполне отдают себе отчёт, что современная дискуссия уже давно переросла короткие штанишки цитатника со Sceptic.net времён перехода от ФИДОнета к диал-апу. От того милого юношеского галдежа вокруг крестиков на фото, колышащегося флага и от прочей пятицентовой мелочи, вброшенной когда-то самой НАСА, мы уже бесконечно далеки. Охват рассмотрения проблемы закономерно расширялся и эволюционировал. Очевидно, что решиться на столь масштабную и дико дорогостоящую фальсификацию можно только в ситуации, когда плохо не с конкретным проектом (пусть и большим) - плохо со всей космической программой, притом плохо вот прям до полного тупика. И автор книги шаг за шагом излагает сутевую гипотезу "большого заговора" - на каких этапах и почему НАСА вынуждено было ступить на "наклонную плоскость", по которой докатилось до Аполлониады Кубрика.
Космическая гонка в пилотируемой космонавтике. Промежуточный итог на отсечке "весна 1961 года", флагманы модельных рядов СССР и США.
Согласно этой гипотезе, к менее масштабным фальсификациям НАСА стало прибегать уже в начале 1960х. Главная причина формулируется примерно так: Ракетная программа США успешно справилась с созданием военных баллистических суборбитальных носителей, что позволило закидывать на низкую околоземную орбиту только лёгкие автоматические спутники, а обитаемые аппараты хватало сил посылать лишь в недолгий баллистический прыжок чуть выше линии Кармана. Поэтому было принято решение (поначалу как временное) имитировать для США достойное место в космической гонке путём досъемки орбитальных удач в павильоне. А фон Браун таки раскочегарится и покажет русским что почём. Поэтому была сформирована сугубо наземная проектная команда, основная задача которой была в ответ на любой успех реальной советской космонавтики - тут же выдавать для новостей иллюстрированный материал "а вот мы тоже умеем, даже лучше". Реквизит из настоящих суборбитальных носителей и площадки для их живописного старта прилагался и постоянно дополнялся новыми реальными образцами американской ракетной техники.
Конечно, выглядело это мсетами диковато. Русские летают на Востоках и Восходах больше суток? Летим на 4 дня, потом на неделю, потом сразу на две - и всё это в лежачем пристёгнутом положении, как в отделении для буйных. Объём два с половиной кубометра кабины на двоих и несменный подгузник на две недели (не один на двоих, а у каждого) - не проблема! Надо повторить выход в открытый космос, а в наличии всё тот же микроскопический Джемини с калиткой сразу наружу? Снова ноу проблем, шлюзы для слабаков! Спустим давление, откроем люк, разморозим кабину, повисим на трюковом кране, зайдём обратно, идеально закроем руками в скафандре люк (который на стартовом столе не всегда с первого раза трое спецов фиксировали как надо), надышим в светёлке потеплее чтоб не зябнуть и полетим домой праздновать! Надо ли упоминать, что для посадки им абляционный термощит тоже был не нужен? Сверхлюди в технике от сверхконструкторов - это единственный вариант, который должен был запечатлеться в памяти у любого, кто смотрел на это глазами правдивых теленовостей НАСА.
Зачем американским кораблям термозащита, если у них при посадке даже дюраль не закоптился ;-)
Поэтому в книге по "лунному заговору" иллюстративным доказательствам до-лунных фальсификаций в программах Меркурий и Джемени посвящено более 50 страниц.
Надёжно перекрыть советские успехи в космонавтике, конечно же, подобные "охотничьи рассказы" не могли. Нужна была убедительная, ультимативная победа. За гранью реальности. Чтобы Советы даже со всем своим необъяснимым трудовым героизмом - гарантированно не смогли. Чтобы её свидетельства измерялись десятками тонн документации, сотнями километров киноплёнки, десятками тысяч фотографий. И такой жирной точкой, которая обнуляла бы все предыдущие "почётные вторые места" НАСА и после которой можно уже типа и не особо напрягаться, могла быть только высадка человека на Луну. Вот тут-то и началось то, что будет будоражить умы и интернеты ещё минимум до высадки на Луну тайконавтов в 2028-2029 годах...
Впечатление четвёртое. Тоннаж и листаж доказательной базы НАСА
Американцы всегда в первую очередь - дельцы, поэтому больше всего на свете они любят удивлять числами, гипнотизировать ими, раздавливать ими в лепёшку. Только вдумайтесь, доказательная база успешной реализации программы "Аполлон" сегодня включает:
31 000 фотографий (включая 20 000 со знаменитых Хассельбладов);
727 часов кино/телематериалов, из них 75 часов внекорабельной деятельности;
19 000 часов записей совмещённого канала телеметрия+переговоры;
четыре центнера булыжников 381.7 кг лунного грунта и многое-многое другое.
