Фильм основан на одноимённом романе Питера Бенчли. Он рассказывает историю приморского курортного городка, чья экономика зависит от летнего туризма и который подвергается частым нападениям акулы. Начальник полиции Мартин предлагает мэру закрыть пляж. Мэр собирает океанолога и профессионального охотника на акул, которые вместе с шерифом отправляются в опасное путешествие, чтобы поймать хищника.

"Челюсти" - первый летний блокбастер, заработавший в мировом прокате около пятисот миллионов долларов при бюджете восемь миллионов и получивший три «Оскара» за лучший монтаж, сценарий и саундтрек. Фильм стал рубежом не только в карьере Стивена Спилберга, но и в Голливуде

Интересные факты:

- Питер Бенчли придумал более 100 вариантов названия романа, включая «Тишина в воде», «Безмолвие глубин», «Чудовище поднимается» и так далее. Название «Челюсти» пришло ему и его редактору во время обеда. Продюсеры Браун и Занук, прочитав роман, решили, что обязательно должны снять такую интересную историю, и купили права на экранизацию за 150 тысяч долларов.

– Из фильма пришлось вырезать несколько сцен, для того чтобы картина смогла попасть на экраны США и получить необходимый проходной рейтинг.

-Режиссёру Стивену Спилбергу было всего 28 лет, когда он снимал фильм. Многие в Голливуде не верили в успех молодого режиссёра.

-Стивен Спилберг не только выступил режиссёром, но и участвовал в адаптации сценария, сборе средств, подборе актёров, контроле за созданием спецэффектов и других работах, всё делал сам и стремился к совершенству. Особенно много сил и энергии он вложил в главного «героя» фильма — большую белую акулу. Чтобы соответствовать съёмкам и графику съёмок, он специально поручил группе спецэффектов создать три модели акулы, каждая весом 1,5 тонны, общей стоимостью 3 миллиона долларов.

- Экранное время самой акулы составляет всего около четырёх минут, но она стала одним из самых узнаваемых киномонстров всех времён.

– Создатели фильма решили отказаться от суперзвезд, чтобы не отвлекать кинозрителей от сюжетной линии картины.

-Съемочный процесс занял 155 дней вместо запланированных 52-х суток.

– Механическая акула, которая фигурирует в фильме, при первом тестировании в воде утонула. Команда техников усовершенствовала ее уже в процессе съемок.

– После выхода картины на экраны, владельцы некоторых пляжей подали в суд, потому что сократилось число посетителей пляжей

– Режиссер фильма Стивен Спилберг отметил, что фильм стал таким успешным еще и благодаря музыке, которую написал американский композитор Джон Уильямс..

1974 год. Режиссеру Стивену Спилбергу всего 27 лет. Он еще никому не известен. Но приступил к съемкам фильма, который должен стать его звездным часом. А может — поставить крест на карьере.

У него был сценарий про акулу-людоеда, терроризирующую курортный городок. Бюджет — 3,5 млн $. Срок — 55 дней. И три механические "акулы", которые должны были внушить ужас.

Никто тогда не знал, что эти акулы станут главным кошмаром съемочной площадки. Что вместо 55 дней съемки растянутся на пять с лишним месяцев. Что бюджет вырастет до 9 млн $. И, что именно потому, что акулы не работали, фильм станет шедевром.

Акулу назвали Брюс. В честь адвоката Спилберга.

Всего сконструировали трех Брюсов. Одна "акула" была открыта с левой стороны — для съемок движения слева направо. Вторая — с правой. Третья — полностью закрытая, для фронтальных планов.

Каждая стоила 250 тысяч $. Это больше полутора миллионов на сегодняшние деньги. Длина — 7,5 метра. Вес одной только головы — под 200 килограммов. Управляли "чудовищем" одновременно 14 человек.

У Брюса были две пары зубов — твердые для крупных планов и мягкие, чтобы не калечить каскадеров. Кожу покрасили с добавлением кварцевого песка — чтобы вода скатывалась, как с настоящей акульей шкуры. Система управления включала 150 метров пластиковых трубок, 25 клапанов, 20 электрических и пневматических шлангов.

Правда Брюса спроектировали для пресной воды. В соленой механизмы заржавели в первый же день. Кожа надувалась. Шланги лопались. В первый день съемок одна из акул просто пошла ко дну.

"Съемки в открытом океане стали настоящей катастрофой, — вспоминал Спилберг. — Никто до нас не пытался снимать кино в настоящем океане. Мы были первыми".

Погода менялась каждые полчаса. Яхты и парусники постоянно вплывали в кадр — приходилось ждать по полтора часа, пока они уплывут. Из 12-ти часов съемочного времени в хороший день удавалось снять пять дублей. В плохой — ни одного.

"В хороший день мы снимали пять дублей, в обычный — три, в плохой — ни одного", — говорил потом Спилберг.

Актеры нервничали. Но главной проблемой оставался Брюс.

Спилберг понял, что если ждать, когда акула заработает, фильм не закончат никогда. Он начал переписывать сценарий. Убирал сцены с акулой. Добавлял сцены, где акулы не видно. Вместо чудовища — плавник. Вместо пасти — тень под водой. Вместо нападения — всплеск и крик.

В первоначальных раскадровках акула появлялась в три раза чаще, чем в готовом фильме. Впервые в полный рост зрители видят Брюса только через 1 час 21 минуту после начала. В двухчасовом фильме акула была на экране от силы четыре минуты.

Спилберг сильно рисковал. Он требовал снимать в открытом океане и настаивал на том, чтобы не переносить съемки в бассейн на студии. Хотя руководство Universal требовало этого.

В какой-то момент он решил, что карьера закончена. "Я думал, что меня уволят, и студия заберет фильм", — позже говорил он.

Но именно потому, что Брюс не работал, "Челюсти" стали тем, чем стали.

Если бы акула плавала как надо, Спилберг показал бы ее целиком. Фильм превратился бы в дешевый трэш с резиновым чудовищем. А так — стал новый эталоном. Уроком, который выучили потом все режиссеры ужасов: зритель боится не того, что видит. Он боится того, что не видит, но догадывается.

Фильм вышел в 1975 году. Собрал 476 млн $ по всему миру — больше 2,5 миллиардов в сегодняшних деньгах. Получил три "Оскара". Родил понятие "летний блокбастер".

Трех Брюсов, разобрали на части. Одна акула затонула во время съемок и три дня пролежала на дне, пока водолазы ее не подняли. Другая пропала. Третью, говорят, до сих пор хранит кто-то из коллекционеров.

Позже Спилберг не любил вспоминать съемки. Говорил, что это был ад. Но без него не было бы фильма. Не было бы правила "чем меньше видишь, тем страшнее". Не было бы "летних блокбастеров".

Познавательный контент в телеграм-канале ТехноДрама.