Сам я ещё недавно разделял заблуждение наиболее радикального крыла "немогликов", что почти всё это потеряно/сгорело и существует только в виде оцифровок копии с копии. Но нет, и в книге Леонид Коновалов на этом неоднократно акцентирует внимание: перечисленные доказательства по-прежнему имеются в наличии, большинство из них - в виде изначальных подлинников. Утрачены только все оригиналы магнитных плёнок с записью телеметрии и переговоров, но сделанные с них копии покрывают почти весь изначальный диапазон оригиналов. Нарушена герметичность как минимум части контейнеров с лунным грунтом, плюс даже в условно плотные контейнеры уже на Земле был закачан азот, что оказалось не лучшей идеей - азот невозможно идеально осушить, вместе с ним вода таки попала внутрь.
Поэтому основная часть книги посвящена тому, что действительно есть в наличии, никуда не потеряно (и что так мило сердцу автора) - фото- и киносвидетельствам лунных миссий.
Почему эта плёнка, гордо демонстрируемая представителем фирмы Кодак, никак не может быть оригиналом из "лунного Хассельблада", вы узнаете в книге Леонида Коновалова на странице 359.
Кратко обозначу ключевые гипотезы возможной фальсификации фото- и киноматериалов по миссиям Аполлон, которые доказательно рассматриваются в книге:
почему то, что выдают за оригинальные плёнки, никак не могло быть заряжено в фототехнике астронавтов;
как обнаружить явные следы использования маскИрования на снимках в открытом космосе;
признаки "серийного" применения фронтпроекции и экрана из скотчлайта при фотосъёмке лунных панорам;
почему для видимости лунной походки или поездки недостаточно просто замедлить плёнку в кинокамере в 2.5 раза;
как имитировался свет солнца при павильонных съёмках и почему это можно выявить;
ростовые манекены, куклы и уменьшенные макеты как основное орудие лунного кинопролетариата;
почему иногда взлёт это падение с потолка;
моё прям любимое - какого цвета Луна, почему американский робот-геолог оказался дальтоником и как цвет Луны втихую меняется с годами при "уточняющем пересканировании" лунных плёнок НАСА.
Впечатление пятое. Всегда найдётся, чему удивиться
Лично я никогда не был фанатичным сторонником лунного заговора. Интересуюсь им хоть и очень давно, но весьма поверхностно. Поэтому данная книга для меня содержала несколько удивительных открытий в части материального наследия Аполлонов. Одно из них - тот факт, что до 2009 года по старту Аполлона-11 (одно из самых "снимаемых" событий в истории человечества) в открытом доступе не было ни одной "сырой" съёмки взлёта (!!!) Абсолютно все записи трансляции, документальные фильмы к юбилейным датам и другие введённые в оборот киноматериалы представляют из себя дико кишащую нарезку, с пробелами и перехлёстами (зачастую даже с явными кадрами со стартов других Аполлонов). Одним планом, без перебивок и склеек, посмотреть на взлёт А-11 от стартового стола до исчезновения в океане в голубой дали - было невозможно! Такое впечатление, что программы НАСА и "независимых" фондов по сбережению наследия, пропылесосив за десятилетия все частные коллекции, аукционы и барахолки, занимаются сбережением в духе пушкинского скупого рыцаря.
Казалось бы, ну чего мы там не видели - это ж не Челленджер? Почему именно старт "одиннадцатого" так выделяется? А дело в том, что в тот день над космодромом на мысе Канаверал было уникальное соотношение атмосферных условий, которое потенциально давало ключевое доказательство в споре "это стремительно взлетал Сатурн-5 на супер-движках F-1 к Луне или это был вялый ракетоимитатор с болванкой на движках H-1 до ближайшей закрытой зоны в Атлантике". Доказательство давал естественный природный чекпойнт - перисто-слоистые облака, которые метеорологический отчёт НАСА зафиксировал в тот день над местом старта (во время других стартов их не было). Особенность этих облаков в том, что они могут иметь очень узкий диапазон высот и момент, когда ракета "протыкает" их, видно даже на любительской 8-мм киноплёнке. Если знаешь точное время "прокола" - знаешь достоверную точку "время-высота" на графике и можешь сравнить её с заявленной циклограммой взлёта. А из-за нарезок, склеек и перебивок во всех без исключении источниках установить достоверный тайминг момента "прокола" было сложно (хотя косвенными методами это делалось и результаты малость удивляли).
Погоды 16 июля 1969 года стояли великолепные...
Ситуация кардинально изменилась, как когда-то изменился взгляд на убийство президента Кеннеди с появлением бесценной плёнки Абрама Израилевича Запрудера (нашего земляка, между прочим). В Аполлониаде теперь свой "Запрудер" - это Фил Полейша (Phil Pollacia). Он сам был свидетелем запуска А-11 и, среди сотен других кинолюбителей, снял его старт одним планом на свою любительскую камеру формата Super8. В течение 40 лет он слыхом не слыхивал про программы сохранения наследия, поэтому проявленная плёнка лежала у него дома и таки сохранилась (хе-хе). К 40-летию полёта Фил Полейша решил сделать трудовой подарок Родине и самостоятельно оцифровал плёнку подручными методами (снял киноэкран плёночной видеокамерой с включенным экранным таймером и залил видео с VHS в компьютер через плату захвата). Оцифрованное видео с самыми добрыми намерениями выложил на ютуб - и тут НАЧАЛОСЬ! Сатурн-то, оказывается, не настоящий!!!
Ракета, согласно кадрам Фила Полейши, явно летит не на Луну, а купаться ;-))
Не буду спойлерить - читайте книгу - но скажу только, что в результате этого движа НАСА вынуждено было "обнаружить" в закромах и выложить в качестве контрдовода 16-мм плёнку Александра Северского (опять без "наших" никуда!) Там тоже взлёт целиком. Правда, для плёнки Полейши несколькими методами покадрового контроля доказано отсутствие фальсификации, склеек и манипуляций скоростью/частотой кадров при съёмке и при оцифровке, а вот у Северского вроде бы не всё так гладко. Значит, у НАСА будут и ещё находки из "сберегательных" подвалов. Что, безусловно, нам всем только на пользу.
Заключение
Книга Леонида Коновалова "Когда США признаются, что не были на Луне?", на мой взгляд, заслуживает того, чтобы с ней ознакомились и луноборцы, и те, кому эти баталии абсолютно безразличны. Потому что когда профессионал так красочно и доходчиво рассказывает о тонкостях своего ремесла - это познавательно и просто приятно. Ведь кино - это всегда здорово!
Кубрик, конечно, хорошо поработал, картинка у него получилась очень реалистичная, но всё-таки можно найти некоторые отличия от реальности.
Когда Кубрик снимал свои материалы, ещё не было известно, как выглядит Луна. Да, были уже снимки с Луны-9 и с американских аппаратов, но их было мало и трудно было описать рельеф в целом. Но были общие соображения. На Луне нет атмосферы, нет и воды. Стало быть, эрозия практически отсутствует. А это значит, что края скал, которые на земле сглаживаются атмосферой, водой, да и живыми организмами (лунатики на спутнике не живут!), на Луне будут острыми. На деле же выяснилось, что и без этих факторов рельеф оказывается сильно сглажен. Поверхность подвергается непрерывной бомбардировке метеоритами, да и пыль постепенно оседает. В результате фото с Луны, сделанные что аппаратами, что людьми показывают довольно гладкие грани. Сравним со снятым Кубриком. Смотрим кадр из "Космической Одиссеи" и сравниваем с фоточкой на Луне Аполлона-15.
А вы что, думали, что я буду рассказывать сказки про «американцы не летали»?
Раз уж начали говорить о лунной поверхности, то стоит пару слов сказать. Как уже говорилось, условия на Луне совсем не те, что на Земле. И там нет атмосферы, воды и прочих факторов эрозии. Частицы пыли могут там лежать долго-долго и кроме исключительно редких ударов метеоритов, ничего их не двигает. На Земле, наоборот, частицы грунта находятся в непрерывном движении, трутся друг от друга и потому имеют куда менее острые грани. Т.е. то, что предполагали на большом масштабе, срабатывает на малом.
Кроме того, на Луне вокруг вакуум (ну почти). Воды нет. Поэтому работают те силы, которые на земле практически не заметны. Например, электростатические силы. Или силы ван-дер-Ваальса. В итоге песок на Луне куда лучше сцепляются между собой, чем на Земле. Оттого даже при малой силе тяжести на пыльных тропинках далёкой Луны останутся наши следы. Фото наших следов нет (пока), потому наслаждаемся фото следа американцев (последний в карусели).
За подробностями - в книжку Виталия Егорова aka Zelenyikot* "Люди на Луне".
*Признан иностранным агентом
Подпишись на сообщество Катехизис Катарсиса, чтобы не пропустить новые интересные посты авторов Cat.Cat! Также читайте нас на других ресурсах: Телеграм↩ – новости, заметки и розыгрыши книг. ВК↩ –наша Родина.
